Кошмар продолжается. Убежав от ужаса мертвых на вертолете, четверо путешественников вынуждены приземлиться на крышу торгового центра. Там они находят пищу, приют и неприятности - многоэтажный магазин сверху донизу забит глупыми ходячими трупами. Развлекаясь отстрелом мертвецов, люди и не подозревают, что всего через несколько часов один из них станет тем, кого они так легко убивают — плотоядным зомби, а чуть позже в магазин нагрянет банда отморозков, не делающая различия между живым и мертвым, единственным желанием которых является жажда наживы и насилия.
Не смотря на то, что с момента создания «Ночи живых мертвецов» прошло почти 10 лет и сам Ромеро между успел снять несколько фильмов на абсолютно разные тематики, Ромеро не стал отходить от заложенных в «Ночи живых мертвецов» основ и экспериментировать. Вместо этого, решив расширить ранее заложенный материал как в ширь, так и в глубь. Аналогично «Ночи живых мертвецов» «Рассвет мертвецов» всё также создаёт впечатление картины о людях в первую очередь, а не о зомби. Отсюда и не удивительно, что куда большее количество экранного времени отводится личностным взаимоотношениям главных героев и их поискам себя в уже новом мире. Разве что темы капитализма и жестокости человеческой натуры, которые были лишь зародышем в предыдущем фильме стали основным фундаментом для данной ленте. Отлично проявляя себя в финальном акте данной ленте, в которой люди показывают себя куда более жестокости и кровожадными созданиями, нежели жаждущие человеческой плоти мертвецы.
Заметная эволюция ощущается и в работе Ромеро в качестве режиссера. С одной стороны, Ромеро остался верен себе и сделал максимальный акцент на атмосфере саспенса, напряжения и чувства тревоги, которые доходят до апогея в последнем акте повествования. С другой же стороны, получив куда больше денег на производства и возможностей, Ромеро заметно подтянул «зрелищную» сторону картины и в этом ему сильно помог легендарный Тома Савини в качестве мастера по спецэффектам и гриму. Добившись того, что даже спустя столько лет увиденное смотрится зрелищно и невольно задумываешься о том как был создан тот или иной спецэффект. Отдельно хочется отметить сцену с убийством двух детей-зомби. Даже сейчас убийство детей в кино является табуированной темой, а на момент создания ленты – тем более. В связи с этим нельзя не отдать должное смелости создателей и в частности самого Ромеро.
Актеры также сыграли хорошо. Ромеро снова непривычно для того времени сделал одного из главных героев чернокожим и Кен Фори сыгравший свою роль справился особенно хорошо. Отдельно хочется отметить самого Тома Савини, которому достается достаточно колоритная роль одного из мародёров.
8 из 10
Рассвет мертвецов – это редкий пример продолжения, которое ничем не уступает своему предшественнику на экране. Безусловно получился менее глубокий и более жанровый проект. Тем не менее, в основе всего мы имеем всё такой же великолепный фильм, который смотрится на одном дыхании. Не в последнюю очередь из-за повышенного бюджета, который позволил создателям не ограничивать себя и разыграться в полную силу. В том числе в плане зрелища и кровавых сцен.
