18-ый век, англо-французская война в разгаре. Герцогиня Мальборро, ближайшая подруга и фаворитка королевы Анны, так завалена делами по управлению королевством что прохлопала момент когда её дальняя родственница, сиротка Эбигейл, втёрлась в доверие к скучающей королеве и принялась плести интриги.
Первый мой фильм Лантимоса и чертовски мне понравился. Он мрачный, сатиричный, до отвращения телесный и асексуальный во всём, хотя фильм вроде бы не только о власти, но и о любви. И очень злободневно-забавно что в этом патриархальном обществе все мужские персонажи (в отличие от нашей версии 'Стакан воды') изгнаны за рамки сюжета и мелькают статистами, исключительно чтобы оттенить взаимоотношения трёх несчастных женщин.
Про то как шикарно их сыграли Коулман, Стоун и Рэйчел Вайс уже много написано и куча номинаций с наградами это подтверждают, так что не буду повторяться. Разве что многим игра Стоун кажется скучной, но по-моему она и должна быть такой прямолинейной - юная девочка, поднявшаяся со дна, одержимым чудовищем идёт к своей цели ломая хрупкое мироустройство вокруг. Но ей оно и неинтересно, главное любой ценой выбраться из ада и больше никогда туда не попадать.
Токсичные игры женского треугольника в очень тесном пространстве дворца выглядят удушающе ещё и благодаря работе оператора Робби Райана. То как он скручивает, удлиняет или схлопывает пространство просто удивительно. Он буквально запихивает зрителя в кадр, рождая разные эффекты присутствия: вот ты сидишь чуть ли не на коленках у королевы и смотришь на бал, а в следующую секунду подсматриваешь в замочную скважину за баталиями на совете. А Лантимос ещё и усиливает это душное присутствие захламляя пространство тенями и предметами так, что к концу фильма мечтаешь вырваться оттуда навсегда и забыть эту 'жизнь насекомых' как страшный сон. И только 17 маленьких пушистых кроликов, пронзительным символом любви и скорби, оттеняют своей чистотой весь этот виртуозно сделанный костюмный мрак.
Йоргос Лантимос, известный своими специфическими, артхаусными работами, подарил историческую драму, совместил приятный визуал, естественное освещение и контраст усадьбы Хэтфилд-хаус (распространённая локация для кино), уделил внимание к деталям настолько, что одни действия противоречили мыслям главных героев и показал интригующую историю с талантливыми актрисами.
На внешних границах идёт война Англии с Францией, что является экспозицией, введением, но служит в качестве притягивающего людей катализатора. Основное действие разворачивается в усадьбе. Йоргос не изменяет своим пристрастиям и вульгарностям, но делает это в порядке вещей, дополняет жизнью и реальностью, беря в качестве аргумента этикет (местами его отсутствие) и традиции эпохи Просвещения.
На первом плане у нас королева Анна – усталая, страдающая от болезней женщина, но всё ещё отдающая приказы. Оливия Колман отлично сыграла правительницу: и изнеможение, и строгость, и сексуальные предпочтения – великолепно всё. Анна уже не руководит страной, а всё решает её советница, подруга Сара в исполнении Рэйчел Вайс. Она фаворитка, любимица королевы. Тут поднимается сравнение с Гримой Змееустом и королём Теоденом из «Властелина колец» (фильм, книга, кому как ближе). Отравляющая любовь, любовь во вред и власть, к которой стремятся все. Ты сразу вешаешь ярлыки на героинь, отчего образ Вайс удивляет, так как я видел её только в противоположных амплуа.
Красиво, эстетично, дух эпохи и исторического жанра пронзает тебя, а конфликт на внутреннем уровне служит отличной приманкой для продолжения просмотра. Такой сплочённый мирок нарушает приезд кузины Вайс, которая пришлась «как белая ворона». Забавно, что играет её Эмма Стоун, которая блондинка. Сразу наступает новая волна, новая энергия и безупречная химия персонажей. Сёстры прекрасно понимают положение возле королевы, вот только у Вайс есть власть и сила, а у Стоун нет.
