Невозможно понять, почему раньше я думала, что фильмы Феллини скучные. Мне давно уже хотелось познакомиться с какой-нибудь из работ великого мастера, но наша встреча постоянно откладывалась. Казалось, что, если я начну смотреть фильм Феллини, то затоскую, начну хандрить и в очередной раз увижу, что жизнь боль. Но впечатления, к моей радости, оказались немного другими.
Вообще мне просто хотелось встретиться с любой из работ Феллини, но выбор мой для знакомства с ним пал именно на «Ночи Кабирии» во многом из-за того, что там играет его супруга Джульетта Мазина. Когда-то мне показалась очень романтичной история о том, как на закате жизни, будучи в больнице, Феллини сбегал словно мальчишка к своей супруге, лежавшей в другой клинике. Поэтому так хотелось увидеть фильм Феллини и увидеть его супругу в главной роли, и выбор пал на «Ночи Кабирии», где Джульетте Мазина 36 лет, а великому режиссеру, чьи, фильмы стали классикой, в момент съемок, было 37 лет. В сущности, фильм великолепен благодаря этой паре, несчастной паре, которая, наверное, уже понимает, что им не суждено иметь детей, поэтому целиком и полностью, и возможно с болью, они преданны искусству.
Сюжет фильма вертится вокруг женщины определенной профессии по имени Кабирия. Её история проста, но поведение и характер вызывают смех и печаль одновременно. Картина начинается с того, что героиня терпит в любви предательство, весьма гнусное, но совершенно соответствующее жизни вокруг неё. Но начинается следующий день и мы уже видим Кабирию совершенно бойкой и ничуть не печальной. На своем пути она встречает мужчин: и кинозвезда, и почти святой, наверняка, оставляют отпечаток в душе Кабирии, оставляют у неё впечатления, которые способствуют тому, чтобы почти как прежде замкнуть круг её жизни.
Фильм о жизни маргинальных слоев общества в пригороде Рима. Казалось бы там должно было быть столько грязи, сейчас бы, наверное, именно так и сняли бы. Но мне почему-то хотелось только умиляться, Кабирия была такой очаровательной, а ещё Мазина до жути напомнила мне нашу Надежду Румянцеву, больше харизмой, чем чисто внешне. И я сказала бы, что фильм о бесконечной вере в сказки, о том, что вера в них не угасает даже тогда, когда жизнь миллионы раз дает тебе по носу.
И я не замечала того, что фильм черно-белый, казалось бы, а как же зелень, там же определенно всё должно цвести, но нет дорога, море, песок, жалкий дом Кабирии - всё это не должно быть ярким. И Рим, выглядящий, как Москва, в старом советском фильме, то есть просто большой город, но это днем, только днем. Ночью это клубы, это представления иллюзионистов и бродяги, и добрый самаритянин, который подкармливает их. И прекрасны крупные планы, когда мы видим выражение глаз Кабирии, и она действительно «Чаплин в юбке», как говорили о ней кинокритики.
И, как ни банально звучит, это фильм действительно на все времена. А лицо Кабирии в финале фильма это легенда, это шедевральные кадры, заслуживающие такого же внимания, как и улыбка Моны Лизы. Этот фильм, с очень простым сюжетом, для всех, его мог бы посмотреть почти любой, потому что история понятна, она такая же, как в фильме «Красотка», любимом фильме множества женщин, такая же только менее голливудская и более философская. И в конце картины зрители прекрасно понимают, что Кабирия не изменится, что бы не происходило в её жизни, она всё равно будет такой же бойкой, энергичной и жизнелюбивой.
Так что, если вы боитесь смотреть фильмы Феллини, опасаясь, что они слишком нагрузят вас, не бойтесь, начните с «Ночи Кабирии», посмейтесь над героиней и полюбите её, потому что она очаровательна и благодаря ей фильм кажется забавным, но не более, это не сатира – это немного грустная, немного циничная история обаятельной проститутки по имени Кабирия.
Самое настоящее и трогательное кино, которое я когда-либо видела. С самого начала наивность и страстная натура Кабирии с неумолимой очевидностью ведут ее к тому самому финалу, который мы и наблюдаем. Но улыбка, глаза главной героини на последних секундах фильма поворачивают все на 180 градусов. Этим нехитрым штрихом завершает Феллини свою незамысловатую и простую, как и все гениальное, картину. Фильм о вере и надежде, о любви к своенравной и злой жизни, о том, что так трудно в себе уничтожить, растоптать. Она верила, верит и будет верить, чтобы ни произошло, потому что это ее природа, бесконечный цикл доверия и обмана, который она не в силах разрушить.
