Сколько раз смотрел этот сериал, всегда хотел разгадать его секрет успеха у телезрителей. И, хотя в наше время выпустили цветной вариант, который явно проигрывает своему чёрно- белому собрату, интерес к нему и через 40 лет после премьеры не угасает. Во все времена и в каждой стране есть народный герой, который становится героем шуток и анекдотов. В СССР среди прочих Макс Отто фон Штирлиц, он же Максим Максимович Исаев, он же Георгий Владимирович Владимиров, образ которого воплощён в произведениях Юлиана Семёнова, один из которых называется '17 мгновений весны', по которому сняла 12 серийный фильм с таким же названием Татьяна Михайловна Лиознова. Она собрала под свои знамёна знаменитых актёров- от Ростислава Плятта и Евгения Евстигнеева до Вячеслава Тихонова и Светланы Светличной.
Каждый из них играет свою роль, и делает это гениально. Например, Леонид Куравлёв. Айсман в его исполнении настолько обоятелен, даже не верится, что он фашист, враг советского народа. Вальтер Шелленберг в исполнении Олега Табакова выражает те же чувства, а Мюллер в исполнении Леонида Броневого вообще всенародный любимец. Также восхищает закадровый голос Ефима Копеляна, который попал в точку, И, наконец, музыка. Микаэл Таривердиев написал замечательную музыку, а его песни на стихи Роберта Рождественского в исполнении Иосифа Кобзона- настоящие шедевры, которые любимы и сейчас. Этот многосерийный телефильм, снятый 40 лет назад, и сейчас актуален, его постоянно показывают по телевидению, поэтому десятки по 10-бальной системе он достоин.
Восполнил пробел на и без этого белой моей культурности. Ожидал перед просмотром скучного черно-белого фильма, незаслуженно возносимого неискушенным советским зрителем, ждал типичного шпионо-полицейского криминальчика, сдобренного доброй горстью коммунистической пропаганды. Да простят меня мои предки! Я ошибался.
Семнадцать мгновений весны – во-первых, замечательно снятый, интригующий, захватывающий фильм. Какая тут игра актеров! Просто потрясающая. Весь фильм происходит битва характеров героев, где каждый проявляет себя виртуозом. Монологи, диалоги настолько глубоки. Фильм можно назвать экшеном без экшена. Борьба в фильме происходит на уровне когнитивном без перестрелок и догонялок. Очень умный фильм.
В фильме попутно идет рассказ о всей войне и ее героях и антигероях, о сражениях и мужестве людей. Один из главнейших смыслов фильма – что победит в войне тот, кто больше всего заслуживал этого, терял все в этой жизни вплоть до семьи и не переставал бороться со злом, спасая других. Слава им!
Десятая и одиннадцатая серия это просто вершина. Здесь возможно самый репрезентативный из всех в фильме фашист Мюллер произносит пророческие слова: 'О нас будут говорить как о легенде, а легенду надо подкармливать. Надо создавать тех сказочников, что переложат наши сказки на иной лад. Как только где-нибудь вместо слова 'Здравствуйте' произнесут 'Хайль' в чей-то персональный адрес, знайте, там нас ждут, оттуда мы начнем свое триумфальное возрождение'.
Чтож, нашему поколению остается только отстаивать завоеваный нашими дедами мир, и не поддаваться на то зло, на котрое купились немцы в прошлом веке. За сим победиши!
Облаком, сизым облаком
Ты полети к родному дому,
Отсюда к родному дому…
Штирлиц, этот выдуманный персонаж, знакомый нам, людям, рождённым в 80-е, с детства по анекдотам-коротышам, появился на страницах одноимённого произведения Эдуарда Семёнова. Но режиссёр картины Татьяна Лиознова «с боем» отбила у «Ленфильма» права на режиссуру и работа закипела. И мир увидел «Семнадцать мгновений весны», пожалуй, ещё до выхода книги.
Сказать, что это выдающийся шедевр, значит повторить годами проговоренную Истину!.. А вообще, переоценить значимость «… мгновений…» не представляется возможным. Этот фильм о 12 сериях давно уже сам всё сказал и всё всем доказал. И даже настоящий Карл Вольф выслал бутылку коньяка актёру Василию Лановому, сыгравшего его…
Роль же штандартенфюрера Штирлица, советского резидента-разведчика полковника Максима Исаева, исполнил Вячеслав Тихонов. Главной задачей агента под прикрытием было: установление личностей из высших руководителей Рейха, намеревающихся вести сепаратные переговоры о перемирии с США и Британией. Ведь, как известно, целью большевиков всегда являлась безоговорочная капитуляция гитлеровской коалиции. И, при возможности, сорвать эти переговоры.