Хитросплетения красиво преподносятся, выстраивая новый конфликт, но добавляя родственную приписку. Плавно, не спеша ты наблюдаешь за развитием Эммы в кругу плебеев. Несмотря на статус, положение и титул – она явный конкурент за власть, а учитывая состояние королевы Анны, конкурент на регентство. Снова поставил метки на персонажей, выбрал протагонистов и антагонистов, как сюжет начинает переплетать события, роли, поступки. Изменения сопровождаются от любви и заботы до лести, ревности и зависти. Зависть и ревность – отправляющие душу состояния, способные спровоцировать на многие поступки, а когда к этому добавляется «холодный» женский расчёт, то мы имеем потрясающее перевоплощение, интригующий сюжет и раскрываем личности, скрытые под масками комедии и драмы (классический символ Античного театра Древней Греции).
Когда происходит переворот, ты ещё мало представляешь позиции актрис, но когда наступают радикальные меры, то ошеломление захватывает полностью. Смена ролей, невероятное перевоплощение и скрытые эмоции- картина подарила огромный спектр чувств, а финальный штрих выставляет прекрасное метафорическое действие: есть только один правитель, остальные всегда останутся слугами, как бы не были приближены к Её Величеству.
Режиссёр уделил много внимания и поведению героинь, и второстепенной линии, которая оказывала много влияния на основной сюжет. Цветовая палитра, декор, игра с приближением камеры – великолепная атмосфера 18 века. Ты погружаешься в этот мир, а не наблюдаешь за ним через экран. Пошлость только дополняла этот стиль. Йоргос Лантимос подарил красивый продукт. Безупречная Эмма Стоун, великолепная Рэйчел Вайс, величественная Оливия Колман и приятно удививший меня в гриме Николас Холт (это, конечно, не синий Зверь из «Людей Икс», но определённо Нюкс из «Безумного Макса: Дороги ярости», грим – сравнение.)
В центре сюжета несмотря на то, что это исторический, хоть и снятый 'по мотивам...' фильм, не политика, а личные амбиции отдельных людей. Зритель даже почти ничего не видит за пределами дворца, потому что это и не важно. Все самое главное происходит внутри. Огромное место в картине занимает личность самой Королевы Анны (Оливия Колман). По ходу сюжета начинаешь сопереживать ей, хочется понять ее. Инфантильная, больная, несчастная и одинокая. Она очень страдает и ей явно не до государственных дел.
В этом вопросе ей помогает Сара (Рэйчел Вайс), давняя подруга детства и любимая, во всех смыслах, фаворитка. Она берет на себя все необходимые заботы по решению государственных вопросов. Холодная, решительная и властная. Она любит Анну, но по-своему, холодной жестокой любовью и контролирует каждый ее шаг, отчего та еще больше страдает.
По крайней мере, пока во дворце не появляется новая придворная Эбигейл (Эмма Стоун). Она быстро понимает, как устроена здесь жизнь и начинает активно и решительно, иногда слишком жестоко, действовать. Втереться в доверие к Анне, которой так необходимо общение и понимание, для нее не становится большим затруднением. Эбигейл ведет опасную игру за власть. В конце мы даже не можем понять, была ли она хоть раз искренна.
И посередине всего этого лицемерия большая и безумная трагедия Королевы. Ее душевных ран так много, что она пытается каждую залечить, заводя нового кролика, впрочем, безуспешно. Вся картина наполнена цинизмом, гротеском и пошлостью. А барочная музыка на фоне еще больше добавляет напряжения. Сцена в конце со взглядом и кроликами как бы говорит о том, что эти придворные интриги не более чем кроличья возня. А власть, к которой так все рвутся, настолько призрачна, что даже не понятно, кто же одержал победу.
Итог. Честно сказать, не смотря на уже высказанное мнение, не увидела в этом фильме какого-то феминистического подтекста. Да и не в стиле это Йоргоса Лантимоса. Картина явно оставляет долгое послевкусие, а после просмотра хочется провести вечер с бокальчиком вина. Стильно, красиво, цельно. Зайдет не всем, но равнодушным точно никого не оставит. Отдельное спасибо за Николаса Холта, он стал прекрасным дополнением к основному великолепному трио.
