Кино про внедрение в преступный синдикат, особенно времён Эскобара, априори ничем оригинальным удивить не может. Однако Фурман не то, чтобы пошёл другим путём, то есть не типичным для такой истории жанром остросюжетного триллера, он сместил акценты с криминала на личностные переживания героев. От этого «Аферу» слегка повело в сторону развлекательного кино, что ни на грамм (кокаина) не принижает выдающихся актёрских заслуг Брайана Крэнстона
«Очень странные дела» — идеальное воплощение восьмичасового фантастического фильма, погружающего в себя извилистым мистическим сюжетом и нескончаемым потоком ностальгии по фильмам, музыке, играм, да что уж там, по целому пласту культуры и развлечений, на которых выросли миллионы мальчишек и девчонок, чей дух авантюризма, развившийся именно тогда, навсегда останется с ними.
Революции в жанре Сандберг точно не совершил, однако, сделав упор на грамотном развитии персонажей, детально прописанном монстре и удивительно продуманной истории, режиссёр снял скромный, не побоюсь этого слова, шедевр в жанре фильмов ужасов. Для такого жанра кино чрезвычайно умно, планка актёрской игры чрезвычайно высока, герои чрезвычайно последовательны.
Как-то всё неубедительно. Будто хорошая актерская игра встретилась с интересным сюжетом в метро, и оба пропускают друг друга в поезд, как бы «проходите, я за вами», но, в итоге, никто так и не решился зайти первым, и поезд уезжает. А с ним и хорошее кино.
Главным залогом успеха «Бесконечности» по праву является Саймон Пегг, начавший работу над сценарием этого фильма еще в далёком 2007 году. Результатом его трудов стала не столь заметная в предыдущих двух частях атмосфера уюта, единства всех персонажей, что помогло одинаково хорошо раскрыть почти каждого полноправного участника новых приключений команды Кирка.
В целом, кино не очерняет культовый первоисточник, даже переплёвывает не самый убедительный сиквел, с уважением относится к фильму 84 года, развлекает и веселит, как и подобает добропорядочному летнему блокбастеру. У Пола Фига получился перезапуск, на продолжение которого хотелось бы взглянуть.
Данный фильм, по сути, является ментальным триллером. Без всяких монстров, пугающих элементов и других отличительных черт современного триллера, режиссеру Крэйгу Зобелу удалось создать такое напряжение в кадре, имея в наличии только трех актеров, что зритель может услышать, как прямо рядом с ним разряжается воздух.
Будучи фильмом про музыкальную индустрию, Popstar радует и как расширенное музыкальное скетч-шоу и как комедийное мокьюментари про современный шоу-бизнес. Более того актуальность большинства шуток и подколов делает их еще смешнее
В третьем сезоне о делах мафиозного клана Шелби ставки возросли, события стали острее, характеры героев оголились до предела. На ум невольно приходят мысли о лучшем сезоне, однако тут скорее тот самый случай, когда ни один сезон не уступает другому, а в полной мере привносит что-то своё в столь восхитительную британскую криминальную историю.
Хоть история весьма проста, она все же увлекает. Несмотря на всеобщий треш, литры крови, отрубленные конечности, смачные ругательства и откровенный черный юмор в фильме достаточно моментов, которые можно назвать милыми и даже «чудесными».
В общем, добротная попытка наставить новое поколение на путь истинный и приобщить к мировой классике. Кроме некоторых фактических ошибок, вроде цвет/тип мундира или наличия усов у гусаров, сильной критики достоверность экранизации не заслуживает.
Первый сезон «Готэма» обитает где-то на грани между хорошим сериалом с множеством персонажей и однотипным процедуралом на базе комиксов. Но всё же, в конечном итоге, он перевалился на сторону «хорошего сериала».
Данный фильм — не классическая ода человеку, свойственная уроженцам Апеннинского полуострова. Здесь ничего не воспевается, лишь молча показана действительность. Гиперреалистическая вариация на тему времени и безысходности.
«Светская жизнь» — лёгкая комедия с максимальным погружением в её эпоху и персонажей, напоминающая небольшую интрижку интеллектуала из так сильно воспеваемым Вуди Алленом Нью-Йорка в знойном и глянцевом Лос-Анджелесе — через полгода уже и не вспомнишь, что конкретно там было, но сердечко так и учащается при случайных воспоминаниях о джазовых вечерах в подвальных пабах или чарующем взгляде Кристен Стюарт.
Кристи Пую — один из тех талантов, что были рождены для того, чтобы стать режиссерами. Его кино-муравейник наполнен кучей персонажей, каждый из которых старается оставить свой след в истории.
«Охотники за приведениями» — один из тех редких примеров, когда сугубо развлекательное кино навечно оседает в сердцах зрителей. С каждым новым просмотром, словно бутылка изысканного вина, оно становится всё лучше и лучше. И Билл Мюррей такой молодой, и музыка завораживает сама собой, и юмор не оброс бородой.
Обаятельное роуд-муви с большим сердцем, наполненное пестрящими, словно их наряды в церкви, персонажами. Утопическое кино, воспевающее жизнь, Ноама Хомского и семейный институт в самом его эксцентричном воплощении.
Как бы не была смела задумка, на деле картина оказалась просто безобидной клерикальной комедией с неуместными замашками на глубину и избитыми шутками про главные беды России.
То, что предложила в своём «Тони Эрдманне» Марен Аде оказалось крайне неожиданным для немецкого кино. Прагматичность и холодный расчёт никуда не ушли, но заметно потеснились искренними отношениями между отцом и дочерью и беспощадным юмором, который даже усилил драматический эффект картины, оставляя неизгладимое впечатление после просмотра.
Кино, в котором газы преобладают над здравым смыслом, привлекательная картинка над адекватностью, а удивительная дружба между человеком и трупом над вменяемым сюжетом, кажется, имеет 1 шанс на успех из 1000. К счастью, Swiss Army Man — именно тот самый единичный случай из тысячи
Может, новый фильм режиссера не такой сильный, как «4 месяца, 3 недели и 2 дня», но Мунджиу четко знает, куда нужно вести своё кино, чтобы создать убедительный портрет того, что бывает с человеком, катящимся по наклонной из-за злоупотребления служебным положением, руководствуясь исключительно благородными намерениями.
«Отмель» — это как многолетняя пустая жемчужница на дне: лежит на мелководье, блестит так ярко, что видно с другого берега, а как только откроешь её, то там пусто, ни жемчужины, ни смысла.
У Жан-Марка Валле получилось ненавязчиво и грациозно перевести сугубо индивидуальную страдальческую историю в концептуальную семейную драму с концовкой, чей согревающий эффект сравним с топлёным молоком. Разрушительная игра Джилленхола, упор на личность в прорисовке второплановых персонажей, замечательно подобранная музыка — приятные бонусы к без того привлекательному фильму.
Роланд Эммерих спрессовал идиотизм и пафос воедино, а затем попытался выдать это за кино. Не впечатляющие спецэффекты на тёмном фоне, картонные персонажи с повторяющимися пустыми фразами, а также однотипная тошнотворно-пафосная музыка на протяжении всего фильма — лишь несколько отталкивающих деталей фильма, раскрывающих всю бездарность некогда умевшего впечатлять режиссера.
Второй сезон «Готэма» почти точь-в-точь повторяет судьбу первого. Это всё те же качели, раскаивающиеся над бездной под названием «глупый дешевый процедурал» и над островком земли под названием «интересный сериал».