Вообще фильм идёт и воспринимается так, будто это документалка. Конечно, и кадры документальной хроники присутствуют. Но всё же ловишь себя на мысли, что это не так. Имеются и исторические неточности. Но из мало-мальски значимых можно отметить только форму Барбары Крайн (Ольга Сошникова) – женщины СС носили форму, отличающуюся от мужской… Но это так… едва ли значимые несостыковки… К другим киношным отличиям от настоящей исторической достоверности я цепляться не буду, ибо без посторонней помощи я не смог бы о них узнать, а дублировать другого автора не хочу…
Актёрская игра хрестоматийно образцовая. Сцену встречи Штирлица с женой, а значит, в равной степени игру в этой сцене Вячеслава Тихонова и Элеоноры Шашковой, занесли в учебники по актёрской игре. Но я бы именно отметил Штирлица после того, как он снова остался один – тут словно бы видна душа разведчика!.. Такое опустошение, такая музыка – такая проницательность и грусть. Именно после этой сцены Штирлиц стал нам всем родным… Леонид Броневой! Вот он, настоящий полицай!!! Я вообще не отказался бы быть таким, как этот экранный Мюллер. Особенно леденит его смешок, сменяющий холодным взглядом, будто бы несущим саму смерть… Превосходен и Олег Табаков, изобразивший Шелленберга… Евгений Евстигнеев, этот профессор Плейшнер. Ээх… Да не могу я выделять, иначе тут о каждом нужно писать с восторгом. Единственное, Леонид Куравлёв, пожалуй, лично для меня несколько не вписался что ли. Чисто потому что… ну, для меня это князь Жорж Милославский. Хотя у него тут роль не жёсткого нациста…
В напряжении фильм держит изрядно. И только в двенадцатой серии нашлось место для юмора в виде подвыпившей дамы в ресторане…
Сейчас такое не снимут. Но данный телесериал – это наше культурное наследие. Мы вправе гордиться такими фильмами.
Писать о таких картинах непросто. Ведь для того, чтобы прикасаться к шедеврам, нужно понимать всю ответственность: позолота от шедевра остается на пальцах навсегда...
Это не просто кино. 'Семнадцать мгновений...' - это целый мир, существующий по ту сторону экрана. И нам, зрителям, странным мистическим образом кажется, что фильм не заканчивается, герои продолжают жить своей отдельной жизнью где-то там... в далекой, ушедшей от нас стране.
Да, прошлого не вернуть. Но так хочется, чтобы вернулись и были рядом Штирлиц-Тихонов, Шелленберг-Табаков, Мюллер-Броневой, Кэт-Градова. Какие роли сыграны, какие типажи созданы невероятно талантливыми актерами!
Фильм получился не просто о мгновениях одной победной весны. Это мгновения, которые снова и снова проживает огромная страна, сопереживая героям и заново участвуя в событиях!
'17 мгновений весны' - культовый многосерийный фильм, снятый по сценарию Юлиана Семёнова. Этот фильм всегда вызывал у меня восхищение и является одним из самых любимых советских фильмов, потому что он сделан очень талантливо. Впрочем, в СССР большинство картин сделаны достойно, халтуру тогда практически не делали. Так вот, возвращаясь к самому фильму, можно сказать, что это тот редкий случай, когда сошлись на небе звёзды и получился легендарный фильм всех времён и народов. Режиссёр Татьяна Лиознова, автор Юлиан Семёнов, композитор Микаэль Таривердиев - люди, благодаря которым получилась такая вещь. Бесспорно и актёрские работы заслуживают уважения, в первую очередь, - это Тихонов и Броневой. А какие персонажи яркие, какие фразы замечательные, до сих пор они употребляются народом. Сам часто цитирую Штирлица и Мюллера. Про мелодию Таривердиева можно говорить много, но я скажу всего лишь одно - она просто волшебная, без неё трудно представить сам фильм.
Фильм содержит много эмоциональных, драматических моментов. Здесь переживаешь за героев, потому что нам показаны обычные люди с интересной судьбой.
Одним словом, это кинопроизведение мало кого может оставить равнодушным.
Среди легенд советского кино, к которым хотелось бы прививать интерес и последующих поколений, значимое место заняла история Штирлица.
События развиваются незадолго до капитуляции Германии во Второй Мировой Войне, зимой-весной 1945 года. Штандартенфюрер СС Штирлиц является советским шпионом, который ведет двойную игру, передавая важную информацию на родину. На него возложен ряд важных задач как с одной, так и с другой стороны, и он каждый день рискует своей жизнью. Этот проект буквально вскружил голову целому государству, и ошеломляющий успех, кажется, ощущается и сегодня. Имя главного героя стало нарицательным, а многие фразы и моменты этой истории активно цитируются. В картине использовано большое количество архивного материала, которое вместе с пояснениями расширит ваши познания в данной области. И хотя главные герой является лишь литературным персонажем, он появился, как собирательный образ отважных разведчиков, нескольких персоналий, которые храбро служили на благо своей родины в этот ужасный период истории. Мы познакомимся с основными действующими лицами правительства Третьего рейха. Сам сюжет очень захватывает, и даже спустя почти сорок лет отдаешься ему полностью, а серии пролетают одна за другой.
