На первый взгляд «Ограды» может показаться скучным и нудным. По содержанию происходящее напоминает, скорее, книгу или пьесу, чем фильм в обывательском смысле этого слова. Ничего удивительного, ведь первоисточником для «Оград» послужила одноименная пьеса Огаста Уилсона. Путь киноадаптации был долог и труден – потребовалась почти 30 лет, чтобы превратить пьесу, взорвавшую Бродвей в 80-хх годах, в фильм. И вряд ли у кого вышло бы сделать это лучше Дензела Вашингтона.
Очевидно, что пьесы часто наполнены богатым поэтическим смыслом и представляют своего рода слоеный пирог. Поскольку театр является интимной средой взаимоотношения «артист – зритель», перевод пьесы на экран часто разрушает естественную ткань произведения (см. тот же «Макбет» Курзеля). Дензел Вашингтон, как режиссер и исполнитель главной роли, всё же смог передать обаяние тетра. В то время как многие фильмы на основе пьес выглядят излишне клаустрофобными, здесь кипит жизнь. Повсюду есть четкие доказательства, что это дом в «черном гетто», визуальная архитектура продумана, а действие сосредотачивается на героях, их поступках, взаимоотношениях и основной идеи фильма.
Главной мыслью являются собственно сами «ограды». Весь фильм проводится забавная параллель между оградами всамделишными (жена главного героя постоянно пилит супруга, чтобы тот достроил чертов забор) и оградами, которые воссоздает Трой для членов своей семьи, не позволяя им развиваться. Также в фильме поднимаются такие вопросы, как предубеждения из-за цвета кожи (пусть и в неявной форме) и тематика увядания или усталости от жизни. Более того, режиссер и оператор сознательно подчеркивают последнюю. Так, например, в сцене, где Боно предупреждает Троя о надвигающихся финансовых проблемах, оператор сознательно поместил актеров в нижнюю правую часть экрана, в то время как щебень и пустое поле символически занимают большую часть кадра.
По актерской игре. Сам Вашингтон сыграл, если не лучшую свою роль, то хотя бы самую запоминающуюся. Дензел продемонстрировал весь свой талант; даже жаль, что маститый актер не получил заветную статуэтку «Оскара». Его герой из милейшего кроткого работяги может в один момент предстать пьющим жестким дегенератом. И это без переигрываний и без ущерба для повествования. Когда Трой описывает жестокие стычки со своим отцом, борьбу со смертью или фантазии о дьяволе, можно сказать, что в голове проигрывается отдельный фильм. Виола Дэвис, сыгравшая жену Троя, видимо осознавала какой мощной харизмой обладает её экранный супруг, так что актриса постаралась не отставать. Она сыграла терпеливую, неунывающую жену. Её актерская игра настолько сильна, что она каким-то волшебным образом смогла передать эмоции персонажа, стоя спиной к камере (!). За свою роль она удостоилась и «Оскара», и «Глобуса», и «БАФТЫ», и «Гильдии киноактеров». Конечно, можно сослать всё на пресловутую политкорректность, но лично я считаю, что её актерская игра ничуть не переоценена.
Единственным реальным недостатком является то, что местами в картине преобладает своего рода «перенапряжение». Это ставит под угрозу эмоциональные всплески зрителя в кульминации. Но это, скорее, придирки.
Стоит отметить, что фильм может многих отпугнуть. Дело в том, что «Ограды» построены на диалогах. Иными словами, киноязык здесь не используется; правило «показывай, а не рассказывай» нарушается. На протяжении всего хронометража герои слоняются по дворам, рассказывают байки, анекдоты, спорят об Иисусе, чинят забор, размахивают бейсбольной битой. Имея бюджет в 24 миллиона долларов, картина, по мнению многих, должна была быть чем-то большим, чем набор диалогов. Здесь же нет ни стиля, ни изощренной операторской работы, ни визуальных метафор. Но так ли это важно? Просто иногда стоит слушать, а не смотреть. И «Ограды» отличное тому подтверждение.
При начальном просмотре может показаться, что картина скучна и однообразна, но чем глубже проникаешься в диалоги главных героев, тем больше возникает интерес смотреть дальше, ибо поведение героев начинает меняться в необычной форме и происходящие события развиваются стремительно и не стандартно.
Самая важная составляющая картины - театральные диалоги, которые выглядят весьма эффектно. Семейные тайны, экономия финансовых средств, нужда заработать деньги, создание ограды, которая может и вовсе не нужна, забота о детях, превосходство в семье, личные убеждения отца, считающий их правильным применением к родным — всё это, прекрасно подаётся в приятной обёртке. Обычные жизненные события, плавно сменяются на невыносимые и негативные.
