Когда больше двух с половиной часов закончились, в голову пришла неприятная мысль. Дело в том, что главными силами фильма оказались актёры, декорации и костюмы. Но не сценарий, не какая-то ценная идея. Хуже того, если не вдаваться в детали, то вообще окажется, что настолько длинный и богатый рассказ оказался почти ни о чём.
Можно разделить сюжет на три этапа разной длины. На первом даны события полутора десятков лет давности. Это маленький пролог, фильм знакомит с главными героями и злодеями. Выглядит эффектно и интересно. Но ровно до того момента, когда развязалась масштабная битва между двумя бандами. Есть две огромные массы людей. У каждой свой предводитель. Глядя на то, как эти двое обмениваются всякими фразами перед боем, становится ясно, что они давно не мирят. У них за плечами явно есть длинный и интересный конфликт. Лиам Нисон и Дэниел Дэй-Льюис очень крепко смотрятся на своих местах. Лиам играет героя, Дэниел – плохого парня. Тут обстановка постепенно накаляется. Мимоходом показаны знакомые главного героя. Одного из них играет Брэндан Глисон. Можно забежать вперёд и сказать, что кроме главного злодея, никто из этих лиц дальше по ходу дела не будет особо интересен. У них маловато экранного времени. Их присутствие в этом сюжете – разрозненные сцены. Они слабо выкладывают кирпичики, и любопытных ролей тут не получается. Но все эти дела вскроются позже, а тут же, на старте, фильм обнажает одно очень слабое место. Это сцены ради сцен, картины ради картин. Эпизоды фильма, которые тянут время и не добавляют ни капли смысла. Они тут просто есть. Но здесь это касается лишь той самой битвы. Действующими лицами фильм заинтересовал, и теперь они будут драться насмерть. Наверное, это будет интересно и страшно. Нет, оно будет мутно, криво и скучно. Сцена массового побоища сделана без таланта. Начало боя удалось, и его конец, а продолжительное месиво между – нет.
На втором этапе появляется Леонардо ДиКаприо. Зовут его тут Амстердам. Этот молодой герой собирается отомстить главному злодею за убийство отца. Он готовится к этому очень долго. Втирается к Биллу по прозвищу «Мясник» в доверие. Выясняет, как устроена взрослая жизнь в большом городе. Тут фильм несколько раз краем носа задевает проблемы в обществе. Призыв в армию и возможность откупиться за деньги. Народ требует понятную вещь – пусть дети богачей туда идут и умирают. Тем временем, гробы прибывают пачками. Негров ущемляют в правах и оскорбляют. Есть проблемы с порядком. Недовольство в обществе требует, чтобы власти меняли жизнь к лучшему. Одна из любопытных деталей в том, что полиция тут существует не ради того, чтобы поддерживать закон и охранять мирных граждан от произвола и бандитизма. Нет, здесь полиция нужна как видимость закона. Чтобы у общества была иллюзия безопасности. Реальную власть держат бандиты. Одну из банд полтора десятка лет назад предали забвению, теперь «Мёртвых кроликов» не следует и словом поминать. Но в обществе они остались, и держатся в тени. Вернее, они сложили с себя титул той банды, и повинуются новому главарю. Но прошлое уходить раз и навсегда не желает. Во всех смыслах. Это даже помогает время потянуть. А оно тут тянется очень успешно. Амстердам присутствовал при убийстве отца, будучи мальчиком, потом его тут очень долго не было, и он вернулся домой взрослым человеком. Он ходит туда-сюда, а некоторые его узнают, и он их тоже. Чтобы это поняли все, каждый раз, когда герой узнаёт кого-то из тех, кто попадался ему на глаза в тот ужасный день, на экран мимоходом врываются кадры из прошлого. Но всё ясно и без них. Фильм впечатляет своей внешностью и исполнением, но не балует содержанием. Он работает как набор огромного количества сцен. Одни касаются самого главного, и они интересные. Другие лениво обозначают проблемы окружающего мира, по несколько раз, скучно, и лишь отнимают время у общего потока событий. В итоге, есть очень яркие части, от них дух захватывает, а есть просто очень растянутый фон. И без лишних слов тоже не обошлось.