Легенда советского кино. Если вы до сих пор жалеете время на просмотр этого сериала - немедленно исправляйте эту ошибку. Вы останетесь, довольны и советуйте его другим
Фильм, который, без преувеличения обессмертил его создателей, актеров, советское кино, нашу историю и советских разведчиков.
Получив в свои руки необычайно киногеничный материал в виде романа Юлиана Семенова, режиссер Татьяна Лиознова распорядилась им очень грамотно и профессионально, в результате произведение о легендарном разведчике идеально легло на пленку. Все в картине выверено по всем параметрам – до секунды хронометража, актерского жеста, поворота головы или слова.
Настоящей находкой и образцом для многих поколений (в том числе, и будущих, несмотря на то, что «Семнадцать мгновений весны' в 2013 году отметят уже 40-летний юбилей) стал закадровый голос непревзойденного Ефима Копеляна. Эта работу целиком правомерно считать полноценной ролью, настолько много вложил в нее актер.
О феноменальных актерских работах в фильме сказано уже много хороших слов, нет смысла снова их повторять и перечислять, ибо даже в эпизодах зачастую задействованы звезды первой величины, и практически для всех из них даже короткие сцены с их участием стали знаковыми. Очень характерным примером в этом плане стал Лев Дуров, сыгравший Клауса. Этого замечательного актера мы знаем по десяткам отлично исполненных им ролей, но его эпизодический персонаж в картине Татьяны Лиозновой остается в памяти так же долго, как и и иной сыгранный им главный герой.
Что уж тогда говорить о Вячеславе Тихонове, Леониде Броневом, Олеге Табакове, Ростиславе Плятте, Евгении Евстигнееве и многих других… Характерные, самобытные персонажи, идеально подходящие и вжившиеся в свои роли.
Картина изобилует очень сильными, безупречно выстроенными в плане драматургии сценами. Она встреча героя Вячеслава Тихонова со своей женой в немецком кабачке чего стоит! А были же еще диалоги Штрилица с пастором Шлагом, Мюллером и Шелленбергом, эпизоды с Плейшнером, радисткой Кэт и генералом Вольфом, да всех не счесть, ставшие для актеров настоящей творческой удачей.
Очень целостно и грамотно проработан и сюжет ленты в целом. Драма и интрига поддерживаются до самого последнего кадра.
О музыке Микаэла Таривердиева вообще можно писать отдельную рецензию, как и о каждом его саундтреке к любому фильму, к которому он писал музыку. Песни в картине просто поражают своей силой, мощью и одновременно глубокой лиричностью.
Одним словом, сильное кино о сильных, интересных и неординарных людях, настоящий бриллиант в сокровищнице не только советско-российского и но и мирового кинематографа.
И напоследок выскажу свое субъективное мнение. Не являюсь сторонником перевода старых черно-белых фильмов в цвет и «Семнадцати мгновений весны» - в частности. Эти картины принадлежат своему времени, и они хороши именно в таком формате в котором сняты, именно такими они запоминаются зрителям. И перевод в цвет, даже если он будет осуществлен идеально в техническом плане (а в случае с фильмом Татьяны Лиозновой это, на мой взгляд, увы, не так), никаких принципиально новых впечатлений и ощущений они зрителю не подарят. Оставим шедевры тем эпохам, в которые они были созданы.
'Семнадцать мгновений весны' так плотно вошли в народную культуру, что в описании сюжета или персонажей нет никакой необходимости - все и так их знают. Они поистине стали героями, причем не только своего времени. Но вот я, например, в свое время так и не посмотрел сериал целиком. А решив восполнить этот пробел, был немало удивлен.
Работа Татьяны Лиозновой - безусловно, шедевр. Даже современный зритель, избалованный обилием сериалов, привыкший к совершенно другому темпу повествования, совершенно другим принципам постановки, не может устоять перед обаянием 'Семнадцати мгновений весны'. В них сошлось буквально все - интересная тема и увлекательный сюжет, великолепный подбор актеров и титаническая работа технических специалистов, которым пришлось воссоздавать Берн и Берлин, как говорится, 'из того что было'.
Разумеется, ни о какой исторической достоверности речи не идет - это всем известно. Тем не менее, если современные фильмы и сериалы про войну как раз принято ругать за несоответствие действительности, едва ли у кого-нибудь повернется язык упрекнуть в неправдоподобии 'Семнадцать мгновений весны'. Пускай сериал не воссоздает реалии, но уж с воссозданием атмосферы гибнущего, доживающего последние недели рейха он справился блестяще. Никакому 'Бункеру' не сравниться.
