«Как разговаривать с девушками на вечеринках» фильм режиссера Джона Кэмерона Митчелла, наиболее известного по мюзиклу «Хедвиг и злосчастный дюйм» и драме «Кроличья нора» с Николь Кидман, получившей за этот фильм номинацию премии Оскар в 2011 году. Особое внимание музыкальной составляющей и участие Кидман не обошло стороной и новый фильм режиссера. Но все же главная звезда картины не яркий саунд и Кидман, а невероятная 20-летняя актриса Эль Фаннинг, уже успевшая стать одной из главных и талантливейший молодых звезд Голливуда и ведущей любимицей у режиссеров всех мастей, у которой сейчас такой плотный график и пик востребованности, что фильмы с ее участием будто поставлены на конвейер – радует без устали круглый год.
Итак, фильм про «вечеринки» навеян и снят по мотивам одноименного рассказа английского писателя-фантаста Нила Геймана, автора таких знаменитых работ, как «Звездная пыль» и «Американские боги», а также обладателя многих престижных литературных премий. Рассказ повествует о двух друзьях, которые случайно попадают на необычную межгалактическую вечеринку, организованную инопланетянами. Этот рассказ был номинирован на премию «Хьюго» и выиграл премию «Локус» за лучший рассказ в 2006 году.
Фильм рассказывает про эпоху 80-х, где главный герой по имени Энн - довольно обычный и застенчивый молодой человек, живущий на окраине города вместе с мамой, поддается модному панк-движению и пытается всячески ему соответствовать, имитируя в себе все стороны true-панка. Вместе с друзьями, такими же по статусу и, пытающихся строить из себя плохишей, парниша бродит по ночному Лондону в поисках забойных мест для горячего афтерпати, и набредает на довольно затейливый дом с экстраординарными и неординарными людьми(инопланетянами), где герой и знакомится с девушкой(инопланетянкой) по имени Зэн, и вкратце рассказывает ей про себя и панк-культуру. Девушка, уставшая от занудства и жесткого культа традиций своего народа, сбегает от старших и просит своего новоиспеченного спутника поближе познакомить ее с жизнью людей, а именно с панк-культурой.
После этого они и пускаются в пучину яркого юношеского бунтарства, показанную под призмой комичности и фарса, а само присутствие инопланетянки создает в фильме дополнительный эффект «остранения», с которым особенно остро начинают выпячивать точки человеческих причуд и странностей. А причуды самих инопланетян тонко метафоризируются на человеческие привычки.
Фильм получился очень бодрым, живым, исполняющийся аматорской энергетикой эрацем 80-х годов. К фильму, безусловно, можно начать предъявлять претензии из-за его дикой сумбурности и расхлябанности жанра, но вся его панковская направленность с ее не менее панковским наполнением и драйвом даже не то, что сглаживает все неровные углы, а делает их своей фишкой. Ругать это фильм с точки зрения академичности, также глупо, да и так пусто, и никому не нужно, как предъявлять претензии к гаражному року в его дрянном звучании. На то он панк, чтобы плевать на критику, ломать систему, делать все наоборот и не париться. Если чуточку хочется побунтарствовать в душе, а дерзкая панк-музыка не режет уши, то этот фильм подойдет как никогда кстати.
Общее впечатление: Определенно картина о любви, только исключение составляет то, что один из влюбленных инопланетянин. Но ужасных и устрашающих эпизодов здесь нет, никто не будет никого есть, кусать, обливать кислотой. Мерзковатые есть, но максимум что вы воскликните — «Фууу». Здесь внеземной разум представлен в виде человеческой особи (нет, не та «Особь»). Действие ленты происходит в 70-х. Трое друзей-панков, уходя от из одной вечеринки попадают в другую. В доме, под шум внеземной музыки, Энн (Алекс Шарп) знакомится с девушкой Зан (Эль Фэннинг). Энн влюбляется, ну а Зан вроде бы тоже, да и вообще ей нужно многое, дабы расширить свои границы опыта. Двое других друзей тоже не отстают: один из парней уже постигает танцы, а второй затянут в половой акт одной озабоченной инопланетянки. Но в скором времени ребята с ужасом покидают дом, только с ними еще и Зан.