Красная шершавая стена, к которой прислоняется уставшая женщина, и дерганые, будто спешащие титры не предвещают райского наслаждения. Суматоха внутри телестудии подтверждает, что десятью годами ранее ничто не закончилось в отрешенной американской провинции, что не отделались людишки заколоченными дверьми. Зомби-вирус парализовал человечество, и от него уже не скрыться на ранчо. Многоквартирные дома забиты подчистую этими пожирателями плоти. Один лишний шаг – и от тебя откусывают мягкий как зефир кусок ляжки. Люди паникуют, спецназ из профессионалов превращается в нескоординированных дилетантов, только и могущих верещать всякий бред и ловить свинец лбами. Когда смерть, причем неизвестная, оттого и более кошмарная, кряхтит в затылок, и самые лютые SWATовцы перебдят. Так что вертолет с четырьмя, где трое могут совладать с огнестрелом, улетает без надежды на счастливый исход. Чудо-вакцины придумают кинематографисты будущего, равно как и высокобюджетное месиво. Вот и остается медленно ополчаться против пандемии, руководствуясь здравым смыслом перед лицом зомби-апокалипсиса. Огроменный гипермаркет тому поспособствует: жратвы и пушек завались, отопление, электричество, фанфары на громкоговорителе, даже ТВ ловит. Закати грузовиком вход и доживай свой век в комфорте, с правом на философические размышления о том, что ж мы все сделали не так…
Все вышеперечисленное может существенно преувеличить впечатление о сиквеле “Ночи живых мертвецов”. А из XXI века, где фигуры Джорджа Ромеро и Дарио Ардженто возведены в культ, тем более. Но не стоит. Ведь “Рассвет мертвецов” может похвастаться перед первой частью разве что цветной пленкой, на которую хватило денег. Да и то не всегда. На смехотворную бутафорскую кровь из прайса в 1,5 миллиона долларов без слез не взглянешь, на синие морды, пару раз из бесчисленной массовки искореженные волдырями от гримеров, тоже. В 1968-м они не сильно-то и пугали, но десятилетие спустя производят обратное – от них просто ржать хочется! Фильм, интуитивно определяемый как ужастик, на поверку банально не пугает, а режиссер будто и не пытается запугать зрителя, создавая аттракцион с забавным прог-роком от группы Goblin. И после финала остается неясным, то ли это сатира на жанр, то ли сатира на общество потребления, остервеневшее от коммерции, то ли самопародия на первую часть, еще более унылая.
Вместо того чтобы ковырять кладбища, где иногда преют свежие трупы, они идут на шопинг. Бездумно шляясь по павильонам, они ищут мясо на ножках, дабы обратить его в такую же обрюзглую нежить. Ходить по магазинам вместе веселей! Особенно когда за 50 потраченных баксов дают шоколадку! Вот и ходят, слюнявые, докучая четырем спасшимся, зажавшим сигаретку полицейскому, кто, возможно, уже сгинул в бездне пучеглазых мертвяков. Но чем докучают? Тем, что занимают очереди и норовят раскупить шубы и бижутерию раньше беременной Фран – никакой солидарности к женщине в положении… Лишь замуровавшись в маркетинговом саркофаге, можно избежать душной суеты зомби-цивилизации. Но тогда герои сами окажутся в забытьи, тет-а-тет с лейблами и товарами народного потребления. Что же делать? На свободе караулит старая с косой, шныряют мародеры-фашисты и прочие выродки, а телесигнал постепенно затухает, унося с собой отголоски порядка. Так замкнется круг, и парадоксальная действительность, где герои ничем не отличаются от зомби, оставит их в вечном самопознании как существ, поглощенных потребительством. Очевидно, Ромеро если и задумал нечто подобное, то только налегке, ибо ужас от продемонстрированного потребительства не накрывает. Но было бы интересно, ударься режиссер в такую фантастическую, но не чуждую нам философию, чтоб его и Бодрийяр похвалил, и Бегбедер, и Олдос Хаксли, и Эдгар Райт с Терри Гиллиамом.
То же и в целом о комедийной составляющей, которая всплывает в фильме вопреки: страшный ублюдок, которого безликий полицейский вот-вот прикончит, смешон от своей страшности, клоуны на байках смешны от своих попыток кривляться, что не похоже на подлинное безумие в духе франшизы “Безумного Макса”. Главные герои порой точно такие же клоуны, скорее, из-за слабой актерской игры, выдавливают маломальские эмоции топорным, заскорузлым образом, присущим немому кино, словно эпоха отрезала у них языки. Но и юмора не наворачивается, дабы признать кино комедией. Он присутствует рваными ошметками, он в дефиците. Гораздо больше в ленте медитативных сцен, затянутой беготни и дутого антуража катастрофы, вгоняющих в тоску чуть ли не с первых кадров. Фильм всеми силами пытается быть антихоррором, намеренно замедляя безжизненных чучел, чтобы из соображений формальной логики они не тронули пальцем дурачков с полицейскими жетонами. Пусть они резвятся, а инертная толпа синяков стучит хлипкими ладошками в стекла, как в бубен. Они в зоне комфорта до традиционного сценарного триггера – празднуйте! Практически напрочь лишенное опасности, данное кино в принципе очень сложно назвать хоррором.
