Однажды, сидя в огромном роскошном зале, лорд Байрон восхищается написанным Мэри романом о чудовище Франкенштейне, и после многочисленных похвал она соглашается продолжить историю о чудовище, которому чудом удалось спастись в разрушенной мельнице и сбежать из маленького городка. Тем временем, старый доктор Преториус наведывается к Генри Франкенштейну, и просит того помочь в воссоздании нового человека, который в итоге должен стать подругой для ненавистного всеми существа...
Удивительный случай, когда продолжение превосходит оригинал по многим параметрам. 'Невеста...' не сколько классический фильм ужасов, сколько глубокая и драматичная история об одиночестве и грани между жизнь и смертью. Если в первой части авторы делали акцент на самом докторе, то тут фильм на 90 процентов посвящён самому чудовищу, раскрывая его образ в несколько ином ключе. И этот подход был очень правильным.
Чудовище, которое против собственной воли обрекли на бесцельное существование на земле, и в силу своего уродства и беспринципной ненависти со стороны жителей городка вынужден постоянно прятаться неожиданно для себя находит слепого старика - единственного человека, который относился к чудищу, как человеку, называя его другом, ухаживая за ним и обучая его небольшим премудростям жизни (сцена с 'Курить - это хорошо!' - может вызвать улыбку). Но слепец он и в Африке слепец, однако он сумел раскрыть в чудище его человеческую сторону, напомнив ему о самом важной моральной потребности - потребности в дружбе. И ведомый целью найти себе любовь, чудище отправляется к своему создателю. Но, к сожалению, авторы жестоким образом обрывают мечты персонажа, вернув его в жестокую реальность.
Сцена с оживлением подруги - самая лучшая и одна из самых цитируемых сцен в истории кино. Эта сцена не сколько богата интересом, сколько жестоким образом возвращает зрителя в жестокую реальность, где мёртвые не могут любить - они всего лишь мёртвые. До этого момента, мы словно находились в чудесном мире - мире, где любовь и дружба способны преодолеть многие преграды, но увы - реальность жестока, и среди смерти нет места ни любви, ни дружбы. В этом вся драма, в этом весь смысл.
Имея при себе грамотно построенный сценарий, выше описанные строки и небольшой хронометраж, кино обрывается на жёсткой и драматичной ноте. Мёртвые должны быть мертвы, живые - быть живые. И существо, которое только только почувствовало себя живым вынуждено было понять всё. Это очень грустно. Это великолепно.
«Невеста Франкенштейна» - сиквел легендарной экранизации всемирно известного романа о безумном докторе Франкенштейне и созданном им монстре. Стоит сказать, что вторая часть стала такой же культовой, как и первая. Из всех продолжений известных и кассовых картин кинематографа совсем малое количество сиквелов может похвастаться таким успехом, как этот фильм. Но всё же, на мой взгляд, данное кино получилось ещё хуже оригинала. Если «Франкенштейн», вышедший за четыре года до премьеры этой картины, на мой взгляд, казался обычной классической лентой, которую в наше время не так интересно смотреть, то продолжение получилось гораздо скучнее и неинтереснее.
Сюжет этого кинофильма выглядел вполне прилично: отвергнутый всеми монстр ищет себе пару, и доктор Франкенштейн приходит на помощь и создаёт заветную подругу. Но, к сожалению, получилось нечто иное. На протяжении фильма монстр Франкенштейна бродит по городу и пугает народ, иногда даже убивает. Только в самом конце ленты, под влиянием такого же безумного, а может быть ещё безумнее Франкенштейна, доктора Преториуса, безумцы создают невесту для монстра. Это всё смотрится очень неинтересно и за время просмотра клонит в сон. Актёрская игра тоже оставляет желать лучшего. Даже, тот же Борис Карлофф смотрится как клоун со своей никудышной мимикой. Единственное, что зацепило, так это музыка, которая как и в первой части подходила атмосфере картины.
