Смотреть фильмы Феллини все равно, что глотать сладкие леденцы…Настолько сладки и неподобающе заманчивы его кинокартины. Замечательный сюжет, интересные диалоги, прекрасные актеры – все в фильмах Феллини выстроено невероятно правильно. Как и подобает истинному перфекционисту, знаменитый режиссер знал, как и чем надо «кормить» зрителя.
Что такое «Ночи Кабирии»? Это фильм с невероятно трогательным сюжетом, удивительными репликами героев и улыбкой Мазины, которая светит всеми лучами солнца и заметно выделяется на фоне черно-белых тонов картины. Об этой улыбке ходят легенды. Искренняя, до боли наивная и бесконечно добрая… Вся Италия, да, что там, вся Европа, была сражена этой самой улыбкой героини Джульетты Мазины. Весь мир начинал надеяться, когда видел эту улыбку. Весь мир начинал рыдать, когда судьба легендарной проститутки шла под откос.
Кабирия – проститутка со стажем. Работает в этой области уже несколько лет, но в отличие от своих коллег по цеху, она жаждет вырваться из оков гулящей жизни, мечтает найти другую работу, покинуть загнивающий дом, а самое главное, влюбиться! Причем не просто влюбиться, а полюбить кого-то по-настоящему со всей искренностью и теплотой. Найти своего принца и убежать с ним на край земли. Такая наивность и мечтательность непонятна каждодневному окружению Кабирии. Девушки «с панели» смеются над постоянными выдумками Кабирии о любви, приближающемся счастье и поиске своего единственного. А Кабирия верит…И каждую ночь эта вера приближает ее к судьбоносной встрече. Кто этот человек? Кто счастье и будущее Кабирии? Популярный актер, рассорившийся на глазах у проститутки со своей любовницей или же незнакомец, поджидающий Кабирию у театра, где местный фокусник публично высмеял и опозорил девушку. Счастье Кабирии – это ее надежда, которая постоянно вытаскивает проститутку со дна человеческого социума. Пускай профессия Кабирии не самая достойная и не отличается массовым престижем, душа этой хрупкой, маленькой девушки чиста, но эту чистоту, как обычно бывает в жизни, не все оценивают по достоинству.
«Ночи Кабирии» - это сказка с двойственным для зрителя концом. Почему двойственным? Да потому, что каждый зритель, в зависимости от своих взглядов на мир, должен сам решить дальнейшую судьбу наивной Кабирии. Чем заканчивается ее история? Страшной трагедией и разбитым сердцем или же надеждой на восстановление призрачного счастья? Конец фильма Феллини по-философски открыт и это еще больше привлекает ваше внимание.
Этот фильм можно смотреть и пересматривать много раз!
- Конечно, среди нас немало циников, расчетливых людей, всё это верно. Но когда мы встречаем что-то светлое, прекрасное и чистое, маска цинизма с нас спадает. И всё лучшее, что заложено в нас пробуждается.
До этого момента я не был знаком творчеством Федерико Феллини. Конечно я много слышал о его работах в кино, наслышан был и о его количестве Оскаров. Но видимо я не тот фильм выбрал, для знакомства с режиссером...
Уже немолодая римская проститутка Кабирия, живет мечтами о том, что когда-нибудь начнет все сначала. Ее полюбит достойный человек, и она выйдет за него замуж. Но по пути к счастью, Кабирия встречает только людскую жестокость.
Я даже толком не знаю как оформить в текст то, что некоторые называют 'пустота в голове' после просмотра. Фильм не вызвал абсолютно никаких эмоций. Было бы легче, если бы весы качнулись в какую-либо из сторон - положительную или отрицательную. Но нет.
Абсолютно понятно почему этот фильм получил Оскар. В те далекие годы, эта история бы свежа и казалась воплощением идеального проекта, как со стороны сценарной работы, так и актерского мастерства. Немного вульгарный главный персонаж, по ходу действия фильма раскрывающийся совсем с другой стороны. Все это конечно интересно, но не сейчас.
Сюжет достаточно прямолинеен, но как ни странно, невозможно предугадать что же будет дальше. Вроде бы история не блещет какими то чрезмерно хитроумными ходами, но все равно современному зрителю сложновато определить что же случиться в следующий момент из-за взбалмошности главной героини.
