В последнее время российская кинопромышленность периодически начала выдавать очень и очень годные к просмотру фильмы. Но пока что, к сожалению (или, может быть, к счастью), только в тех случаях, когда целиком и полностью опирается на голливудский опыт (а местами даже буквально копирует его).
Так, новый фильм Никиты Аргунова изначально кажется очень даже неплохой копией знаменитого 'Начала' - проснувшись однажды поутру, молодой и симпатичный архитектор попадает в мир, где реальность складывается и переворачивается под самыми невероятными углами, как оригами, и, шагая по улицам Нью-Йорка, можно увидеть прямо у себя над головой Эйфелеву башню.
Не знаю, как кому, а лично мне такая придуманная реальность невероятно понравилась. В 'Коме' все именно так, как бывает во сне - подсознание буйствует, складывая новые города, как из кубиков, из кусков воспоминаний. Ты выходишь из своего дома в Петербурге и вроде бы идешь в магазин - но внезапно оказываешься где-то в путаных улочках Флоренции; а когда вроде бы уже почти находишь дорогу к тому самому собору, неумолимая память, как ни в чем не бывало, переносит тебя в центр Москвы, на Новый Арбат - или, вне зависимости от твоего желания, на залитую солнцем набережную Лимассола.
Согласно замыслу сценаристов, все люди, оказавшиеся в медикаментозной коме, попадают в некий придуманный ими мир, где дороги и возможности складываются из обрывков воспоминаний не только их собственных, но и всех, кто в данный момент находится в сходной ситуации (собственно, в коме). Осколки снов связаны друг с другом нитями, визуально напоминающими нейронную сеть. И каждого участника событий поселяют в изначально пустую комнату, где его разум должен постепенно воссоздать то, что он помнит о своей прошлой жизни.
Главный герой Виктор (в великолепном исполнении Риналя Мухаметова, даже чисто внешне с конкретной такой отсылкой к Нео из 'Матрицы') довольно быстро вспоминает, что в реальности он был неудачником - его архитектурные идеи были никому не нужны, и он был принужден за копейки чертить планы стандартных 'человейников'. Здесь же, в коматозном сне, талант Виктора не только оказывается востребованным (Избранным, да, вы угадали) - ему доверяют создать потаенный остров, затерянный рай, на котором все герои смогут скрыться от преследующих их монстров. Воплотить воочию именно тот прекрасный город будущего, о котором наш герой всегда мечтал и который воссоздал в своем дипломном проекте (никому не нужном и никем не одобренным в реальности). Кроме того, в коме Виктор находит свою любовь, смутно напоминающую ту девушку, которая кинула его в настоящем мире.
Однако, как водится в историях про попаданцев, выбор не так-то прост - и рано или поздно российскому Нео предстоит узнать, что и в коме он оказался не случайно, и выбраться из сети сна не так-то просто, даже если ему придет в голову выбрать реальность.
Несмотря на несколько смазанную развязку, фильм мне очень понравился. А актерские работы Риналя Мухаметова, Любови Аксёновой (Флай), Антона Пампушного (Фантом) и Милоша Биковича (Астроном) оказались вполне себе на уровне голливудских стандартов (в отличие от большинства российских киноподелок, где если уже персонаж герой - то он будет все свои монологи произносить с отвратительным, несвойственным психически здоровому человеку пафосом, а если уж антагонист - то будет кривиться, шипеть и стараться выглядеть как можно отвратнее).
В общем, 'Коме' - твёрдое 'хорошо' (небольшой минус за вторичность и недостаточную проработку второстепенных персонажей), с надеждой, что в будущем подобные фильмы будут сниматься на 'отлично'.
А на повестке дня следующее: как стать богом и как же им трудно быть, когда станешь.
