'Роковая женщина' - это такое кино, про которое получается говорить куда больше, чем испытывать удовольствие при просмотре. Можно до бесконечности перечислять особенности режиссуры Брайана Де Пальмы, восхитительную актерскую игру Антонио Бандераса и красоту Ребекки Ромин. Но мне кажется, что все это пустая бравада и даже глупость. Потому что кто бы ни участвовал в создании полу-авторского занудного криминального триллера, главное то в конечном итоге - то, насколько все это впечатляет или хотя бы интересует при просмотре. К сожалению, в данном случае практически ничего. У этого режиссера, кстати, после 'Глаз змеи' не вышло ни одного приличного фильма, и смотреть их вообще имеет смысл только из-за участия именитых исполнителей главных ролей.
В США, как и в России, есть такая штука в творческой среде, когда тебе просто необходимо поработать под руководством 'мастера' или 'маэстро'. То ли для репутации может быть полезно, то ли просто чтобы потешить свое самолюбие. Ну, а может весь бюджет 'Роковой женщины' предложили двум исполнителям главных ролей, тогда и не удивляет то, как все это выглядит и почему все настолько уныло. Плохим фильм опять же, языкне повернется назвать, ибо все мы знаем, что Бандерас и Де Пальма за плохое не возьмутся по определению, ранг не позволяет. Но со стороны обыкновенного зрителя, которому до лампочки фамилии участников спектакля, это в принципе позволимо.
Сценарий у Де Пальма практически всегда хорош, более того, он очень хорош по сравнению с типичными голливудскими историями. Но есть другая проблема - у 'Роковой женшщины', например, совершенно нет никакой динамики или красиво раскручивающейся интриги (или закручиваемой, кому как). Для меня вернее первое определение, потому что персонажи Бандераса и Ромин по идее могли бы сыграть в очень интересный криминальный триллер. И фильм был бы интересен не только началом и концом, но и тем, что посередине. А что получилось на самом деле - час с лишним экранного времени посередине занят какой-то бессмысленной болтовней, хождениями, непонятными второстепенными персонажами, которые ну вообще не запоминаются. Николас и Лора совершенно не похожи на потенциальную романтическую парочку, которая могла бы образоваться в результате представленной криминальной подоплеки.
То, что встреченная им 'роковая женщина' оказывается. .., лично меня не удивляет. Что уж удивительного в том, что тетки могут быть опаснее и циничнее мужиков? Больше непонятно то, почему роль простака-фотографа доверили Бандерасу, ему как бы больше идут противоположные роли. Ну, модельной внешности Ромин тут немного уместнее. Но в остальном 'Роковая женщина' практически не оправдывает своего названия. Происходит тут черт знает что, очень вяло и затянуто, мызка нагоняет тоску. Кайфа от просмотра, какого-то там напряжения не ощущается. А на одной забавной и отчасти эффектной сцене на бильярдном столе недостаточно, чтобы назвать этот триллер удачным результатом дуэта Бандераса и Ромин. Проходняк, одним словом!
На мой взгляд - скучный и мало интересный криминальный триллер. Имена авторов в данном случае ничего не значат.
Женщина привлекает к себе мужчин, играя на своем очаровании, и удерживает их возле себя, играя на их пороках. Уильям Сомерсет Моэм
Вы спросите о чем фильм? Ответ прост: о любви. Правда не той любви, которая покоряет горы и океаны, а о той, когда карманы набиты деньгами, афера провернута и можно сматываться на заслуженный(а заслуженный ли?) отдых куда-то на Карибы или в другие теплые страны безделья.
В центре повествования «роковая красавица», которой, как оказалось, по плечу опрокинуть далеко ни одного мужика за весь фильм. Но это лишь одна часть истории.
Фильм рассказывает:
- об афере с бриллиантами и тюремном заключении, мести как смысле последующей жизни;
- о трагедии женщины, потерявшей дочь и мужа и пытающейся изменить свою жизнь;
- о браке таинственной дамы и нового посла;
- о папарацци, который в долгах как в шелках и соглашается сделать снимок неизвестной жены посла;
- о трагичности и падении человека и гениальности женского разума.