Главный злодей поражает своими фокусами с метанием ножей, и своими словами, в основном. Однажды он решил историю про себя рассказать. Это та сцена, где он в ночи укрылся американским флагом и выкладывает, что стало с его глазом. В этих его словах больше сюжета, чем во многих сценах. И страшной жестокости больше, чем на экране за весь фильм вообще. Зато есть сцена казни через повешение. Непонятно, было оно так задумано или нет, но этот жуткий момент выглядит не страшно, а странно и даже смешно. Но ладно. У молодого героя есть подруга, которая связана и с главным злодеем. Кое-где это добавляет фильму остроты, но в основном, не очень интересно. Главное тут – история мести. Она занимает большую часть всего сюжета. Начало фильма было прологом, на втором этапе герой планирует свою месть и как можно ближе подбирается к Биллу, а на третьем этапе его план выходит из тени, и приводит ко всяким последствиям. Неравномерная картина так или иначе приводит к заключению, что все эти люди были такими, какими жизнь их сделала. Делить их на «хороших» и «плохих» не просто. И как ни крути, как бы ни старались авторы погрузить зрителя в гущу событий, получается только очень долгая слежка за двумя интересными фигурами. Все остальные – просто пешки для массовки. И даже при всей своей длительности и богатстве, некоторые части фильма так и хочется выбросить, а вместо них получить дополнения, которых тут нет. Было бы интересно увидеть хоть пять минут в том учреждении, где Амстердам из мальчишки превращался в того человека, которым он будет весь фильм. Но такого нет. А ведь это могло обогатить его историю. Кроме того, что он хочет отомстить, что он за человек, как он рос, как повзрослел. Это было бы ценностью для такого тяжеловесного сценария.
Выделив двух главных, и отодвинув на фон всех остальных, фильм становится простой историей, которая очень лениво обременяет себя деталями второй степени. Деталями, которые просто обозначены, но толковой роли в событиях не сыграли. Леонардо ДиКаприо и особенно Дэниел Дэй-Льюис – большая сила, спору нет. Но масштабному историческому полотну этого явно мало.
Общее впечатление: Один из моих любимых режиссеров Мартин Скорсезе. И не отметить сию криминальную историческую драму я не могу. Протяженность картины немаленькая, а именно 2 ч. 47 мин. Поэтому если вы еще не смотрели, устраивайтесь поудобнее, вас ждет занятное приключение.
Рассказ нас переносит в Нью-Йорк 1863 года. В одной из жестоких стычек от рук вожака «коренных американцев» — Мясника Билла погибает предводитель банды «ирландцев» Вэллон. Причем убийство совершается на глазах маленького сына, позже мальчик превращается в мужчину и собирается отомстить Мяснику Биллу за смерть отца.
Помимо сюжетной линии мести, Скорсезе рассказывает нам как зарождался Нью-Йорк, вернее отрезок времени, когда в районе на 5 улицах творился хаос и банды города брали все своей силой, закон тут не действует. Что не покидало меня при просмотре, это часть истории и режиссер смог реализовать ее в своем масштабном творении. Здесь и коррупция, расизм, гражданская война, приток иммигрантов. Все это вставлено в фильм с умелой подачей! Что говорить? Кино пропитано атмосферой тех годов, декорации и поведение героев, окунаешься с ног до головы в круговорот событий. Для кого-то возможно лента скучна, я соглашусь в затянутости фильма, ни к чему здесь любовная линия, без которой можно было бы и обойтись. Или моменты которые отодвигали месть на второй план, могу сказать одно, нужно же было как-то знакомить зрителя, ну и к тому же картина не лишена смысловой нагрузке. Очень ярко показана смерть и ее значение. Возможно можно поругать фильм за жестокость, но это же криминальная драма!
Хвалить нужно и каст в ленте: безупречная игра Дэниела Дэй-Льюиса! Хочется аплодировать стоя за его умелое превращение! Лео Ди Каприо даже в 2002 году талантлив и обаятелен. Остальные справились так же четко и превосходно.