Для этого мощного стимула и не надо, лишь повсеместная непризнанность, хронотопное несовершенство, ну и самая сексуальная часть тела - мозг! Зазываем последователей, культивируем под религией тайное знание, ведь в человеке в силу генетической памяти заложена тупая вера и раболепие (спасибо предкам, выработали). После этого отбираем таких же невписывающихся личностей и ведём за собой. Куда? А ТУДА (всегда и везде есть табличка, указывающая направление, главное узреть). Туда всё-таки должно быть утопией, построенной (есесна) по принципу антиутопии. И пускай это ТУДА будет сном, а точнее его отдельной малоизученной частью - комой (а ещё продолжим бесконечный ряд - Наркоз, Начало, Коматозники, Клетка, Невидимый, Если я останусь, Между небом и землёй, Сан-Джуниперо и прочее 100500, включая и литературу). Добавим немного терминологии, чтобы воссозданная реальность была более индивидуальной: нора, жнецы, чёрный ход. Представим коллективно созданное нейронами общее место (это ж подобие рая! мы все оттуда вышли, все ТУДА и пойдём). И ребром выведем проблему: реальность не стоит твоего времени и сил, она слишком паршивая, поэтому был бы достойный и приемлемый вариант свалить - ты б свалил? Ибо надо ж КЕМ-ТО быть!
Не вовремя живущий гений (опознавательные детали: доска со строением скелета, макеты мира, яркая надпись 'Они были не признаны!', гипсовая голова, отсылающая, скорее, к профессии, связанной с рисунком) попадает в 'реальность в голове', получает прозрачное новое имя Архитектор (строит же, чертит же, чертила), знакомится с неординарными персами с такими же говорящими прозвищами (Спирит - чувствует души, в том числе и потерянные, Фантом - заранее этим именем предопределяет для себя кончину, Ян - отсылающий к тому самому двуликому и тд), пытается выжить, познать себя и в итоге...вернуться домой. Такая вот ментальная робинзонада. Такой вот полугреческий сюжет Одиссея о вечном возвращении.
Хоть и не нова идея, реализация и правда стоит просмотра! Актёры не подкачали, хотя была боязнь.
Не понравилась драма на пустом месте в начале фильма (смерть одного из героев, который создан, видимо, только для того, чтобы умереть). Финал обнадёживает, настраивает зрителей на возможность получения второго шанса, но червоточина всё ж зреет - отложенные чёрный конверты под замок якобы в долгий ящик.
Фильм в достаточном смысле философский, поскольку поспорить с тем, что все мы, живущие обыденной жизнью, в какой-то мере спим. И каждый пребывает в своём бессознательном лишь 'просыпаясь' в сон, то есть, общаясь напрямую со своим 'Я'. Радостно, что у нас наконец-то начали снимать кино на таком уровне, и определяется этот уровень расчётом на восприятие весьма разношёрстного зрителя: поймёт и обыватель, оценит и заядлый киноман, разбирающийся в тонкостях подтекста. Фильм насыщен фрейдовской и юнгианской символикой и, по сути, является первым постмодернистским высказыванием американского типа на российской почве. Правда, от наших реалий он очень далёк. Это мир фантазийный, в духе 'Начала' Кристофера Нолана, шедевров Люка Бессона и 'Хроник хищных городов' Кристиана Риверса.
То есть, надо понимать, что картинка полностью покрыта компьютерной графикой, и если обычно наша графика оставляет желать лучшего, то здесь постарались на славу.
Не подвели и сценаристы: присутствует множество нетривиальных сюжетных ходов, весьма непредсказуемых и любопытных. Всё, опять же, игра на символике бессознательного.
Было, что поразгадывать и над чем подумать. Вот, например, замечательное воплощение юнгианской комнаты: человек, находясь в коме, то есть, общаясь со своим бессознательным, наполняет свою комнату тем, что ему дорого, либо тем, от чего хочет избавиться. Кто-то открывает в себе способности, кто-то получает 'подключку' к комнатам других, таким образом, проживая нереализованные в реальности сценарии и ситуации.