Однако современники Ромеро все-таки считали “Рассвет мертвецов” хоррором, причем едва ли не лучшим в истории. Великий Роджер Эберт называл его “тошнотворным и отвратительным” с точки зрения “вкусности”, влепив ему 4 из 4 звезд. Получается, это недовольный зритель зажрался, раз называет сей шедевр поколения тоскливым? Может, во времена Носферату и доктора Калигари уместно такое заявить. Но не в конце 1970-х, когда мир видел “Психо”, “Изгоняющего дьявола”, “Хэллоуин” даже. Звероподобная “Техасская резня бензопилой” за 100000$ заставит заново приучаться к горшку. Да и несметное количество тогдашних низкопробных ужастиков сожмет пятую точку в тиски. “Рассвет мертвецов” хоть и лучше последних ввиду иногда проскакивающей вменяемости, но искушенного зрителя вряд ли уже тогда он мог забить под одеяло. Он может заставить трепетать разве что через интерпретацию на действительность, как когда-то делал Орсон Уэллс с радиоспектаклем по “Войне миров”. Мало ли найдется впечатлительная личность, которая воспримет этот пассивный сюжет как реальность? И начнет готовиться к такой реальности? Но личность эту можно смело отправлять смотреть первый фильм, в нем советы по выживанию в условиях зомби-апокалипсиса уже розданы, ничего принципиально нового Ромеро в продолжение не привнес, он всего-то вынес выживших из клаустрофобного домика в просторы торгового центра. “Рассвет”, равно как и “Ночь”, – базовое руководство к действиям при нашествии зомби, быть может, полезное, но оттого не становящееся зрелищным или пугающим, чего мы от хорроров безусловно ждем. Феномен данного фильма как одного из лучших в жанре – аномалия.
Помню свои ощущения, когда смотрел Рассвет Мертвецов 2004-го года и как он сильно мне зашёл. Но кино 1978 года совершенно другого уровня. Настоящая классика жанра. В чём я убедился.
Джордж Ромеро удивительный режиссёр, который снимал хорроры о зомби очень круто и очень натурально. Даже и не скажешь, что кино 1978 года. Если в Ночи Живых Мертвецов откровенно не хватало жести и больше экшена, хотя при этом всё было очень круто, то тут режиссёр оторвался на полную катушку. Большое количество крови, которая смотрится очень зрелищно и очень натурально даже в 2023-м году, ну и конечно Зомби. Зомби именно такими какими их запомнят. Медленные, голодные, ненасытные и их очень много. Было пару моментов действительно жутковатых. Нет не страшных, а весьма противных подчёркивающих существ про которых рассказан фильм. Это было очень круто.
Хотелось бы особенно выделить Кена Фори. Его Питер Вашингтон с самого начала и до самого конца вызывал огромное уважение. Были конечно и у него ошибки тоже. А у кого их нет? Но за его игрой было очень интересно наблюдать. Он очень разумный, бесстрашный и очень уверенный в себе.
Также выделю и Скотта Х. Рейнигера, которого тоже назову одним из любимчиком этого фильма. Роджер до поры и до времени казался тоже очень крутым. Таким лёгким, хладнокровным и уверенным. Тандем с Питером был очень классным.
Хочется особенно выделить развязку фильма очень жутковато получилось. Даже не ожидал, что в фильме 1978 года Ромеро мог спокойно показать такую жесть. Так сейчас однозначно не снимают. Натурально, качественно, реалистично и очень жутко. И всё это под очень весёлую музыку.