Итог: глупое и бессмысленное кино, которое оставляет зрителя с недоумением на лице после финальной минуты данного творения. Лично я, когда смотрел эту картину, думал, что Джеймс Уэйл просто решил подшутить над типичным киноманом, но, видимо, я ошибался.
9-е февраля 1931-го года стало знаковым для развития кинокомпании 'Universal Studios' (позднее - 'Universal Pictures'), которая и по сей день считается старейшей из крупнейших голливудской студией. Дело в том, что именно в этот день прошла премьера фильма ужасов 'Дракула', основанного на одноимённом классическом произведении Брэма Стокера. И в нём будущий жанровый актёр Бела Лугоши создал канонический образ аристократического графа-вампира, ставшего образцово-показательным для всех будущих воплощений Дракулы. Успех этого фильма и восторженный зрительский приём привели к тому, что на 'Universal Studios' сосредоточились на создании фильмов ужасов. Этот конвейер получил название 'Монстры Universal', а саму студию стали шутливо прозвали 'Домом ужасов'. И по разным данным в классическую серию фильмов ужасов студии Universal в период с 1931-го по 1956-ой года входит более тридцати кинокартин с различными вариациями жанра ужасов. И вторым фильмом после 'Дракулы' стала экранизация другого классического произведения - 'Франкенштейн, или Современный Прометей' Мэри Шелли - вышедший в том же 1931-ом году.
За постановку 'Франкенштейна' отвечал Джеймс Уэйл, который впоследствии будет признан одним из классиков жанра, многое сделав для его формирования. А ещё 'Франкенштейн' подарил миру новый канонический образ - благодаря уникальной работе гримёра Джека Пирса появился монстр в исполнении Бориса Карлоффа. Сам же фильм по полученным данным собрал кассу в 12 миллионов долларов при бюджете в 291 тысячу. Это стало ещё одним импульсом для продолжения линейки 'Монстры Universal'. Сам же Джеймс Уэйл в промежутках между драмами и детективами снял ещё два фильма ужасов: 'Старый страшный дом' (1932) и 'Человек-невидимка' (1933), который также вошёл в 'Монстров Universal'. А в 1935-ом году Джеймс Уэйл вернулся к 'Франкенштейну', сняв его прямой сиквел 'Невеста Франкенштейна'. Картина была хорошо приняла, заработала 2 миллиона в прокате и получила номинацию на 'Оскар' за лучший звук. В дальнейшем в 'Монстров Universal' вошли ещё пять фильмов, связанных с центральным персонажем, но Джеймс Уэйл уже не принимал участия в их создании, а зрительские оценки заметно снижались от фильма к фильму.
Как и в случае с 'Франкештейном' в его сиквеле сюжет оригинального первоисточника от Мэри Шелли был значительно переработан (в обоих случаях над сценариями работал Джон Л. Болдерстон), но мотивы для тех, кто был знаком с романом, были известны. И всё же если в произведении Мэри Шелли учёный, создавший монстра, не решается создать ещё и ему женщину, то в фильме Джеймса Уэйла одним из лейтмотивов становится как раз желание монстра заполучить себе невесту и Генри Франкенштейн (его играет Колин Клайв) под давлением 'злого гения' доктора Преториуса (Эрнест Тесиджер) всё-таки создаёт женщину. Всё это приводит к печальным последствиям и, как уже понятно, эта сюжетная линия - абсолютный оригинальный замысел авторов экранизации, не имеющий ничего общего с романом. Если же взять за разбор техническую сторону 'Невесты Франкенштейна', то по сравнению с предшественником в этом фильме уже нет такого скопления новаторских подходов к постановке. Естественно, что и внешний вид монстра Франкенштейна практически не приобрёл каких-либо изменений.