Трудно писать рецензии на то, что представляет собой совершенство. Это не оценка, а скорее признание. У этого фильма есть душа, и как душа живет вечно, так и дуэт Мазина-Феллини бессмертен.
Эта провокационная для своего времени кинолента легендарного итальянского режиссёра Федерико Феллини повествует историю девушки, вынужденной волею судьбоносных обстоятельств заниматься ночными похождениями взрослого характера с целью основного заработка.
Джульетта Мазина, исполнившая главную роль фильма, бесподобно изобразила на экране психологически нестабильную девушку, внутренне чистую и мечтательную, внешне боевую и неостановимую. Она подавляет в себе природную естественность, при этом оставляя снаружи неразборчивую доверчивость к новым людям, не раз подводившую её в процессе безумного течения жизни. Мужчины используют бедняжку не только по 'профессиональному' значению, но и морально, усугубляя рассудок героини, и без того уже давно потерявшей веру в человечество.
Вскоре девушке предстоит столкнуться с ещё более трагическим поворотом на жизненном пути, который поставит под вопрос её дальнейшее пребывание в этом безумно-похотливом мире. Сможет ли она справиться с новыми невыносимо сильными ударами судьбы? Сможет ли найти в себе силы идти дальше и исправить своё положение? Сможет ли сохранить себя? Эти вопросы и звучат в процессе сюжетного повествования данной кинокартины.
'Ночи Кабирии' являются экстраординарным шедевром именитого кинотворца Федерико Феллини, исследующим природу девиантных поступков внутренне глубоко чистых представителей человечества. Раскрывая последствия выбора неправильного пути, лента демонстрирует силу характера и волю сокрытого потенциала отдельно взятой заблудшей души, готовой бороться до конца с несправедливостями быстротечной жизни, продолжая упорно верить, что не все люди грязны, невежественны и корыстолюбивы. Ведь Вера - это действительно единственное, что у нас есть.
Она шла по ночной улице, плакала, потому что у неё не осталось ничего, но сквозь эти слёзы проступала улыбка.
На днях посмотрела фильм Феллини «Ночи Кабирии».
Трудно было начать и сосредоточиться, он старый и чёрный-белый, поэтому вместо него я все время выбирала новую серию сериала. Но вчера я всё-таки села и сосредоточилась.
В картине рассказывается о проститутки, которая мечтала о простом женском счастье. Она была настолько чиста душой, что будто бы магическим образом притягивала к себе самых недостойных людей. Каждый раз она верила в добро, и каждый раз её предавали, последний раз она умоляла о смерти, но осталась жива.
Всю картину посмотрела на одном дыхании, как вдохнула в начале, увидев, невероятную мимику Джульетты Мазиной, единственной жены режиссёра, так и не выдыхала уже из-за кома в груди.
А в конце мурашки и чёрный экран.
Все мои проблемы показалось настолько ничтожными и решаемыми, по сравнению с её жизнью.
Откуда у это девушки столько силы воли и тяги к жизни?
Она не боялась жить и не боялась чувствовать, каждый раз она разочаровалось и каждый раз снова верила людям. Даже тогда, когда она плелась без цели и средств к существованию, она улыбнулась, увидев веселящихся людей.
В этот момент, перед надписью la fine (конец), понимаешь, теперь её ничего никогда не сломит.
Если в такой момент, в момент выбора: жить или умереть, она выбрала жить, если она смогла найти в себе силы встать с земли, для неё больше не будет ничего невозможного.
Ведь теперь все уже будет по-другому, она будет другой.
Не стану углубляться в тему тяжелой женской доли. Федерико Феллини рассказал грустную историю, завершив ее счастливым, неожиданным финалом. Данная картина - это основа, из которой потом что-то почерпнули, переняли, заимствовали. Но сначала были 'Ночи Кабирии', Мазина и Феллини, а уже после - разномастные фильмы про беды продажной или целомудренной непримечательной внешне героини, 'Интердевочка', 'Красотка', фильмы с Барбарой Стрейзанд и так далее.