По фильму красным текстом пробежала анархия, не заметить этого не возможно. Бунтующие подростки не готовые принимать правила, даже с другой планеты. Ведь по сюжету есть иная проблема — взрослые и дети. Ну и полит. подтекст, только вот сложность в фильме огромная, не все поймут этого подтекста. Если проще, представьте, что в фильме не инопланетяне, а другая нация. Сразу все встает на свои места.
Радуют в кино хорошая актерская игра, парень, который исполнил Энн, тронул меня. Хорошо у него получилось сыграть влюбленного, да и вообще дуэт с Фаннинг получился очаровательный. Есть еще персонаж, который порадовал меня — королева Боадицеи (Николь Кидман) — взрывная и оригинальная мадам. Николь чертовски хороша в этом образе, на нее хочется смотреть, ее хочется слушать. В к/ф необычный юмор, прям головокружительного смеха не вызовет, но улыбку словите, хотя я посмеялась с некоторых моментов от души. Есть двусмысленные фразы, фильм пестрит такими диалогами. К примеру — «Однажды я слилась с бурым карликом». Отсюда и не понимание среди разных рас, можно отнести и не понимание культур.
Фильм получил 18+, вопрос за что? Ну, такое кино не каждый может понять, но не в этом проблема, возможно рейтинг присвоили из-за чересчур огромного протеста устоев или политических намеков, об этом история умалчивает. Картина вообще разнообразна сама по себе и содержит многое, но за счет всего намешанного и ускользает интерес к концу, ведь тут и романтика, и семья, а наука, ирония, сатира, и даже у кого-то вызовет ностальгию. Всего и побольше. Но это фильм о любви, о первой влюбленности. Сугубо на любителя.
Я не читал рассказ Нила Геймана. Я не был в панковских клубах Лондона конца 70-х. Поэтому мне честно наплевать на первоисточник, британскую политику и аутентичность.
Для меня это один лучших фильмов года. Это такая себе панк-дуристика, приправленная классической фантастикой. Сразу видно, что режиссеру никто не мешал. Не вижу компромиссов и угодничества перед зрителем или продюсером.
Я очень надеюсь, что Эль Фаннинг останется в кино. Именно в кино, а не в аттракционах про супергероев или штапованных мелодрамах. А ведь соблазн будет велик. Успех фильма (не будем исчислять его кассовыми сборами) - ее заслуга процентов на 60 %, а может и все 65. Обаятельная, не зазвездившаяся, вникающая в суть, развивающая свою героиню.
К остальным актерам претензий нет, подобраны классно играют как надо. Тут уже заслуга режиссера, он создал потешные образы, по которым скучаешь после окончания фильма.
Николь Кидман привлекла к фильму внимание, и на том спасибо. Честно говоря, она дурачится, а не играет, но может оно и к лучшему.
Вторая половина фильма смотрится скучнее, и это недостаток, его нельзя не упомянуть. Если это угар и панк, то продолжайте в том же духе, а не ставьте перед героями дилеммы уровня Шекспира. Очень жаль, что режиссер сбил темп и ушел из района Кройдон в район Интерстеллар.
«Как разговаривать с девушками на вечеринках» - краткий экскурс в историю вымышленных взаимоотношений панков из пригорода Лондона и колонии инопланетян. Это метафора первой любви, рассказанная через взаимодействие двух незнакомых существ, познающих цивилизации друг друга с помощью трансцендентального опыта между переосознанием панк-рока и гипнотическими экспериментами. Все повествование сопровождают странные телесные практики, создающие дополнительную плоскость сюрреалистического общения во времена полуреального прошлого Англии 1977 года.