Что можно сказать, фильм чисто американский и возможно тем, кому не интересна другая культура и история, закроют глаза и пройдут. Но я не произношу фразу — Опять эти американцы. Наоборот, мне интересно познакомиться с их обычаями, историей. Почему нет?
Рекомендую к просмотру фильм, где каждый персонаж продуман и прописан+захвачен отрезок времени гражданской войны в Америке. Саунды в ленте создают нужную атмосферу и напряжение, а умелая режиссерская работа с осмысленными диалогами только подчеркивают руку Мартина Скорсезе!
Признаюсь не хотел смотреть этот фильм, потому что на мой взгляд избавиться от образа романтичного вора Джека из Титаника, Леонардо ДиКаприо удалось с трудом и не впервые лет пять, но поддавшись на стабильно высокий рейтинг фильма и громкое имя Мартина Скорсезе я все же открыл для себя 'Банды Нью-Йорка'.
Данный фильм открывает интересные страницы истории Америки, зарождение организованной преступности и становление Нью-Йорка, который в ту пору был пригородом Манхэттена, большой бунт, его подавление и рождение нового Нью-Йорка и новой Америки. Звучит сильно.. ., только к сожалению у Мартина Скорсезе ничего этого почти нет. Из почти трехчасового хронометража эти события занимают 30-40 минут.
Если погуглить истории банд в англоязычном сегменте интернета, то максимум, что можно найти это отсылки к фильму или ссылку на книгу Герберта Осбери 'Банды Нью-Йорка', по которой фильм и был снят. Если погуглить о событиях бунта, то найдете весьма сухую подачу информацию и немного ярких моментов как и кого убивали со ссылкой опять на ту же одноименную книгу, кстати написанную в 1928 году, спустя 60 лет после тех событий.
Из фильма абсолютно не узнать и не понять смысла ирландской организованной преступности, не ясна мотивация банд, вместо этого, как скороговоркой нам быстренько объясняют, что одни воруют моряков, другие промышляют пиратством и так далее. Непонятен главный герой, который откладывает и оттягивает момент отмщения, а так же лишняя любовная линия Амстердама и Дженни, которая абсолютно ничего не объясняет и не рассказывает.
В фильме не видно различия между ирландцем и коренным, и скорее всего это сделано в угоду политкорректности, так как рассказывать об истреблении англичанами ирландцев и печальным, безвыходным положением не знающих языка и культуры вновь прибывающих в ужасающих условиях ирландских иммигрантов ( каждый 5-ый погиб добираясь до Америки) не входило в планы режиссера. Так же глупо выглядит попытка подсунуть негра Джимми хотя бы белым ирландцам, хотя зачем он им??? Ведь в районе пяти улиц ирландцы абсолютное большинство и только что освобожденные негры явная помеха устроиться на работу вновь прибывающим ирландцам.
Фильм конечно художественный, а не документальный, но большинство моментов, которые могли бы быть интересными и добавить остроты сюжету, заменены на сцены аля 'меня унизили перед всеми, но я взял и вырезал себе глаз и все поняли, что со мной шутки плохи'... а фильная сцена, как калька из фильма Оливера Стоуна 'Взвод'...Ну вы что серьезно чтоли???...
США времён Гражданской войны - идёт война не только между Севером и Югом, но и между бандами 'коренных' и 'ирландцев'.
Принято считать эту работу Скорсезе неудачной - как минимум неровной. Но, думается, что это не так - напротив, давненько режиссёр не был столь горяч. Да и тема разоблачения мифов американской истории во имя истины звучит как никогда актуально на фоне демократической дубинки в районе Ближнего Востока, да и не только там. Да и мифы-то условные - мистер Твид вполне официальный коррупционер и политический барыга американской истории. Словно бы авторы делают своеобразную прививку от захлебывания Америки в самодемократичности - мол, так было как минимум не всегда. Занятно, что как раз сегодня немного иначе смотрят на фигуру Авраама Линкольна, который хоть и отменял рабство, но сам при этом оставался расистом. Может быть, Скорсезе как бы пытается сказать: 'Не торопитесь, парни, нести демократию - жертв может оказаться слишком много'. Ведь кое-что из прошлого просматривается и в современных США (и не только).