Не хочу тушить этот фильм, вполне возможно я просто его недопонял. Для меня осталось загадкой, что же хотел сказать автор этим фильмом, и есть ли у него смысл. Хотя проглядывается некая линия 'обычного женского счастья', которую сейчас обыгрывают практически в каждой мелодраме.
Фильм рассказывает нам о наивной, простодушной и невероятно жизнерадостной девушке, Кабирии. Кабирия работает проституткой в бедном районе, она гордится тем, что у неё есть свой дом и в принципе она всем довольна. Но она мечтает о большой любви, надеется, что появится принц, который сделает её по-настоящему счастливой. Периодически у Кабирии появляются принцы, которые впоследствии всё-таки оказываются чертями. И вот снова и снова, Кабирия наступает на одни и те же грабли, но ей удаётся сохранять надежду, она верит что когда-нибудь...
Фильм - отрезок из жизни Кабирии, во время которого мы видим как главная героиня постоянно встречает каких-то мужчин, с которыми веселится, разговаривает и просто хорошо проводит время. Кабирия вечно попадает в какие-то истории, из которых всегда находит выход, благодаря своей харизматичной натуре. И вот, она встречает мужчину, который претендует на то, чтобы быть для неё тем самым принцем.
Фильм околдовывает, прежде всего, образом главной героини, и я даже не могу сказать, что именно тут можно выделить: сам персонаж или Джульетту Мазину, великолепно исполнившую роль Кабирии? Наверное, совокупность образа созданный Феллини и игры самой актрисы.
Что касается самой сюжетной линии, то тут, мне кажется, не хватает гармонии. Да, постановка качественная, но вот истории случающиеся с Кабирией не имеют какой-то общей динамики, как будто это всё разные истории, и я бы не сказал, что все истории интересны. Конечно, это всё сделано для того, чтобы зритель прочувствовал ветреный образ Кабирии: не имеющий какой-то определённости и чётких границ. Мне не показалась интересной эта самая ветреность.
В целом фильм неплохой, но он не вызвал у меня каких-то сильных эмоций, единственное - ещё раз отмечу Джульетту Мазину, великолепно исполнила роль.
Фильм выделяется необычной структурой сюжета. С одной стороны, герой понятен широкой аудитории, с другой – фильм пронизан авторским видением.
С помощью незначительных, на первый взгляд, деталей и штрихов Ф. Феллини сумел вдохнуть жизнь в свою героиню, заставив сопереживать ей миллионы зрителей.
Позднее Ф. Феллини говорил, что все персонажи этого фильма на самом деле он сам, это все части его автопортретов, его личности, которых он расписал в виде отдельных персонажей в этом фильме.
Наивная, но отважная главная героиня, проститутка Кабирия, безуспешно пытается найти богатого покровителя, который забрал бы ее с собой из бедного квартала. А в глубине души она мечтает о вечной любви.
Драматургически в фильме прослеживается конфликт между потребностью в насущных финансово–бытовых проблемах и потребностью в духовной близости. У Кабирии удовлетворены базовые потребности, поскольку у нее есть дом и она зарабатывает. При этом она живет в мире, который либо не удовлетворен этими базовыми потребностями, либо у этого мира нет возможности их удовлетворить. У Кабирии есть потребность в духовной близости (она называет это любовью), но все отношения между людьми абсолютно прагматические, в них устанавливаются отношения друг к другу как к объекту выгоды. Внешний конфликт проявляется на социальном уровне. С одной стороны Кабирия занимается проституцией в социальной среде, она имеет в этом узком кругу социальный достаток, занимает некоторое положение (у нее есть деньги и дом), и она мечтает о любви, но среда не та, она не может дать ей любовь, поскольку у среды не удовлетворена потребность в деньгах и достатке.
Отношения, которых хочет Кабирия, не монтируются с ее профессией именно потому, что профессия проституции предполагает ее тело использовать как объект, а Кабирия хочет наоборот, чтобы тело ушло на второй план и на первый план вышли духовные отношения. В этом смысле сама фигура Кабирии социальная, она в какой-то степени препятствует осуществлению ее мечты.