God save the queen и GIRL POWER, латексные костюмы и кожаные куртки, протест и самое полное раскрытие понятия ПАНК. Героиня Зан в исполнении не менее космической Эль Фаннинг покинет Солнечную систему через два дня, но ее юное естество требует бунта. Самое время для знакомства с застенчивым, но инициативным панком Энн (сокращённо от Генри). Он продаёт помидоры, выращенные из фекалий, и расклеивает стикеры собственного авторства. Она совершает нарушения всех запретов по взаимоотношению с человеческой расой и даже выступает на сцене полулегального клуба, где Бодицея в исполнении Николь Кидман выпускает на сцену фрешменов, но всю жизнь остаётся никем не понятой и нелюбимой.
Это история о том, как необходимо уметь любить и отпускать, ведь рано или поздно все вернётся, как и колония инопланетных существ.
Энн, бунтарь в душе и немножко в жизни, носит модную кожанку, запросто хамит старшим (не забыв предварительно попросить денег на то, чтобы вечер удался) и постоянно находится в тени своего более отвязного друга Вика. Не то, чтобы у того куртка была круче или внутренний мир интереснее, дело скорее в правильном образе «плохого парня», который не тратит время на рисование дурацких комиксов или рефлексию по поводу семейных проблем. Уверенный взгляд, лёгкий налёт загадочности, парочка отработанных фраз, и любая девушка согласна подняться с ним в спальню так удачно отлучившихся родителей. Впрочем, Энн не унывает: когда тебе семнадцать, ты абсолютно уверен, что рано или поздно сможешь всё. Свернуть горы? Не вопрос. Достать с неба звезду? Без проблем. И, может быть, когда-нибудь и заговорить с девушкой на вечеринке…
Казалось бы, сколько уже всего было написано и снято о таких вот, до поры до времени прячущихся в своей раковине, романтиках, которых вытаскивает из привычного сумрака первая влюблённость, но Нила Геймана сложно отнести к любителям ходить проторенными тропами. Его зарисовка о странной встрече панкующего застенчивого парня с пришелицами из других вселенных рассматривала привычный сюжет с иного, довольно любопытного, ракурса, однако, по сути, не имела внятного финала, оставаясь чем-то вроде записанного наспех поутру сна. Джон Кэмерон Митчелл удачно решил эту проблему, практически дословно пересказав литературный первоисточник в первом получасе своего фильма, чтобы потом уйти в отрыв, умудрившись при этом не отвлечься от главного, но и не скатиться в сопливую сентиментальную ромкомовщину о том, что двое юных влюблённых непременно будут вместе, не взирая на все преграды.
На самом деле, признаки лёгкого безумия происходящего наблюдаются ещё в самом начале, когда герои попадают на концерт, где правит балом героиня Николь Кидман, напоминающая плод любви Круэллы Де Виль и Дэвида Боуи, но до определённого момента это кажется лишь данью эпохе британского панк-рока, недаром действие перенесено в 1977. Однако постепенно буйство набирает обороты, и только перебивки с отрывками снов Энна позволяют перевести дух, «выйти покурить», чтобы потом вновь с головой окунуться в атмосферу этой чертовски обаятельной анархии. «Сделай мне больше панка!», просит главного героя инопланетянка Зен, встреченная им на случайной вечеринке, и кажется, что этот призыв адресован не только и не столько персонажу, сколько его кукловоду. Яркие латексные костюмы, чудные танцы, сумасшедшая логика пришельцев в сочетании с особенностями определённой ветви музыкальной культуры и реалиями Лондона-1977 создают странный, но удивительно притягательный мир, в котором Зигги Стардаст не был убит, а просто переехал на ПМЖ в клипы Бьорк.
Несмотря на то, что панк-культура слабо ассоциируется с нежностью, именно она является ключевой эмоцией фильма. При всём кажущемся отсутствии чувства меры, режиссёр очень бережно относится к рассказываемой им истории, и глазастые ключицы и псевдоэкзистенциальные монологи каннибалов, страдающих от компульсивного переедания – не более чем очередной штрих, приятный юмористический фон для тех, кто действительно должен быть на первом плане. И недаром на эти роли были выбраны интеллигентнолицый Алекс Шарп, из которого, кажется, вот-вот вылупится Стивен Фрай, и Эль Фаннинг, наконец-то дорвавшаяся до образа, для чьего создания недостаточно просто безразлично появляться в кадре. Эти двое образуют удивительный по своей внутренней силе тандем противоположностей, олицетворение без(д)умной счастливой юности, гимн которой и поёт Митчелл, ностальгически перебирая кадры с воспоминаниями.
