Есть фильмы, которые мы смотрим для увеселения, есть те, что остаются в памяти, а есть такие, что пускают свои корни в душе. Я люблю Феллини. Фильмы его светлые, несмотря на весь трагизм ситуаций, в которые Мастер ставит героев, смотришь и можешь быть уверен, что 'послевкусия' от картины у тебя не останется, уйдешь из киномира Федерико ты с легким сердцем.
'Ночи Кабирии' стали для меня шоком. Как будто кто-то подошел сзади и как следует дал по голове. Мазина совершила чудо. Так сыграть.. Ну как, как так было возможно сыграть? Ведь нет на экране игры, есть жизнь.
Она приковала к себе взгляд с первых кадров и не отпускала до последних. Чем? Да черт ее поймет. Далеко не красавица, маленькая, взъерошенная, как воробушек, порой нелепая, порой уморительная. Чарли Чаплин в юбке. Но другой такой не было и нет. Зритель втягивается в жизнь Кабирии с первых минут, тут же начинает сопереживать этой маленькой девочке-женщине. Щелчок пальцев, и он уже живет там, в экране, вместе с римской проституткой ее горестями и маленькими радостями.
Фильм пронзительный. Мазина писала потом в своих воспоминаниях, что любимый супруг, сеньор Феллини, не измывался так, как над ней, ни над одним артистом из снимавшихся в этой картине. Сейчас бы сказать ей - спасибо, что выдержала, вы же шедевр с ним создали... Оно того стоило, сеньора Мазина, честное слово, стоило!
Запоминающихся моментов в картине великое множество: - Мамбо Кабирии в дорогом ресторане - маленькая, юркая, как обезьянка, зато гордая, танцующая с кинозвездой, пытающаяся в своих обносках быть 'наравне' с остальной публикой.
- То, как она же ела омаров в доме знаменитости - 'А это что за зверь?' А потом сидела закрытой в ванной комнате, в обнимку с щенком. (И снова параллель - две приблудные, никому не нужные собачонки)
- Момент, когда Кабири прижимается щекой к руке этого богатого и доброго клиента. Просто от переизбытка чувств, от чистоты своей души.
- Ее страх, когда ночью одной приходилось идти через поля, ее ужас, когда она увидела людей, живущих в землянках и поняла, что не так у нее все плохо 'у меня все свое - дом с водой, электричеством, даже радио есть'.
- Попытка молиться Божьей Матери, той, что не помогала никогда, но может хотя бы сейчас сжалиться и услышит мечту Кабирии - жить нормальной жизнью, перестать зарабатывать на жизнь, продавая тело.
- Ее душевный стриптиз в кинотеатре перед праздной публикой, и последовавшее за ним отчаянье - осмеяли, опять надругались.
Много, много много всего.. И каждому кадру веришь. Уже любишь ее, такую несчастную, не унывающую, не сдающуюся, надеющуюся на чудо.
Под конец картины понимаешь, что происходит что-то совсем не то. Очень хочется остановить ее, несущуюся на крыльях надежды, любви, доверия. Как уже кто-то сказал, перемотать пленку, уговорить режиссера - ну не поступай с ней так, мало ей досталось в жизни по твоей задумке?
Кульминацию фильма без слез смотреть не получилось ни разу. Уже знаешь монолог наизусть, ведь фильм просмотрен не один десяток раз, каждое движение изучено, каждый кадр, но за душу берет и не спрашивает.
P.S. Сразу после выхода фильма у Мазины на одной из улиц Рима мотоциклисты вырвали сумочку и скрылись в неизвестном направлении. Актриса была очень опечалена случившимся - нужно было востанавливать все украденные документы, не говоря уже о деньгах. Каково же было ее удивление, когда на следующий день, возле дверей своего дома, она обнаружила пропавшую вещь с нетронутым содержимым и припиской 'Прости нас, Кабирия'.
'Ночи Кабирии' - жизнь девушки, простой, не имеющей огромных 'ценностей' но довольствующиеся своим 'приданным'. С твердым характером и наивной 'простотой' вселяющая отблеск своего образа в каждого зрителя, и никто иной как Федерико Феллини смог, так ясно и непринужденно выразить этот образ молодой Кабирии.
