Фильм Джорджа Клуни имитирует стиль послевоенных голливудских фильмов, окутан романтической ностальгией по временам, когда и у правых, и у левых были искренние идеалы…
Получился не только политический фильм в лучших традициях 1970-х годов, но и фильм демонстративно интеллектуальный.
Форма, которую Клуни выбрал для своего второго фильма, сродни радикальным художественным экспериментам над зрителем… Среднестатистическая публика начнет уходить с такого фильма через пятнадцать минут после начала, но Джорджа Клуни это явно не смущает.
Это кино интеллектуальное. Оно не давит на слезные железы и не балуется ни с адреналином, ни с тестостероном. В нем есть напряженность, но полностью отсутствуют попытки манипулировать зрителем.
«Доброй ночи и удачи» — это прекрасно сыгранное, замечательно поставленное, стилизованное под черно-белую старину и невероятно скучное кино… Зрителю, не знакомому хотя бы поверхностно с послевоенной американской историей, разобраться в ситуации будет практически невозможно.
Фильм Джорджа Клуни столь прост, что вместо анализа заслуживает эпитетов. «Доброй ночи и удачи» — это умно, приятно, ностальгично, спокойно, бессюжетно, изящно, добродетельно, достоверно.
Выбор, мужество, компромисс, любовь, страсть — если приглядеться, в картине есть все. А работа, которую нужно проделать для восприятия фильма, — труд довольно приятный.
Клуни удается невозможное — реинкарнация времени. 1954-й. Пять телепередач, которые если не потрясли, то уж точно — изменили мир.
Новый фильм Клуни — это, конечно, дюжина ножей в спину режиму, упрек современным американским СМИ и так далее. Клуни, как и многие сегодня, публично отвечает на вопрос: «С кем вы, мастера культуры?», но (в отличие от многих) делает это как-то неописуемо элегантно.
Для настоящего успеха этого явно маловато. То есть смотреть драму Джорджа Клуни можно, но только не на сон грядущий, а то у вас есть шанс воспринять коронную фразу Эдварда Мюрроу «Спокойной ночи и удачи» как руководство к действию. Причем задолго до конца фильма.