Сняв панк-версию «Звёздной пыли» (всё того же Геймана), он бесстрашно заявляет о себе как о законченном идеалисте, сентиментально верящем в ту влюблённость, которая в прямом смысле сваливается с небес, сшибает с ног, захватывает дух, и которой совсем необязательно заканчиваться традиционным «happily ever after». Главное, что на кончиках пальцев всегда останется немного звёздной пыли. Пыли, которая поможет сбыться даже наивным мечтам семнадцатилетнего романтика.
Как разговаривать с девушками на вечеринках настолько самобытен, что просто я не знаю с чего начать писать эту рецензию. Пожалуй, расставим все точки над и фильм не расскажет вам про то, как говорить с девушками. Этот фильм попался мне в руки совершенно случайно, но по довольно хорошему отзыву друга, я приступил к просмотру даже не удосужившись ничего прочитать про него (чтобы не портить впечатления так сказать). Немалую лепту в моем выборе просмотра данного творения стала также актриса Эль Фаннинг, её перформанс считаю одним из лучших в молодом поколении Голливуда.
По названию я рассудил разумно, что картина представляет подростковую комедию-мелодраму (например фильм Тихоня), которых наштамповано сейчас крайне много. Какого же было мое удивление, когда сюжет фильма после 15 минут покатился куда-то в такую степь, какую я на экране видел не то чтобы впервые (но никак не ожидал ее увидеть здесь). Очень странно понимать, что все показанное уже давно было увидено в других фильмах, и вся ситуация является сборником всего по чуть-чуть отовсюду. История правда неумалимо хорошо работает, невозможно не проникнуться к игре актеров, драматическая составляющая просто великолепна.
С другой стороны, было крайне много моментов, в которых я сидел и говорил: 'Что происходит?'. И это тоже своего рода новые впечатления. В наш век, когда на экране показано практически все, и новых ощущений фильм передать не может, пожалуйста можете смело смотреть 'ЭТО'. Даже как-то показалось можно провести параллели с фильмом Неоновый демон с той же самой Эль Фаннинг. Правда, тот артхаус я не осилил, а к этому я проникся.
Сложно сказать хороший фильм или плохой, советовать я не берусь. Посмотрите сами, кому-то зайдет, а кто-то открестится, когда наступит первый странный момент. В любом случае самобытности этому фильму не занимать. Режиссура хороша, работа камеры не слишком, актеры хороши, постановка в целом дешевая, но интересная
Недоумение вызывает главным образом то, что картине присвоена категория '18+'. Авторы со всей очевидностью старались поставить кино для среднего школьного возраста. Настолько, что временами кажется, будто сценарий написан недорослями лет четырнадцати. Сам по себе сюжет о любви вочеловечившейся инопланетянки и задорного панка из лондонского Ист-энда наводит на подобные размышления.
Впрочем, у ленты есть и сильные стороны. Живо показан панкующий Лондон рубежа 1970-х - 1980-х. Актеры Эль Фаннинг, Николь Кидман и Алекс Шарп хорошо тянут даже заведомо провальный сценарий. Удачно найдена натура для съемок в Ист-энде. Часть локаций, по-моему, позаимствована из клипов группы 'Pink Floyd' в частности 'The wall', но это даже хорошо.
В общем, славный и, по нынешним временам, достаточно целомудренный (даже дети у инопланетянки получаются, в лучших викторианских традициях, от поцелуев) фильм для подростков. Почему же его отправили в категорию '18+'? Не иначе, киночиновников напугали юные бунтующие панки.
'Есть места, где нам рады, а где-то к нам относятся, как к ядовитым сорнякам, или болезни, которую надо немедленно изолировать и уничтожить. Но где кончается зараза и начинается искусство?'