И вот это тонко прочувствовал Джеймс Уэйл. В какой-то мере основной крен режиссёр сделал на драматургию происходящего. Дело в том, что по книге Мэри Шелли монстр постепенно приобретает черты бездушного (в прямом смысле слова) и безжалостного убийцы, в чём, собственно, во многом виноват его создатель. В фильме же уже с 'Франкенштейна' зритель подсознательно начинает ощущать сочувствие к персонажу, который оказался объектом охоты людей, воспылавших к нему запредельной ненавистью. В 'Невесте Франкенштейна' Джеймс Уэйл и сценаристы пошли ещё на один шаг к 'очеловечиванию' монстра, когда он начал говорить. Борис Карлофф был против этого решения, но Уэйл всё-таки убедил актёра. Появление и доктора Преториуса в сильном исполнении Эрнеста Тесиджера как бы противопоставляется монстру, где можно выстроить аллюзию, что монстр оказывается больше человеком, а сам человек наоборот - больше монстр. Это подчёркивается заключительным отрезком фильма, где есть не только впечатляющий на момент создания картины экшн, но ещё и глубокая драматургия, которая ещё больше раскрывает нам монстра по видению Джеймса Уэйла.
В общем, у классика фильма ужасов получился ещё и знаковый фильм ужасов с элементами драмы ('Невеста Франкенштейна' была внесена в Национальный реестр фильмов). Борис Карлофф, конечно, шикарен в своём образе, а то, что ему начали придавать и человеческие черты наложило свой особый отпечаток на развитие персонажа. Прекрасно свою роль отыграла и Эльза Ланчестер, которая воплотила сразу два персонажа в фильме, - Мэри Шелли и саму Невесту. А её мимические и артикуляционные способности оставили неизгладимое впечатление и это надолго остаётся в памяти. Хорош, как говорилось, и Эрнест Тесиджер в образе 'злого гения', который как бы продолжил линейку персонажей подобного типа после 'Человека-невидимки'. Но всё же в сравнении с 'Франкенштейном' сиквел немного уступает в визуальном плане, поэтому и оценка следующая:
Фильм является продолжением ленты Франкенштейн (1931), которая окончилась тем, что люди сожгли чудовище, заперев его на мельнице. Когда счастливые преследователи разошлись, монстр смог выбраться и уйти в лес зализывать раны. В произошедшем пожаре, вопреки всем ожиданиям местных жителей, чудовище Франкенштейна не погибает. Оно пробирается в уединенный дом слепого старика, который учит монстра человеческому языку и играет для него на скрипке. Мужчина не может видеть, кто перед ним находится, и принимает чудовище за больного странника. Однако детище гениального профессора снова оказывается в опасности и сбегает, оставив гостеприимный дом своего спасителя. А тем временем сам Франкенштейн продолжает корпеть над экспериментами, создавая для своего монстра подружку…
Ну очень занимательная картина. Атмосфера фильма будто под напряжением в 220 вольт, а резкий и насыщенный монохром - обугливает чувства героев до почерневших головешек. И старая, 'добрая' история о Франкештейне приобретает иные краски - густые, тягуче-зловещие.
'В одиночку Вы создали мужчину. Вместе мы создадим ему подругу!'
'Не хотела бы я найти его ночью под кроватью. Он и при свете-то чудовище'
Спустя 76 лет (!) после своего выхода на широкие экраны, картина 'Невеста Франкенштейна' способна вызвать лишь искреннюю улыбку и умиление. Напугать фильм Джеймса Уэйла уже вряд ли кого-то в состоянии. Все в нем выглядит таким наивным и забавным - игрушечный замок, каменные глыбы из папье-маше, нарисованные пейзажи. Все это так непривычно придирчивому глазу современного зрителя. Но у ленты Уэйла есть особая магия, которая привязывает тебя к экрану и до конца сего действа не дает оторваться.
