Сэлинджер слишком сложный автор для стандартного биографического фильма, и рассказать его историю способен только беспрецедентный киношедевр. «За пропастью во ржи» к таковым явно не относится.
«Человек-паук» с Томом Холландом — лучший фильм об этом супергерое. Благодаря Тому в красно-синем костюме снова пробудился мальчишка, который наверняка напомнит о временах юности даже самым черствым зрителям.
Наконец-то появилось то, что можно назвать настоящим летним фильмом: юмор, секс, экшн без перерыва, убийственный саундтрек, крутая работа Анселя Элгорта в главной роли, которая сделает его знаменитым на весь мир, а также режиссура Эдгара Райта, который выжимает из зрителя последние соки.
Трюки сработаны потрясающе, но от побочных и лишних сюжетных линий они фильм ничуть не спасают. В отличие от фильмов Marvel, где темные силы живут фактически в каждом персонаже, в картинах DC во мраке, напротив, ищется нечто духоподъемное. Главная же героиня — ни туда, ни сюда.
Да, фильм исследует абсолютно все те же темы, что и прочие фильмы франшизы, но настоящий шок в плане оригинальности был возможен только при просмотре первого «Чужого». Волноваться не стоит. «Чужой: Завет» — это, наверное, третий после первых двух по уровню эпизод из всех шести частей.
Ни секунды покоя, непрестанные апелляции к расовым проблемам, жесточайшая и хлесткая сатира плюс все элементы крутого хоррора — как это может уместиться в одном фильме? Если сомневаетесь, что такое возможно, скорей смотрите «Прочь»
«Золото» можно во многом упрекнуть (например, в неглубокости), но Макконахи вам сделать этого просто не позволит.
Сделано все так грамотно и безошибочно, что в финале при желании можно прослезиться. Если Джекман и Стюарт действительно на полном серьезе подарили нам свои лебединые песни в формате «Людей-Икс», им стоит поклониться в пояс. Никогда еще им не было столько веры.
Картина «Кредо убийцы» — особенная. Она демонстрирует редкие признаки осмысленности и интеллигентности в жестоком мире цифровых боевиков для быдла, которые обычно снимаются по мотивам видеоигр.
Дженнифер Лоуренс и Крис Прэтт могут сыграть все, что угодно. Хотя такую идею мы могли себе внушить сами. Теперь настало время расплаты в виде «Пассажиров» — предательски неспешного научно-фантастического фильма, который приводит пример, как идеально рассчитанный на бумаге проект не приводит ни к чему.
Главная победа этой ленты состоит в том, что Форду удалось снять фильм по книге Остина Райта «Тони и Сьюзан» 1993 года, которая вроде бы не поддается экранизации. Конечно, есть некоторая натяжка, когда реальный мир и вымышленный в той истории начинают соединяться. Но невозможное в романе оказалось вполне реализуемым в руках режиссера-визионера.
На уровне замысла «Союзники» являются эдакой новой «Касабланкой», но никакой химии, как между Хэмфри Богартом и Ингрид Бергман, в паре Пита и Котийар, увы, не наблюдается.
Чем лучше книга, тем хуже фильм — у этого печального (но правдивого) факта есть, конечно, пара исключений. Однако «Американская пастораль», режиссерский дебют Юэна МакГрегора и экранизация романа Филипа Рота, выигравшего Пулитцеровскую премию в 1997, получилась настолько ужасной, что крепко цементирует это правило.
Может быть, фанаты жанра экшн и будут недовольны размеренным течением картины, но все компенсируется финалом, который способен довести зрителя до мурашек и оставить в серьезном недоумении. К такому финалу Вильнев и подводил — методично и неумолимо.
Умным решением было оставить трех независимых рассказчиц — Рэйчел, Анну и Меган, которые никак между собой вроде бы не связаны, но имеют один общий недостаток — не могут быть честны с самими собой. Раздражает такой расклад? Меня не очень — благодаря подобной схеме феминистический по духу триллер разгоняется до крейсерской скорости и удерживает внимание.
Наплюйте на мнения всех, кто считает, что «Великолепная семерка» Антуана Фукуа с участием Вашингтона, Криса Прэтта и актеров разных рас и национальностей, — это грязь на подошвах первой «Великолепной семерки» Джона Стерджесса (1960 год), слизанной с классических «Семи самураев» Акиры Куросавы 1954 года. Новая «Семерка» не претендует на бессмертие. Это двухчасовая жесткая перестрелка, и при этом еще адски интересная.
Фильм Иствуда гипнотизирует вас, затягивая максимально глубоко в тот мир, которым живет центральный персонаж — человек, не очень-то принимающий, что его называют героем, и живущий в плену своих сомнений. Фильм открывает глаза на истинную природу героизма и то, как это все можно пережить.
Когда действие фильма перемещается на Олимпийский стадион в Берлине (кинематографистам было позволено снимать на месте событий), «Сила воли» переживает лучшие моменты. Сцены с публикой, реагирующей на появление Оуэнса, — это вообще самое ценное в картине.
Действительно незабываемый дебют. Конечно, в нем есть моменты, когда шизоброманс героев может показаться вам трогательным. Но есть и такие, когда вы будете готовы прибегнуть к помощи пердуна Мэнни, чтобы долететь до выхода из кинозала.
«Заклятие 2» возвращает интерес к жанру снова. Сиквел длится внушительные два с лишним часа, но пролетают они в один миг. И миг этот безмятежным никак не назовешь.
Все в этом фильме такое спелое и налитое, что некоторым зрителям, которым шикарного изображения будет мало, захочется откусить от «Всплеска» маленький кусочек.
Фильм Фостер не оставляет сомнений, что деньги управляют жизнями. И если это так, то почему же мы настолько тупы, что позволяем им это делать?
В «Голограмме для короля», в общем, ощущаются (намеки на расизм американских бизнесменов) очевидные авторские амбиции, но это не делает фильм более привлекательным для просмотра.
Ради такого дуэта можно потерпеть и все остальное — фильм очень неровный, но таких Спейси и Шеннона вы точно не видели.
Фильм в целом — это токсичный ксенофобский продукт, производители которого искренне верят, что зрители будут выстраиваться в очереди, чтобы посмотреть на Лондон, сгенерированный на компьютере.