В общем, куда ни глянь, а фильм то далеко не такой однобокий. Закрутка начинается с самого начала и держит в напряжении до самого конца. А, конец, как оказалось, далеко не такой уж и прозаичный.
Здесь настоящая любовь – это любовь к деньгам, здесь настоящая жизнь – это 'чужая' роль, здесь главное блюдо – месть. Жизнь героев сплетается в одном итоговом чувстве – ненависти или смерти.
Тем не менее, фильм интересный, поражающий, в своем роде эксклюзивный как эксклюзивна и неповторима каждая женщина. Одна сцена в бильярдной чего стоит!
Подкупленная главной героиней только высокая оценка фильму.
От де Пальмы, если честно, ожидала большего. А по этому фильму создалось впечатление, что снималось все только ради Ребекки Ромин-Стамос, а еще точнее, чтобы продемонстрировать все ее прелести в наиболее выгодных ракурсах и в различный ситуациях. Ну, я собственно не против, потому что прелести у Ребекки и впрямь прелестные. Проблема есть только одна: Ребекка ни на грамм не актриса, я в фильме не углядела даже каких-то потуг на актерскую игру с ее стороны. Но, впрочем, это неважно, главное здесь для режиссера, чтоб прелести были на месте.
Антонио Бандерас тоже не сильно впечатлил. Что-то играть пытался, но как-то неубедительно.
Сюжет закрутили-завертели, но в итоге не получили ничего. Кто-то в этой мешанине умудрился углядеть какой-то особый замысел режиссера, но мне, видать, не дано.
Но несмотря на все эти минусы, кино приятное. Красивое, динамичное, немного шизоидное. Будем считать его ненавязчивым бредом великого режиссера, навеянным прелестями Ромин-Стамос.
Сексапильную аферистку Лауру поистине можно назвать роковой женщиной. Прямо на Каннском кинофестивале она при помощи подельников обворовывает модель самым дерзким образом. Обольстив свою наивную жертву, Лаура легко и просто забирает все ее украшения с бриллиантами, давая в замен обычные стекляшки. При этом красотка успевает 'кинуть' своих соучастников и уносит свой джек-пот в полном размере.
Но ее 'дружки', которым пришлось ответить за громкое преступление, не намерены опускать рукава. Они ищут свою 'верную подругу', которая уже давно уехала в Америку с чужим паспортом. Там она вышла замуж за влиятельного человека. Спустя 7 лет она вернулась во Францию, но уже в качестве жены посла. Все было бы хорошо, если б назойливый папарацци Николас не сделал бы снимок очаровательной женушки посла, тем самым подставив ее под угрозу. Но Лаура придумала новый хитроумный план.
Интересный сюжет. Эта красотка просто блестяще манипулирует всеми. Она всегда находит выход из любой ситуации, при чем с пользой для себя любимой. Никогда раньше не видел Ребекку Ромин, но она мне понравилась. Ей идет роль коварной обольстительницы. Ее сексуальная энергетика чувствуется даже через экран. Сомневаетесь? А вы посмотрите, что она вытворяет в баре под песню 'Sexe Interprété Par Damien Saez'. Даже жгучий Бандерас казался блеклым на ее фоне.
Непредсказуемый финал станет мараскиновой вишенкой, которая украсит этот кино-коктейль, обладающий типичным французским шармом. Пить его или не пить - решать вам. Мне понравилось.
Брайан Де Пальма достаточно интересный режиссёр. Пускай 'Роковая женщина' не войдёт в список лучших его работ, а сюжет картины отнюдь не безупречен, на меня она произвела исключительно благоприятное впечатление.
Понравилась особая атмосферность, присущая фильмам Де Пальмы. Чувствуется его стиль, его особенный почерк. Произвела впечатление операторская работа и красивое музыкальное сопровождение, гармонично вписывающееся в общую атмосферу. Антонио Бандерас предстал в несколько нетипичной для себя роли, но нареканий его актёрская игра не вызывает. 'Роковая женщина' - стильное кино, сделанное с особым вкусом. И да, здесь показана, пожалуй, самая сексуальная сцена ограбления, которую я видел в кино.