Актеры работают очень наигранно. Поначалу это очень режет глаз и слух, но уже спустя несколько минут к этой досадной мелочи быстро привыкаешь. Что ж. Таковы были каноны киноиндустрии в далеком 1935 г. Из всех персонажей мне больше всего полюбилась Минни в исполнении неподражаемой Уны О`Коннор. Невозможно сдержать улыбку при ее появлении на горящей мельнице. Даже если бы она весь фильм молчала, то уже за ее забавную мимику она достойна наивысшей оценки. Персонаж О`Коннор - говорливая служанка Франкенштейна. Она только и занимается тем, что собирает сплетни и разносит их по округе. Без ее острых шуточек 'Невеста Франкенштейна' во многом утратила бы свой колорит.
В роли Чудовища - гениальный Борис Карлофф. В гриме он действительно жутковато выглядит. Весь фильм Чудовище тянется к людям, а они его отвергают. К сожалению, никто не учил его хорошим манерам. Поэтому, ему неведома жалость, сострадание. Именно поэтому он стал для окружающих Чудовищем. Эпизод, где Монстр встречается со слепым отшельником - самый эмоционально напряженный в фильме. Эта часть фильма трогает до слез, до глубины души. Мало какой фильм сейчас способен на это. А вот сама Невеста Чудовища мне не приглянулась - уж слишком она привлекательна для создания, состоящего из мозаики трупов ближайшего морга.
Спецэффекты в картине Уэйла действительно впечатляют. Меня больше всего поразили миниатюрные творения доктора Преториуса - до сих пор ломаю голову, как можно было это снять в середине 30-х годов. Очень современно и реалистично выглядит и лаборатория Франкештейна и Преториуса, в которой создавалась подруга Чудовища. 'Невеста Франкенштейна' однозначно рекомендуется к просмотру, но для этого необходимо подобрать соответствующее настроение, соответствующий антураж. Советую дождаться ближайшей грозовой ночи и тогда этот фильм заворожит Вас также, как и меня.
1935 год был довольно насыщенным. Наши выпустили “Нового Гулливера”. Легендарный Альфред Хичкок представил “39 ступеней”. Братья Маркс рассмешили всех “Вечером в опере”. Кертиц отгрохал “Одиссею капитана Блада”. Да и ужастики дали о себе знать, первый полнометражный фильм про оборотней – “Лондонский оборотень”. Плюс “Знак вампира” от культового Браунинга (после скандальных Уродцев).
И чумовой сиквел 'Франкенштейна', конечно же. Положа руку на сердце, кино у Уэйла (все-таки классно, что снимал режиссер оригинала) получилось просто ненормальное (в хорошем смысле). Он начинает с пролога, где показывает саму Мэри Шелли. Это нереально круто. Дальше Уэйл продолжает концовку первой части.
Монстр выбирается из-под развалин мельницы и начинает крошить всех подряд. Толпа орет, носится туда-сюда. Особенно Уна О’Коннор удалась (она уже играла в картинах Уэйла)! Визжит (засовывает свой нос во все дыры) так, что киноманы начинают строчить отрицательные рецензии, а-ха-ха. Без паники!
Режиссер возвращает Дуайта Фрая, дает ему примерно такую же роль, что и в первой части. Там он помогал Клайву и здесь помогает, а-ха-ха. Кстати, Клайв сломал ведь ногу в те времена, поэтому частенько отсиживался в кресле, но играет мужик (все еще) чертовски здорово.
Уэйлу – мало, задумал перепрыгнуть оригинал. Новый антагонист завораживает. Доктор Приториус – повелитель маленьких человечков. Зачем он его вообще придумал? Больше психов, больше! Борис? Борис курит сигары и распивает алкогольные напитки. Монстр явно распоясался, а-ха-ха.
А в качестве апофеоза безумия Уэйла – сама невеста! Эльза (с зубодробительной шевелюрой) шипит на тебя с экрана. Ох, режиссер точно сошел с ума. И только когда заиграла скрипка, стало очень тепло на душе. Если в первой части разорвал момент с девочкой, то здесь со слепым стариком.