Рассвет Мертвецов- это настоящая классика жанра. Ромеро открыл путь в мир мёртвых и показал настоящую жуть, которая никогда не устаревает и будет актуальной всегда. Современные фильмы про зомби конечно тоже бывают крутыми, но то как снял Ромеро- это отдельная песня. Планка очень высокая. Драматизма достаточно. По делу считается именно эта картина самой оцененной из фильмов про Живых Мертвецов. Очень круто.
Ромеро и его мертвецы. Часть 3 Разочаровывающий сиквел
После культовой 'Ночи живых мертвецов' заложившей основы фильмов про зомби, Ромеро приобрёл славу и известность. Не изменяя себе, режиссёр продолжил работать в своём излюбленном жанре. Однако его следующая картина на тематику зомби, увидела свет лишь спустя десять лет. Ныне' Рассвет мертвецов' 1978 года - считается настоящей классикой и образцом зомби-хоррора, задавшим стандарты жанра на долгие годы вперёд. Зная о всеобщей любви к этой картине, я был крайне заинтригован и немедля приступил к просмотру. Но, при первом просмотре меня встретило разочарование, второй же просмотр еще больше усилил это чувство.
Прежде всего сюжет. Он стандартен для жанра. Эпидемия из прошлого фильма приобрела масштаб пандемии глобального характера. Внимание фокусируется на группе выживших, что решают улететь на вертолёте как можно дальше, и находят убежище в большом супермаркете, в котором и разворачивается большая часть истории.
Стоит сразу отметить, что начало фильма выполнено отлично. Сегмент в телестудии дает внятную экспозицию, а последующий с захватом полицейского спецназа многоквартирного здания отлично снят и вводит зрителя в атмосферу. Проблемы начинаются с персонажей. Знакомят нас с ними опять же неплохо, но дальнейшего развития у них практически нет. Да, в 'Ночь живых мертвецов' мы тоже мало что знали о персонажах, однако там были важны события здесь и сейчас, там и на особое раскрытие времени не было, в то время как здесь персонажи вроде как и должны быть интересными, но по большей части я к ним не испытывал ничего, а это уже приговор для истории, которая полностью строиться на выживании этих самых героев. Но разве может получиться напряжённое действие, когда тебе по большому счету плевать на персонажей? Да, временами есть потуги на раскрытие и личную драму героев, однако она попросту не раскрыта до конца. Действия персонажей порой непонятны, так же, как и их реакция на события, не говоря уже и про множество ситуации в которых герои даже не пытаются помочь другому, в минуту, когда его вот-вот сожрёт заживо зомби. Актеры также не спасают ситуацию, в большинстве случаев выражение лиц у них довольно отслонённое и даже скучающее, хотя и не всегда. Очевидно, что автору по-видимому было интересно совсем другое.
Развитие сюжета и персонажей отходят на второй план в пользу едкой сатиры и высмеивания американского образа жизни. Привычные для Ромеро темы, что имели место в его прошлых работах нашли своё отражение и здесь. Все элементы фильма играют на эту самую сатиру, здесь у нас: неразбериха и хаос в правительстве и СМИ, банда байкеров мародёров под предводительством Тома Савини (лучшая роль в фильме) и конечно сами зомби, которые будто помня самое важное, что было в их прошлой жизни, инстинктивно тянуться к торговому центру, как к главному оплоту счастья. Так же и гражданские с оружием некуда не делись, для которых отстрел мертвяков стал чем-то вроде стрельбы по бутылочкам, порой авторы решаются на довольно смелые вещи, как например убийства детей в кадре, да хоть они и зомби, но всё же. И это по-настоящему интересная тема, сделать хоррор со столь острой соц-подоплёкой. Вот только серьёзные вопросы, что поднимает Ромеро в истории, конфликтуют с подачей материала. Режиссура хромает, зрелищной картину тоже не назовёшь. Крови и жестокости тут много, да и Савини в качестве гримёра, как всегда, прекрасно справился со своей работой, однако в большинстве случаев все выглядит как-то блекло... искусственно что-ли. Даже оружие будто пластмассовое и выстрелы из них соответствующие. Конечно, это можно списать на маленький бюджет, но ведь у 'Ночи живых мертвецов' он был ещё меньше, и дешевизна не бросалась в глаза так резко ввиду камерности ленты. Тут же, замахнувшись на больший масштаб, авторы сами загнали себя в угол, и фальшь стала заметна невооружённым глазом. Так же в картине много заметных ляпов и очень затянутых сцен.