К тому же мастер делает очень тонкий реверанс родному для него городу в финале - во-первых в виде почти циничной песенки U 2 про руки, что строили Америку, а во-вторых с прорастанием современности из этого ада.
p.s. Даже если фильм сомнителен, то Дэниэл Дэй-Льюис в роли мясника-Билла в любом случае необходим для просмотра.
'А ты как думаешь? За 'Дохлых кроликов'!' (c) Амстердам
Мартин Скорсезе крайне долгий час томил в душе не столько даже идею, сколько мечту снять панегирик событиям, благодаря которым был сотворён и установлен образ, объединивший в себе догматы и принципы демократической Америки: город Нью-Йорк. 'Большое яблоко' не просто так является одним из известнейших городов: он создавался кровью и потом множества народов в условиях совершенно дикарских и бесчеловечных, и на данной почве однозначно есть о чем подискутировать и о чем рассказать. Потому, наверное, в отличие от своего иного проекта мечты 'Молчание', который Скорсезе претворил в жизнь ещё недавно, Мартин в рамках данной идеи грезил о масштабном полотне в виде высокобюджетного сериала. И первые устремления снимать именно телевизионный продукт видны в киноленте, которой пришлось стать таковой ввиду не совсем лояльного продюсерского состава, ежовых требований студии и некоторой рудиментарности картины, которую в театральной версии, если верить общей молве, 'сократили' примерно на час.
Но это самые заметные показатели, которые также 'на слуху' и у обычного зрителя. А если же погрузиться в кинофильм чуть глубже. Попробовать проанализировать его игру свето-тени, рассмотреть специфику звукового сопровождения. Что же можно увидеть в этом случае? А то, что фильм - словно сборник из серий сериала, где первая и последняя серии призваны быть самыми запоминающимися, самыми масштабными и увлекательными: начало фильма буквально переполнено старанием создателей и традиционным киноязыком Мартина Скорсезе. Его мастерское использование тишины в предвещании первой битвы между конфликтующими сторонами вместе с разящими ударами музыкальной темы пред затишьем и сразу после него - классический приём режиссера 'Бешеного быка' и 'Таксиста'. А создание образа лицемерного мстителя с оправданным для него же лицемерием через отречение от чего-то, чему служил и чему поклонялся долгое время (Библия утопающая в чёрной, словно деготь, воде) - вовсе круг сансары, который в начале являться лишь намеком, а в конце ощущается однозначным провидцем на фоне отношений героя Дэниэла Дэль-Льюиса ('Мясник' Билл) и Леонардо ДиКаприо (Амстердам): многоуровневого, неоднозначного конфликта в котором есть место и для дружбы, и для взаимоуважения, и для предательства, и для почета.
И ведь, что главное, не только многогранными коллизиями интересен фильм. Это - потрясающе атмосферная, жестокая картина, поглощающая просто-напросто своим мастерски воссозданными антуражем Америки второй половины 19-го века. Время конфликтов чужаков против чужаков, где в опасности был каждый, даже тот, кто, казалось бы, управлял всеми конфронтациями с вершины властьимущего трона. Благодаря декорациям, благодаря профессиональной игре актёров, благодаря глубокому познанию тематики, особенностей того периода и тех событий, что имели место быть в Нью-Йорке на тот момент времени - все это поглощает и не отпускает ещё очень долго даже после просмотра картины: Америка времён Германа Мелвилла удалась столь удачно, что на картину до сих ссылаются как на довольно достоверный и удачно реализованный, реалистичный образ тех времён, который способен принять и воспринять человек любого уровня познания в соответствующей сфере.
Раскрыть такую масштабную тему в рамках трехчасового хронометража, - немалого, конечно, но явно не достаточного, - дорого стоит. И в этом фильме это стоило раскрытию прогрессии или регрессии героев. Это один из тех слабых моментов картины, которые обнажаются примерно в середине и опять же запоминаются надолго потому, что оставляют вопросы, не давая ответов: почему персонаж Дэль-Льюиса, столь гордый и мужественный антигерой, совершает поступок, совершенно не соотносящийся с его мировоззрением и понятием мужицкой чести в отношении героя Брендана Глисона ('Монах' Уолтер). Это лишь один вопрос, который все ещё будоражит по крайней мере моё сознание, чётко давая понять вкупе с иными спорными моментами, которые замечаешь при просмотре, что сценарий явно был рассчитан на куда больший хронометраж повествования. Ещё по слегка скучной, тягучей и вместе с тем скачущей между мизансценами середине понимаешь, что взаправду сперва Мартин подразумевал, что снимает сериал именно для телеэкранов.