Жизнь героини, жизнь постоянства каждого дня, в ожидании лучшего, в ожидании перемен - в таком сложном и трудном мире. Не смотря на всю мрачность того времени, на главном фоне картины сияет великолепная Джульетта Мазина,- обаятельная, светлая, молодая девушка, 'карабкающаяся' по нелегкой жизненной лестнице, пытаясь выбраться из того в чем она погрязла, но при этом ни чуть не унывая и борясь за собственное 'я', даже будучи являясь представительницей не из лучших профессий.
Но что можно ждать от всего этого, от такой жизни?!
В ходе картины, проявляется вся сущность нашей молодой героини - все то, что скрывается под 'внешнем обликом' не выдающим всю внутреннею 'настоящесть' а внутри, как и у каждой девушки живет мечта, в самом теплом уголке, в самом трогательном месте,- иногда выходящая наружу, - переливающая в чувства на показ - (что было видно из того момента, когда Alberto Lazzari, знаменитая особа Рима, пригласил в отчаянье- из за ссоры со своей любовницей, после чего запер нашу героиню в ванной, дабы провести время с уже помирившийся с ним Jessy)
Но и после этого молодой дух не был сломлен и продолжал настаивать 'на своем ', и тут случается чудо, интеллигентный, молодой, состоятельный (на первый взгляд) человек видит как на сцене под состоянием гипноза из девушки вывели все теплые чувства наружу, именно тот, ранее упомянутый 'теплый уголок' заиграл в настоящем облике нашей Кабирии. И что видимо по всему не оставило новое лицо нашей картины Оскара, равнодушным к увиденному.
И что происходит, -- нашей героине поступает предложение руки и сердца- в обилие прилива радости, счастливая, переполненная лучшими мыслями девушка под внушительными положительными качествами Оскара, - дает согласие! но в жестоком мире не случается чудес...
МЕЧТА - сыграла на наивности, и в очередной раз обманом и несправедливостью случившегося, - Кабирия остается один на один с жестокостью жизни
...концовка фильма - 'УЛЫБКА', улыбка сквозь слезы, что она значит? - нет, дух не сломлен, но поврежден, а жизнь продолжается, и нужно бороться, бороться дальше, за свое будущее, может не сейчас а когда-то это совершится и Кабирия найдет свое счастье
Кабирия - не первой молодости и не первой свежести одинокая и бедная проститутка-мечтательница, живущая на окраине города в малюсеньком домишке. Этот домишко - все. что у нее есть. А еще у нее есть заветная мечта, в которую она свято верит. Она мечтает о своем принце на белом коне, невзирая на все тяготы судьбы, и готова видеть этого принца в каждом встречном. Доверчивая и простодушная, Кабирия раз за разом попадается на удочки мерзавцев и пройдох, но ее оптимизм и вера в свою мечту остаются непоколебимыми даже в самых, казалось бы, угнетающих обстоятельствах. Этим Кабирия и покоряет восхищенного зрителя, заставляя его, эстетствующего ценителя киноискусства, учиться у себя - малограмотной проститутки...
Федерико Феллини — Мастер с большой буквы. Я не знаю ни одного его фильма, который бы не подтверждал это. Он может быть о чем угодно и сколь угодно долго идти — все равно будешь смотреть его, как зачарованный, не ведя счет времени и полностью погружаясь в мир героев. Феллини многогранен, и никогда не ограничивается одной лишь подоплекой — социальной, политической, романтической и т.д. Все они присутствуют в каждом фильме — наслаждайтесь каскадом чувств, эмоций и более чем реальных образов.
Кабирия для меня — воплощение веры в добро, человечность и справедливость, веры в настоящую любовь. Проститутка в поисках Божьей благодати — как же это в духе Феллини! Но чем рискованнее этот контраст в героях или сюжетах фильмов Феллини — тем эффектнее ему удается донести свою мысль до зрителя, свою веру в человека при каких бы то ни было обстоятельствах.