Музыкальное сопровождение к фильму, предоставила итальянская рок-группа Goblin. И я, наверное, чего-то не понимаю, но столь мимо подобрать музыку, ни нотой, не соответствуя ни одной сцене - нужно действительно постараться. Разумеется, здесь также вина Ромеро, которому по всей видимости показалось, что подобный саундтрек — это удачная находка для фильма.
По итогу выходит, что фильм не работает как социальная критика, ибо сэттинг не совсем подходящий, да и художественный инструментарий режиссёра крайне скудный, и не работает как развлекательный хоррор. Назвать картину вопиющим провалом конечно нельзя (ведь недаром она столь любима) тут есть неплохие моменты и удачные решения, однако это лишь малая часть от многочисленных недостатков. Жаль, ведь учитывая сколь огромное влияние лента оказала на жанр, ожидалось совсем другое.
В наше время уже подросло поколение людей, которым претят 'медленные' фильмы. Не могу сказать, что я не сам иногда не чувствую стойкое желание перемотать некоторые 'шедевры'. Тем не менее - если вы любите хорошее кино, то очень странно, если в вашем списке нет 'Рассвета мертвецов'.
И дело здесь не столько в жанровой принадлежности - если вы, как и я, любите зомби-муви - то 'Рассвет' однозначно у вас на полке. Но и для рядового киномана этот фильм представляет интерес, поскольку это прежде всего отлично снятая история выживания весьма реалистичных персонажей в совершенно нереалистичных условиях.
'Рассвет мертвецов' создает гнетущую атмосферу классического зомби-апокалипсиса, который происходит практически за кадром - второстепенные персонажи говорят о нем, происходят некие действия, и зрителю медленно скармливается полное безумие и хаос происходящего. А затем с ним встречаются главные герои - и методично пытаются бороться за выживание. Зрителю, в свою очередь, предлагается наблюдать за всем этим.
По итогу - один из самых качественных зомби-муви. Глубокий, многогранный, неспешный и малобюджетный. Подобное было возможно раньше - сейчас студии вряд ли что-то подобное позволят снять. Римейк от Зака Снайдера - совершенно иное кино, но, как ни странно, вполне достойное просмотра.
Выбранному Ромеро вектору, к концу 70-х, исполняется уже чуть боле десятка лет и автор этого текста вполне может критиковать подход режиссёра, который как раз-таки 10 лет назад и сочинил (не без помощи других авторов, конечно) культовую картину, положившую начало zombie movie в классическом его понимании.
За десяток годков в культуре произошли большие изменения, но мало того, что у создателей оной картины не нашлось более креативного названия (что по сей день заставляет путаться во всех этих «мертвецах»), так и все составляющие, включая актерскую игру, зависли в тех же 60-х.
По факту, «Рассвет мертвецов» это та же дебютная ромеровская работа, с разницей в том, что сделана она чуть масштабнее и чего делать, кстати, совершенно не стоило. Имея те же инструменты производства, эта часть выглядит критически удручающей в профессиональном плане. И да, критиковать классику не совсем принято, но ощущение что постановщик не имеет развития не покидает от начала до конца. Естественно это отражается и на атмосфере, которая должна быть зловещей (черно-белый вариант и камерность «Ночи живых мертвецов» тут выигрывает с головой) и на актёрском ансамбле. Про последнее даже говорить стыдно - терпеть два часа кислые мины Эмджи, Фори и Рейнигера настоящая пытка.