Ф. Феллини концентрирует наше внимание на том социальном круге, в котором существует героиня, но при этом он показывает все срезы итальянского общества того периода. Он расширяет социальный круг, чтобы была широкая панорама. В фильме показано три социальных слоя: самый низ - пещеры, где Кабирия узнает женщину, ощущение, что эта бывшая проститутка и это потенциальное будущее Кабирии; Кабирия, в котором она успешно состоятельна при социальной оптике; и соответственно верх (звездный актер).
Драма Кабирии в том, что она относится к своим мужчинам как к рыцарям, а они, мужчины, к ней так не относятся, она пытается изменить товарно-денежные отношения, а они нет. Героиня пытается изменить свою жизнь, но мир вокруг ее не меняется, и она не может его изменить.
Послевоенный мир не дает любви. Кабирия идет с этим запросом (о любви) к миру, а мир говорит, дай денег. Люди вокруг Кабирии не способны ответить на ее чувства.
Поскольку Кабирия хочет любви, она готова отдать то, что у нее есть в материальном смысле и то, искреннее детское, что она может дать, соединив это с материальными удовольствиями для партнера. Но партнер на этом уровне не готов строить отношения, и он берет то, что ему нужно, а нужны ему только деньги.
В финале героиня получила от жизни удар, но несмотря на это, она встала и пошла. Кабирия окружена скачущей молодежью, играющей на инструментах, погруженной в пыл праздника. На этом фоне звучит текст песни “мы едем домой, но мы не знаем, как туда доберемся”.
Кабирия поворачивается к камере, и слеза скатывается по ее щеке. Она смотрит в глаза публике, с легкой улыбкой на лице, напоминая нам, что, несмотря на то, что мы видели, что она пережила, она будет продолжать верить в любовь. Ф. Феллини дает надежду, что она обреет свой дом и свое счастье.
Как докатился я до жизни такой, что до сей поры не видел ни одного фильма Феллини и сам не пойму. Но, когда-то надо начинать знакомство с маститым и признанным миром режиссёром. Не знаю отчего выбор пал именно на 'Ночи Кабирии'. Возможно всё дело в названии. Если 'Сладкая жизнь' и '8 с 1/2' на слуху, то хотелось чего-то менее нашумевшего, тем паче 'Кабирия' почему-то у меня ассоциировалась не с женским именем, а с названием города. Ну, что ж, по окончании просмотра могу сказать, что героиня Джульетты Мазины - это не просто имя, это огромный город, в котором есть место всему: и радостям и горестям, и ночной прожигательной жизни, идущей рука об рука с молением в церкви. Такое не может не понравится.
Что понравилось в первую очередь ? Конечно главная героиня, в честь которой и назван фильм. Вулкан страстей, от возвышенных до земных, трепет и вульгарность, нежность и умение постоять за себя. Все те человеческие качества, что есть в каждом из нас, просто у Кабирии они выражены настолько ярко и мощно, что дух захватывает! Да, эта дамочка не благородных кровей, и ей приходится зарабатывать себе на жизнь своим телом. Но ведь к телу, как известно прилагается душа, а душа у Кабирии - это душа маленькой девочки, порою взбалмошной и капризной, порой весёлой и задорной, а временами светлой и чистой, как капельки росы. Женщины её профессии, фу, какое нехорошее слово, профессия, применительно к тому, чем они занимаются, но из песни слов не выкинешь, так вот, женщины её профессии, товарки, фу какое циничное слово, по большему счёту комплексами не страдают. У них раскрепощённый дух и за словечком в карман, они не полезут, особенно её подруга Ванда. Но всё её женское окружение, не идёт ни в какое сравнение с самой Кабирией, которая не просто полна жизни, она её любит, так как никто другой.
Вы посмотрите, как она отчаянно пытается выкарабкаться из того, в чём она пребывает. Она знает то, что она делает, не есть гуд, не есть самое оно, самое лучшее в жизни. Как Кабирия загибает пальцы, доказывая, что у неё всё хорошо: у неё есть дом, отопление, туалет и она ни в чём не нуждается. Даже когда в начале картины, подлец и негодяй Джорджио, развеивает её миф о счастье и убегает с её сумочкой, даже тогда она не утрачивает веру в людей, в человечество, и погоревав для порядку, она снова на коне! Согласитесь, не многие на такое способны. Многие просто впадут в состояние глубочайшей депрессии, уныния, а уныние, как известно, грех. А Кабирия снова на передовой!