Ночи Кабирии - это мирный шелест спокойной, послевоенной ночи, не обремененной грузом мегаполиса и высоких технологий, это тот самый, далекий голос, рассказавший нам о самых честных и правильных вещах, голос, лежащий в основе ну практически всего, это то, к чему хочется прислушаться, сначала был этот голос, а потом слово. И с каждым днем этот голос слышен все слабее, нынче это лишь отголосок, отголосок славной эпохи, в колени которой хочется упасть, рыдая, и спросить - как нам жить дальше? Нет теперь такого жемчужно чистого кино, потому что им было все ясно, а нам нет, творцы хорошо понимали жизнь, умели замечать простое в сложном, и главное в простом, а наше общество запуталось, есть только общие черты, канва с размывающимися границами того, что хорошо, а что плохо. А тогда, после войны, людям просто ничего не оставалось, как быть искренними. Это было время большой любви, настоящей наивности. Я представляю себе тот период именно так, благодаря фильмам Феллини, и я чувствую силу, чувствую КПД этого фильма.
А Феллини, кто я такой, чтобы рассуждать о том, что ему удалось, а что нет, о Феллини либо хорошо, либо ничего себе, белиссимо! Я лишь в очередной раз отмечаю для себя, что у Феллини кино про человека, а это куда глубже и серьезнее, чем кино про какое-то событие, и всё в фильмах великого итальянца человеком пропитано!Так четко, и в то же время тонко, выделять героев, с помощью монтажа, света( как сияет Мазина в кадре!), композиции кадра, смены планов, так пристально рассматривать их и обособлять их внутренний мир от всего остального может, наверное, только Феллини.
Маленькая во всех смыслах этого слова Кабирия, хрупкая, беспомощная, но всю свою жизнь лелеющая мечту о чудесной dolce vita. Ее жизнь – это ежедневна ругань с точно такой же проституткой, стоящей через дорогу от нее, и борьба за очередного клиента. Судьба не может не дать ей еще одного шанса – один раз ее уже обманули, причем в то, что это был обман, она верила меньше всего, - она заслужила его. Заслужила не горы подарков и не кучи внимания, но тот единственный и неповторимый вечер у известного актера. Заслужила, потому что хотела и верила, была счастлива, но считала, что и это не передел.
Она все равно бы не смогла жить, как все. Та улыбка, застывшая на прекрасном лице Джульетты Мазины в самом конце фильма, и есть тот самый апогей, высшая точка наслаждения – она прозрела. Она упустила шанс, она потеряла все, но, как полагается, приобрела куда больше. Она поняла, что всегда будет одна, сама с собой. Никому нет до нее дела, но и ей самой на всех плевать. Лишь бы была крыша над головой да вера в то, что однажды она бросит труд, заставляющий ее сломя голову бежать в ближайшие кусты, скрываясь от полиции, и будет работать в магазинчике, который она вместе со своей подругой откроют.
Но жизнь жестока, и одной лишь верой прокормить себя нельзя. Не будет ни машин, ни вил, ни яхт, ни уж тем более достойного жениха. Будет мир, в котором есть она и то, чем она занимается (занятие нелюбимое, но иного не дано), и будет другой мир, в котором она будет королевой, будет жить припеваючи, глядя свысока на ту самую проститутку, которая не боится полиции и готова стоять там, на другой стороне улицы, совершенно одна. Но именно в этом мире Кабирия всегда будет одна. Всегда будет плакать. И улыбаться. Сквозь слезы.
'Ночи Кабирии' - жизнь девушки, простой, не имеющей огромных 'ценностей' но довольствующиеся своим 'приданным'. С твердым характером и наивной 'простотой' вселяющая отблеск своего образа в каждого зрителя, и никто иной как Федерико Феллини смог, так ясно и непринужденно выразить этот образ молодой Кабирии.
Жизнь героини, жизнь постоянства каждого дня, в ожидании лучшего, в ожидании перемен - в таком сложном и трудном мире. Не смотря на всю мрачность того времени, на главном фоне картины сияет великолепная Джульетта Мазина,- обаятельная, светлая, молодая девушка, 'карабкающаяся' по нелегкой жизненной лестнице, пытаясь выбраться из того в чем она погрязла, но при этом ни чуть не унывая и борясь за собственное 'я', даже будучи являясь представительницей не из лучших профессий.