В очередной раз глубоко впечатлила и великолепная, живая и искренняя Джульетта Мазина — Муза режиссера. Ну, разве можно представить кого-то еще в этой роли? И знаменитая последняя сцена фильма, думается, стала знаменитой именно благодаря ей, а точнее — благодаря ее удивительной улыбке, которая возносит вас сразу до небес и за которую можно действительно отдать целый мир.
Не стану углубляться в тему тяжелой женской доли. Федерико Феллини рассказал грустную историю, завершив ее счастливым, неожиданным финалом. Данная картина - это основа, из которой потом что-то почерпнули, переняли, заимствовали. Но сначала были 'Ночи Кабирии', Мазина и Феллини, а уже после - разномастные фильмы про беды продажной или целомудренной непримечательной внешне героини, 'Интердевочка', 'Красотка', фильмы с Барбарой Стрейзанд и так далее.
Ночи Кабирии - это мирный шелест спокойной, послевоенной ночи, не обремененной грузом мегаполиса и высоких технологий, это тот самый, далекий голос, рассказавший нам о самых честных и правильных вещах, голос, лежащий в основе ну практически всего, это то, к чему хочется прислушаться, сначала был этот голос, а потом слово. И с каждым днем этот голос слышен все слабее, нынче это лишь отголосок, отголосок славной эпохи, в колени которой хочется упасть, рыдая, и спросить - как нам жить дальше? Нет теперь такого жемчужно чистого кино, потому что им было все ясно, а нам нет, творцы хорошо понимали жизнь, умели замечать простое в сложном, и главное в простом, а наше общество запуталось, есть только общие черты, канва с размывающимися границами того, что хорошо, а что плохо. А тогда, после войны, людям просто ничего не оставалось, как быть искренними. Это было время большой любви, настоящей наивности. Я представляю себе тот период именно так, благодаря фильмам Феллини, и я чувствую силу, чувствую КПД этого фильма.
А Феллини, кто я такой, чтобы рассуждать о том, что ему удалось, а что нет, о Феллини либо хорошо, либо ничего себе, белиссимо! Я лишь в очередной раз отмечаю для себя, что у Феллини кино про человека, а это куда глубже и серьезнее, чем кино про какое-то событие, и всё в фильмах великого итальянца человеком пропитано!Так четко, и в то же время тонко, выделять героев, с помощью монтажа, света( как сияет Мазина в кадре!), композиции кадра, смены планов, так пристально рассматривать их и обособлять их внутренний мир от всего остального может, наверное, только Феллини.
Невозможно передать впечатления от этого фильма. Он проникает через глаза и впивается в сердце, оставляя, светлую грусть.
Это история проститутки, работающей в самом бедном районе города, гордой женщины, верящей в любовь. Ее обманывают, призирают, а она остается такой же наивной, светлой, смешной и в то же время твердой и самодостаточной, встречающей взлеты и падения с высоко поднятой головой. Надо отдать должное Джульетте Мазине великолепно сыгравшей столь сложный образ Карибии, сумевшей мастерски передать все эмоции, творящаяся в ее душе.
Этот фильм снят полвека назад, однако не стоит отказывать ему в актуальности.
Это настоящей шедевр, ставший классикой, покоривший сердца зрителей.
В своих мемуаров Феллини рассказал о 'Ночах Кабирии' следующее: «И в жизни, и в творчестве меня интересовали люди, шагающие не в ногу с остальными... В фильме «Ночи Кабирии» я заговорил о гордости одной из отверженных».
Гордость обычной римской проститутки, ее борьба за счастье против всех невзгод жизни стали основными мотивами фильма. В работе режиссёра еще проглядывает влияние эстетики неорелизма, но Феллини обращается с ним достаточно вольно.