Маленькая, крохотная иатльянка Джульетта Мазина зажгла, зажгла так, как способны гореть и светить только самые яркие звёзды на небосводе! И какие бы пощёчины и оплеухи не 'подарила' бы ей жизнь, она не устанет светить и гореть, а будет наполняться ещё доселе неизвестным радужным светом и цветом! А самое главное в том, что человек рождается не один только раз. Думаю эту мысль и пытался донести до нас Феллини, учитывая финал этой истории. И в такое рождение и возрождение, я верю!
Есть ли чистая, настоящая откровенная любовь? До конца, последнего вздоха. Или все пропахло тленом, завистью, корыстью?
На эти вопросы может ответить этот фильм, но только в той его части где желание довериться бескорыстно по своей природе. Цветок долго пылящийся вдоль бездорожья, сквозь замутненность своих глаз, таких ранимый, верящих и в то же время грубый, резкий, дающий отпор всем и каждому, кто хоть как-то приблизится пытаясь приоткрыть его душу, в своем отчаянии найти обрекает себя на муку обмануться. Потому как нельзя встретить единодушие в человеке, который играет роль словами, жестами подчеркивая тем свою слитность с другим. Лишь индивидуальность, идущая в разрез со всякими понятиями приличия, скромности являет собой интерес. Нельзя увлечься тем, кто без конца твердит о любви, захлебываясь, распинаясь. А добившись угасает в своих порывах. Бессрастно отдаляясь на расстоянии вытянутой руки, слегка придерживая свою жертву.
Любовь она невидима, она в глазах смотрящего на неё, и тем более она не является отражением чьих-то эмоций и чувств в виде сомнительности, порядочность как метод приданию своему естественному облику форму благонадежности, перспективу будущего. Стремлению показать, что счастье есть и все-равно что объединяет их только инстинкт природного свойства. И различие интеллектуального характера, всего лишь подчеркивание этого парадокса.
Жестокость, неявная, скрытая поначалу такая добродушная, она прячется в стенах потаенности истинных желаний. А что же истинность? А очень просто: добиться той цели, которую ставит себе объект выбравший жертву или лучше сказать добычу.
Фильм Феллини подчеркивает ту границу отчужденности, классовой различности, но не в степени превосходства одного перед другим. А по степени откровенности в намерении получить желаемое. Кто-то его выдает за действительное. А кто-то зная действительность этого заставляет поверить другого в желаемое.
Легко обмануться, когда ты бесконечно потерян. Легко отыскать, когда все-равно...
Великий фильм великого автора, больше добавить нечего. Смотрите.
Пронзительная история, заставляющий пройтись по сердцу всей палитрой эмоций. История о череде горести и неудач взбаломошенной, эксцентричной, но совершенно искренней проститутки Марии (Кабирии), с добрым сердцем, и верой в мечту... Джульетта Мазина сыграла блестяще, вот уж действительно - Чаплин в юбке, а в её улыбке есть что-то магическое, что-то, что возносится над всей горестью жизни... Своим типажом она напомнила мне Тосю Кислицыну, пускай между этими двумя персонажами пропасть, но в их характере есть что-то общее. В течении фильма отчётливо виден контраст между бедными и богатыми, насколько сильна социальная раздробленность. И мы проживаем вместе с Кабирией её дни и ночи, в мире полном лжи и несправедливости, но в котором есть место надежде...
йНа одном из первых смысловых планов присутствуют материальные проблемы и тема социальных конфликтов и проблем. Эта картина реалистична, и все же уже в ней просматриваются характерные индивидуальные черты феллиниевского стиля. Кабирия и Мария, две стороны одной личности, обретают гармонию.
Кинофильм проникнут темой трагической, почти детской наивности, поисками лучшей доли. Казалось бы, обман за обманом должны ожесточить ее, сломить наивность и превратить в цинизм. Но… этого не происходит.
Эпизод с Альберто Ладзари, известным актером, подчеркивает, гротексно преувеличивая, пропасть, лежащую между тем социальным кругом, к которому принадлежит героиня, и кругом богатых людей. И… на фоне живости, искренности, яркости образа главной героини отчетливо видна внутренняя грязь, лживость, лицемерие тех, в чьем кругу по воле случая оказалась Мария Чикарелли.