И самое сладкое напоследок. Ума Турман, бесспорно, очень талантлива. Но я рад, что она не смогла сыграть главную роль в 'Роковой женщине', уступив её в итоге Ребекке Ромейн. Пускай Ромейн уступает Турман в актёрском мастерстве, но она красивее, ярче, эффектнее, сексуальнее. И она прекрасно умеет подать себя. А умение правильно себя подать - это тоже искусство. В героине Ребекки прямо чувствуется скрытое пламя, несмотря на кажущуюся холодность и неприступность. Она действительно роковая женщина, способная свести с ума любого мужчину. А от эффектной сцены стриптиза в её исполнении мне стало ещё более жарко, в этот и без того жаркий августовский день
Она стройнее кипариса,
И слаще, чем вино,
Она прекрасная актриса
И в жизни, и в кино
И опять на роль роковой женщины выбрали блондинку, и не просто блондинку, а потрясающе красивую блондинку. Итак, знакомьтесь, Ребекка Ромин.
Актриса малоизвестная, плохо раскрученная, но оттого не менее притягательная.
И если мне не изменяет память, это именно она послужила прообразом самой совершенной девушки «Симоны» с Аль Пачино. В титрах «Симоны» она не значится, но по части утонченности и животного магнетизма в этой картине ей нет равных.
Следует заметить, что «Роковая женщина» Брайана Де Пальмы 2002 года представляет собой очень грамотную и качественную нарезку из трех уже отснятых ранее сюжетных направлений.
Прошу заметить, это не столько стилевые ссылки, сколько сюжетные:
1. красной линией по всей картине проходит тема жарких и недвусмысленных отношений героев «Основного инстинкта» – с той лишь разницей, что на смену тандема Шэрон Стоун-Майкл Дуглас приходят Ребекка Ромин-Антонио Бандерас. Сами понимаете: изначально выбирая Бандераса, Брайан де Пальма, подстрочно попадает в десятку. В некоторой степени получилось даже изящнее, чем у Пола Верховена по причине какой-то сквозной недосказанности и красиво завуалированных любовных сцен;
2. в лихо закрученном криминальном сюжете мне четко увиделась прямая ссылка на «Побег» с Ким Бесингер – сюжет читайте ниже;
3. и собственно, идея финала картины с перемоткой кадров под эгидой «каждая прошедшая минута – это шанс все изменить» явно позаимствована у ранее вышедшего в прокат «Ванильного неба». Поразительно светлый и неожиданно позитивный финал.
Брайан Де Пальма работает здесь в качестве хорошего копииста, равно как Борис Акунин ловко обрабатывает русскую классику.
И все это самым непостижимым образом не портит ощущения от просмотренного, а наоборот, придает свежести уже ранее увиденным картинам, - сказались, наверное, индивидуальность и талант режиссера и обаяние всего актерского состава.
Мне очень хочется в качестве симпатизирующего киноленте зрителя вытянуть «Роковую женщину» на один уровень всех упомянутых картин, – уж больно мне понравился этот римейк.
Итак, сюжет «Роковой женщины» представляет собой (как я уже упоминала выше) лихо закрученный европейский детектив, испещренный различными воспоминаниями из прошлого.
И в роде бы, ничего особенного, кроме того, что, довольно привлекательная блондинистая барышня с невероятным изяществом и шармом похищает прямо на Каннской церемонии золотого змея, инкрустированного бриллиантами, стоимостью примерно 50 миллионов долларов.
Кстати, похищает прямо с обладательницы этого украшения, что как минимум странно, потому что этот золотой змей по сценарию является модным и стильным аксессуаром ВЕРХНЕЙ женской одежды.
В общем и целом, за счет того, что все фотомодели довольно тонкой и худосочной женской конституции, - скрывать им практически нечего, – и бриллиантовый змей, придуманный Брайаном Де Пальмой, был вполне роскошным эффектным туалетом.
Как Ребекка снимала этого змея, я резонно промолчу, потому что похищение представляло собой дело очень деликатного и чувственного характера под музыку «Болеро» Равеля – довольно стильное ограбление, описанию не подлежащее, – все это нужно только видеть.
Следуем далее по сценарию. Поскольку похищение нашей блондинке ровным счетом ничего не стоило, она исчезает с места преступления, оставляя после себя только «обутых» соучастников, каждому из которых дадут по 7 лет (смею заверить, рекордно мало за такую красивую, инкрустированную бриллиантами, игрушку).