И возможно было бы куда лучше, выйди в конечном итоге так, как желал мастер современного кино. В конечном итоге получилась, конечно, бесспорно качественная лента, изобилующая запоминающимися, яркими индивидуумами, плотной, качественно воссозданной атмосферой и богатым информационным пластом для раздумий на тему отношений международных, на тему оправданности мести, на тему двойственности церкви в частности и религии в целом. Это масштабный комментарий создателя, который актуален не просто для того времени: через призму Скорсезе общается со зрителем на темы вековые и имеющие место быть до сих пор. И это делает данный фильм безусловно хорошим, для многих даже прекрасным.
Но лично я, получив удовольствие от просмотра, все же с горечью понимаю, что с немного большим удовольствием посмотрел бы телевизионную версию данной истории от того же Скорсезе, или хотя бы глянул режиссерскую версию. Случится ли такое - не понятно: слухи по поводу сериала ходят давно и сейчас что-то утихли, а на счёт версии от постановщикам вообще никогда не слышал. Но вот стоит ли из-за этого лишать себя просмотра данного кинополотна - ни в коем случае нет.
самый недооцененный и несвоевременный фильм Скорцезе
В 2003 году 'Банды Нью-Йорка' получили 10 номинаций на Оскар и не взял ни одной статуэтки. Несмотря на то, что по меньшей мере 3 из них кажутся очевидными:
-ЛУЧШАЯ МУЖСКАЯ РОЛЬ - Дэниел Дэй-Льюис создал один из наиболее рельефных и запоминающихся персонажей 'злодея' в истории. В одном ряду с великими: Джокером Леджера или Лектером Хопкинса.
-ЛУЧШАЯ ПЕСНЯ - «The Hands That Built America» U2 запоминается надолго после завершения титров, кроме того прекрасно ложится в общую мелодику саундтрека.
-ЛУЧШАЯ РАБОТА ХУДОЖНИКА-ПОСТАНОВЩИК (Данте Ферретти, Франческа Ло Скьяво) - насколько детально и тщательно проработана атмосфера исторической эпохи, интерьеры и т.д.
Фильм принципиально пролетел мимо всех номинаций (при том, что его продюсировал Харви Вайнштейн, который умеет продвигать кино), кроме того не имел зрительского успеха и провалился в американском прокате. Выйди фильм на год раньше, его судьба сложилась бы иначе.
Но в 2002 году через несколько месяцев после 11 сентября и за год до вторжения в Ирак выпустить фильм о заангажированности и продажности политической элиты и избирательного процесса в целом;
о бунте жителей, недовольных войной с с прекрасной сценой погрузки солдат на борт корабля параллельно с разгрузкой гробов;
о городе-символе США Нью-Йорке, выросшем из горнила бандитских разборок, воровства и убийств, и всё с неполиткорректными подробностями расправ на неграми и натуралистическими сценами насилия.
Такого материала на таком временном отрезке американский патриотизм вынести не мог. В Европе же и у нас фильм был принят тепло, ибо достоинств у фильма действительно много.
'Банды Нью-Йорка' - историческая эпопея с прекрасно проработанным сценарием, масштабными съёмками, вполне соответсвующая стилю Скорцезе. Поставлено мастерски - ритм фильма не даёт заскучать, кадр загружен информацией в каждую секунду времени - каждый проезд камеры, каждый общий план продуман и содержит множество интересных деталей, характеризующих если не персонажа, то исторический контекст.
Актеры вполне соотвествуют. Даже Кэмерон Диаз играет живо и вполне убедительно! Ди Каприо как всегда хорош, но здесь его роль второстепенна - Дей Льюис забирает и тащит всё. Это не игра, это вживание в образ.