На молебне Деве Марии у Кабирии случайно гаснет свеча, когда женщина, молясь вместе со всеми, просит лучшей доли в жизни. В этой свече, если мы вглядимся в подтекст, скрыто огромное, роковое значение. Этому желанию не дано сбыться. Более того, на наш взгляд, свеча служит предзнаменованием грядущей трагедии. Свеча гаснет, и Марии предстоит пережить такое потрясение, которого ранее у нее не случалось. Но как разгорается вновь зажженная ей свеча, так и сама женщина, угаснув, сможет зажечься вновь. В этой свече, в крошечном, незначительном эпизоде, для нас, Федерико Феллини выказал основную сущность Кабирии, один из главных концептов всего кинотекста. Даже погаснув, человек, достигший гармонии с собой и миром, может загореться вновь. Марию терзает странное чувство, ей страшно. Сама не ведая того, она предчувствует, что над ней уже сгущается скорая беда. Беда, от которой будет слишком сложно оправиться.
Взгляд гипнотизера, осознавшего, что произошло, когда подопытная шепчет «он меня не обманет», открывает, обнажает свою душу, чтобы встретить лишь насмешки и издевку, не менее короток и не менее красноречив, чем угасшая свеча. Посторонний человек, по воле случая обнаживший все самое светлое, глубоко скрытое в женщине, видит ее роковую чистоту души и наивность. Видит и успевает понять то, что очевидно и зрителю. В этой среде, среде неспособных понять ее чистоту, насмехающихся над ней людей Кабирии тоже не место. Для них, как и для мира богемы, она слишком искренняя, живая, настоящая. Слишком доверчивая.
Другая основная тема и другой концепт кинофильма – конфликт Марии. С внешним миром, которому она своей жизненностью, своей прямотой, простодушием, бросает вызов, слыша в ответ «лгунья, фантазерка, ненормальная», и с собой. Кабири и Мария – две грани героини. Кабирия – внешняя грань, родившаяся под влиянием мира, все же постепенно ожесточающаяся им. Мария – девочка с длинными волосами, вместе с матерью посещавшая воскресную мессу. Девочка, навсегда оставшаяся в душе главной героини. Именно эта девочка поднимается, выдержав удар за ударом. Она, поддавшись порыву, шагает вслед за паломниками, желая очиститься от грязи, в которой ей довелось жить. И знаменитая финальная улыбка – улыбка не Кабирии и не Марии. Две грани, потеряв все, начиная с нового листа, обретают гармонию, сплетаясь в одно.
Именно в финале, оказавшись среди карнавала, женщина обретает искомое счастье – но это не любовь. Для нее это – гармония, и прежде всего – с собой. Но мы понимаем, что этой финальной улыбкой Феллини хочет сказать нам – девочка в Кабирии не умерла. И будет загораться снова и снова – обретя гармонию с собой, она непременно обретет гармонию с внешним миром.
Третья особенная черта фильма – кольцевое построение сюжета. Кинотекст начинается с аферы из-за денег. И заканчивается ей же. Только куда страшнее и куда гибельнее для Кабирии. Джорджио отобрал сорок тысяч лир. Оскар забрал у Кабирии все – дом, который она, поверив в его любовь, продала, деньги, которые она сняла со счета.
Ванда, на протяжении всего фильма служившая голосом здравого смысла, рациональности, единственная, кому по-настоящему не плевать на Кабирию, впервые не пытается образумить подругу, поддавшись ее счастью, поверив в него. Феллини словно говорит нам: «здесь уже ничего не остановишь», «беду уже не отвести».
Хочется сказать пару слов и об Оскаре. То, что он задумал, становится очевидно, на эксплицитном уровне, лишь в самом финале. Но при более внимательном, вдумчивом просмотре мы можем увидеть грядущую трагедию сразу. Он слишком понимающий, слишком обходительный, чтобы эта история оказалась правдой. Он успел понять на сеансе гипноза, что в душе Мария мечтает о красивой сказке, и дарит эту сказку ей, покоряя девушку. Ему неважно, кто она, откуда. В задуманной им афере то, чем она живет, не имеет для него значения.
