«Летят журавли» - самая зрелая и, пожалуй, самая технически и сюжетно продуманная картина Михаила Калатозова. Оператором выступил бессменный Сергей Урусевский, уже удивлявший нас своим техническим видением в «Верных друзьях» и «Первом эшелоне».
Для меня «Журавли» это превосходное, мастерски обыгранное ощущение катарсиса, несмотря на достаточно печальный конец. Режиссер работает с привычной нам, но все равно безумно сложной материей – материей войны и потери, судьбы человека. Война идет как бы фоном, помогая раскрываться людям, обнажая их подлинную сущность, которая не всегда приятна глазу.
Отдельным абзацем поговорим об операторском мастерстве товарища Урусевского. Лично я считаю, что даже человек, далекий от киноискусства, найдет в его творениях новые для себя ракурсы взглядов на жизнь, которые раскрываются оператором через картинку. Кинематографистам же будет отрадно порадовать свое киносердце не виданными доселе, прогрессивными техническими решениями, которые позволяют глубже проникнуть в суть самого фильма.
Итог: фильм будет интересен и понятен всем, кто открыт для искусства. Гарантирую вам удовольствие от просмотра.
Никогда ещё мне не доводилось испытывать такие эмоции при просмотре фильма о войне, где сама война отводится на второй или даже на третий план. Но теперь...
Война. То слово, которое не должно быть произнесено в суе или без повода. Слишком много горя и боли принесла она в этот мир. Слишком много. Война в этом фильме обрамляет действие, даёт направление сюжету, сама же практически не выходит на первый план. Она - тяжёлое препятствие на пути к счастью двух по-настоящему любящих (уже почти взрослых) ребят: Вероники и Бориса. Белки и Бори. Но, как оказывается, не война (или, скорее, 'не только война') разлучает их, их разлучает другое. Мерзкое. Скользкое. Предательское. Это является прекрасным подтверждением тому, что главный враг наш живёт гораздо ближе к нам, чем мы предполагаем. Он не абстрактен, а конкретен. Ему нужен лишь подходящий момент, чтобы проявить себя, настоящего. И война стала тем моментом
Мотив верности пронизывает весь фильм. Очень грустно, если многие, подобно Хрущёву, или некоторым героям фильма, видят в потерявшей смысл борьбы за себя Веронике шлюху. Не она так решила, не она этого хотела. Она перестала чего-либо хотеть, что-либо решать. Она могла сломаться, если бы не вера в то, что её Борька жив. Она верила и ждала письмо. Верила и смотрела в небо... Татьяна Самойлова, безусловно, выделяется на фоне остальных актёров в плане актерской работы. У неё своя неповторимая манера - некоторая театральность, настолько вплетаемая в сам образ, что становится его отделимой частью. Переполняющие её эмоции настолько сильны, что никак по-другому переданы быть не могут. Пронзительно и пронзающе. О других актерах могу сказать: совершенно не было ощущения, что не дотянули. Прекрасная операторская, актерская, режиссерская, композиторская работы. Уже с первых минут фильма безропотно веришь им, молодым и любящим, глаза которых светятся от счастья. И почему это не может быть правдой? Правдой кого-то, в чью жизнь также ворвалась война...
Любовь. То слово, которое не должно быть произнесено в суе или без повода. Слишком сильно оно, слишком дорого. И именно любовь и вера победили войну в этом фильме. Войну внутри. И войну отечественную. И если ты находишь в себе силы бороться, отстаивать себя, свою любовь, то журавли непременно прилетят снова...
Операторская работа настолько мощная, что в зобу перехватывает дыхание. Музыка настолько сильная, что сердце качает кровь с удвоенной, а в иные моменты и с утроенной скоростью. Первые 40-50 минут картины бьют наотмашь беспроигрышными квази-ударными сценами и посылают зрителя даже не в нокдаун, а прямиком в нокаут, с последующим выносом вперёд ногами и биркой на большом пальце. Выразительность сцен по силе неуемной экспрессии варьирует от немого кино до большой оперы. Кажется, вот-вот Шворин театрально поднимет правую руку и вдумчивым баритоном запоёт Самойловой в ухо - 'Я люблюю вас!', а она ему в ответ звонким сопрано 'Нет! … Нет!'...