Актёрская игра. Дензел Вашингтон достойно исполнил свою роль, сыграв мусорщика Троя, которому не повезло в жизни. В следствии этого, он выплёскивает свой тяжёлый характер на жену и сына. Его попытки доказать своё доминирование в семье, вышло превосходно. Виола Дэвис, прекрасно показала образ сильной жены по имени Роуз. Узнавшая тяжёлую тайну от мужа, она выглядит несломленной, ибо ей приходится принять обиду и бороться дальше, чтобы сохранить хоть какие-то ценности, которые были накоплены за 18 лет совместной жизни.
Внутреннее противостояние жены и мужа - выглядит специфично, обладая особой силой. У Дензела Вашингтона и Виолы Дэвис - вышел отличный, совместный дуэт. Персонажи раскрыты хорошо и их семейные отношения, сильно действуют на эмоциональный диапазон.
'Ограды' - сложная драма, насыщенная смысловой нагрузкой во всей красе. Лента оставляет яркое впечатление, приятное послевкусие. Главное, что персонажи вызывают как и сопереживание к себе, так и антипатию. Единственный минус ленты, её затянутость. А так в целом, кино сделано серьёзно, мощно и очень убедительно.
'Ограды' — это история немолодого, чернокожего мужчины Троя Макссона, бывшего перспективного бейсболиста, а ныне чернорабочего, собирающего мусор на улицах Нью-Йорка пятидесятых. Его грозный нрав и строгие, но не бесспорные, моральные устои часто становятся головной болью как для всех членов семьи, так и для него самого. Год за годом Трой строит жизнь своих домочадцев по устаревшим правилам жизни, возводя виртуальные ограды между собой и окружающим миром.
Попробую подытожить главные факты об этом фильме, которые любой из вас может вычитать в той же Википедии. Картина поставлена по одноимённой пьесе американского драматурга Аугуста Уилсона, который впоследствии сам перелицевал её в сценарий для фильма, однако, долгое время отказывал всем претендентам на права, подчёркивая, что этот сюжет должен ставить обязательно чернокожий режиссёр и никак иначе. В 2005 году Уилсон умер, так и не дождавшись подходящей возможности. В 2010-м году на Бродвее появилась театральная постановка по пьесе 'Ограды', главные роли в которой играли Дензел Вашингтон и Виола Дэвис. Спустя несколько лет, Вашингтон загорелся идеей сделать полноценный художественный фильм, после чего пригласил практически весь актёрский состав, задействованный в пьесе и начал снимать.
Что в итоге получилось? Из фильма с такой богатой драматургической основой не могло не получится насквозь театрализированной картины, чьи основные достоинства не заключались бы в многослойности сюжетной линии и актёрской игре. 'Ограды' — это именно такой фильм. Он очень разговорный: показательна самая первая сцена фильма, в которой бесконечные диалоги между персонажами очень быстро и невероятно точно очерчивают большинство образов, с которыми нам предстоит столкнуться. Он очень камерный: все эпизоды происходят фактически в одном доме и на его заднем дворе. Он очень философский: персонаж Троя Макссона олицетворяет собой двойственность невероятного уровня детализации. Это действительно очень жизненный образ, с одной стороны его хочется пожалеть, он архаизм, он выпал из орбиты несущегося вперёд общества, он перестал понимать 'правила игры'. С другой стороны, Трой, безусловно, сделал достаточно много спорных с точки зрения морали поступков, которые ничего кроме ненависти, или, как минимум, осуждения вызвать не могут.
Дензел Вашингтон, безусловно, принял очень верное решение, пригласив в этот фильм подавляющее большинство актёров, задействованных в одноимённой бродвейской постановке. Это позволило многим из них проявить не только личное мастерство, но и создать на экране сыгранный ансамбль, каждый член которого поддерживал бы и помогал друг другу. И какая же классная в итоге в этом фильме получилась актёрская работа. Бесконечно талантливый Дензел Вашингтон, сыгравший своего персонажа в невероятно широком диапазоне: от милого старичка до агрессивного деспота. Гениальная Виола Дэвис, проявившая все грани своего таланта в нескольких экспрессивных монологах. Плюс пара ярких второстепенных ролей, в первую очередь, Стивен Хендерсон, сыгравший старого приятеля Троя, и Майкелти Уильямсон, который был очень органичен в образе безумного брата Габриэля.