Но что можно ждать от всего этого, от такой жизни?!
В ходе картины, проявляется вся сущность нашей молодой героини - все то, что скрывается под 'внешнем обликом' не выдающим всю внутреннею 'настоящесть' а внутри, как и у каждой девушки живет мечта, в самом теплом уголке, в самом трогательном месте,- иногда выходящая наружу, - переливающая в чувства на показ - (что было видно из того момента, когда Alberto Lazzari, знаменитая особа Рима, пригласил в отчаянье- из за ссоры со своей любовницей, после чего запер нашу героиню в ванной, дабы провести время с уже помирившийся с ним Jessy)
Но и после этого молодой дух не был сломлен и продолжал настаивать 'на своем ', и тут случается чудо, интеллигентный, молодой, состоятельный (на первый взгляд) человек видит как на сцене под состоянием гипноза из девушки вывели все теплые чувства наружу, именно тот, ранее упомянутый 'теплый уголок' заиграл в настоящем облике нашей Кабирии. И что видимо по всему не оставило новое лицо нашей картины Оскара, равнодушным к увиденному.
И что происходит, -- нашей героине поступает предложение руки и сердца- в обилие прилива радости, счастливая, переполненная лучшими мыслями девушка под внушительными положительными качествами Оскара, - дает согласие! но в жестоком мире не случается чудес...
МЕЧТА - сыграла на наивности, и в очередной раз обманом и несправедливостью случившегося, - Кабирия остается один на один с жестокостью жизни
...концовка фильма - 'УЛЫБКА', улыбка сквозь слезы, что она значит? - нет, дух не сломлен, но поврежден, а жизнь продолжается, и нужно бороться, бороться дальше, за свое будущее, может не сейчас а когда-то это совершится и Кабирия найдет свое счастье
Взрослел Феллини, взрослело и итальянское кино. Неореализм давно мертв, искусство требует нового вызова. Добряк Феллини был отличным кандидатом на замену Де Сике, Висконти и Росселлини. Но он будто бы не хотел взрослеть – он хотел снимать про человеческие добродетели, про искренность... про цирк в конце концов, свою неуемную страсть. А цирк и есть наша жизнь, говорит режиссер. Мир наполнен акробатами, которые крутятся-вертятся, ходят по тонкому канату ради каких-то желаний, дрессировщиками, кому повезло возвыситься над остальными, и грустными клоунами, существующими на откуп, чтобы остальные улыбались. Не верите? «Чаплин в юбке» заставит поверить. Прошло три года с выхода «Дороги», где Джульетта Мазина растрогала зрителя наивным и сверкающим отношением к вечно злому бродячему артисту. И если герой Энтони Куинна посеял и пожал драму, то Кабирия сама вольна выбирать, в какие тернии ей воткнуться. В ее руках зерна судьбы. Но как трудно выбрать вишневый сад, когда вокруг заросли с сорняками... Кажется, чтобы не затеряться здесь, пора взрослеть. Порой это невозможно даже проститутке. Но кто сказал, что жестокий мир взрослых – заветная мечта?
Она хвастается независимостью и домом, в котором есть газ и электричество. А всем остальным наплевать, Рим и так вязнет в этих силикатных муравейниках. У нее есть фото известного актера с личной подписью. Бестолковая макулатура... Жизнь не меняется же. Одиночество по-прежнему верховодит. Жить счастливо в Вечном городе нельзя: здесь, во вместилище гладиаторов и артистов на императорском троне, вечны обман и тщеславие, неведомые простакам. Церковь предлагает молиться Мадонне – но молиться правильно, а как правильно, одному Богу известно. Только ночью возможно спастись от тлетворного духа Содома, поразившего столицу Италии, в компании с подругами и «Моби Диком» на отшибе. Низкие люди, путаны и мелкая шушера, собираются на безлюдном пятаке и танцуют до истощения под кабаковые менестрели. Ищут добра не от добра, а от удела. Но не Кабирия, ее манит к сказочному благополучию. Как свежего воздуха жаждет она вырваться со дна. Человек ведь рожден для счастья, как птица для полета. А в чем счастье, отзываясь на коротышку, бежать в грузовик к случайному шоферу? Потом возвращаться в халупу на грунтовке в двух десятках километров от рая, где ждет канарейка в клетке и сова на тумбе. А завтра все повторяется.