Во второй половине ленты безумнейший накал страстей вдруг стихает и воцаряется итальянский соцреализм. Композитор перестает биться в экстазе. Оператор уже не брезгает ни горизонтальными кадрами, ни статичной съемкой. В такие минуты кино, ранее доведя экспрессию до истерии, эмоционально проваливается в глубокую яму и 'встает колом'. Внезапный штиль разбавляется парой-тройкой новых архи-ударных сцены, пока не наступает оргазмическая кульминация – грандиозно-одиозная встреча солдат на Белорусском вокзале, где заключительным аккордом звучит бравурная тирада о том, что 'никто не забыт' и 'все отольем на гранит'.
Персонажи ленты представляют собой ярчайшие архетипы. Есть насквозь положительный герой - Борис - доброволец, спаситель сослуживцев. Есть насквозь отрицательный герой - Марк - насильник, пьяница, уклонист, музыкант (видать, ещё и еврей - хотя он вроде как брат вышеупомянутого Бориса, но… Марк... пианист... интеллигент... трус... не, ну типичный еврей сквозь призму советского менталитета!). И, наконец, есть насквозь неоднозначная главная героиня - тут, видимо, авторы рассчитывали на зрительскую реакцию из серии 'Кто здесь без греха...', на что знатный атеист Никита Сергеевич Кукуруза гордо ответил 'Я' и смачно запустил в безоружную женщину булыжником…. Периферийные персонажи монохромно-светлые и исправно служат 'этому… как его…'(с)
Историческая справка: единственный отечественный фильм, получивший «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля, находится по посещаемости на 317-м месте в советском кинопрокате. Почему? Возможно, потому что 'Летят журавли' снимался не для жителей республики, а исключительно для коллег из города Канн. Возможно, то было политическое решение со стороны западного жури - поощрить СССР, дать знак что 'Оттепель - это хорошо! В верном направлении идете, товарищи!'. А возможно на жюри профессионалов действительно произвели впечатление пусть и нарочитые, но новаторские приемы Урусевского. Хотя не стоит забывать, что восемью годами ранее великолепный английский режиссер Кэрол Рид снял 'Третьего человека', где операторская техника, тоже вдохновленная немецкий экспрессионизмом, была никак не менее новаторской. Однако у Рида хватило такта и таланта не злоупотреблять визуальными выкрутасами в ущерб картине - напротив, там камера, аки раб на галерах, всецело работала на историю. Камера Урусевского же работает исключительно на себя любимую. С технической точки зрения это - бесподобно; с художественной - непростительно. Ударными дозами, сильными средствами, словно тяжелой артиллерией или кувалдой, Калатозов вбивает в зрителя трафаретную агитку, закономерно вызывая бурю эмоций, но бурю поверхностных эмоций. Подобно примитивному фильму ужасов, что пугает лишь громким 'бу'. Переживания искусственные и напрочь технические. А в глубине души зритель остаётся равнодушным. Поэтому, наверно, и 317-ое место.
- Эти стервы хуже фашистов - в самое сердце бьют.
- Скорей, доктора. Раскудахтался.
- Да замолчи, ты.
Михаил Калатозишвили (позвольте я буду называть его по фамилии с которой он был рожден, и которую потом носили его потомки) показал в этой картине настоящий мастер-класс по многим аспектам постановки кинематографических произведений. Прежде всего, он настолько умело использовал монтаж, работу оператора и сценарий, что от актеров так и не понадобилось создавать что-то экстраординарное. Присмотритесь. Практически весь фильм Самойлова совершенно статична. Другое дело, что режиссер умело совмещает различные ракурсы и планы, создавая впечатление личностных метаморфоз ее героини. По сути, это же клиповая эстетика.
А как удачно в техническом аспекте получилась сцена смерти главного героя. Неожиданное сочетание планов неба выдает весьма зловещий эффект, который дополняется обычной сценой пробежки героя по лестнице. Тут можно восторгаться эффективности постановщика - минимум средств, а результат получается безупречный. Вообще, в первой половине этой ленты камера вытворяет что-то невообразимое (тем-более для академичного советского кино). Чего только стоит показ событий под углом. Даже башня Кремля выстраивается в начальных титрах в искаженное положение примерно под тридцать градусов.