На самом деле, за ужасы подобного толка даже обидно - сегодня детишки боятся ходячих трупов, а завтра стреляют себе в висок из-за отключения интернета. Страх - элемент прогрессирующий и как это не печально, на момент 78-го, Ромеро предоставляет лишь какую-то ностальгическую ачивку, а не качественный зомби-хоррор за 1,5 миллиона «зелёных» (это враньё, кстати).
Лозунг картины предельно ясно даёт понять, что мертвецы основательно потеснят живой люд. Потеснят с их родной планетки. И ведь логика простая, ибо куда ещё далее теснить людей с земли, раз в аду места не осталось?
На дворе — конец 70-х. Америка наслаждается плодами культуры потребления. И, с точки зрения Ромеро, это наслаждение зашло совсем не туда, куда его изначально направляли яркие и утопичные мечты рядовых обывателей всего какое-то условное десятилетие назад. Общество в тупике, не иначе...
В стране уже назрел реальный кризис. Кризис, вне всяких сомнений, всесторонний, но в первую очередь, социальный. Кризис, успевший перейти в форму глобальной психической патологии. Той острой стадии патологии, когда сознание отдельного индивида уже настолько помутилось, что человек не видит собственно проблемы, в которой застрял по уши.
До фатального исхода осталось совсем немного времени — вот стрелка часов пройдёт последний круг до роковой отметки, и весь мир рухнет. Да так, что после не собрать и по кусочкам. Коллективное сознание, перехватившее бразды правления, — и есть тот мрачный мир будущего, который пытается воссоздать в своей ленте режиссёр Ромеро.
Однако средства массовой информации напрочь отрезают свободолюбивым творцам даже самую скупую возможность доносить страшную правду до умов потребителей.
Поделать с этим нельзя ничего — так уж устроен информационный бизнес в целом, а СМИ — и подавно — тёмный конгломерат доминирования, главным образом ориентированный на получение сверхприбыли.
В таких условиях однозначно не приходится широко размахивать креативной кистью на сюжетном холсте. Как вариант — пролить побольше бутафорской кровушки, да накормить зрителя отменным мясом, увы, так же декоративным. Хотя кровь и мясо в фильме выглядят нереалистично, гротескно и несерьёзно, но посметь ругать кинокартину за это и только за это — дурной тон.
Ведь разве что дурак не поймёт очевидного — данная картина, как и вообще любая работа Ромеро, никак не о мясе с кровью, а о живых людях и проблемах, извечно довлеющих над человечеством — социальные трагедии, выживание и поиски своего места в этом суровом мире.
И всё же, 'Рассвет' не пытается окончательно вогнать зрителя в депрессию. Не стоит также забывать, что эта история не только о трудностях выживания, но и о том, как люди, оставаясь простыми и почти беспомощными смертными, находят в себе силы, пусть и на последнем вздохе, чтобы справляться с этими неумолимыми катаклизмами.
'Рассвет мертвецов' — это уже второе метафоричное послание режиссёра о назревших проблемах общества. Послание том, что люди по своей природе — приспособленцы к условиям окружающей среды. В большей или меньшей степени, но всё-таки — приспособленцы. Существа на порядок удивительнее любых зомби и сильнее по своему духу любой чумы массового поражения.
Таково основное сообщение Ромеро: этот мир всегда будет посылать человечеству испытания, и с каждым разом их количество будет возрастать, а их характер — становиться более агрессивным. И большие массы людей по-прежнему будут гибнуть от всё новых и новых бедствий. И, тем не менее, всегда будут находиться отдельные группы индивидов, которые обязательно выживут.
И выживут не потому что они — какие-то особенные, избранные или помеченные счастливой звездой с неба, нет. Эти люди выживут, потому что они сами (и только они) решают, что им делать — выживать, или погибать — мириться со своей участью, поддаваясь влиянию бессознательного коллективного состояния, или достойно преодолевать эти массовые социальные психозы и волнения, но в итоге - остаться живыми и свободными.
Вывод простой: решать, что делать и как жить, — только самому человеку. Таков закон эволюции...