К просмотру фэнтези-драмы 'Как разговаривать с девушками на вечеринках' меня подтолкнули две вещи. Первой движущей силой стало участие в нём Николь Кидман, которой уже за пятьдесят, а выглядит она сногсшибательно, как, впрочем, и играет в кино. Хотя в последнее десятилетие у актрисы чередуются хорошие проекты с откровенно провальными, но всё же честь ей и хвала, ведь она привержена не только к мэйнстриму, делая из семя имя-брэнд, позволяя крупным киностудиях обогащаться только за счёт приглашения актрисы, но и участвует в малобюджетном кино, подыскивая себе совершенно разнообразные типажи (кстати, 'Как разговаривать с девушками на вечеринках' служит этому как раз прямым доказательством). А второй движущей силой, что сподвигла меня на просмотр, стало имя Нила Гэймана в колонке 'сценаристы'. Этот писатель-фантаст стал для меня читаемым автором ещё после его дебютной книги 'Задверье', которая, видимо, навсегда останется в моей памяти, так что вполне могу её отнести к статусу любимых произведений.
Сюжет 'Как разговаривать с девушками на вечеринках' строится вокруг трёх закадчных друзей-старшеклассников, целиком и полностью относящих себя к британскому панк-движению. Однажды они заявляются на хаотичную панк-вечеринку, где всем заправляет Боадицея (Николь Кидман во всей красе, а имя взято у исторической личности, женщины, возглавившей восстание против Рима в I веке нашей эры). Но парни там оказались не нужны, уйдя несолоно хлебавши. Вдруг во время ночной прогулки они слышат странную музыку, сочащуюся из-за дверей одного особняка. Не стушевавшись, они стучатся в эти самые двери и им открывает привлекательная дама, впустившая их в дом. Здесь у ребят происходит эстетический шок, ведь всё происходящее похоже на какую-то фетиш-, или БДСМ-вечеринку: люди либо полуобнажены, либо закупорены в латекс, их танцы похожи на движения ленивой змеи, да и какие-то эквилибристические этюды происходят. Но всё это их очаровывает, одного - музыка, другого - поиск чего-то нового, а третьего прекрасная девушка по имени Зан. Но ему ещё только предстоит узнать, что Зан представительница расы инопланетян, которая живёт по своим страшным законам.
Вроде бы фильм с таким сюжетом - это что-то не совсем стандартное, а поэтому интригующее. А когда это ещё и по мотивам произведения самого Нила Гэймана, то любопытство берёт верх над скепсисом по поводу того, а получится ли такое кино или же оно окажется очередным бредовым фарсом переоценившего себя кинематографиста. К сожалению, на мой субъективный взгляд, получилось именно второе. Я очень хотел, чтобы картина 'Как разговаривать с девушками на вечеринках' оказалась хотя бы не хуже, чем 'Звёздная пыль' - ещё одна экранизация произведения Нила Гэймана, но ожиданиям не суждено было сбыться. Режиссёр Джон Кэмерон Митчелл явно хотел придать картине чего-то изумительного и решил преобразить её в модную эстетическую демонстрацию (как, скажем, у режиссёра Тома Форда в ленте 'Под покровом ночи'), но получилось, как уже говорил выше, фетиш-вечеринка с дурманящей музыкой, словно весь воздух пронизан марихуаной. Да и любовная линия вышла не редкость слабой, как-то мало верилось в любовь с первого взгляда землянина-панка и инопланетянки с модельной внешностью. Единственным развлечением в 'Как разговаривать с девушками на вечеринках' стало появление эксцентричной героини Николь Кидман.