'The Favourite' - еще одна довольно необычная картина Йоргоса Лантимоса о жизни английской знати 18-го века. Как и прошлые ленты этого режиссера, 'Фаворитка' мне показалась довольно странным продуктом. Несомненно, это очень красивый фильм с сочной картинкой, хорошей операторской работой и правильно подобранными актерами. Однако, c точки зрения сюжетной составляющей здесь все не так однозначно.
Касаемо атмосферы. Она здесь - чуть ли не самый большой плюс. Создатели отлично передали антураж того времени. Видно, что сил на создание декораций и костюмов было потрачено не мало и все это делалось на совесть. Я, в какой-то мере, даже удивился тому, как греческий режиссер, не имеющий никакого отношения к Англии, смог настолько великолепно и кропотливо передать быт этой страны в то время. Думаю, для Лантимоса это было не самой легкой задачей, но он с ней очень даже справился. Музыкальная составляющая фильма так-же достаточно хорошо вписалась в атмосферу. Мелодии были подобраны максимально подходящие, за это отдельная похвала.
Сюжетная составляющая, как я уже упомянал выше, тут, с позволения сказать, довольно странная. Вообщем-то, это и не мудрено. Истории Йоргоса Лантимоса в его картинах всегда отличались неким особенным шармом, если так можно выразиться. Здесь довольно небанально выстроено повествование любовной линии. Казалось-бы, меня уже ничем не удивишь в подобных историях, но, 'Фаворитка' меня по-своему зацепила в этом плане. Вы можете вспомнить хотя бы пару-тройку добротно рассказанных историй о однополой любви? Я - нет. И этот фильм как раз можно отнести в такой список, где он будет стоять рядом с 'Горбатой Горой', например. В картине хорошо показано то, на что люди способны ради определенной цели, насколько сильно они могут предаваться корысти и всем остальным отрицательным качествам, лишь бы только достигнуть своих желаний. Короче говоря, сюжет, не смотря на свою специфичность, довольно неплох и, в какой-то мере, оригинален.
Если говорить об актерской игре, тут все довольно понятно личо для меня. Единственная актриса, у которой была действительно сложная роль - Оливия Колман. Ее персонаж здесь является самым интересным, и ты не можешь понять до конца, нравится он тебе, или ты скорее испытываешь к нему неприязнь. Колман отлично передала характер болезненной королевы Анны. Смотря на нее, я действительно верил. Верил что эта женщина вытерпела много в своей жизни. От смерти своих детей, до различных болезней. Касаемо других актеров и актрис, я никого особо выделить не могу. Все остальные играли просто 'нормально'. И я рад, что 'Оскар' за лучшую женскую роль забрала именно Колман, а не Эмма Стоун или Рэйчел Вайс. Нет, я не говорю что они мне не нравятся как актрисы, просто они со своими персонажами, по моему мнению, 'гаснут' на фоне блестяще сыгранной королевы Анны. Оскар заслуженный, определенно.
Подводя итог, скажу, что 'Фаворитка' - это еще один неординарный проект Йоргоса Лантимоса, c атмосферой и эстетикой, которые довольно сильно схожи с остальными фильмами этого режиссера. У этого человека есть свой собственный стиль в кино, и это очень похвально. Понравится далеко не всем, хотя бы потому что в картине имеется свой специфический юмор, достаточное количество похабных моментов и неоднозначный сюжет. Однако, картина имеет свой собственный, ни на что непохожий шарм и ознакомиться с ней, определенно стоит, не смотря ни на что. Главное, во время просмотра максимально адекватно судить о фильме. Постарайтесь, пожалуйста, не делать поспешных выводов о качестве этой картины, и тогда, она вам, скорее всего, понравится.
Королева Анна (Оливия Колман), как и любая другая особа из семьи британских монархов, отличалась эксцентричностью, вздорным нравом и нервными расстройствами. Около нее всегда увивались люди высшего круга, которые ждали от нее расположения и всяческих материальных благ. Искреннего отношения к себе она не могла и ждать. Однако, ее фаворитка леди Мальборо (Рэйчел Вайс) была, пожалуй, ближе всех ей по духу, знакомые с детства, они составляли неплохой дуэт у руководства державой. Но юная Абигейл (Эмма Стоун), родственница леди Сары Мальборо, устроившись по ее протекции на работу служанкой при дворце, быстро поднялась до расположения самой королевы, отстранив Сары с титула главной фаворитки королевы. Дворцовые интриги, игры - все запуталось во дворце, но у вершины может остаться лишь один, а точнее одна - фаворитка.