Смотрела я этот фильм примерно год назад, и сейчас, честно признаться, от него в памяти остался слепок, детали почти истёрлись. Хочется пересмотреть и подумать ещё раз.
На фильм Кома наткнулась случайно. Его показывал один из телеканалов. Поначалу думала что это за фильм. Увидела на первых кадрах Риналя Мухаметова и подумала очередное продолжение фильма Вторжения, но нет. Фильм затянул с первых кадров.
Кома напомнила знаменитый фильм Начало с Ди Каприо. Тут тебе и непонятные пространства, и здания вверх тормашками, и люди переходящие из одного пространства в другое. В общем то еще зрелище. Но конечно есть большая разница с голливудской картиной - это и немного другой сюжет и конечно внешнее оформление картины, а именно графика, которая немного не дотягивает, но в общем для отечественного кино это очень даже хорошо.
Сюжет конечно интересный, главный герой просыпается у себя в квартире и он не понимает где он, реальность это или сон. Вокруг все очень необычно, гуляют какие-то непонятные вещества. И тут он встречает группу людей, которые ему все и разъясняют. У каждого есть свои способности и все они в этом мире неспроста. Каждый может реализовать себя в любом качестве.
Но конечно перед каждым становится выбор проснуться либо остаться в этом мире навсегда. Многие хотят уйти от реальности, ведь в обычной жизни они неудачники и ничего не стоят. Есть конечно антигерой, который все это придумал. И в конце картины узнаете удастся ли герою Риналя противостоять ему.
Фильм дает какое-то зерно для размышлений. Мне кажется это излюбленная тема многих, кому не нравится жить в этом мире. Кто борется со всей этой несправедливостью. Но конечно нужно начинать с себя, и начинать что-то менять тут - здесь, а не в каких-то компьютерных играх, не нужно уходить от реальности. Есть возможность, что это так вас затянет, что вы потом не сможете адаптироваться в нашем мире. Так что есть над чем подумать после просмотра фильма.
Собрали и хороший актерский состав: Любовь Аксенова, Милош Бикович, Константин Лавроненко и Риналь Мухаметов. Сыграли актеры хорошо.
Конечно многие скажут очередное российское кино жалкое подобие Голливуда, но наши стараются. И старания их не проходят зря. Конечно бывают и промахи, но как говорят на ошибках учатся. Поэтому смотрим фильм без всяких предрассудков.
Мечта, конечно же. Это все мечта стать значимым, ухватившись за любую возможность; мечта стать успешным; мечта, чтобы твои проекты получили продолжение и были построены. Но об этом позже.
Нас встречают очень красивые кадры с шикарным зданием, потом что-то нехорошее происходит. Экспозиция меняется, появляется ГлавГерой на матраце. Он просыпается в знакомом месте, но все как будто чужое. И тут у него начинаются глюки, как если бы Танос уже щелкнул пальцами, а затем появляется монстр. ГГ спасают, он ничего не понимает. Потом ему некая девушка сообщает, что он в коме, а это все - мир, объединяющий сознания коматозников, которые еще и почти ничего о себе не помнят.
Дальше все закручивается. И смотреть правда интересно. На вполне закономерные вопросы зрителя, да и самого Героя (которого, кстати, прозвали Архитектором), об устройстве мира Комы даются исчерпывающие ответы, которые вполне устраивают. Персонажи в фильме все разные, располагающие к себе. Только главный по вылазкам слишком выпендривается перед той самой девушкой, которую кличут Флай. У него в этом мире есть суперспособность - сверхсила. Да и у примерно трети коматозников они есть - все разные, как у Людей-Х. И все полезные, что интересно. Но главный по вылазкам чует конкуренцию в лице тщедушного ГлавГероя и всячески на него наезжает. И недаром, потому что Архитектор становится чуть ли не Моисеем среди коматозников.