И если, как Вы понимаете, Кидман полностью удовлетворила пожелания своим актёрским перевоплощением, то остальные ничем не смогли порадовать. Роль влюблённого панка сыграл Алекс Шарп. И он никак не убеждал, что, во-первых, он представитель субкультуры панков, во-вторых, очень слабо верилось в его любовь. Но в последнем случае может нет так виноват и Алекс Шарп, а его партнёрша по съёмочной площадке Эль Фаннинг. Конечно, может она и правильно сделала, подгадав свой образ в какой-то зачарованной, но всё же открытой девушки - инопланетянка всё-таки, но, во-первых, она была сильно зачарованной, причём до такой степени, что рассмотреть эмоций на её милом личике не представлялось возможным. Поэтому, какая же может быть тут любовь? А, во-вторых, местами её героиня была чересчур открытой, раскованной и разговоры получались пошлыми с окрасом непритязательности. У Эль Фаннинг совершенно точно не получилось выдержать баланс у своей героини, поэтому она дёргалась из одной крайности в другую. Хотя её панк-песня может кому-то и придётся по вкусу.
В общем и целом, фэнтези-драма 'Как разговаривать с девушками на вечеринках' мне не понравилась, несмотря даже на свой нестандартный подход и небанальный сюжет. Пожалуй, что подобные вещи требуют более тщательного и детального подхода, чтобы каждый нюанс был проработан и чётко подан зрителю, а тут получилось какое-то смешение всего, чего можно и этот, так сказать, коктейль не оказался вкусным. Но никого не отваживаю от просмотра, может именно Вы что-то увидите для себя в 'Как разговаривать с девушками на вечеринках', чего я сам лично не увидел.
Случилась магия. В прямом и переносном смысле. Крайняя режиссерская работа Джона Кэмерона Митчелла, по совместительству экранизация рассказа Нила Геймана - это странное, по-хорошему долбанутое, но теплое автобиографичное кино, способное подарить как чувство ностальгии, так и 'тележку' мысле-образов. Рассказ об отрочестве и делах давно ушедших дней. Об юношеском максимализме и о протесте против системы. Об амбициях и первой влюбленности. О приземленном и возвышенном. Об утрате и принятии себя, а так же своего бытия. На финальных титрах ощущаешь какую-то сладкую грустинку, и поскорее хочется позвонить ей, той самой единственной, и сказать все то, что не успел.
Судя по информации в сети, премьера в Каннах не обвенчалась успехом. Посредственная критика и смешанные отзывы зрителей тому подтверждение. Публика критикует картину за излишнюю сумбурность и раздутый хронометраж относительно шестнадцатистраничного рассказа, но я категорически с этим не согласен. 'Как разговаривать...' - это опус от и до про Нила Геймана и его подростковый период, его первую любовь, которую он, так или иначе, 'потерял', первые панк-концерты и андерграунд-'движухи', рефлексия по семье и ушедшему отцу, по дружбе с ребятами, а так же об Англии 70-х в частности. Удачный и увлекательный сценарий, наполненный юмором и не отталкивающими ромком-штампами, панк-роком, колоритными персонажами, захватывающим и психоделичным сюжетом - с наполнением все отлично. Глубоко личное, даже можно сказать, что интимное произведение Нила: архаус для своих, бэд-трип-междусобойчик, а так же одиссея по Лондону без малого 50 лет назад. Вайб Уэса Андерсона на месте: авторы отлично рифмуются по мета-тексту.
Актерские работы приятные: Алекс Шарп и Эль Фаннинг - прекрасный дуэт, химия между которыми чувствуется прямо-таки через кино-проекторный экран. Хорошо справились со своими ТЗ, исполнив семнадцатилетних ребят, один из которых 'с Марса', а другая - 'с Венеры'. Забавно было увидеть Николь Кидман на третьем плане в нетипичной для нее роли. Операторская работа, монтаж, саунд-дизайн и пост-продакшен понравились. Все сделано на хорошем и качественном уровне.
'How to Talk to Girls at Parties' - одна сплошная метафора о взрослении и принятии потери первой влюбленности. Изобилуя отличным, а порой диковатым кино-языком, который далеко не всегда понятен, фильм чувствуется воистину 'ламповым'. С 'печалькой', но чаще веселая история, оставляющая после себя, пускай, и меланхоличное послевкусие, но имеющее на борту далеко не глупое высказывание о главном: лови момент, пока ты юн.