Йоргос Лантимос уже давно зарекомендовал себя, как режиссер, от которого зритель ждет чего-то артхаусного ('Лобстер', 'Убийство священного оленя', 'Клык'), непохожего ни на что. 'Фаворитка' - не исключение. Сложно представить, есть ли схожие по жанру и сюжету картины. Про средневековую Англию снято много картин, но ни одна из них с таким юмором и стилем не повествует о событиях, происходящих во дворце британских монархов во времена войн между Англией и Францией за господство в Европе.
Добиваться своих целей, несмотря ни на что, держаться у вершин власти способны только сильные личности. Как раз о таких женщинах и повествует эта картина. Порой идя на самые жестокие меры, не взирая на законы приличия, леди Сара и Абигейл достигали того, чего хотели, но и королева Анна была вполне довольна своими фаворитками.
Не удивительно, что все актрисы данного фильма претендуют на звание лучших актрис на премии 'Оскар'. Оливия Колман прекрасно передала образ взбалмошной королевы, которая страшно переживает потерю детей и свою болезнь. Рэйчел Вайс - строгая и благородная леди Мальборо, которая сначала не знает как вести себя с дерзостью Абигейл. Эмма Стоун прекрасна в любой роли, поэтому Абигейл для нее еще одна прекрасная работа в ее копилку. Из мужских ролей стоит отметить Джо Элвина и Николоса Холта, которые примерили на себе узкие лосины и пышные напудренные парики, которые носили высокопоставленные лица в XVIII веке. Как распорядится академия Оскарами в этом году - гадать не буду.
'Фаворитка' для тех, кто любит авангард в киноискусстве. Интересная режиссерская и операторская работа делают картину легкой, несмотря на ее порой шокирующие сцены. Прекрасный актерский состав, костюмы и декорации погружают в Англию XVIII века. Равнодушным это кино точно не оставит никого. Одни будут в полном восторге, а другие могут уйти из зала, не досмотрев. Таким и должно быть настоящее искусство!
Все мы падкие на лесть, но не все мы умеем ценить искренность.
Три дамы, и их любовный треугольник, раскрывают одну из главных ценностей любви - правду. Кто-то умеет ее принимать, кто-то отдаст все за честное мнение, а кто-то самовольно разорвет отношения, и сделает выбор в пользу ублажения своего эго, а правильный ли это выбор, это я рекомендую вам узнать самим, уделив время картине Йоргоса Лантимоса.
Я уверен в том, что она способна помочь вам разобраться в том, почему же, когда вы надеваете светлые носки с черными брюками, ваш муж говорит вам, что вы выглядите нелепо, и советует сменить образ? Почему, когда вы отращиваете мексиканские усы, ваша возлюбленная, набравшись смелости убеждает вас пройтись по ним бритвой? Потому что они хотят вас обидеть? А может быть, они просто любят вас?
Единственный минус картины - это широкоугольные кадры. Зачем они? Для чего? Я понимаю, это дело вкуса, но в моем случае, это выбивает зрителя из 18-ого века. Эти кадры несуразно выглядят в доме королевы, или при стрельбе по птицам. Операторский прием нового века, не позволяет переместиться на три столетия назад. Но к счастью, это единственное, что мне не приглянулось.
Я не разделяю недовольства на тему лесбиянства. Автор не зря, строит сюжет, вокруг трех женщин, т. к. именно им (в отношениях) свойственны эмоции и чужды рассудительность вместе с рациональностью. Женская месть и конкуренция, намного кровожаднее мужской, и этот прием дает больше контраста истории.
Ревность затмевает статус, плюёт на иерархию. Инстинкты обрушивают наковальню на обстоятельства и разум. Горе от бытовых ссор становится выше мирного неба над головой. Одним словом - любовь. И один фильм 'Фаворитка', показывает, что она с нами делает.
Определённо, одна из немногих картин, действительно достойных присутствовать на Оскаре. И это учитывая то, что я не переношу фильмы про королев и аристократию.