Бытие хлипко, словно наваренные гимнастические конструкции для соседских мальчишек. Мечты о небе – детям, настоящее счастье – сильным сволочам. Кабирии невтерпеж постоянно быть белой вороной, эдаким ангелом в зловонных пустотах. Она не согласна принимать правила игры, она ищет принца с потерянной в реке туфелькой: где же ты, мужчина, который вытянет ее из грязи с падким ремеслом и реализует простые женские желания? Девушка путешествует по краю ночи – и каждый раз все дороги ведут в Рим, открытый для мерзостей город... Альберто Ладзари хочет проветриться между сценами с любовницей, куда ты смотришь... Не по Сеньке шапка для девушки, на голову ниже всей этой душной богемы с кирпичными рожами. Деревню не выкинешь и из самой фривольной особы. Оттого-то она изрыгает до последней молекулы отчаянные просьбы Мадонне во время службы, оттого кичится симулируемыми стандартами благополучия. Негодяи смеются от порывов простушки Кабирии – или Марии, уже неважно. А мир постоянно советует уйти прочь от этих гиен. Даже имея все, можно остаться в сырой пещере и радоваться булке с сахаром от свалившегося на голову спасителя. Советует не воротить из трагедии фарс, где ты идешь ва-банк в погоне за воображением. Не ровен час, когда карета превратится в тыкву, и ночи опять будут служить проводником между гипнотическими уловками иллюзионистов и прокуренными салонами автомобилей.
Но не думайте, что Федерико Феллини хочет вас чему-то поучить. Находить прелести в бедноте и безнадеге, отрекаться от богатства – ни в коем случае. Режиссер просто не прекращает верить в добродетель, в духовное преображение. Ведь что такое счастье. Разве это курица и омары на ужин? Приданое за дом? Кабриолеты и африканские танцовщицы под Бетховена? Не от этого ли всего выросли угрюмые лжецы и мошенники? Счастье не состоит в хвастовстве и в самообмане. У Феллини все герои – актеры бродячего цирка. Блуждают, наживаются – от счастья бегут. Но то им и уготовано, ведь в цирке и заключено человеческое существование по версии режиссера. Быть может, счастья и вовсе нет, оно придумано и сымитировано философским камнем? Раз так, то зачем стесняться, избегать своей простоты? Соглашаться или нет с почти ветхозаветным поучением, выбор у каждого индивидуальный, пусть и бинарное да/нет. Кабирия явно приняла какое-то решение. После долгих переживаний, переданных зрителю, девушка росчерком глаз проводит линию между прошлым и будущим. И находит счастье, даже если и быть тому плодом воображения. Ее ночи – предтеча Антониони, но до него еще почти десять лет. Сейчас хочется верить в сухом остатке, что утро наступит вместе с улыбкой. И Оскар не явится образом транса, а хотя бы и оборотится призом на церемонии 1958 года. И одиночество пропадет – грустным клоунам вместе не так уж и плохо, правда?
Я люблю фильмы середины 20 века: в них есть них то, что нередко сейчас скрыто за спецэффектами и компьютерной графикой, которыми режиссеры пытаются отвлечь зрителя, а именно интересный сюжет и отличная актерская игра.
Недавно я открыла для себя прекрасного итальянского режиссера Федерико Феллини, который умел снимать кино с той необъяснимо-притягательной атмосферой, которая тебя сразу же околдовывает.
Одна из работ Феллини меня очень впечатлила - Ночь Кабирии, рассказывающая о жизни итальянской проститутки, живущей на окраине Рима и так страстно пытающейся быть искренне любимой, скрывая свою хрупкость и искренность за маской дерзкой и хамоватой девицы. Кабирия ищет помощь и поддержку в каждом мужчине, который, как ей кажется искренне, проявляет к ней интерес. И первая же сцена сразу показывает нам это, когда ее 'возлюбленный' вырывает у нее сумку и убегает. Она злится за эту несправедливость в первую очередь не на себя, а на других. Она не принимает ни от кого помощи, она кричит на свою соседку и не видит в ней свою подругу, когда та пытается ее утешить и дать совет. Она пытается найти помощь в религии, но сразу же после посещения церкви она злится на то, что ничего не изменилось в ее жизни. 'Мы все те же!' - говорит она своим друзьям и кричит на, идущих мимо, служителей церкви, опять обвиняя кого-то другого во всех своих бедах.