Интересно построение композиции фильма. В «Ночах Кабирии» несколько завязок, которые так и не разворачиваются в отдельные истории. Это создает особенный эффект. Героиня ждет, когда же начнется ее настоящая жизнь. Но каждая завязка, соотнесенная с еще одной надеждой Кабирии, не получает дальнейшего развития…
Условно фильм можно разделить на две половины. Первая – своеобразная одиссея главной героини по Риму. Мы знакомимся с его обитателями, нравами и с самой Кабирией, боевой, жизнерадостной девушкой, которая и в драку способна ввязаться, и за себя постоять. Кабирия смешна, но за её комичностью кроется доверчивость, ранимость, незащищенность. Во второй части фильма Феллини предлагает поразмышлять о месте чудес в жизни человека. Кабирия молится Мадонне и просит о чуде – вырваться из того ада, в котором она живет, о человеке, который ее полюбит и станет опорой. Она ждет чуда долго, и вот, наконец, кажется, находит. Её хочется в это верить. В луч света после стольких неудач. В то, что небо услышало, а счастье возможно и для неё. Чем все закончится, увидите сами...
Но финал картины венчает всё же улыбка. Та знаменитая, великая улыбка. Критики не раз сравнивали ее с улыбкой другой итальянской девушки – той, что на картине Леонардо.
Как мы хотим верить в чудеса, как неисправимо надеемся на лучшее. Принимаем на веру то, во что хотим верить. А жизнь бьет, почти добивает, но в который раз после вопля о том, что сил больше нет, мы находим способность на улыбку. И очередное крушение – не в последний раз. И улыбка... она еще с нами.
Феллини говорит о своей героине следующее: «Природа характера Кабирии благородна и удивительна… Хоть она и проститутка, но её основная цель – стремление к счастью, которое она ищет, как умеет, ищет как человек, которому от рождения не везет. Она жаждет перемен, но судьба определила ей жребий неудачника. И все же она – тот неудачник, который не теряет надежды…».
А еще этот фильм отвергли почти все продюсеры. Снимать фильм о проститутке – нет, это не для ханжеского общества, которое боится говорить об отверженных. В своих мемуарах Феллини приводит один случай, связанный с «Ночами Кабирии»: «Существует анекдот, который часто цитируют, о диалоге между мной и неким продюсером, когда я предложил ему сценарий «Ночей Кабирии». Продюссер: «Нам надо серьезно поговорить. Ты снимал фильмы про гомосексуалов, о сумасшедших, и вот теперь – проститутки. О ком же будет твой следующий фильм?» Я сердито ответил: «Мой следующий фильм будет о продюсерах» ».
Это отличный фильм. Лёгкий, весёлый, смешной и в то же время драматичный. И самое главное - интересный. За его просмотром два часа проходят незаметно.
Это фильм о доверчивости и доброте, которые всё чаще мешают людям с этими чертами характера найти счастье в мире, ведь он полон обмана и жесток.
'Конечно, среди нас немало циников, расчетливых людей, всё это верно. Но когда мы встречаем что-то светлое, прекрасное и чистое, маска цинизма с нас спадает. И всё лучшее, что заложено в нас пробуждается.'
Фильм довольно непредсказуем в плане сюжета. Каждая ночь жизни Кабирии - это уникальное событие, которое полностью увлекает зрителя.
Уже ближе к концу фильма внимательный зритель поймёт чего ждать от концовки, и это потрясёт его. Концовка, кстати, вышла не только драматичной, но и в некоторой степени комичной.
К горшему своему стыду только сейчас посмотрел Ночи Кабирии. Стоит ли говорить, что фильм входит во все возможные списки лучших фильмов человечества. Несомненно одно - это не просто фильм 'один из списка', это - сокровищница мирового кинематографа, азбука, первокиричик и та необходимая база, без которой не было бы современного кинематографа, как бы напыщенно это ни звучало.
Странным образом фильм служит неким мостиком от архаичного театрализованного, костюмерного кино к лучшим современным образцам кинематографического жанра. Понятно, что это можно назвать гораздо проще, ведь все давно придумано и описано: 'итальянский неореализм'. Но этот термин давно стал пыльным, потерявшим смысл жупелом, которым пугают нерадивых студентов, вместе с той же 'французской новой волной'.