Лично для меня, это фильм о том, что каждый ищет себе место под солнцем и, найдя его, готов за него биться и сражаться до последнего. Каждый может в одно мгновение перейти “из грязи в князи”, и наоборот.
О королевских интригах и интригантках.
О том, что нужно уважать других людей и быть добрее, даже если ты приближённая к королеве и имеешь власть и статус. Не нужно заигрываться, надо держать ситуацию под контролем и всегда быть начеку. Потому что в любой момент тебя могут “подсидеть” и “подвинуть”, в борьбе за тёпленькое местечко.
О хладнокровии, аккуратности и неспешному поэтапному движению к осуществлению своего плана. О решимости пройти через любые унижения и страдания ради достижения своей цели.
Эмма Стоун здесь – просто.. У меня нет слов. Одна из тех девушек, которые чем проще и натуральнее выглядят, тем они прекраснее и обворожительнее.
Малышка на миллион. Чудесная и бесподобная.
P.s. Предвкушаю нешуточную борьбу за “Актрису второго плана”: Вайс, Стоун, Адамс – все на высоте.
Картина Йоргоса Лантимоса, подобно её персонажам, играет в очень коварную игру со зрителем: показывая целых два часа всякие мерзкие вещи, она как-то даже умудряется понравится. Это действительно удивляет! 'Фаворитка' одновременно предстает перед нами в трех своих ипостасях. Местами фильм выглядит как типичная 'Oscar bait'. Еще реже лента приказывает к себе обращаться, как к продукту для массового потребителя. В большинстве же своим мы видим очень специфичное и странное зрелище для любителей жанрового кино и конкретного режиссера. Однако при этом оспаривать участие 'Фаворитки' в числе номинантов за главный приз на грядущем 'Оскаре 2019', так как это бесспорно гениальное произведение киноискусства. Но всё же, несмотря на все выше сказанное, данный фильм к просмотру я рекомендовать всем и каждому не буду. В этом аспекте лично для меня он проигрывает той же недавней 'Зеленой книге', которую я могу посоветовать любому прохожему.
Начнем с того, что 'Фаворитку' тяжело назвать полностью типичной для Оскара картиной. Да, в ней есть злободневные темы, скрытые смыслы и подтексты, но в ней и хватает неприличных для академии выражений, а так же сцен, мягко говоря, необычного содержания. Йоргос, видимо, заранее знал о том, что его детищу будут петь дифирамбы и, скорее всего, из-за подымаемых вопросов номинируют на разные значимые кинопремии, в том числе и 'Оскар'. Поэтому он решил вдосталь посмеяться над Академией, которая, в большинстве своем, отбирает фильмы на главную номинацию из-за колкости поднятых в них тем. Ну что ж, шутка удалась. 'Фаворитка' действительно выглядит высокой сатирой над жюри столь почитаемого в широкая кругах любителей кинематографа конкурса. К тому же, лента Лантимоса является комедией, которая реально время от времени смешит. Проблема в том, что большая часть юмора приходится на высмеивание жизни высшего света Англии в начале XVIII века. И иногда все эти аллегории и сравнении, граничащие уж слишком надуманные дурачества приближенных к Королеве лиц начинают раздражать. Это выглядит, как смесь из дорого настоявшегося вина с, как правило, пустым вкусом и дешевого пойла с нередко кажущейся приятной кислинкой. В итоге создается неприятное послевкусие от того, что в эту смесь её создатели пытались добавить щепотку нормально сбалансированного ингредиента. В общем, комедией в обычно понимании данного слова 'Фаворитку' назвать будет тяжело.