Не могу я позабыть и то, как двумя простыми ракурсами режиссер в самом начале показал человеческую слабость в своих героев. Вспомните, как в сцене у моста Баталов и Самойлова смотрят на журавлей. Обратите внимание на камеру - неожиданно снимая сверху вниз Калатозишвили будто улавливает скрытые устремления героев. Практически сразу же мы взглянем на них сверху вниз. Причем вполне с приличной высоты, метров с пяти. А как еще можно было намекнуть на несбыточность мечтаний? Главное, что все вышло вполне гармонично.
Вторая половина ленты вышла более спокойной и традиционной. Там уже все определял сценарий. Лаконичный и отполированный, он похоже вообще не содержал в себе лишних деталей. Актуальная тема, связанная с поведением женщин в тылу оказалась раскрыта очень глубоко. Посыл тут очень прост: не судите и не впадайте в уныние. Христианские ценности.
Создатели ленты прямо вопрошают у нас: возможно ли с готовностью осуждать главную героиню? Да, ошиблась. Но ошибаются тут все. Герой Баталова в самом начале даже и не замечает свою избранницу. Он будто хочет абстрагироваться, чего и сам не скрывает. Вопрос о свадьбе перед уходом на войну ведь даже не обсуждается. Лишь дистанция позволяет ему все переосмыслить. Не слишком правильно ведут себя и все остальные персонажи. Но заметьте, все - все, от соседей до Марка показаны многомерно. Они ошибаются, предают, изменяют, но при этом продолжают жить и в большинстве своем, стараются исправиться.
Так что в этом фильме соединилось все - изысканные технические решения, многомерность персонажей и лаконичный сценарий. Благо, что Калатозишвили не стал растягивать все в эпическое полотно. Нет ничего удивительного в том, что картина одержала победу в Каннах.
Года два или три назад, точно не скажу, забредя в магазинчик на базе ОРСа, я купил диск с подборкой советских фильмов из серии 'Русская классика'. Купить то купил, а вот посмотрел далеко не все фильмы. Диск мирно покоился на полке и ждал своего часа. И вот, буквально четыре дня назад, в голову стукнуло: а не посмотреть ли мне кино 'Летят журавли' ? В своё время фильм произвёл фурор, но прошёл мимо меня и я решил восполнить сей пробел в своём кинообразовании. И посмотрел.
Несомненно кино хорошее, но потрясение картина Михаила Калатозова не вызвала. Может быть для того времени, когда оно снималось, это был безусловный прорыв, недаром на КиноПоиске написано, что Хрущёву лента не понравилось, и он особо не церемонясь, обругал главную героиню. Но пусть кинет в меня камень тот, кто безгрешен. Да, Вероника (Татьяна Самойлова), главная героиня картины, согрешила. И не просто совершила дурной поступок, а предала любовь в то время, когда шла война. Но вы думаете она не раскаивалась в содеянном? Когда Белка, так звал её Борис, ушедший добровольцем на фронт, уступила домогательствам брата и более того, вышла за него замуж, на её лице не было и тени счастья! Часто так бывает, что ты согрешив, носишь в себе и нет твоей душе никакого спасения. Тоже самое можно сказать и про Белку. Не случайно ведь она говорит Марку, что лучше бы его совсем не было. В картине есть очень сильная сцена, когда письмо Бориса с зайцем, попадает не в те руки, кому оно предназначалось. Молодец Калатозов, продумал кино до мелочей.
Что касается игры Баталова, то здесь всё нормально. У меня нет каких-либо претензий, но и сказать, что глубоко потрясён тоже не могу. А вот Самойлова, светлая ей память, действительно смотрелась блестяще, гамма чувств и эмоции, неподдельное страдание. Да и внешне очень привлекательная девушка, в которую трудно не влюбиться. Кто мне ещё понравился, так это герой Василия Меркурьева, отец семейства и врач. Харизматичный персонаж, такие как он войну и выигрывали. Верю. Вид клина журавлей помноженный на прекрасное стихотворение, усиливает впечатление. Достойная картина.