Как итог, 'Ограды' — это, безусловно, очень сильный фильм, который наверняка понравится всем любителям театра, да и вообще тем, кто питает интерес к разговорным, камерным драмам, в которых раскрывается талант задействованных в них актёров. Я лично после просмотра этой картины зауважал Дензела Вашингтона с новой силой.
Есть несколько видов оград: Иисус (который 'будь мне оградой' в христианской песне); забор, который нужно строить на заднем дворе; ограды между людьми с разным цветом кожи; ограды между родителями и детьми; металлические ограды в черепной коробке бывшего военного. И все они объединены как мощная помеха для нормальной жизни в фильме Вашингтона.
Этот фильм может гордиться потрясающими диалогами. Настолько сильными, что при фактическом отсутствии активно развивающихся событий, вся суть и вся ценность как раз в них и заключается. Это редкий тип фильмов, в котором важнее разговоры, высказанные мысли и сам по себе процесс коммуникации между главными героями,— как правило, большинство картин (а так проще) построены на развивающихся по сюжету событиях. Нельзя сказать, что в 'Оградах' есть события или их нет — зритель узнает об этом из диалогов и коротких перескакивающих кадров.
Что же извлекает зритель, кроме любования Дэнзелом? Очень ценные вещи, истории, присказки — в речи его персонажа. Он настолько силен, сложен и прекрасен, что кажется, будто фильм строится исключительно на нем (и не потому что режиссер). Не просто ценные, к слову, — поучительные, как притча, причем для любого человека.
Вдобавок нам рассказывается (по классике, не сначала, но, вопреки закону жанра, до конца) непростая история простого парня, который когда-то был успешен в бейсболе, да так и не сложилось. Зато у него два здоровых сына, разных и по-разному воспитанных, у него любящая жена, обычная работа, хороший друг и — самое главное,— мощнейшие принципы относительно всего в этом мире, защищающие (казалось бы) его и его семью от несправедливостей и подводных течений такой сложной и порой нечестной жизни. Вот они — ограды, о которых идет речь в названии и до которых мы добираемся через весь фильм, чтобы потом развернуться и пойти назад хорошенько подумать. Ведь все имеет несколько уровней смысла, и до каждого из них нужно добираться через свои предрассудки и шаблоны.
В общем, смотреть фильм одно удовольствие: игра актерского состава, очень емкие и сдержанно-аскетичные кадры без вскрытия реально происходящих событий, строящиеся исключительно на взаимодействии героев, и важные мысли, черпаемые одна за другой из речи каждого, кому дано было слово.
Вечно строящиеся ограды. Порой не понятно, они для того чтобы никого не впускать или же никого не выпускать
К фильму Дензела Вашингтона вполне применим известный отрывок из романа 'Анна Каренина' о счастливых и несчастливых семьях. Несчастливая семья не обязательно та, в которой муж-тиран изо дня в день измывается над супругой и детьми. И не та, в которой двое супругов остыли друг к другу и из-за этого страдают дети. В том и смысл в словах Льва Николаевича, что в каждой подобной семье найдется своя единственная (а то и уникальная) причина для раздора.
Фильм начинается с ошеломляющего эпизода, который занимает довольно долгий промежуток времени. Нет, в кадре не присутствуют насилие, секс, любовь, наркотики или мыши-рокеры с Марса. Он потрясает своей жизненностью, которая пульсирует безостановочно. Что же это? Люди в кадре просто болтают. Главный герой - мусорщик Трой - во время и после рабочей смены в пятницу ведёт обыденные беседы с другом. Затем они приходят домой к Трою и разговаривают дальше.
В диалог подключается супруга главного героя. Потом появляется его сын от первого брака, а этот словно бесконечный пятничный вечер не стремится к завершению. Что поразительного, спросите вы? Потрясает именно работа с большим эпизодом, от сцены к сцене персонажи передвигаются в новое место, занимают разные позиции, а их разговоры ни разу не сбиваются с ритма. Начали и закончили одну тему, разом подключается следующая. Взаимодействие актёров на высшем уровне.
Кстати, о взаимодействии. Пятеро основных актёров (Дензел Вашингтон, Виола Дэвис, Стивен Хендерсон, Майкелти Уильямсон и Расселл Хорнсби) перекочевали из пьесы прямиком в фильм. Если кто не знал, то изначально Дензел Вашингтон сотоварищи участвовали в театральной постановке, чем и объясняется виртуозная актёрская химия между ними. Это невозможно не заметить, поскольку кроме центральной звезды каждый кадр оживает благодаря 'свите'.