Нам объясняют, кто такие местные монстры и почему они нападают на людей. Весь этот мир выглядит жутковато, но шикарно, и ждешь от развязки чего-то выдающегося, но все сводится... ну, не к тому. Слишком банальный ход, который меня расстроил: не смогли создатели фильма развить свою идею. Так, конечно, тоже можно, но интерес к просмотру уменьшился ровно вдвое. Упростили идею. Отсюда и финальная битва, в которой Архитектору и Флай является бог из машины.
Но при все при этом, саунтрек хороший, спецэффекты на уровне, актерская игра неплохая (кроме Любови Аксеновой, которая в привычной для себя роли мямлющей страдалицы). И то, что сильный духом человек может победить свою тьму и спасти товарища, тоже хорошая тема. Даже некоторые аллюзии на сайентологию присутствуют. Открытый финал намекает, что может быть продолжение, но сомневаюсь, что оно будет.
Лучший русский фильм в жанре фантастика. Лучший фильм о коме. Самая парадоксальная и уникальная картина.
Фильм захватывает с самой первой минуты сочетанием необыкновенно реалистичной прекрасной архитектуры и музыки с лёгким Zimmer вайбом. Красота и парадоксальность представленных картин вызывает живое любопытство, захватывает дух, поражает воображение и действительно радует своим высоким качеством. Сюжет хорошо проработан и на протяжении всего фильма поддерживает огонек любопытства. Прорисовка и продуманность финала роскошны.
Замечательно, что уважаемый Никита Аргунов долго вынашивал идею проекта и тщательно его прорабатывал. Русская действительность удивительным образом сочлась с сюром, происходящим вокруг и влилась в сюжет чашкой крепкого кофе. В фильме прослеживается идея времени, что по атмосфере, в целом, напоминает Нолана.
Сюжет разворачивается действительно интересно и легко занять место главного персонажа. Актерское исполнение на высоком уровне уровне. Ни разу не возникало чувства фальши происходящего.
Картина уникальна и однозначно стоит внимания.
Как же больно, что в России она так и не была оценена по достоинству. Никакого поощрения со стороны общества к действительно талантливым режиссерам и задумкам.
Неожиданно неплохо, особенно учитывая, что фильм российский. Даже на фоне мировой фантастики смотрится очень даже ничего. До грандов Sсi-Fi конечно не дотягивает, но вполне хорошая работа, способная потягаться с стандартными представителями жанра. Очень достойно для наших киноделов.
Особых восторгов я, конечно, не испытывал, но определённое удовольствие я от просмотра получил. Картина действительно интересная, необычная и цепляющая. Не без греха (грехи вообще у всех есть), но тем не менее таки хороша.
Начну с того, что мне в фильме понравилось.
1. Сюжет. Захватывающий, дерзкий, а главное - необычный. Незаезженная история на фоне довольно привычного сюжетного архетипа даёт одновременно интерес к повествованию и низкий порог вхождения. Буквально первые 5-10 минут нам сразу же вбрасывают триггер-конфликт, бегло знакомят с основными персонажами и ставят очень широкую экспозицию, при том не заваливая зрителя деталями. Информация как бы сама доходит до зрителя, нет каких-либо нудных объяснялок. Правила игры довольно быстро обозначаются. Развивается история достаточно гладко, без неуклюжих 'вот это поворотов', вполне логично и закономерно. Собственно, сам вектор развития обозначается в самом начале, и здесь же вбрасываются все крючки и развешиваются все ружья, которые потом планомерно будут выстреливать.
2. Действительно мощный конфликт. Внешняя мотивация героев бесспорна и понятна, она задаёт основной вектор. Однако исход истории определяется другим - внутренним конфликтом героя. Он тоже прописан, хотя с внешней мотивацией он всё-таки в разных весовых категориях.