И поскольку Франция – страна достаточно маленькая, чтобы такой эффектной барышне остаться в ней незамеченной в контексте крупного криминала, Ребекка с чужим паспортом садится в самолет, и навсегда закрывает двери в свое нехорошее прошлое.
В самолете, ровно за 5 минут, она знакомится с довольно респектабельным персонажем Питера Койота, за которого в последствии ловко выскакивает замуж.
К слову сказать немногочисленные и сквозные диалоги Питера Койота, его харизма (впервые обнаруженная мной в «Горькой луне» Полански) опять не оставили меня равнодушной, и я вновь благодарна режиссеру за этот выбор.
Далее подробно о ключевых персонажах.
Что касается любовной истории Бандераса и Ребекки, – их органичности, эстетического соответствия, – здесь режиссер попал в масть. Два любовника подошли друг другу так близко и так точно, как подходят сегменты ключиков к замку, которые Ребекка свинчивала в свете своего криминального прошлого с первоклассным превосходством.
Единственное их неравноправие состоит в том, что здесь Ребекка – исключительная стерва, а Антонио опять выпросил роль жертвы мятежа. Он здесь обаятелен, чуть взвинчен, любезен.
Вот за что люблю Бандераса: в кинематографе он не боится быть слабым и смешным, играя каких-то оболваненных дурачков.
Он словно все время стесняется своего громогласного и феерически успешного Зорро, стыдится своей легенды и постоянно разбивает вдребезги образ мужчины-искусителя.
На протяжении всей картины Бандерас с покорностью и смирением маленького щенка, ходит перед обольстительной Ребеккой на задних лапках, за что получает большой нагоняй от своих трепетных поклонниц.
Их обиженные и разочарованные реплики в Интернете о том, что в «Роковой женщине» их любимый Антонио «бесхребетная рыба» и «глупый осел», не могут не вызвать у меня сентиментального умиления как у стороны «позорного» нейтралитета.
Все эти реплики не совсем логичны с точки зрения выше упомянутого нейтралитета.
А почему бы не отбросить от Антонио образ знойного испанца и не позволить героине Ребекки подмять темпераментного Бандераса под себя? Не убудет с этого Антонио.
Тем более, что бегать «хвостиком» за такой красавицей не такое уж большое унижение для Бандераса – в его горячем и преданном взгляде я не увидела обиды. И на протяжении всей картины Ребекка щедро одаривает знаменитого испанца своими прелестями, ласками и поцелуями.
Разрешите в свете последнего риторического вопроса процитировать классика, небезызвестного Александра Сергеевича Пушкина: «Я сам обманываться рад…» Стоит ли спорить с классиками, тем более, что Пушкин в отношениях с женщинами совсем не был профаном?..
В качестве завершения. По 5-бальной системе, применяемой изначально на территории бывшего Советского Союза, я поставлю этой симпатичной киноленте твердое «четыре».
Можно еще, конечно, изощриться и натянуть пол очка за хорошую «фрагментальную» камеру оператора. Итого при нехитром подсчете, получится «4+».
Больше дать не могу по причине недостатка самобытности, которая делает любую кинематографическую работу с количеством времени именем нарицательным.
А «4+», учитывая наш нынешний убогий кинематограф в контексте неказистых страшилок, спрятанных под жанром триллера, это не так уж и мало.
Довольно стильное, увлекательное и симпатичное кино – рекомендую к просмотру. Вы получите довольно приличную порцию удовольствия, вкушая этот креативный коктейль-микс из разных стилей, направлений и многогранных смысловых ссылок.
Трогательная история о классической женщине-кошке, несколько раз воскресающей и начинающей другую жизнь.
Честной, спокойной героине стать не удалось: в её семье случается трагедия, и с этого момента происходит перелом: попытки самоубийства, встреча с самой собой, и желание начать жизнь с чистого листа, чтобы ни в чём не нуждаться и ни о чём не сожалеть.
Конечно, в фильме в основном показывается главная героиня в самой интересной ипостаси – женщины-стервы, сногсшибательной красотки, ловко обводящей мужчин вокруг пальца. И мы видим сумасшедший круговорот: тут и месть роковой женщины, и желающие отомстить ей, драки, интриги, секс, ревность, ненависть, страсть. Тут уже нет места любви: она уступает расчётливости и сиюминутному желанию.