Конечно, сюжет не стоит воспринимать всерьез - Штирлиц все-таки ближе к советскому Бонду, чем к настоящему разведчику. Но кто скажет, будто история не захватывает? Даже наперед зная финал, за приключениями Штирлица следишь с замиранием сердца. И даже очень неспешный темп повествования не убивает напряжение, а совсем наоборот.
Идеология сериала - еще один момент, который обращает на себя внимание. Снятый в советскую эпоху, для детей и юношества, этот сериал не имеет ничего общего с официозом. Даже лобовая атака на западных союзников, вокруг предательства которых вращается сюжет, выглядит крайне органично - в конце концов, были же переговоры на самом деле! А с другой стороны, рейх у Лиозновой приобретает неожиданный лоск и привлекательность. Относиться к Шелленбергу Табакова или Мюллеру Броневого как к военным преступникам попросту не получается - слишком они человечны и обаятельны. Или фантастический генерал Вольф в исполнении Ланового! Неприятные персонажи, разумеется, есть, куда без них. Но это, скорее, исключение.
'Семнадцать мгновений весны' - это еще и образец стиля. Не только благодаря форме от Хьюго Босса - стильно сделан именно сам сериал. Некоторые его сцены украсят любой фильм, сегодня, завтра, в любое время. Это, конечно, потрясающе.
Совершенно не жалею, что внимательно ознакомился с этим легендарным сериалом только сейчас - будь мне семь или пятнадцать, я был бы в восторге, конечно, но многие детали, многие достоинства просто не смог бы осознать. Так что искренне советую пересмотреть 'Семнадцать мгновений весны' в зрелом возрасте - ни с чем не сравнимое удовольствие.
'Это очень честные и скромные люди, которые выполняют свои обязанности аккуратно...'
Сегодня закончила пересматривать в n-ый раз этот фильм. Не так много найдется фильмов даже у такого киномана, как я, которые я пересматриваю десятками раз. И тем более такой продолжительности.
По-моему, для этого творения понятие 'шедевр' звучит как-то мелко.
Мне понравилось, как сама Татьяна Лиознова сказала про свой фильм (а он именно 'ее'): 'Картина живет больше 30 лет'. Меня сначала это удивило, а потом я поняла, что великие фильмы именно 'живут' - и вселяют частичку своего света в сердца, я надеюсь, еще многих и многих людей.
Я, конечно, повторю слова, сказанные немало раз, но все составляющие этой картины просто великолепны: и сюжет, и атмосфера, и актеры, и музыка.
Актеры просто выше всяких похвал. Многие на мой взгляд сыграли свои лучшие роли, а некоторые показали себя с совершенно новой стороны (Леонид Куравлев в роли Айсмана). Про актерский гений Тихонова, Броневого, Табакова, Евстигнеева сказано немало слов. но я также хотела бы отметить потрясающую игру Ростислава Плятта, Екатерины Градовой, Василия Ланового, Льва Дурова, Отто Меллиеса и Эмилии Мильтон (ее Фрау Заурих настолько трогательна в своей непосредственности - вспомнить хотя бы сцену игры в шахматы).
Отдельное слово о диалогах. Как же я люблю диалоги! Особенно такие прекрасные, и в таком гениальном исполнении! Я ими наслаждаюсь, как музыкой! А интереснее всего смотреть на малейшие изменения мимики актеров - как крохотными нюансами меняется ощущение от милой дружеской беседы до смертельно опасной схватки.
В общем, говорить об этом фильме можно очень много.
Одно только хотела сказать напоследок: сейчас часто любят называть фильмы шедеврами, но много ли картин можно вспомнить, чтобы при первом показе вся страна с замиранием сердца ждала продолжения, и на улицах было пустынно?
Люблю не только фильм, но и вообще книги о Штирлице... если бы их тоже все можно было экранизировать с этими актерами - величайший сериал бы получился! Но поскольку речь идет именно о фильме...
Тихонов, удивительно точный, ни разу не сфальшививший (впрочем, это ко всем относится - все играют, как по нотам), с легкой ироничностью смотрящий на окружающих: 'Все равно наша возьмет. Даже если погибну, то не зря'. Табаков - ну он всегда Табаков, каких бы сволочей не играл, всегда обаятелен. Как и Броневой. Мюллер и Шелленберг два самых вызывающих симпатию фашиста в фильме.
Музыка! Да и вообще фильм - в самом деле народный, одни анекдоты чего стоят. Этот фильм - не просто шпионский, он гораздо глубже - о чувстве долга, о Родине говорит понятнее, чем какие-нибудь проповеди на эту тему.
Ну и конечно, тема самого фашизма. Посмотрите внимательно хронику. Посмотрите на концлагеря. И поймите, почему фашизм и прочие измы, упертые на национальном вопросе и диктатуре - это страшно.