Эта маленькая и в то же время масштабная история рассказывает о серьезных вещах. Что замечательно, рассказывает в юморной и непринужденной манере. Зритель может насладиться окружением Троя и домом, в котором или на заднем дворе которого происходят беседы различного толка. Но в глубине, конечно, скрывается печальная ситуация: глава семейства относится к окружающему миру с недоверием и ненавистью, затягивая 'в опасную трясину' жену с сыном.
Во второй половине фильма мнение о Трое меняется. Зритель понимает, насколько этот мужчина гнилой и боязливый. Слушая речь его жены в момент шокирующего откровения, чувствуешь всю жестокую боль в сердце. Заметьте, как меняется настроение фильма после первой половины. Жизнь, как она есть. Вечно строящиеся ограды. Порой не понятно, они для того чтобы никого не впускать или же никого не выпускать. Есть люди, которые берут на себя слишком много. Выдержат ли?
Это уже другой вопрос. 'Ограды' - прекрасный фильм и точно один из лучших в 2016 году. Можно сказать, что он практически полностью состоит из бесконечных диалогов, наполненных радостью, счастьем, любовью, горем и слезами. И сплошное удовольствие слушать их и смотреть на актёров. Виола Дэвис (верная жена), Стивен Хендерсон (милейший старичок) и Майкелти Уильямсон (выше всяких похвал сыграл контуженного брата Троя) особенно запоминаются. Аплодисменты!
Не сказать, что этот фильм я ждала и хотела сильно увидеть, в отличии от других картин номинированных на Оскар, но увидев кто в актерах, кто режиссер и 4 номинации(включая на Лучший фильм), я решила посмотреть.
Если расценивать фильм с точки зрения сюжета, то ничего против я не имею. Фильмы, в которых рассказывают про нелегкую судьбу афроамериканцев было всегда с лихвой. Но вопрос, все ли они хороши? Если брать те же самые 12 лет рабства, то фильм оказался богат и визуально, и великолепным актерским составом, и самой историей. Ограды же конечно берут своими диалогами, т. к локация в фильме практически не меняется. Но ярко выраженное видение Дензела Вашингтона на тему принижения прав афроамериканцев, начинает отталкивать меня как зрителя от просмотра. Конечно, в этом году Академия пытается загладить грехи прошлого года, и картин с чернокожими вдоволь. Я ничего не имею против них, но смотря как себя ведет Академия, с каждым годом все меньше и меньше веришь в данную премию как показательную в сфере кино.
Возвращаясь к фильму, могу действительно отметить Виолу Дэвис. У нее действительно сильный персонаж. Думаю она заслуженно унесет домой статуэтку.
Что касается Дензела Вашингтона, то видимо я все таки выберу Дензела - актера. Его видение как режиссера мне лично не пошло. Возможно с этого фильма можно много вынести, но наверно хотелось больше истории.
Фильм очень жизненный и цепляет с первой минуты. Пока не погружаешься в Троя до конца еще как-то веришь, что что-то святое в нем есть, но каждым будущим поступком он доказывает косность и тупость. И как часто бывает, фильм навевает на какие-то личные размышления в собственной жизни. Где-то о старших в семье, где-то о супругах и детях, если у кого есть. Реакции на Троя в течение фильма у персонажей разнятся, но общую линию можно угадать. Он катастрофически не прав. И была отличная сцена, где он лоб в лоб стоял напротив своему фиаско, чему полностью противоречит красивый кадр в конце, абсолютно бессмысленный. Хотелось бы верить, что на небесах судят за раскаяние, а не за всепрощение пострадавших жертв. Справедливости не хватило.
Восхитительная драма разворачивающаяся на заднем дворе афро-американского мусорщика из Питтсбурга в середине 1950-x. Трой Макстон работает на грязной работе, чтобы обеспечить достойную жизнь своей семье, по пятницам напивается джином с товарищем и ворчит на сыновей. Они не слушают отца, он не слушает их. Он не верит в их мечты, потому что не исполнил свои. Виноватым он считает буквально весь мир вокруг, оттого и строит ограды.
Несмотря на свой ярко-выраженный «колорит», история, перенесенная Дензелем Вашингтоном со сцены театра на киноэкран, абсолютно универсальна. Ограды не акцентируют внимание на своей расовой принадлежности и социальной обусловленности. Это во многом классическая история об отцах и детях, и об опасности становления заложником своих внутренних предрассудков.