А вот о чем спорить не приходится, так это о художественной ценности фильма. По сюжету, нам рассказывают о двух приближенных (даже очень близко) к королеве Анне девушках, так называемых фаворитках. Обе они коварны и пользуются слабым положением, по мнению многих людей высшего света, уже вышедшей из ума старухи. Вот только между ними есть очень большая разница. Сара Черчилль, в отличии от Абигейл Хилл, являясь явной противницей лояльной оппозиции, ищет выгоду в государственных делах. Героиня Эммы Стоун же желает получить от своего нового статуса все и готова ради этого на любые даже самые мерзкие и коварные гадости, которые только можно себе представить. К тому же, Сара действительно испытывает теплые чувства к Анне, пусть и подкрепленные желанием благополучия для своей страны. Фактически до приезда Абигейл все внутриполитические и внешнеполитические дела лежали на её весьма не хрупких плечах. Однако с момента прибытия кузины весь её мир идет кругом, так как положение сил во дворце и парламенте меняется, а количество интриг и заговоров увеличивается. Сара случайно допускает сближения Абигейл с собой, а позже и с королевой. Все это происходит фоне войны за Испанское наследство. Роберт Харли, представитель партии Тори и явный противник военных действий с Францией, предлагает взаимовыгодную сделку Абигейл, по условиям которой последняя должна будет сообщать ему все сплетни, касающиеся Сары и Анны. И, кстати, политике в ленте тоже уделяется немало экранного времени. Надо ли говорить, что персонажи, сценарий и проработка окружения тут на высоте? Пожалуй, это и так понятно. Поэтому я вам расскажу про то, каким режиссер показывает высшее общество и нищету восемнадцатого века. По-моему, главная фишка режиссера заключалась в максимально демонстративном заострении на мерзостях действий и поступков как 'лучших людей' Англии, так и бедных крестьян и бродяг. Отвращение тут вызывает все: от надменной манеры речи до совершенно диких причуд знати, от которых хочется на несколько секунд просто зажмурить глаза. Поэтому ты с нетерпением ждешь приемлемой и лицеприятной сцены, которая, возможно, будет ой как нескоро.
Сюжет тут поделен на восемь глав, интервал между которыми составляет небольшие отрезки времени. И как же интересно сценарист играется с характерами персонажей в начале и как те преображаются в конце. Абигейл из миловидной и добродушный девушки превращается в самого настоящего эгоистичного монстра, который не имеет ни капли жалости. Сара же, представшая в завязке антагонистом, к концу становится самым обаятельным и хорошим героем фильма. По сути, не меняется лишь королева, но ей это и не надо. Уже в самом начале видно, что жизнь её уже так неплохо получала и привела к такому состоянию, когда она зависима от своих подданных, плетут вокруг неё интриги и заговоры. Но все бы не было так круто, если бы не замечательнейшие актеры. Оливия Коулман тут выдала просто невероятный перфоманс, которые действительно поражает глубиной своей проработки. Её Анна получилась реально сумасшедшей женщиной, которая под старость лет жаждет острых ощущений. Также мне доставила и игра Рейчел Вайс в роли Сары Черчилль. Но больше всего я остался доволен работой моей любимой Эммы Стоун. На месте Академии, я бы ей дал Оскар досрочно.
Что можно сказать о фильме с технической точки зрения? Он безумно сочно снят. Тут достаточно много интересных операторских решений, таких как частое использование так называемого эффекта 'Рыбьего глаза' и, конечно же, максимально неудобных для зрителя ракурсов. Вот вам пример: персонажи ведут какой-то спор, а оператор концентрирует внимание на лице одной из героинь, которая даже не участвует в нем. От всего этого зритель чувствует себя неудобно. Также это добавляет нотку сумасшествия, которым пропитан весь сценарий и персонажи. Также мне понравилась и композиторская работа. Напряженной музыки для плейлиста любителя саундтреков тут предостаточно.
Подводя итог, 'Фаворитка' одновременно отталкивает и притягивает своим сумасшествием, однако для меня это действительно из самых лучших фильмов прошлого года. Пусть и картина Йоргоса Лантимоса и не станет моим личным фаворитом в самой главной номинации, но всё же большинстве других номинаций, где она есть, я буду болеть именно за неё (за исключением, наверно, 'Лучшего сценария' (там я все таки за 'Зеленую книгу').
'- Я могу спросить? - Можешь, но не забывай, что у меня ружьё.'