Многим это кино не понравится. Помимо сцен с алкоголем и курением, монстр у нас разговаривает. Даже Борис был против такого расклада. Вы должны понять одну вещь. Есть хорошие режиссеры, а есть гениальные. Хороший режиссер снимет хорошо, как прилежный ученик. Гениальный – рискнет! Уэйл из вторых.
Я в поросячьем восторге, хотя оригинальный фильм симпатизирует больше.
P.S.
Эльза сыграла не только невесту, но и Шелли. Интересная актриса…
Монстр созданный учёным - молодым бароном Генри Франкенштейном, не погиб как все считали. Он выжил при пожаре на мельнице, и скрылся с места её крушения. Крестьяне устроили на него охоту, а он скрываясь на кладбище, встретил однажды ночью в сыром склепе безумного профессора. Это доктор Приториус, который одержим желанием создать женщину такую же как и сам монстр. Для этого он похищает невесту Франкенштейна и шантажирует молодого коллегу помочь ему, если тот хочет вновь увидеть свою любимую живой и здоровой. Генри соглашается, и с помощью Приториуса создаёт для своего монстра женщину...
-'Она ожила! Она ожила!' (с)
После невероятного критического и коммерческого успеха 'Франкенштейна' (1931), студия 'Юнивёрсал' и лично Карл Лемли-мл. - вложились в его сиквел. Именно тогда, в середине 30-ых был открыт приём создания потенциально успешной картины. А именно -съёмка продолжения понравившегося публике фильма. Которая, как мы знаем действует и кормит Голливуд до сих пор. Конечно если кино создают лишь с желанием заработать -результат будет банален. Чаще всего - успех в кассе, но провал в критике. А бывает и так, что снимают продолжение на том же высоком уровне что и оригинал. Это как раз случай данной картины. И так, фантастический триллер 'Невеста Франкенштейна', вышедший на экраны в 1935-ом году, 4 года спустя премьеры первой картины - вполне самодостаточный фильм, несколько не паразитирующий на успехе предшественника. Только изменивший его финал. Монстр оказывается не погиб! И в продолжении за ним вновь идёт охота. Но помимо преследования беглого чудовища, в сюжет входит новая тема. А именно- создание 'монстроподобной' женщины. Которое происходит естественно не без потерь среди мирного, живого населения (преимущественно женского). Есть противостояние злого доктора Приториуса (сыгранного Эрнестом Тесинджером), и 'вставшего на путь истинный' Генри Франкенштейна (вновь сыгранного Колином Клайвом).Ну и в довершение - фильм более глубже показывает внутренний мир самого монстра, рассказывает то, почему он совершает эти жестокие убийства, он не кровожадный, просто хочет что бы его оставили в покое, ведь он не любит живых...
Сценарий писали Эдмунд Пирсон и Уильям Хёрблат. И новички справились с задачей вполне прилично. Есть минусы- непонятно зачем нам показывают лилипутов созданных Приториусом, а так же то, зачем этому самому профессору нужно помогать монстру и создавать для него женщину, 'такую же как он'. Но это можно списать на сумасшествие Приториуса, такое же как то что чуть не погубило самого Франкенштейна в первой картине. История увлекательная, яркая и вместительная. В час с небольшим нам поведали о столь многом, что на титрах задаёшься вопросом, почему так мало времени уделили самой 'невесте Франкенштейна' (имею в веду не девушку учёного, а оживлённую с помощью разрядов электричества 'монстрицу')? А вот эпизод в середине картины, о том как монстр попадает в дом слепого старика-музыканта - подлинная находка! Там он учится говорить (а заодно пить вино и курить сигары-но это уже 'побочный эффект'), любить музыку и греться у огня- мирно сидя рядом с камином и слушая рассказы друга. Этим сценаристы дают понять, что стоило отнестись к созданию доброжелательно изначально, и попробовать его обучить азам человечности, и глядишь произошедших бед удалось бы избежать. То есть в случившемся виноват не монстр оживлённый наукой, а сами люди, которые объявили на него охоту.