«Опять деньги!», - рыдает Кабирия, осознавшая обман. И она права. В этой игре в любовь, слишком приторной, слишком быстрой, слишком странной (и стоило бы Марии немного рациональнее взглянуть на это, она бы это увидела) значение имели только деньги. Убил бы Оскар (мы, кроме прочего, полагаем, что на самом деле его звали совершенно иначе) ее? Едва ли. И финальный крупный план с ним - яркое тому подтверждение. В глазах видны растерянность, волнение, может быть, даже страх, но не желание убить. Не помыслы об убийстве. Он хотел только забрать ее деньги, а мысль об убийстве мелькнула спонтанно на берегу и исчезла. Возможно, более того, что такую аферу мужчина затеял впервые.
Развитие личности, достижение гармонии с собой, разрешение внутреннего конфликта, примирение героя с внешним миром, просветление – вот те основные концепции «Ночей Кабирии», что можно найти в них, внимательно вглядевшись в фильм. Трагическая наивность и неугасимость человека, сохраняющего внутренний свет, пусть даже свет этот идет вразрез с лживым и вульгарным миром – то, что показывает нам «Феллини». Игра света (лицо Кабирии подчас сияет даже в черно-белом фильме), искусное сочетание крупного плана с общим, словно выделяющее, отграничивающее Кабирию и, иногда, иных героев из окружающей обстановки, непередаваемая мимика и жестикуляция Джульетты Мазины, обаятельная харизматичность Франсуа Перье, игра взглядов Франки Марци (Ванда)… Все это Федерико Феллини сумел очень тонко и органично соединить, создавая, несомненно, один из выдающихся фильмов своего творчества. Каждая деталь проникнута смыслом, каждый эпизод, раскрывая отдельный случай из жизни Кабирии, на самых глубинных уровнях, и это находит почти эксплицитное выражение, сплетается в единую, линейную, искреннюю до боли историю женщины, которую так и не сумел сломить мир. Напротив, отняв у нее все, мир даровал ей гармонию и просветление. И достижение это гармонии с собой и миром, единодушно отмечают многие критики и просто зрители, просмотревшие вдумчиво тексты, рожденные Федерико Феллини, а вместе с ними и мы – яркая, характерная черта его киноязыка.
Чтобы понять Феллини хотя бы больше, чем наполовину, я уверен, нужно посмотреть все его работы, а может и не получиться понять, но увидеть стоит. Прежде всего, для себя нужно открыть этого режиссера, его фильмы глубоки настолько, что не видно дна, но с другой стороны - они будут понятны всем.
Сценарий фильма - прекрасен, и пусть он между точками начала и конца развивается не слишком быстро, но Джульетта Мазина не даст скучать. Кстати о ней.
Джульетта Мазина - просто невероятна, чувствуется определенный стиль игры: чувственный, бурный, а где нужно - невероятно трагичный. Весь фильм ждешь от ее героини какой-то выходки, или резкой смены поведения, она буквально проживает свою роль, ее игрой стоит поражаться, да и вообще, если хочется пополнить в голове ящик с хорошими актрисами - Мазина будет там на первом месте, ее трудно спутать с кем-то. Я впервые видел ее на экране, и мне хочется видеть другие ее работы. Описать словами тяжело - нужно просто видеть.
Несмотря на обилие шуток, забавных ситуаций, все-таки, это невероятно трагичный фильм, о женщине, которая просто женщина, я бы сказал образ Кабирии - это собирательный образ, списанный с женщин всего мира.
Эта работа подходит для знакомства с великим мастером - Феллини, так же подходит для знакомства с ярчайшей Джульеттой Мазина. Равнодушным не оставит ни кого.
У Филлини уникальный стиль, он снимает фильмы которые невероятно легко смотреть, настолько легко что кажется в них абсолютно ничего нет, это не так.
Все действия разворачиваются вокруг неунывающей проститутки, которая хочет начать новую жизнь. Всё кажется ей ничтожным. Она искренне верит что скоро всё изменится, и просит Бога помочь ей в этом. Но он ей не поможет, и соседка, единственный человек кому героиня не безразлична тоже. Но внезапно появляется он.
Странно, но к середине, почти напрочь решённого эмоциональности фильма, начинаешь сопереживать героине, хочется что бы она наконец нашла своё счастье. Но тут нужно не забывать о том что Филлини снимает вне жанров. Заражающая слепая вера в доброту людей, присутствующая во всех его фильмах, никого не оставит равнодушным.
Один из лучших фильмов Филлини, до безумия наивный и в тоже время очень честный, поднимающий силу духа до небес.