3. Интересный фантдоп. Фантастическое допущение действительно интересно, оно довольно неплохо прописано и стройно вплетено в сюжет. А главное, что концепция работает, так как только в условиях такого фантдопа возможна такая история - что собственно и отличает хорошую фантастику от посредственной - фантдоп и сюжет не просто взаимодействуют, но они неделимы. Очень необычен сеттинг фильма. Такое мы очень мало где видели, а в такой форме - нигде не видели.
4. Актёрская игра. Риналь Мухаметов традиционно хорош. Любовь Аксёнова - прекрасна и игрой и внешностью. Милош Бикович и Константин Лавроненко тоже на своих местах. Разве что Антон Пампушный переигрывает частенько, но на это можно закрыть глаза.
Теперь о том, что не понравилось.
1. Графика. Вообще картинка очень даже хорошая в тех местах, где мы видим живую съёмку (которой, правда, немного). Но вот графика подкачала. Эти два компонента на протяжении фильма у меня создавали впечатление, что я наблюдаю за видеоигрой с максимальными графическими настройками, но на слабом компьютере, из-за чего при хорошей картинке текстуры просто не успевают прогружаться. Всё-таки сказывается разница в бюджетах с зарубежьем.
2. Саундтрек. Очень слабенький. Он не создаёт настроения, местами звучит невпопад, а местами отсутствует там, где очень сильно нужен. Ощущение, что создатели просто поскупились на композитора.
3. Герои. Они почти не прописаны, герои-функции. У них нет каких-то ярких черт характера, личной драмы, между ними практически нет химии. Особенно хорошо это видно на персонаже Лавроненко. Во-первых, он до ужаса шаблонен, а во-вторых, ему, видимо, просто постеснялись дать дельную мотивацию. Актёр, конечно, пытается выровнять ситуацию, но она всё равно такая же кривая, как руки сценаристов. А такие вот плоские герои не вызывают нормального сопереживания. По сути только на более менее выписанном главном герое и держится всё эмоциональное зерно.
Подводя итог. Неплохое кино. С минусами, с недостатками, возможно - несколько сырое. Но неплохое. Однозначно стоит своих 2-х часов хронометража.
Фильм очень непростой, многоплановый и довольно глубокий. Сюжет безоговорочно хорош, хоть и не нов. А вот снят фильм, на мой взгляд, довольно топорно. Хотя, наверное, на любителя.
Про что фильм? Очередная экранизация вечного вопроса: что лучше – жить в ограниченной и несовершенной реальности, или в придуманной и идеализированной фантазии? Вопрос, конечно, риторический. И самое важное в нем - это осознанный выбор человека. Но, к сожалению, осознанностью в этой теме обычно и не пахнет. В фильме право решения за людей взял на себя непризнанный гений, сумасшедший «злодей», Ученый. В жизни же эта роль принадлежит обычно нашим страхам, обидам и слабости. Люди всегда находят оправдание своим решениям в обстоятельствах. Или вообще их не ищут, даже не понимая, что с ними происходит и почему.
В фильме люди попадают в мир, где они могут реализоваться, находясь в коме. И это очень любопытная метафора. Кома - состояние между жизнью и смертью. Уже не здесь, но еще не там. На самом деле таких коматозников вокруг – тысячи, а может и миллионы. Нет, они не лежат, подключенные к аппарату. Они ходят, дышат, разговаривают… они даже испытывают эмоции, работают и строят планы. Но по факту… Спросите их, кто они такие, почему они поступают так, а не иначе, что они делают в этой жизни, куда живут и для чего?.. И вы не получите внятного ответа. Чаще всего они плывут по течению, справляясь с собственной фрустрацией через избегание столкновения с реальностью и объясняя все свои мотивы, планы и поступки - обстоятельствами. Знаете, есть такая категория людей - жертва обстоятельств. Они не хозяева своей жизни, своим поступкам, даже самим себе они и то не хозяева.