Один из лучших фильмов Скорцезе, безусловно достойный внимания и изучения.
Я продолжаю своё ознакомление с культовыми драматическими фильмами, а также, с фильмографиями режиссёра Мартина Скорсезе и актёра Леонардо ДиКаприо, так как фильмы обоих ранее как-то в основном проходили мимо меня. Ну и хотелось бы сказать, что это действительно один из самых лучших фильмов, что я видел. К сожалению, фильм обошли стороной все Оскары, на которые он был номинирован. Также фильм незаслуженно не входит в Топ кинопоиска. И это не правильно!
Фильм расскажет нам об улицах города Нью-Йорка во времена гражданской войны в США. Времена были тяжёлые. Из Европы в Новый Свет прибывали тысячи эмигрантов, которых в те года ещё не встречала в гавани Статуя свободы. «Понаехавшие» конечно же, не нравятся коренным американцам, и я сейчас не про индейцев, которых в те года вообще никто за людей не считал. Речь про белых англо-саксонских протестантов, родившихся в Америке, деды которых воевали за независимость молодой страны. Конфликт между людьми защищающие святые для них ценности американской революции, и людьми, приехавшими в эту страну в поисках лучшей жизни, выплёскивается на улицы города, щедро орошая их горячей кровью. Так рождалась Америка.
Много писать про персонажей не хочется, стоит только упомянуть, что все они замечательно сыграны великолепными актёрами. Хочется выделить только харизматичного персонажа ДиКаприо (ему кстати идут длинные волосы) по имени Амстердам (забавно что главного героя зовут так, ведь первоначальное название Нью-Йорка было именно Новый Амстердам). Также хочу выделить героиню Кэмерон Диаз, актёрская игра которой здесь мне прям очень понравилась.
Стоит похвалить замечательную режиссуру Мартина Скорсезе. Это второй фильм у него, который я посмотрел, и уже второй раз ставлю ему максимальную оценку. Несмотря на то, что фильм длинный лишних сцен в нём нет. Костюмы, музыка, декорации всё сделано отменно. Также очень радует внимание создателей к мелочам. Например, когда героиня Кэмерон Диаз предлагает герою ДиКаприо уехать в Калифорнию и показывает маршрут на карте от Нью-Йорка огибая оба континента по морю. И тут некоторые могут спросить «почему не поехать прямиком через страну, или хотя бы не срезать путь через Панамский канал?». Ан нет, всё верно, Панамского канала тогда ещё не было, как и железной дороги до Калифорнии, а ехать на дилижансе через Дикий запад в те года это было практически самоубийство. Ну и, конечно же, финальная сцена просто шикарная: виды Нью-Йорка меняющегося в течение десятилетий со стороны кладбища, которое медленно зарастает бурьяном.
С чего следует начать знакомство с историей американского криминала? С фильмов Мартина Скорсезе, на мой взгляд, ответ очевиден. Они не отличаются документальностью, хотя конкретная работа основана на исторических источниках, но вместо этого показывают наглядную картину происходящего, что, по моему мнению, значительно важнее. С исторической точки зрения «Банды Нью-Йорка» логично смотреть в первую очередь – это вторая половина XIX века в антураже самых трагичных событий американской истории: войны Севера с Югом, наплыва мигрантов и расовых проблем с бывшими рабами.
Слоган «Америка рождалась на улицах» - идеально передаёт дух фильма, это история уличных банд, а не исторический фильм о гражданской войне, но это ещё и история Нью-Йорка, а её финал впечатляет масштабом трагедии. С технической и исторической точек зрения, лично мне, придраться не к чему, полагаю, что профессиональные истории смогут с этим поспорить, но для простого зрителя – дух той эпохи воссоздан безупречно. Отдельно хочу отметить двух актёров, но не главных героев фильма, а Лиама Нисона и Кэмерон Диаз. Первый, как по мне, переигрывает и Дэниэля Дэй-Льюиса, и Леонардо ДиКаприо вместе взятых, мне даже немного жаль, что эта история не про него. Вторая же просто прекрасна в своём образе и, пожалуй, это лучшая её роль за всю карьеру.