Первая известность к греческому постановщику Йоргосу Лантимосу пришла с премьерой фильма 'Клык', за которую он стал обладателем премии 'Особый взгляд' на ежегодной церемонии Каннского кинофестиваля. Это открыло двери для Лантимоса в мировой кинематограф и в 2015-ом году он снял ленту 'Лобстер', где режиссёр впервые работает с Рэйчел Вайс и Оливией Колман. 'Лобстер' также стал заметным и для критиков, и для зрителей. Многие при этом отметили самобытность и авторский почерк грека. Следующую уже его работу - драму 'Убийство священного оленя' - ждало немало людей, а Лантимос явно продвигался по карьерной лестнице, раз за разом получая всё больше и больше признания. Но лично мне, признаться, медлительный темп и меланхоличная атмосфера, выделяющая Лантимоса в среде коллег по профессиональному цеху, не пришлась по вкусу. Как и многими обожаемый и обсуждаемый датчанин Николас Виндинг Рефн, Лантимос субъективно не вызывал восторга, так что его очередная работа - историческая драма 'Фаворитка' - не входила в лонг-лист обязательных для скорейшего просмотра.
Но в пользу 'Фаворитки' говорило участие в ней Эммы Стоун, которую как раз люблю как актрису ещё со времён тинейджэрской комедии 'Отличница лёгкого поведения'. Соглашусь с тем ходимым нынче мнением, что Стоун наряду с Марго Робби сейчас лучшие актрисы, а поэтому они и востребованы, и заслуженно самые высокооплачиваемые. Так что 'Фаворитку' я посмотрел, начиная просмотр немного скрепя сердцем, не ожидая чего-то особого. Однако как же иногда бывает приятно ошибаться. Байопик, основанный на истории взаимоотношений кузин Сары Черчилль и Эбигэйл Хилл, оказавшихся в одно время при дворе капризной и болезненной королевы Анны Стюарт, был к моему удивлению увлекательным и весьма выразительным зрелищем, со своей напряжённой психологически атмосферой. Хорошо подобранные сцены для съёмок, грамотный антураж, работа гримёров, парикмахеров, костюмеров и декораторов была вообще выше всяких похвал. Так что меня нисколько не смутил тот факт, что 'Фаворитка' боролась на 'Оскаре' за самые весомые награды. Правда, несмотря на ожидания, победу одержала только в одной - Оливия Колман, сыгравшая королеву, получила статуэтку в номинации 'Лучшая главная женская роль'.
Хотя мои предпочтения были на стороне Гленн Клоуз за её работу в ленте 'Жена', в конце концов эта выдающаяся актриса давно уже заслужила признания, но коллегия 'Оскара' в очередной раз сделала неочевидный выбор. С другой стороны Колман действительно была убедительной, не раз вызывая живые эмоции. Дребезжащий голос её героини, иногда доходивший до откровенного визга, извечные перепады настроения от истошной истерики до откровенного ребячества, глубоко открывали образ Анны Стюарт. И при этом создатели 'Фаворитки' сделали правильный выбор, когда именно Колман назначили для главной женской роли, хотя Рэйчел Вайс (сыграла Сару Черчилль) и Эмма Стоун (Эбигэйл Хилл) тоже сделали свою работу на самые высокие оценки, но при этом обе попали в номинацию 'Лучшая женская роль второго плана'. Это заслуженно, конечно, но кто же был главнее - Колман, Вайс или же Стоун - было сложно решить. Чем-то данная ситуация напоминает схожую с лентой 'Часы', где выбор стоял между Николь Кидман, Джулианн Мур и Мэрил Стрип. Но и тогда сделано всё было верно и Кидман получила заветный приз Американской академии кинематографических искусств и наук.
Вайс сыграла гордую, независимую, образованную и политически подкованную герцогиню, главную советницу несколько отсталой Анны Стюарт. Сейчас такой персонаж принято называть маскулинным, он мог бы послужить образчиком для борцов за равноправие между женщинами и мужчинами, а ЛГБТ-сообщество понравилось бы то, что Сара Черчилль была не чужда гомосексуальным пристрастиями. В общем-то, все новейшие тенденции в социальном, а следовательно и кинематографическом мире были выдержаны, но надо учитывать и тот факт, что сексуальные утехи героиня Вайс использовала в качестве рычага политического давления, при этом не видела в этом ничего зазорного. Поэтому и у Рэйчел получился весьма глубокий и многогранный образ. А вот персонаж Эммы Стоун выделялся своей двуличностью. Сперва к Эбигэйл Хилл испытываешь нечто похожее на сочувствие, но затем прекрасно стало видно, что Эбигэйл не так проста, как смотрится на первый взгляд, и что такое дворцовые интриги она знает как свои пять пальцев. И таким образом трио сильных актрис, ярков сыгравших свои роли оставили в тени весь мужской ансамбль, хоть там был и Николас Холт.