Осознанность рождает ответственность. А она, в свою очередь, дает самое главное – выбор и свободу. И чувство самоуважения, оно же человеческое Достоинство, с которыми у многих людей проблемы. Что делать? Останавливаться, осознавать, анализировать и принимать решения, какими бы они ни были. Главное - чтобы они были вашими. А не тети Клавы, дяди Пети, мамы, папы, государства… Иначе возникает ощущение, что человек в коме, а управляют им все, кому не лень.
Еще одна метафора комы - это виртуальный мир, в который человечество с каждым годом погружается все глубже и глубже. Две проблемы, близкие друг к другу, отражены в этом фильме: отсутствие осознанности, ответственности за свою жизнь и виртуальное пространство, поглощающее нас все больше и больше.
Виртуальная реальность, где каждый может стать героем или красавицей, построить идеальный мир, спасти вселенную, построить дом, семью… ну а если не получилось - выйти и начать заново… Все больше людей, особенно поколения 2000х уходят в эту реальность с головой. Им больше незачем трудиться и достигать чего-то упорным трудом и «нечеловеческими усилиями». Теперь они реализуются здесь, в виртуале, играя в компьютерные игры, или занимаясь троллингом в соцсетях, или проживая свое могущество, идентифицируясь с героями приключенческих фильмов, или как-то еще. В любом случае задача решена: я чувствую себя реализованным и крутым. Моя самооценка повышена, и я чувствую себя ОК! И не важно, что это в виртуальной реальности. А что мы в таких случаем имеем в реале? Беспомощных безответственных инфантилов, зависимых от собственной самооценки (читай всемогущества), больше, чем кто-либо другой? Часто, процесс зависания в виртуальной реальности - лишь вопрос компенсации собственной нереализованности.
Но самая интересная тема в фильме - тема про ВЫХОД! «Выход там же, где и вход».
«Выход есть» написано на рекламном плакате секты, организованной этим самым Ученым. И это про «выход», читай бегство, из реальности. Вы не смогли реализоваться в этой жизни? Не вопрос – мы поможем вам реализоваться в другой.
И второй ракурс темы – выход из пространства Комы. Он там же где и вход. И это еще одна гениальная метафора автора, потому как все именно так. Если вы обнаружили себя в «коме», необходимо вспомнить в какой момент это случилось, в какой период вашей жизни. Потому как в этот момент вы в нее и попали. А если вы туда (в кому) попали, значит вы там с чем-то не смогли справиться. Ну или расценили это как чрезмерную угрозу жизни и предпочли ретироваться. Но опасность, с большой вероятностью, уже давно прошла. Обстоятельства изменились. Вы изменились. И можно попробовать сейчас вернуться и сделать по-другому: не сбежать, а справиться. Просто ищите Выход. Пока мы дышим, он всегда есть.
Честно сказать ожидал худшего, хотя и ждал этот фильм около 2-х лет и примерно год откладывал. Оказалось, что его вполне можно смотреть и под конец даже интересно.
Понравилось:
- Графика (по меркам РФ),
- Сеттинг,
- Игра нескольких актёров.
Не понравилось:
- Пере или недоигрывание остальных актёров,
- По началу, сценарий напоминает ЛитРПГ,
- Отсылки к играм.
Графика — на удивление, вышла вполне годной. Я ожидал худшего.
Сеттинг — местами удивляет и задумка не плохая. Если бы это была игра, я бы заценил.
Актёрская игра — к сожалению, это самая слабая сторона фильма. Хорошо сыграл только Лавроненко и может быть Пампушный, большинство остальных какие-то неубедительные. Хуже всего то, что архитектора сыграли очень серо. Я посмотрел фильм 40 минут назад, а лицо актёра и его игру уже не помню. Поэтому подбор актёров просто 'эпик эфейс'.