Режиссёр фильма -прежний. Это Джеймс Уэйл. Он снял картину на том же высоком уровне, что и оригинал. А в чём то даже ещё лучше. Так как первый 'Франкенштейн' был ещё и экспериментом в области звукового кино. А сиквел использовал уже усовершенствованные приёмы звукозаписи и создания разнообразных эффектов. Достаточно посмотреть эпизод оживления Невесты (пусть роль у неё была и не большая, но сыгравшая её Эльза Ланчестер так же как и Карлофф создола запоминающийся, впоследствии ставший классическим образ 'женщины-монстра')- приборы стоящие в адской лаборатории трещат разрядами, летят искры и валит дым. Смотрится это не в пример зрелищней чем оживление самого монстра показанное в первой картине. Оператор Джордж Месккол выбрал запоминающиеся ракурсы для съёмок важных сцен. Таких как погоня за монстром по лесу, беседа его со старым профессором в сыром склепе при свечах, создание Невесты и финальный взрыв лаборатории и её обрушение. Картинка мрачная и тёмная. Разумееться сразу можно понять что это фильм родом из 30-ых. По игре актёров, по постановки камеры, по самой 'проверенной временем' плёнке. Но для своей эпохе 'Невеста Франкенштейна' Джеймса Уэйла - захватывающее, во многом новое и необычное кино, снятое на высочайшем уровне. Один только грим бесподобного Бориса Карлоффа (вновь вернувшегося к прославившей его роли)-чего стоит! Не уверен что в те времена в Советском Союзе могли бы создать нечто подобное. На ум сразу приходит фильм-сказка Александра Птушко -'Новый Гулливер', снятая в том же 1935-ом году, и считавшаяся вершиной трюкового и комбинированного советского кино. Но там все лилипуты были кукольные, и не гармонировали с живым мальчиком игравшим 'пионера-Гулливера'.В то время, как маленькие человечки живущие в колбах доктора Приториуса -настоящие люди, уменьшенные с помощью кино-трюков и различных манипуляций с камерой и плёнкой. Что и говорить -Голливуд он всегда был Голливуд, и выпущенные под его эгидой картины - отмечены пудовой печатью качества. Может работай над картиной великий режиссёр калибра того же нашего Эйзенштейна, он снял бы более вдумчивое и глубокое кино, по драматизму на голову выше получившегося у Уэйла. Но создать такие же визуальные эффекты было под силу лишь чародеям из 'Юнивёрсал'. И это неоспоримо...
Музыка композитора Франца Вайсмана подходит картине, и достойно обрамляет картинку, становясь важнейшим звеном в создании саспенс-эффекта. Достаточно вспомнить сцену из начала картины, когда на поверхность, сквозь обломки вылазит герой Карлоффа, а стоящая у провала женщина думает, что это карабкается упавший в яму её муж и протягивает рычащему монстру руку. И подобных сцен в фильме будет не мало. Так что, в определённом смысле 'Невеста Франкенштейна' всё еще, несмотря на свой 'пожилой' возраст способна пощекотать нервы публике (преимущественно -детской) и смотреться как триллер...
Плюс, порадует своим появлением и частично превратит этот мрачный фильм в комедию - актриса Уна О, Коннор. Тут она как и в предыдущих хоррорах предстала в образе вопящий по поводу и без, ворчливой старухи. Поэтому ставлю картине 1935-ого года высокую оценку, и надеюсь моя рецензия сподвигнет вас на просмотр этой классической 'страшилки'.
В этой истории еще проще - богохульство. Традиционно произведения о големе (в самом широком понимании - то есть об искусственном человеке) несут следующую мораль: люди, не замайте. Создавать людей - дело Бога (или матерей, как говорится в 'Собачьем сердце'), и ничего хорошего из этого у ученых не выйдет.