Данную рецензию, прежде всего, хотел начать с контекста авторского кино.
В противовес поп-культурному кинематограф, существует авторское кино, которое может развиваться абсолютно в любом направлении, экспериментировать и творить, не зависимо от шаблонности, которую диктуют голливудские продюсеры. Но вот беда, художники по уши погрязли в метафорах, да так, что их самовыражения доходят до фарса. Я не знаю почему это считается хорошо? Смотреть такое невыносимо, и я не только о кино. Подавляющее большинство современного искусства таково. Зачастую берутся, именно, взгляды на сексуальную природу человека, я же считаю, что поля для творчества гораздо больше. Не поймите неправильно, ничего против раскрепощённости, в этом плане, я не имею, но нельзя всё строить, исключительно, на данном поприще. Эту тему пихают везде, в дурных пропорциях. Скажем так — всегда «пересолено». В моем понимании, искусство должно нести красоту, магическим образом пробуждать чувства, завораживать. Сейчас же, это маразм с метафорами, которые творцы пытаются объяснить непонимающим, ибо понять это невозможно. Постоянно ловлю себя на мысли, что читаю сказку, про «Голого короля», и это удручает. Промысел нынешних авторов, не что иное, как самолюбование, искусство для себя любимых.
Перейдем же к фильму!
О чем он? О необычной любви? О межпланетной Любви? О панках? Сейчас и узнаем. Вдаваться в сюжетные хитросплетения я не буду. Все же, это частично артхаус, и структуры, по мимо любовной линии, нет. Готов сказать, что фильм местами красив и даже, порой, умудряется рассмешить. Несомненный плюс картины это, так же, главные герои, они отлично вжились в роли, самое главное чувствуется химия. Ты им веришь.
А теперь негатив
Базы в фильме нет, от слова, совсем! Все побочные линии никуда не ведут! Во время просмотра я думал, зачем эти второстепенные персонажи? Для хронометража? Ни Николь Кидман, ни шайка друзей в фильме ни на что не влияют, их истории никак не заканчиваются. Фильм сам не понимает, что он, и куда стремится. Абсолютный «психодел», который происходит в обществе пришельцев — просто происходит. И я прям вижу, как это создавалось: «О, это так необычно, так творчески, давай добавим». Проработка самих пришельцем отвратительная, по мимо монолога главной героини, про путешествия и формы, приобретенные ею, больше толкового вы не услышите ничего.
Сами пришельцы, кроме как визуально, не раскрываются никак, у них даже нет взаимодействия между собой, что уж говорить о взаимодействии с панками. Вообще, я всецело задавался вопросом, зачем они прилетели на Землю? Они же абсолютно отгородились от всего земного! А основной мотив, по фильму, именно туризм. Умнейшие виды, ничего не делают и ничего не познают. Никто не задает вопросы, никто даже, в их среде, не понимает своей цели пребывания на нашей планете!
Теперь, продолжим рецензию раскрывая визуальную часть сего творения. Картинка ужасно нестабильная, от прекрасного к блевотно ужасному, этакие американские горки. В конце начинает подташнивать. Не знаю чем руководствовались авторы, но такие эксперименты между цветовой гаммой вызывают усталость от просмотра. В принципе, вся картина построена на сочетании несочетаемого. Нет никакой выдержки, планы сменяются без, какой либо, видимой причины, сюжеты — так же. Романтическая линия сменяется панком, панк — абсурдом, и так по кругу пока не стошнит. Линия ГГ не вплетена в мир панков, она, как бы, отдельно, в силу этого, сопереживать героям не получается. Честно говоря, финал разбирать совсем не хочется, я устал ЭТО обозревать. Кто-то может искать смысл, находить отображения вечной любви сквозь время и пространство, и может в этом преуспеть. Я же, не поверю в это обман. Нет там такого!
В итоге, поверхностное произведение абсурдного искусства! Авторы так и не смогли понять, что метафоры должны отображать что-то, у них же — просто так. А соль, сама по себе, невкусная.