Редко от просмотра фильма остаешься под впечатлением и тяжестью всех мыслей, которые к тебе подступаются. Фильм 'Летят Журавли' - один из таких немногих. Фильм тяжелый и очень светлый одновременно, фильм, оставляющий осадок для людей, неравнодущных к историческому прошлому, и людей, понимающих настоящее. Фильм многогранный, фильм, после которого твое осознание переворачивается и ты перестаешь делить людей на 'плохих' и 'хороших', мир - на 'злой' и 'добрый', и понимаешь, что какие-бы поступки волей или не волей человек не совершил, как бы не сложилась судьба, cамое главное - быть верным себе. Быть верным cвоим идеалам, принципам, своей любви, своему долгу, устремлениям своей души. Остаться человеком прежде всего для себя - потом, для окружения...
Cломаные судьбы не сломят людей, в сердцах которых живет любовь, война не унесет память тех, кто будет жить вечно в твоей душе, а боль предательства может быть такой ничтожной по сравнению с минутой, когда мы что-либо не успели - не успели попрощаться, обнять, сказать слова любви своим близким….. иногда бывает, что эта минута становится точкой не возврата, когда изменить уже ничего не возможно. Вот этого действительно та настоящая боль, от которой можно 'умереть' внутри себя (как Вероника). Берегите своих родных и, пользуясь случаем, низкий поклон нашим ветеранам, cудьбы которых, могут быть очень схожи с судьбами героев этой потрясающей картины.
Самые значительные фильмы на военную тему, снятые в СССР, практически не касаются непосредственно войны. Она, конечно, вмешивается в личную жизнь героев, но остается максимально обезличенной. Здесь нет фашистов, которых надо бить во имя жизни, здесь почти нет крови и нет батальных сцен. Зато много другого – глубоких и чистых чувств, не замутненных идеологией, много горькой правды о людях, в которых война обострила характер почти до предела, поломанных судеб. Они гениально сочетают в себе черты реалистичного гуманистического кино и кино метафоричного, несущего в себе черты мифа. Добро и зло определены с силой греческой трагедии, переведенной на современный киноязык. Таковы и 'Проверка на дорогах', и 'Баллада о солдате', и 'Иди и смотри'...
Именно таков и фильм Калатозова. Он почти идеален, в нем нет слабых или просто незаметных работ. Это и поэма о любви и силе духа, и суровая проза о выживании и предательстве...
Сценарий, режиссура, актерская игра и операторская работа сделаны на таком уровне, который остается недосягаемым даже сегодня. В первую очередь это относится к работе оператора Сергея Урусевского, сделавшего свою камеру живой и живущей своими героями... И это при отсутствии современных технологий и прочих благ технического прогресса.
Игра Татьяны Самойловой на постоянном накале настолько нюансирована, что ставит зрителя порой в абсолютный тупик. Чем-то еле уловимым она смогла передать логику и алогичность поступков героини, внутреннюю силу и напряжение. Безусловно прекрасен и Алексей Баталов, но среди мужских ролей на первый план выходит монументальная во всех смыслах фигура Василия Меркурьева, актера огромного обаяния и таланта, несколько забытого сегодня. Только прожженный циник не уронит слезу в самых драматичных сценах несостоявшегося прощания и несостоявшейся встречи в середине и финале картины. И это ощущение не исчезает даже после 20 просмотров. А это признак шедевра. Причем шедевра, понятного всем - от ребенка до высоколобого критика.
«Какой бы мы красивой были парой, мой милый, если б не было войны…»
'Летят журавли' - один из самых известных за рубежом отечественных фильмов о войне и драме человеческих судеб, сломанных войною.
Самая обычная молодая пара: Вероника и Борис. Они влюблены друг в друга, гуляют летними ночами под звездами по тихому городу, любуясь светом фонарей. И вот в их жизнь вторгается война.
Борис уходит на фронт, Вероника остается в тылу. И здесь мы видим начало той драмы, которой будет пропитана вся оставшаяся часть фильма: они не успевают проститься.
В то же время брат Бориса, Марк, имеет бронь. Он остается рядом с Вероникой, в которую он, якобы, влюблен. Я не увидел с его стороны любви, скажу честно. Вот зависть к брату есть, а любви к Веронике нет. Если бы он любил ее, то не стал бы передаривать игрушечную белку, единственную память о Борисе, какой-то там актрисе. Вообще Марк достаточно скользкий тип, как было хорошо показано в фильме: ему нужно только обладание вещью или человеком, обрастание связями, знакомства с полезными людьми.