Во-первых, как знать, а во-вторых, авторы подобных творений почему-то всегда бросают свежесозданных големов на произвол судьбы. Ведь на самом деле Чудовище в исполнении могучего Карлоффа получилось добрым и трогательным. Если бы этот трусливый барон Генри взялся за его воспитание, как тот приятный слепой старичок - не стал бы Монстр убивать людей. Когда на тебя с дубьем - поневоле станешь защищаться. А так он чувствительный, и даже музыку любит, бедняга.
Фильм, конечно, хорош. Пролог с разговором Байрона с авторессой, миссис Шелли, ненавязчиво объясняет предысторию. Спецэффекты - а это тридцать пятый год! - исполнены столь тщательно, что в некоторых местах кажутся едва ли не компьютерной графикой. Единственная затянутость в истории - постоянное мелькание в кадре придурковатой старушки Милли, вносящей элемент дешевой комедии в эту печальную повесть.
Бедный Монстр - его все ненавидят, а ему очень нужна доброта и ласка. Получив их от слепого музыканта, детище Франкенштейна немного оправилось и даже научилось говорить. Вот бы его создателю так - сказать всего лишь пару ласковых слов, погладить по голове... но нет. Что он, что безумный алхимик - не думают о личности Монстра. Генри интересна только его жена, эффектному старцу - только жестокие победы над природой. Ни секунды не задумавшись над тем, зачем это вообще надо, эти доморощенные гении создают следующую несчастную - Монстрицу. Следуя викторианскому шовинизму, они предназначили ее в жены Монстру, не спросив ее саму. Естественно, даме не захотелось быть женой страшилища (хотя, узнай она его получше, она оценила бы, возможно, его душу), и беднягу Чудище это добивает.
Но даже в отчаянии Монстр проявляет истинное великодушие... и как он плачет, нажимая роковой рычаг.
Конечно, с высоты XXI века смешно видеть, как ученые быстро и без проблем создают для Монстра-дамы (ах, красотка Эльза) мозг, ага, плевое дело, и долго страдают над тем, что нет подходящего сердца - этого, по сравнению с мозгом, примитивного мускульного насоса. Ну что ж, наука с тех пор шагнула вперед, хотя искусственных людей создавать пока еще не научилась.
И хотя прямо в фильме этого не сказано... но кажется, что его нравственный посыл не столь категоричен. Не то зло, что человек бросает вызов природе, а то, что он отказывается от ответственности за тех, кого породил.
Сразу скажу, что единственный минус именно «Невесты Франкенштейна» в том, что о самой невесте начинают говорить только в середине фильма, а появляется она лишь в конце. И причем показывают её не особенно много! Я бы даже сказала очень мало. Возможно, имело бы смысл просто назвать фильм по-другому.
А говоря о невесте, очень жаль, что ей не понравился Франкенштейн. У неё была довольно эффектная внешность, и было бы приятно по больше на неё посмотреть. Но тем не менее по ней видно, что она скорее отрицательный герой чего не скажешь о Франкенштейне.
Вначале он ходит и всех убивает, но потом лишь хотел помощи. Что, в общем, то оказывает сцена со слепым стариком. По мне так она удалась больше всех! Старик был очень приятным человеком, а то как он учил Франкенштейна, заслуживает награды. Я чуть не расплакалась, когда пришли люди как всегда испортили всю иронию.
Безусловно, до безумия жалко Франкенштейна оба раза. Он ведь очень искренне расстроился, когда женщина, созданная специально для него, отвергла его. Возможно, ему и правда нужна была просто другая девушка. Более нежная что ли, но здесь уж предоставить возможность выбирать на вкус и цвет очень сложно!
Что касаемо актёров и людей за камерой, то, по-моему, всё сделано просто идеально!