Яркие актёры: Антонио Бандерас и Ребекка Ромийн, отсутствие значимого актёрского таланта которой с лихвой компенсирует внешность. Особенно прекрасна в исполнении неё сцена стриптиза.
“Я уже пыталась быть хорошей. И знаешь, что меня достало? Всё время нужно оглядываться назад”.
Проблема большинства режиссеров в том, что они стареют. Идеи оказываются значительно стары для более искушенного и нового времени. От чего, многие режиссеры не смогли достойным образов вписаться в новое столетие. Взять хоть Ричарда Доннера, который полностью выдохся. Эта участь последовала и достаточно известного режиссера Брайана Де Пальму. Увы, после “Глаз Змеи” его режиссерское чутьё оказалось исчерпано и качество лент начало резко падать. Что коснулось и качества данной ленты. Хотя в отличии от невероятно ужасной “Миссии На Марс”, этот фильм смотрится еще более ли менее достойно. Брайана раньше можно было считать настоящим пионером жанра триллер. В данной ленте, мы видим достаточно ключевые элементы жанра. Разве что, не все из них играют на пользу данной ленты. Брайан достаточно ловко нагнал напряжение и динамику картине, во многом с помощью выбора цветов и света. Да и при том, что картина практически не богата на зрелищные моменты. Во многом, так же фильм спасает и достаточно удивительная находка скрещивания с Европейским кино. В атмосфере и стилистики определенных сцен, легко узнаётся то, что является основой большинства Европейских и арт хаусных лент. Тогда как, если бы фильм снимался в классической американской стилистике, то мы бы промолвили что-то типа, “Ну вот, Американцы совсем триллеры снимать разучились”. Это спасло “Неизвестного” с Лайамом Ниссоном и спасло этот фильм. Отдельные моменты сняты чертовски красиво и эротично. Взять хоть невероятно эротичную сцену с Ребеккой Ромин и Рье Расмуссен. Обе женщины с безукоризненными телами и сцена выдержана настолько тонко и красиво, что порнографией это не назвать. Особо откровенной обнаженки нет. Но при этом, смотрится это невероятно эротично и эффектно. Как и сцена стриптиза в исполнении Ребекки Ромин. Конечно, почему бы стареющему режиссеру не снять фильм о женской красоте? Таким образом, Брайан повторил путь большинства режиссеров, которые поступают так же. А его эксперименты хоть как-то спасли фильм. Но при этом, от его фирменной стилистики тут не осталось ни следа.
Хороший сценарий всегда был половиной залога успеха любой ленты. Особенно триллера. Ведь придумать нечто новое, что способно держать зрителя в тайне по самый финал и обмануть там неожиданной развязкой, может далеко не каждый. Да и не у всех это получается сознательно. Сюжет данной ленты оставил весьма вторичные впечатления. С одной стороны, картину вытягивает некоторая таинственность, которая держится по самый финал ленты. При просмотре ленты, ты ощущаешь, что что-то тут не так. Особенно наблюдая за немного необъяснимыми мотивациями и действиями отдельных персонажей ленты. С другой стороны, сюжет картины полностью лишен вкусностей. В картине нет как визуального зрелища с некоторым количеством перестрелок, или хотя бы драк, так и содержательного. Под содержательным стоит отметить неожиданные повороты сюжета, обманные ходы и отвлекающие маневры.
В картине развивается сразу несколько действий, которые постоянно пересекаются и расходятся по несколько раз. Что в целом запутывает. Но будь это сознательное действие, то другое дело. В данном же случае, это получилось как-то не специально и поэтому, многое содержание картины становится непонятным. Хотя тут больше подходит слово “невменяемым”. Понравился безусловно финал. Создатели развили идею, которая была создана “Открой Глаза” Алехандро Амнебара. Мол, что было бы, если бы я поступил по-иному. Что в целом, и доводит фильм до абсолютно альтернативного хода действий. В отличии от того, что мы видели уже до этого. Вот только смысла в этом я не увидел. Да и морали тоже. Разве что, кроме того, что фильм пропагандирует то, что женщины всегда были главными. Ведь мы мужчины привыкли демонстрировать свои желания и действия. Когда как женщины, во многом совершают свои действия и подталкивают нас к их выполнению, партизанскими методами.