Недаром персонаж Меркурьева выгоняет Марка из дома, узнав о его тайных махинациях за своей спиной.
Вероника, сломавшись под напором Марка, будет раскаиваться в своем поступке до конца своей жизни. И она будет ждать Бориса всегда, не веря в его смерть: 'Ты же не видел, как он умер'.
Актерский состав фильма не нуждается в комментариях: Алексей Баталов, Татьяна Самойлова, Василий Меркурьев, Светлана Харитонова...
Фильм достойный, фильм тяжелый и драматичный. Он показывает нам человеческие судьбы, силы веры и надежды, но, вместе с тем открыто и огульно не осуждает тех, кто допускает ошибки. Даже самые мудрые и сильные люди порой ошибаются,
Фильм жизненный, потому что жизнь - лучший учитель, и счастье и хороший конец в жизни, к сожалению, встречаются так же часто, как и горе с несчастьем, если не чаще.
Начну свои впечатления от фильма с того, что довольно нелегко объективно и непредвзято оценивать советские картины о войне. Они были сняты буквально в то самое время, может чуть позже, но все таки эти люди еще своими глазами видевшие войну, пронесли ее в своих сердцах, лучше них никто не сможет показать и передать всю мощь переживаний и ужасов, творившихся на советской земле в то время.
На мой взгляд, для фильмов о войне той эпохи кино должно быть отведено отдельное трепетное место в сердце каждого человека, а «Летят журавли» - это не обычное кино о победе над фашизмом, это откровение, мощное, явившиеся миру в назидание и память. Это кино не для развлечения или убийства времени, хорошо подумайте перед началом просмотра, готовы ли вы к такому серьезному и искреннему кино.
Фильм повествует о светлой и искренней любви двух молодых людей Вероники (Белки) и Бориса в самый канун войны. Все очень живо и по-советски романтично, атмосфера которой пронизаны перед зрителями предстает пустая предвоенная Москва. И никто не мог и подумать что этот день станет их последним днем вместе…Он ушел добровольцем - она не успела на проводы, он ждал – она затерялась в толпе, она писала – но ответа не приходило...И все так жестоко и буднично, и казалось вот-вот закончится эта проклятая война и они снова свидятся. Но что-то произошло, что-то страшное сломало Белку в тот самый миг бомбежки ее дома и она не дождалась его. Горькое предательство светлой памяти невернувшегося солдата не смогла она искупить самозаточением и отшельничеством. Горько жалела она о своем поступке всем сердцем, но не смотря не на что продолжала ждать своего Бориса. В чем была причина ее измены каждый понимал по своему, она же будет мучится над содеянным наверняка до конца своей жизни.
Больше всего потрясли в фильме сцены бомбежки в Москве. Раскаты взрывов, гром снарядов на фоне леденящего кровь разрушенного дома Белки. Ее длинный, бесконечный бег по лестницам и часы, похоронно отбивающие ритм под открытым небом встретили ее вместо привычной родительской квартиры.
Это страшный, откровенный и очень тяжелый фильм, который, я считаю, должен посмотреть хоть раз каждый взрослый и зрелый человек. Он ужасный и прекрасный одновременно. А еще чистый и очень сердечный.
Фильм 'Летят журавли' получил множество наград, до сих пор считается классикой советского кино и не перестает восхваляться как ценителями, так и простыми обывателями. А я абсолютно не понимаю, почему.
Сюжет достаточно избит и банален. Поведение большинства персонажей вызывает недоумение, в течение фильма плавно переходящее в ненависть. Главная героиня, почему-то обожаемая зрителями, поражает своей подлостью, при этом тот факт, что весь фильм она выставляется как праведница и мученица, повергает мое сознание в тяжелейший когнитивный диссонанс.
Из плюсов - да, актерская игра действительно на уровне. Особенно Самойлову, признаю, не зря так много раз восхваляли критики. Но хорошая игра, к сожалению, не компенсирует недостатков сюжета и проблем с моральным обликом героев.
Чему учит этот фильм, что он хочет сказать, зачем восхвалять такую поверхностную, подлую и непостоянную героиню? Я так и не нашла для себя ответов на эти вопросы.
Единственный светлый момент фильма - концовка, красиво снятая и действительно доносящая некий мудрый посыл до зрителя.
Только лишь за эту концовку натянула оценку фильму -
