Можно смело сказать, что «Марсианин» — лучшее развлекательное кино в жанре научной фантастики последних лет. Да, именно развлекательное, громкое по именам и яркое по исполнению кино.
Хоть работа Сиенфрэнса в качестве сценариста и режиссера проделана немаленькая, она меркнет перед заслугами оператора, композитора и великолепного актёрского трио Фассбендер-Викандер-Вайс. Элегантный взгляд на ложь во имя любви, прощение и последствия решений самых трудных дилемм в жизни. Скорбный транс, из которого выйти не так просто, как из зала кинотеатра.
«Девятая жизнь Луи Дракса» становятся всё хуже с каждой минутой, с каждой новой сценой. Слегка пнув каждый жанр, Ажа приходит к финишу ни с чем: комедия, драма, триллер, ужасы, любовная история, детектив — всё это растерялось на полпути, превратив кино в безликую субстанцию с предсказуемой концовкой.
«Джанго» — самый обаятельный фильм Тарантино. Наверное, больше всего подходящий для массового зрителя, одинаково хорош как в кинотеатре, так и дома. Неудивительно, что именно этому фильму Квентина удалось завоевать больше всего денег в мировом прокате среди всех его картин.
Хоть сюжет и не отличается свежестью и сценами, выбивающими из груди воздух, фильм получился хорошей иллюстрацией очередной криминальной страницы Америки.
Вся красота мамблкора в действии. Режиссер показывает нам самые бытовые элементы жизни, будь то зависимость от интернета или неприятные встречи с бывшими одноклассниками. Каждый фильм Ноа Баумбака является небольшой историей нашей повседневной жизни, снятой в декорациях Нью-Йорка.
«Любой ценой» — кино умное и интересное, завораживающее визуальной и музыкальной составляющими, а также безупречной игрой актёров и остроумным сценарием, в котором попросту не существует не то чтобы дыр, но и малейших шероховатостей.
Превосходное произведение искусств, изящно балансирующее между любовной историей и остросюжетным триллером, драмой и комедией, увлекательным повествованием и чарующей красотой, страстью и ненавистью, болью и наслаждением. Абсолютно лучшее, что могло произойти в мире фестивального кино за этот год
Яркая актерская игра, острый юмор на запретные темы, который периодически вгоняет зрителя в краску, редкий гибрид мультяшной графики и реальности вкупе с уникальной стилистикой 70-х годов вводят «Дневник девочки-подростка» в число лучших инди-фильмов всех времен.
Нельзя заявить, что новый фильм кардинально плох. Нет, его главный недостаток кроется в постоянном при просмотре ощущении неуместности «Джейсона Борна». Кино откровенно запоздало, лет так на 5-10. Не то, чтобы фильм выглядит ненужным теперь, просто ни у Гринграсса, ни у Дэймона не получается доказать обратное — что кино нужно современному зрителю и преданному фанату серии.
Роль Кэмерона, исполненная Руффало, представляет собой идеальный образец актерской игры. Настолько идеальный, что его нужно облицевать золотом, заключить в рамку и спрятать в каком-нибудь защищенном подземном хранилище, будто древний артефакт.
История кажется простой, даже несмотря на разветвление на две временные линии, но великому испанцу всё равно удаётся искусно оперировать чувствами, как по ту, так и по эту сторону экрана. У Альмодовара всегда найдётся место пылающему в груди романтизму среди беспросветной жестокой реальности, бросающейся в тебя камнями вины, горя и печали.
Фильм просто очень интересно рассказывает историю, не позволяя отвлекаться на так называемых «звёзд». Однако, кажется, что это задумка самого Кормакура.
«Неоновый демон» — это самая настоящая сказка. Да, тут есть оральный секс с ножом, некрофилия, каннибализм, попытка лесбийского акта и намёки на педофилию, но ничто из этого не принижает всю сказочность происходящего.
После выхода «Выжившего» набирала популярность шутка, что если бы Бог решил снять фильм о жизни, то оператором бы он выбрал Эммануэля Любецки. Тут как раз за камерой мастеровитый мексиканец, а в центре истории Сын Божий, на роль которого лучше МакГрегора никого и придумать нельзя. Вот только Родриго Гарсия далёк от сравнения с божеством, а фильм не то, чтобы не о жизни, в нём даже её признаков нет. Красивый видеотур по пустыне.
В фильме Джеймса Понсольдта «Конец тура» во главу угла ставится непосредственное мышление автора, его жизненная позиция и внутренние переживания. Другими словами, фильм является идеальным примером образцового рассказа о жизни и внутреннем мире писателя, который был одним из тех людей, что рождаются лишь раз в поколение.
Фильм настолько увлечен демонстрацией своей крутости и акцентом на некоторых персонажах, что совсем забывает про увлекательный сюжет. Однако хитовая музыка, увесистая горсть безумия и талантливый актёрский состав не позволяют выйти из зала разочарованным.
Братья Зеллнеры подняли не только темы лишнего человека, своего пути и метафизики в философском её понимании. Тут еще и ярчайшая антитеза Востока, с его многовековыми традициями и погруженности во внутренний мир человека и Запада, легкомысленного и эксцентричного.
«Убийственная шутка» именно такая, какую её ждали фанаты. Трепетное отношение к оригиналу искупает мелкие огрехи в детализации, а пролог, несмотря на всю свою противоречивость, не отбивает желания насладиться десертом тридцатилетней давности, который по-прежнему остаётся желанным для настоящих поклонников Бэтмена и Джокера.
Разнообразных локаций всё меньше, однотипных второплановых персонажей всё больше — это приводит к стагнационному состоянию истории, следить за которой с каждой новой серией трудно даже для самого убежденного фаната «Ходячих».
Кино про внедрение в преступный синдикат, особенно времён Эскобара, априори ничем оригинальным удивить не может. Однако Фурман не то, чтобы пошёл другим путём, то есть не типичным для такой истории жанром остросюжетного триллера, он сместил акценты с криминала на личностные переживания героев. От этого «Аферу» слегка повело в сторону развлекательного кино, что ни на грамм (кокаина) не принижает выдающихся актёрских заслуг Брайана Крэнстона
«Очень странные дела» — идеальное воплощение восьмичасового фантастического фильма, погружающего в себя извилистым мистическим сюжетом и нескончаемым потоком ностальгии по фильмам, музыке, играм, да что уж там, по целому пласту культуры и развлечений, на которых выросли миллионы мальчишек и девчонок, чей дух авантюризма, развившийся именно тогда, навсегда останется с ними.
Революции в жанре Сандберг точно не совершил, однако, сделав упор на грамотном развитии персонажей, детально прописанном монстре и удивительно продуманной истории, режиссёр снял скромный, не побоюсь этого слова, шедевр в жанре фильмов ужасов. Для такого жанра кино чрезвычайно умно, планка актёрской игры чрезвычайно высока, герои чрезвычайно последовательны.
Как-то всё неубедительно. Будто хорошая актерская игра встретилась с интересным сюжетом в метро, и оба пропускают друг друга в поезд, как бы «проходите, я за вами», но, в итоге, никто так и не решился зайти первым, и поезд уезжает. А с ним и хорошее кино.
Главным залогом успеха «Бесконечности» по праву является Саймон Пегг, начавший работу над сценарием этого фильма еще в далёком 2007 году. Результатом его трудов стала не столь заметная в предыдущих двух частях атмосфера уюта, единства всех персонажей, что помогло одинаково хорошо раскрыть почти каждого полноправного участника новых приключений команды Кирка.