Ребекка Ромин является бывшей моделью. Хотя всматриваясь в её великолепное тело и лицо, это становится пожалуй очевидным. Актриса только она ничуть не выдающаяся. Хотя несмотря на это, она мне всегда нравилась. Её игра тут выглядит настолько хорошо, во многом из-за того, что ей идеально подошел образ. С её кошачьими глазами и великолепной фигурой, она стала настоящей роковой женщиной, которая добивается своего, соблазняя всех и используя. На протяжении всего фильма она показывала своё великолепное тело. Но при этом, не показывала отдельные части своего тела. В том числе и грудь. Даже в постельной сцене. Эдакое поддразнивание зрителя однозначно пошло на пользу её героине. Антонио Бандерас всегда отлично смотрится с длинными волосами, которые уложены назад и в образа настоящих мачо. К моему удивлению, его героя мачо тут никак не назвать. Бандерас не побоялся сыграть достаточно слабого и возможно даже смешного дурачка, которая весь фильм покорно выполняет всё то, на что его толкает главная героиня. Словно послушный щеночек. Злодеи в исполнении Эрика Эбони и Эдуарда Монтута меня не впечатлили. Оба сильно переигрывали и смотрелись в образах злодеев, слишком карикатурно. Да и Монтут для меня слишком ассоциируется со своим комичным образом из “Такси”. Отдельно хочется выделить модель и начинающую актрису, Рье Расмуссен, которая позже снялась в “Ангел-А” Люка Бессонна. Сыграла она просто великолепно. А самое главное, практически без единого слова и вытягивая роль исключительно своим выражением лица. Да и своим прекрасным телосложением. Лесбийская сцена с её участием, действительно захватывает благодаря впечатляющим формам Рье, которые демонстрируются во всей красе.
Музыку создал Оскароносный Рючи Сакамото, которому удавалось не раз работать с Брайаном. Наличие многочисленных премий Рючи, уже говорит о его таланте. Музыка к данной ленте получилась достаточно интересной. Как отдельное музыкальное произведение, фильм выделять крайне сложно. Потому что, ты в него не вслушиваешься при просмотре ленты и практически забываешь звучание. Когда как при просмотре ленты, музыка смотрится очень идентично на фоне ленты и с ней невероятно классно гармонирует.
Моя оценка картине
7 из 10
Исключительно экспериментальная работа. Максимум из арт хаусного и Европейского кино. Минимум из стиля Брайана Де Пальмы. Фильм ни о чём, который является лишь одой женской красоте и той силе, которой обладает каждая. Фильм понравится далеко не каждому мужчине. Когда как большинство женщин, я думаю останутся довольными от того, что женщина наконец-то предстала не в образе жертвы, а охотницы. Так что, смотреть вам фильм или нет, решайте сами.
Когда я впервые начала смотреть фильм, он мне не понравился. Показался скучным и неинтересным, поэтому я выключила где-то на 25-й минуте.
Потом, от нечего делать, я все-же посмотрела фильм до конца. И была очень удивлена. Приятно.
В фильме много неожиданных поворотов, скрытых 'ключиков', на которые обращаешь внимание и вообще начинаешь замечать только при 4 и 5 просмотрах. Тогда вся эта картина складывается в одно. Сюжет может и не самых захватывающий, но исполнение отличное!
Фильм очень европейский. И не потому, что действие происходит во Франции, у него европейский дух. А в конце играет Болеро Равеля...
Фильм, который до самой развязки держит в напряжении и недоумении. Ну и в возбуждении, чего уж там - спасибо Ребекке Ромин с ее невероятной сексуальностью. Специально для искушенного зрителя - отсылки к 'Окну во двор' Хичкока и 'Фотоувеличению' Антониони. Для остальных же - изящное сочетание нуара, мистики и легкой эротики - то, что надо. В свое время 'Роковая женщина' провалилась в прокате. Но в связи с этим мне хочется пожалеть не съемочную группу, а подавляющее число европейских зрителей, напрочь лишенных вкуса...