Отсылки к играм и блокбастерам — это вторая беда сценария, они повсюду! Если брать игры то я видел, охотников из 'Rain', набор ролевых классов из РПГ (хилер, танк, маг, паладин и т.д.), виды из Сталкера с одеждой из Метро 2033 и прочее. В случаи с кино то тут откровенный копипаст из 'Начала', 'Матрицы', 'Доктора Стренджа' и 'Воображариума доктора Парнаса'.
Итог
Несмотря на то, что фильм вышел неплохим, он всё таки как будто не самостоятельный. В нём слишком много копипасты из блокбастеров и слишком мало своего. Да, мы живём в мире пост и метамодернизма, но тем не менее надо уметь держать планку, а не копировать чужой труд. Всё-таки здорово, что это снято в России и они смогли обойтись без рекламы РПЦ.
Мало чего приходится ждать от российских блокбастеров. Не складываются у нас отношения с этим жанром. Зрителей, готовых к ним, много. А киношников, которые смогли бы сделать потрясающий массовый фильм – непростительно мало. То ли не умеют, то ли не хотят, то ли не дают.
Но вот у «Комы» получилось подойти к качественному блокбастеру ближе, чем кто бы то ни было. Оригинальная идея, интересное воплощение, увлекательная история. Пусть без ошибок и недочётов снова не обошлось, но это уже на порядок лучше, чем было несколько лет назад.
Да, где-то компьютерная графика не до конца прорисована.
Да, где-то сценарий что-то упускает или намеренно оставляет за кадром.
Но не всё так категорично, если вдуматься.
История ладно скроена, до последнего держит определённую интригу и удивляет оригинальными поворотами. Концепция фильма ловко играет с темой комы, обыгрывает щепетильные темы. Например, интересно поданы коматозники, которые уже умерли, но родственники не отлючают их от аппаратов, потому что не хотят отпускать.
Сценаристы больше постарались над проработкой мифологии, чем над самим сюжетом. «Кома» из тех фильмов, где сюжет играет на раскрытие мира, а не наоборот. И не скажу, что это плохо. Потому как мир комы действительно привлекает. Ведь он может дать многим людям то, чего они не могут получить в жизни.
Этой мыслью и живёт антагонист фильма. Именно антагонист, а не злодей, потому что его не добрые действия продиктованы в общем-то понятным мотивом, в каком-то смысле мотивом благородным. В общем-то, секрета из того, кто же окажется в фильме антагонистом не получилось. Но на это и не было ставки, мне кажется. А получился антагонист достаточно крепким, чтобы закрыть глаза на такой недочёт.
Постарались, кстати, не только сценаристы и актёры. Постановщики изобретательно подошли к физике мира комы и не поленились продемонстрировать ощущения главного героя через постановку кадра, переходы на ручную камеру, и панорамирование для передачи эффекта головокружения.
Дизайнеры тоже не ударили в грязь лицом: им удалось сделать картинку по-настоящему запоминающейся и на интуитивном уровне близкой каждому. Особенно хочу отметить то, как команде проекта удалось интересно показать взаимодействии комы и сновидений. Тут отдать должное нужно как авторам идеи и сценаристам, так и концепт-художникам и постановщикам.
Но больше всего мне запомнилась неоднозначность абсолютно каждого персонажа фильма, не только антагониста. Тут речь не о том, кто добрый, а кто не очень. Скорее о том, кем каждый из героев является на самом деле, в реальной жизни, и почему именно они попали в кому. Почему именно вокруг них развивается история.
Мне нравятся фильмы про отряды, команды и группы людей. Но далеко не всегда фильм объясняет, почему именно эти люди держатся вместе, и почему именно с ними происходят какие-то события. В «Коме» такой, казалось бы, незначительной детали нашлось место.
Именно эта деталь, думаю, и является ядром фильма. Именно эта деталь придаёт открытой концовке особый шарм. Именно эта деталь оставляет надежду на продолжение, ещё более масштабное, ещё более увлекательное, ещё более глубокое.