Картина Вашингтона завораживает первоклассной актерской игрой и великолепными диалогами, сочными и звонкими. Действие картины редко покидает задний двор главного героя, но здесь царит настоящая драматургия, которая не нуждается в больших просторах, громких именах и сказочных бюджетах. Это настоящее искусство, про которое так часто забывают в кино.
Одни ставят ограды чтобы не пускать - другие чтобы не выпускать.
Есть один фильм практически не замеченный зрителем и по моему мнению сильно недооцененный на Оскаре прошедшем в нынешнем году и о котором хотелось бы рассказать – «Ограды».
Фильм снят по одноименной пьесе, снискавшей успех в 87 году, в 2010 году пьеса была перезапущена и опять получила почетные награды, а главные роли исполнили Дензел Вашингтон и Виола Дэвис. Спустя 6 лет в Голливуде решились экранизировать пьесу и на роль режиссера-постановщика пригласили Дензела Вашингтона уже ранее снимавшего кино. Актерский состав перекочевал с последней постановки в след за Дензелом.
Сюжет пьесы рассказывает о жизни бывшего бейсболиста афроамериканца Троя (Дензел Вашингтон) и его семье – жене Роуз (Виола Дэвис) и двух детях Кори и Лайнс (Йован Адепо и Рассел Хорнсби). В виду расовой дискриминации у Троя была сложная жизнь и порою ему приходилось переступать черту морали и закона, но все для него поменялось в момент знакомства с Роуз. Покончив с прежней бандитской жизнью Трой создает семью, находит легальную работу и теперь перед ним стоит задача воспитать своих детей так чтобы они не повторили его ошибок и были лучше, чем он сам. Воспитание вещь сложная и у каждого члена семьи свой взгляд на него, все частично правы и за этим интересно наблюдать. Пожалуй Дензел Вашингтон сыграл здесь одну из лучших своих ролей и фильм стоит посмотреть как минимум из-за него, а также из-за Виолы Дэвис которой абсолютно заслуженно дали Оскара – ее персонаж Роуз вызывает сопереживание героине и подкидывает дров в котел эмоций. В картине зрителю представлены разные точки зрения и многочисленные ситуации где ты не произвольно ставишь себя на место данного героя и думаешь как поступил бы, что сказал бы и какое мнение было бы у тебя самого в данном случае.
Стоит сказать, что пьесы имеют камерный формат и зачастую экранизации по ним получаются скучные и не привычные для обыкновенного зрителя, но в данном случае фильм получился очень живым благодаря интересным диалогам, хорошим актерским работам, декорациям с отпечатками истории и детализированному окружению 50-хх годов Америки где права афроамериканцев все еще попирались, а люди ездили на чудных кругловатых машинах, столь полюбившихся мне. Картина больше разговорного формата с не самым большим развлекательным содержимым требует усидчивого и внимательного зрителя, но за это она отблагодарит его сполна еще большим желанием просыпаться по утрам и радоваться жизни с ее плюсами и не значительными минусами.
' Я построю ограду вокруг этого дома, что бы защитить всё, что внутри...'
Такие фильмы как ограды становятся редкостью. Здесь практически одно место действия, а главное место в картине занимают не многочисленные спецэффекты, а актёры. которые концентрируют на себе пристальное внимание зрителя. Множество диалогов, в которых и кроется сюжет фильма и его основная идея.
Тяжёлая судьба главного героя отражается в его характере. Он - настоящий мужчина. Работает, отдаёт все деньги жене и конечно же имеет любовницу. У него сложный характер, который он всё время списывает на то, что в этом мире белые ничего не позволят сделать чёрному, он не говорит о любви в открытую, он не такой. Но он человек чести, вызывающий жалость и антипатию.
Дэнзел Вашингтон сыграл Троя просто потрясающе. Настоящий драматический образ.
Виола Дэвис и её роль, заслуживает множество оваций. Обманутая, но преданная. Её героиня вызывает восхищение и сочувствие. Женский образ, который, увы, в реальной жизни встречается достаточно часто. Она - растворилась в муже, она пожертвовала собой, ради семьи, что бы в итоге не получить должного ответа на свою жертву.
Фильм оставляет после себя сильное впечатление, и всё это благодаря блистательной игре маститых актёров, порой, фильм напоминает театральную пьесу о семье, в которой так или иначе зритель увидет сходство с собой среди множества представленных образов. Это не просто фильм, это - реальная жизнь.