Так что, ещё раз подчеркну, что при определённом субъективном скептицизме по отношению к Йоргосу Лантимосу, главному постановщику 'Фаворитки', я был приятно удивлён стильной и глубокой работой. А столкновение двух уверенных и хитрых женщин служит украшением всей картины целиком. И 'Фаворитку' в обязательном порядке надо смотреть, кто любит и ценит эстетику актёрской игры: Оливия Колман, Рэйчел Вайс и Эмма Стоун Вас точно не подведут. И большое количество номинаций на 'Оскар' можно считать заслуженными, несмотря на определённые упрёки в сторону этой самой известной в мире кинопремии.
Фильм «Фаворитка» - кинонатюрморт Йоргоса Лантимоса.
Редкий посетитель кинотеатра глубоко разбирается в укладе и нормах поведения придворных современников Анны Стюарт, поэтому, хотя фильм и не является исторически достоверной костюмированной драмой, он вполне может быть воспринят в таком ключе неспециалистом. Специалиста же анахронизмы в фильме могут повеселить.
Лантимос, как мы знаем, - большой любитель иносказаний, и, если «Лобстер» получился довольно слабым в силу предельной очевидности метафор и смысловой поверхностности, то в «Фаворитке» можно наблюдать прогресс в обоих компонентах.
Государство здесь олицетворяет королева. Она представлена настолько слабой личностью, что вызывает сомнения принципиальная возможность проявления ею политической воли – и это свойство ещё более углубляет аналогию персонажа с государством – принципиально безвольной субстанцией. За влияние на королеву борются две группы интересов: землевладельцы и промышленники, находящиеся в состоянии ожесточенного экономического конфликта. Дело в том, что основным фактором стабильного поступления ренты землевладельцам является размеренный крестьянский труд на арендуемых площадях. Однако развивающийся вне поля зрения зрителя военный конфликт с Францией заставляет государство перенаправлять денежные потоки из карманов землевладельцев на закупку продуктов промышленного производства. При этом важно отметить, что война в «Фаворитке» - абсолютно фоновый процесс и из всех тягот и лишений военного времени нам демонстрируется преимущественно фрустрация лидера оппозиции из-за потенциальных финансовых издержек. Обе стороны не имеют личного контакта с королевой и обе пытаются найти подход к ней через ближний круг.
Изначально ближний круг королевы – это её давняя подруга и любовница леди Сара. Этот персонаж, как мне кажется, даёт нам образ прагматичной элиты, играющей в долгую. Она, конечно же, пользуясь положением проводит близкие ей интересы, вплоть до того, что выводит какое-то количество денег из казны в пользу мужа, но её отношения с Анной поддерживаются ею вдумчиво и в расчёте на долгую общую историю.
Политический конфликт в ближнем круге разворачивается, когда в действие вступает новоприбывшая дальняя родственница леди Сары Абигейл. Подход Абигейл – противоположность прагматичной вдумчивой манере и иллюстрирует принцип варварской эксплуатации. Например, во всём, что касается войны, она даже не пытается задумываться об интересах государства или широких масс. По большому счёту, ей даже не очень важно интересы каких элит лоббировать, лишь бы результат был выгоден лично для неё. Однако, вероятно вопреки её первоначальным чаяниям, конечным результатом её деятельности становится по сути разрушение личности королевы и возникновение новой реальности, в которой и самой Абигейл, как нам дают понять, жить будет не слишком приятно.
Важно, что всё действие в фильме – это события в центре госуправления большой страны, но без участия этой самой страны. Народ Британии в «Фаворитке» до самых титров не имеет ни голоса ни облика, и лишь в самом финале кадр заполняется маленькими любимцами королевы Анны – кроликами, вероятно давая нам образ роли маленьких людей в больших государственных делах.