Обилие крови, натуралистичное насилие и обнажённые сцены – атмосфера чертовски хороша для данной тематики, признаюсь, что фильм смог-таки приятно меня удивить, а бюджет свой полностью оправдывает. К сожалению, есть и несколько проблем иного толка, допускаю, впрочем, что это лишь моё субъективное мнение. Чрезмерная наигранность персонажей в ряде сцен и обилие условностей, отброшенных лишь перед самым финалом… скажем так, напрягали, но не слишком. Основным недостатком я считаю молодого и смазливого Леонардо ДиКаприо, он феноменальный актёр и отчасти коменсирует своим талантом совершеннейшее несоответствие образу, но он и здесь скорее Ромео, нежели ирландский отморозок. К тому же, по итогу, акценты были смешены таким образом, что зритель вынужден сопереживать мигрантам, а не коренным (хотя это слово имеет сомнительный смысл относительно американской истории) жителям – для меня это было несколько неприятно.
Масштабные декорации, желание сделать нечто большее, нежели просто кино, история жизни, пути и мести.
Мартин Скорсезе создал настоящий музей с многочисленными закоулками, переулками и улицами. Мир живёт, массовка движет течение великолепной постановки, персонажи восхищают.
Леонардо ДиКаприо мастерски показал себя со стороны бойцового парня, дерзкого и неудержимого. Режиссёр не стал сосредотачиваться на одном главном герое, дабы у зрителя была возможность взглянуть со стороны другого «лагеря». Дэниэл Дэй-Льюис противопоставление - человек иного характера: патриот, жертва и зверь, умеющий держать своё слово, жестокое и не на словах бескомпромиссное. Здесь нет привычного антагониста, а «мясника» Дэй-Льюиса не хочется таковым называть, ведь следуя подобным путём, в нашем мире, почти все злодеи...
Реалистично показан размах в драках «стенка на стенку» - много крови, сломанных конечностей и разорванные пальцами рты.
Фильм очень жёсткий, персонажей убивают и выводят из сюжета драматично и шокирующе. Любой ход, вздох или действие - могут стать последними.
Кэмерон Диаз показала непростое поведение хитрой, но человечной девушки, чья судьба не такая однозначная, как может видеться протагонисту или зрителю.
Актёрский состав разнообразен, были подобраны настоящие мастера перевоплощений.
Отдельные сцены хочется пересматривать повторно, будь это диалоговые или же батальные.
Кино наполнено мыслями, оно «дышит» накалом страстей, напряжения и юмором. Место есть для всего - для всех отраслей социума.
Саундтрек атмосферен, по мере повествования он «нагревает» зрительскую сентиментальность, а в конце уже сложно сдержаться и хочется заплакать: от музыки, от финальных кадров, от заключительных слов, от осознания того, что время уходит...
После просмотра этого фильма у меня осталось спорное впечатление на счет него..
То он мне по началу казался банальным, а в конце было ощущение, что я вообще такого типа фильмов не смотрел... До этого фильма, я смотрел еще несколько творений Мартина Скорсезе, а именно 'Отступники', 'Волк с Уолл-Стрит', 'Остров Проклятых'
Вскоре все-таки решил посмотреть 'Банды Нью-Йорка' в целом остался доволен...
Сюжет: история про то каким был Нью Йорк в 19 веке не сильно меня заинтересовало, да и по началу она не слишком была ярка подана зрителю, исключая конечно разборки банд ( они были действительно хорошо проделаны). Примерно после первой половины меня уже полностью притянул фильм и я получал одно удовольствие при просмотре, так как появился интерес, интрига, и в итоге концовка оказалось нормальной. И в целом сюжет - получился интересный, хоть и порой было иногда скучно..
Диалоги - как я и ожидал, что беседы героев не могли подвести.. сценаристы поработали на славу..
Герои: который раз я смотрю на ЛеоДиКаприо и каждый раз восхищаюсь его актерской игрой. Особенно я поражаюсь над его мимикой, насколько она поразительная и потрясающая... Да и остальные герои, такие как Дэниэль Льюс и Кемерон Диаз не подвели и придраться почти не к чему...
В целом фильм стоить просмотра... И советую его смотреть отдохнувшим, так как