Фильм очень приятно удивил. Вначале я не особо рассчитывал на киноленту и ожидал увидеть трешовый ужастик с плохим гримом и литрами искусственной крови. Я получил это все, кроме треша.
Для меня, как для зрителя в наши годы, этот фильм как ужастик очень наивный и простой, ведь это далекие семидесятые годы. Но меня крайне порадовало то, что суть фильма не в зомби, и не в ужасах даже. А в том, как четверо людей выживали в условиях смертельной опасности вокруг. Как они менялись, заполучив все, что хочет любой житель общества потребления. Как они помогали друг другу. Как человек оказался страшнее монстра. Что отличает хорошее произведение искусства от обычного и плохого? Оно актуально во все времена и во все времена способно передать эмоции и чувства зрителю. И потому за нелепым синим гримом, низкокачественными спецэффектами и уже старой темой можно без проблем разглядеть реально хорошее кино про людей, которые пытаются выжить.
Франшиза «Ночь живых мертвецов» от Джорджа А. Ромеро – уникальное явление, которое открыло массовому зрителю глаза на зомби-кинематограф. Только основная линейка насчитывает 6 фильмов (рассмотрим каждый, дело времени). А ведь сколько еще фильмов-паразитов, которые тоже ради интереса рассмотрим (в серии «Низкобюджетки» уже). Также всемирно известные ремейки от Тома Савини и Зака Снайдера. Ну и мокбастер от The Asylum, куда же без этого. Но, как я уже упомянул, основная линейка состоит из 6 фильмов, поэтому именно их (и два ремейка захватим) рассмотрим в первую очередь.
Итак, перед нами хоррор Джорджа А. Ромеро «Рассвет мертвецов». Фильм культовый, поскольку, если вы ни разу не видели оригинал, то наверняка знакомы с идеей по ремейку Зака Снайдера, который раньше крутили по разным каналам чуть ли не каждые выходные. Ну уж либо по пародии в «Южном парке» - этого достаточно, чтобы понять, что Ромеро создал уникальный сюжет, на который потом отсылались, который потом пародировали, а это означает одно – идея жива и будет жить.
Сюжет фильма начинается с тотального беспорядка. Как и в прошлом фильме, Ромеро не вдается в подробности – откуда эпидемия, как ее лечить, что там происходит на государственном уровне – все это неважно. В 1968 году маэстро позволил себе коротенькое вступление в сцене на кладбище. В 1978 году режиссер с первых же секунд окунает нас в действие, в тотальный беспредел и хаос, который разразился в местной телестудии. Буквально несколько минут Ромеро дает нам на оценку ситуации и сразу же переключается к характерам героев – прием, который безотказно сработал в 1968 году, не дает сбой и в этом фильме. Буквально две короткие ситуации на телестудии и штурм полицейских показывают нам всю безвыходность происходящего. И вот – от общей массы отделяются 4 главных героя, их цель – найти укромное место. Они находят его в забытом людьми торговом центре.
Сам сюжет фильма описывается в одном предложении – группа из 4 человек пытается выжить в торговом центре. И все. И самое интересное, этого действительно достаточно, чтобы показать 127-минутный фильм.
Постепенно герои абстрагируются от живых мертвецов, наступает идиллия. Конечно, Ромеро не все 2 часа показывает нам, как герои весело проводят время в ТЦ, но это тоже важная составляющая всего фильма. Присутствуют также и напряженные моменты во «внешнем мире», ну и драматические моменты, куда без них, даже комедийные моменты появились. Ромеро вновь показывает нам людей на фоне катастрофы, а не наоборот. Именно быт, а не сражения с зомби. Хотя история сдобрена неплохими визуальными эффектами (делаем скидку на 1978 год). А саундтреком так вообще занималась группа Goblin (привет, Ардженто).
