Фильм Грина аккуратно воспроизводит весь неопрятный южный антураж, положенный тут по жанру: утлые хибары и уютный бордель, залившие глаза шатуны и битые жизнью дамы представлены во всей своей красе… Но надо отдать должное и Кейджу — он выложился по полной, сыграв человека той породы, кого беда никогда не подстерегает снаружи, а торчит внутри.
Его новый фильм — черная комедия, ретробайопик, осмысленное высказывание о государстве как репрессивной машине, подавляющей свободу личности.
Английская комедия «Танцуй отсюда!» основана на простом и эффективном приеме: смешной толстяк танцует сальсу. Причем не кое-как, а со знанием дела — музыкальные номера поставлены и исполнены не хуже, чем в молодежных танцевальных ромкомах вроде «Шага вперед».
В отличие от детской франшизы о карибских пиратах, где элегантно фехтуют, перебрасываясь шутками, «Черные паруса» изобилуют по-настоящему брутальными сценами… Но все это не означает, что в сериале нет хорошо прописанной интриги.
Вторые фильмы часто оказываются камнем преткновения после ударных дебютов — и тут «второй брат Макдона» показал свою творческую состоятельность и зрелость: его «Голгофа» — это очевидная удача и шаг вперед после уморительной, но в чем-то довольно пустячной первой комедии.
Это очень искусно снятая история о том, как нарушаются границы чужой жизни, а жертва, вместо того чтобы возмутиться, попадает под влияние захватчика, потому что в основе любви и неприязни лежит один и тот же страстный интерес к другому.
… Вдобавок основной сюжет разворачивается на пестром фоне — в нем множество тонких и точных наблюдений за людьми и их жизнью.
И во второй части старина Кэп превратился в более объемного персонажа — авторы франшизы привили ему почти байроническую грусть о прошлом, которая скрывается за внешностью прямодушного парня.
И хотя фильм механически скроен по известным лекалам, в опытных руках Бессона все эти обкатанные схемы все равно неплохо работают.
Получается неглупое и атмосферное кино о том, как рано или поздно любая иерархия закостеневает, а отжившие традиции не могут конкурировать с игрой без правил, даже если за нее берется «дурак с мороза» вроде наглого и в то же время наивного Томми.
Такой вот рефлексирующий «Бонд» и выглядит человечней, и куда лучше отвечает нынешнему зрительскому запросу на героя с правом на слабость и несовершенство.
Визуальная часть в фильме, как это обычно бывает у Гана, на высоте: роскошные костюмы, декорации подражают пейзажной живописи романтизма, спецэффекты представлены в изобилии, картинка заточена под нарядное ретро. А вот увлекательной истории на сей раз не вышло из-за логических провалов в сценарии и отсутствия химии между ключевыми персонажами.
Как ни крути, зрелище вышло донельзя кровавое, но местами дико изысканное, а для любителей фильмов жанра martial arts так и вовсе обязательное.
В «Роковой страсти» фактура будто срисована из второго «Крестного отца» (прибытие юного Вито Корлеоне на остров Эллис и нищая жизнь в Бронксе в 1920 годы). А героиня Котийар похожа и на Кабирию Феллини, и на Надю из «Рокко и его братьев» Висконти.
… Неряшливое кино с бестолковым сценарием и целой толпой харизматичных звезд, изображающих картонных персонажей. Но в этой неряшливости, схематичности и полном пренебрежении законами кинодраматургии как раз и заключаются растрепанное обаяние и своеобразный драйв этого странного фильма.
Неттельбек старательно избегает и голливудской слезливой сентиментальности, хотя это как раз тот случай, когда драматические перегибы изрядно оживили бы буксующее действие.
Вестерн, основанный на подлинном материале, истории золотой лихорадки 1896 года и последующих лет, в лучшем виде представляет все красоты и радости жанра.
Пейн — это своего рода Чехов американской глубинки, со своим «подводным течением» в диалогах, очень точный в деталях и, конечно, настоящий гуманист, для которого маленький человек всегда герой большого рассказа.
На сей раз он решил скрестить пеплум с фильмом-катастрофой, живописав гибель Помпеи в 3D. Вышло роскошное зрелище, столь же эффектное, сколь и наивно прямолинейное. Сюжет тут не важен, главное — много хорошо поставленных гладиаторских боев и томных взглядов, которыми обмениваются двое влюбленных главных героев.
… Новый заход в Голливуд, «Далласский клуб покупателей», выводит канадца на совершенно новый уровень. Это вполне духоподъемная история, главный герой которой — грубый и циничный персонаж: такой баланс оказался идеальным.
Выходит жестокий, мрачный, напряженный и атмосферный триллер с искусно закрученным сюжетом, на которые скандинавы большие мастера — достаточно вспомнить недавние сериалы «Мост» и «Убийство»: «Мистериум» — зрелище того же разлива.
… На таком не вполне обычном материале и строится драматургия сериала, совмещая в себе мелодраму, сатиру и даже комедию — ведь некоторые вполне серьезные темы иногда лучше усваиваются, если говорить о них с помощью комедийного остранения. Речь в «Мастерах секса» идет о той же эпохе, что и в «Безумцах» (Mad Men), только это своего рода «Безумцы в спальне».
Исход заранее известен, но это не отменяет зрительской вовлеченности: Питер Берг умеет взять своего зрителя за грудки и крепко держать, не отпуская до самого финала.
В лучшие моменты фильм Кешалеса и Папушадо своим абсурдистским юморком похож на «Фарго» братьев Коэн, в худшие — заходит на территорию torture porn, пыточного насилия, которое почем зря эксплуатируют новейшие хорроры. Зрелище изобретательное, но не для слабонервных.
Сюжет довольно надуманный и условный, и тем более удивительно, из какого сора вдруг получается живая и энергичная и вместе с тем скроенная по абсолютно классическим лекалам романтическая комедия.