Ключевой сценой фильма является публичное разоблачение ее детской и чистой сущности во время представления фокусника, применившего к ней гипноз. После представления с ней действительно знакомится мужчина по имени Оскар, который был очарован ее добротой и искренностью на сцене. Он начинает ухаживать за ней, дарить подарки и, несмотря на то, что Кабирия настороженно относится к нему после прошлых разочарований, она доверяется ему. Однако, это оказалось ее самой большой ошибкой, после которой она буквально потеряла все.
После подобной сцены хочется лишний раз согласиться с тем, что лучше оставаться грубым и черствым человеком и не показывать свои слабости, за которые сразу же цепляются те, кому это будет выгодно.
Кабирия разбита, она идет по дороге и встречает группу заблудившихся молодых людей, которые веселятся, поют песни и танцуют. В конце концов, она тоже начинает улыбаться им в ответ: жизнь продолжается и ее надежды за хорошее будущее до сих пор живут в ней.
В своих мемуаров Феллини рассказал о 'Ночах Кабирии' следующее: «И в жизни, и в творчестве меня интересовали люди, шагающие не в ногу с остальными... В фильме «Ночи Кабирии» я заговорил о гордости одной из отверженных».
Гордость обычной римской проститутки, ее борьба за счастье против всех невзгод жизни стали основными мотивами фильма. В работе режиссёра еще проглядывает влияние эстетики неорелизма, но Феллини обращается с ним достаточно вольно.
Интересно построение композиции фильма. В «Ночах Кабирии» несколько завязок, которые так и не разворачиваются в отдельные истории. Это создает особенный эффект. Героиня ждет, когда же начнется ее настоящая жизнь. Но каждая завязка, соотнесенная с еще одной надеждой Кабирии, не получает дальнейшего развития…
Условно фильм можно разделить на две половины. Первая – своеобразная одиссея главной героини по Риму. Мы знакомимся с его обитателями, нравами и с самой Кабирией, боевой, жизнерадостной девушкой, которая и в драку способна ввязаться, и за себя постоять. Кабирия смешна, но за её комичностью кроется доверчивость, ранимость, незащищенность. Во второй части фильма Феллини предлагает поразмышлять о месте чудес в жизни человека. Кабирия молится Мадонне и просит о чуде – вырваться из того ада, в котором она живет, о человеке, который ее полюбит и станет опорой. Она ждет чуда долго, и вот, наконец, кажется, находит. Её хочется в это верить. В луч света после стольких неудач. В то, что небо услышало, а счастье возможно и для неё. Чем все закончится, увидите сами...
Но финал картины венчает всё же улыбка. Та знаменитая, великая улыбка. Критики не раз сравнивали ее с улыбкой другой итальянской девушки – той, что на картине Леонардо.
Как мы хотим верить в чудеса, как неисправимо надеемся на лучшее. Принимаем на веру то, во что хотим верить. А жизнь бьет, почти добивает, но в который раз после вопля о том, что сил больше нет, мы находим способность на улыбку. И очередное крушение – не в последний раз. И улыбка... она еще с нами.
Феллини говорит о своей героине следующее: «Природа характера Кабирии благородна и удивительна… Хоть она и проститутка, но её основная цель – стремление к счастью, которое она ищет, как умеет, ищет как человек, которому от рождения не везет. Она жаждет перемен, но судьба определила ей жребий неудачника. И все же она – тот неудачник, который не теряет надежды…».
А еще этот фильм отвергли почти все продюсеры. Снимать фильм о проститутке – нет, это не для ханжеского общества, которое боится говорить об отверженных. В своих мемуарах Феллини приводит один случай, связанный с «Ночами Кабирии»: «Существует анекдот, который часто цитируют, о диалоге между мной и неким продюсером, когда я предложил ему сценарий «Ночей Кабирии». Продюссер: «Нам надо серьезно поговорить. Ты снимал фильмы про гомосексуалов, о сумасшедших, и вот теперь – проститутки. О ком же будет твой следующий фильм?» Я сердито ответил: «Мой следующий фильм будет о продюсерах» ».