Что и говорить – второй фильм из серии получился на славу. Признаться честно – первый фильм мне был ближе, там полностью такая самопальная (в хорошем смысле слова) лента, но свое мнение никому не навязываю. Раздобыв больше денег, режиссер остается верен себе – гнетущая атмосфера, акцентирование внимания на людях, а не на взрывах/спецэффектах делают этот фильм настоящей культовой классикой.
Спасибо за внимание
7,5 из 10
P.S. Я смотрел фильм в режиссерской версии Ромеро на 127 минут – прочитал, что именно эта версия была финальным монтажом, где все сказано до конца и нет ничего лишнего. Теперь интересно было бы посмотреть в версии Ардженто, так как товарищ перемонтировал фильм, добавив больше музыки Goblin и делал больше акцента на насилии.
Я постараюсь не вернуться, я постараюсь не вернуться…
(примерно 89-ая минута фильма)
Рассвет мертвецов
Многие киноманы начинают рассказ с того, как четверо героев прилетают на вертолете в ТЦ, но что происходит до этого, почему-то игнорируют. Две сцены. Первая, Ромеро показывает разных людей на ТВ, которые орут с пеной у рта, выстраивая различные теории по поводу живых мертвецов. Вторая, группа военных зачищает дом с мародерами и мертвецами.
Мое личное мнение, эти сцены нельзя игнорировать, ведь режиссер создает атмосферу всеобщего хаоса, когда уже реально ничего не понять и хочется свалить куда-нибудь в спокойное место. И только уже потом начинается всеми любимый культ. Два военных (Фори и Рейнигер), пилот (Эмджи) и сотрудница телестудии (Росс) – пытаются найти убежище и садятся на крышу ТЦ.
Я обожаю эту историю всем сердцем, чего греха таить. Одна из самых моих любимых во всем хорроре. Классный монтаж, глубокий посыл, хорошая актерская игра, волшебная атмосфера и сумасшедший байкер Том Савини (в качестве бонуса, а-ха-ха). “Ночь” вышла в 1968 году, “Рассвет” спустя десять лет. Половину бюджета внес Дарио Ардженто. Кстати, Джордж снимет Азию (его дочку) в “Земле мертвых”. Существует несколько версий фильма, мне больше симпатизирует американская (126 минут). Сам Ромеро ее нахваливал.
Напомню, в картине “Ночь живых мертвецов”, главные герои часто спорили друг с другом, поэтому у них ничего не получалось. В “Рассвете” же идет обратная ситуация, попадая в огромный торговый центр, герои действуют сообща. Они потихоньку обустраиваются и все (вроде бы) становится хорошо. Но внутри ты понимаешь, что это иллюзия. Спокойствие для Ромеро – небольшой передых. Старик снова показывает людей слабыми существами, через банду анархистов.
На одного реально хорошего человека (как герой Кена Фори), десяток плохих. Люди не способны создавать. А все старания (тех единиц, кто все-таки способен), обязательно накроются медным тазом. Плюс, Джордж не забывает про мертвецов. Они медленно ползут в ТЦ. Они помнят, что когда-то сюда ходили за покупками. Тонкая ирония от Ромеро. Толпа мертвецов - стадо людей. Мы зависим от вещей, мы чертово общество потребления.
Замечательное кино. На все времена. Ромеро зашел в эту реку во второй раз. Результат – очередной шедевр. “Рассвет” спокойно залезает на одну ступеньку с “Ночью”, хотя некоторые вообще заявляют, что данный фильм будет даже получше своего предшественника. При любом раскладе, перед нами живая классика и зомби-культ. Смотреть и пересматривать. Спасибо отец за “Рассвет”.
Когда в аду не останется места, мертвые будут ходить по земле – произносит (мой любимчик) Кен Фори. Ты прав, дружище. Нужно знать такие вещи.
P.S.
По поводу устаревшего грима мертвецов. Ребят, давайте тогда поругаем Чаплина, что он снимал черно-белые немые фильмы. Это классика, это история. Понимаете? Кино не стоит на месте, оно движется, оно развивается. “Рассвет мертвецов” Джорджа Ромеро – шедевр с большой буквы!