Но я хотел обратить внимание на другое: несколько раз ловил себя на мысли, как похожи стилистически Феллини в Ночах и Куросава в Самураях и Расемоне. Причем Куросава в своих изобразительных средствах был все же немного раньше. Еще интересней, что тот же Куросава черпал свое вдохновение в классической русской литературе.
В Ночах Кабирии те же контрастные, будто специально подкрашенные тушью, кадры (известно, что Куросаве в Расемоне пришлось поливать актеров в сцене с дождем чернильной водой для придания кадру объема и большей графической выразительности). И такие же рваные, резкие и нарочито вычурные движения актеров, будто намеренно взятые из немого кино (Куросава никогда и не скрывал этого). И, конечно, немного одутловатое, азиатское лицо Мазины с набухшими монгольскими веками, с ее же дико подкрашенными бровями, что делает ее сходство с героями Куросавы ошеломляюще очевидным.
И, конечно, сама Джульетта Мазина. Этот фильм - ее актерский бенефис, ее звездный выход. Остальные лишь играют роль фона, статичного антуража вроде золотых часов на каминной полке. Она весь фильм сыграла своим лицом, и это поистине гениально: малейшие мимические движения передают тончайшие эмоции героини от обиды к радости и от горя к надежде. Просто возьмите для вящего примера любую современную деревянную с головы до пят 'кинозвезду' и поставьте рядом последние кадры с размазанным тушью лицом Мазины, ее глазами, полными слез и джокондовской едва уловимой улыбкой падшей женщины, к которой никогда не пристанет и капли грязи этого пропащего и проклятого мира
Ночь. Маленькая женщина в дешевом, но выгодно подчеркивающем фигуру наряде идет по освещенным улицам города. Ей немножко неуютно в этом элитном квартале, среди дорогих ресторанов, проезжающих мимо роскошных авто, элегантного общества. Оказалась она здесь по своему капризу, а может потому, что ее манит такая жизнь. Эта женщина - Кабирия, она живет в бедном районе и торгует собой. Ей здесь не место, но она с детским упрямством прохаживается по улицам, задорно вскинув голову.
И невольно проникаешься симпатией к этой взбалмошной, грубоватой, но такой по-детски наивной героине. Сопереживаешь ей во всех ее передрягах, грустишь и радуешься вместе с ней. Ведь, несмотря на свой род занятий, Кабирия доверчива, добра, верит в лучшее, любит мечтать. Жаль, что сейчас таким как она говорят, что им будет тяжело в этом мире...
Актрисе и Феллини блестяще удалось показать этот диссонанс внутреннего мира героини и жестокой реальности, в которой ей приходится жить. На ум сразу приходит тема маленького человека в русской литературе. Похожую историю, но с разными действующими лицами можно найти в гоголевской 'Шинели', в творчестве Достоевского. Так же очень жаль героев, но что их может ожидать в этом жестоком мире, в котором никому нет до них дела, когда над ними только смеются.
Однако после фильма остается какая-то надежда, вера на лучшее. Он полон милыми трогательными моментами, но показанными сквозь щемящую грусть... У Кабирии были свои радости - такая роскошь, как свой дом (пусть состоящий из одной комнаты, зато со всеми нужными принадлежностями). Она очень гордится, что у нее есть свой уголок и спешит сказать это каждому, пусть только попробуют над ней посмеяться! Я думаю, что даже самое черствое сердце растрогает эта замечательная картина, в которой, несмотря на щекотливую тему, нет ни капли пошлости. Эх, умели же раньше снимать!
'И внезапным лучом освещенные лица Тех, кто молится Небу среди нечистот.' Шарль Бодлер
В начале 1950-х годов Федерико Феллини поставил несколько замечательных фильмoв в жанре нео-реализма, 'Маменькины сынки,'Дорога/La Strada' и 'Мошенничество', в которых уже проявилось свойственное только ему поэтически-гротескное видение. Но именно «Ночи Кабирии» (1957) видится идеальной картиной, созданной Феллини, на середине дороги от нео- к сюр-. Её режиссура виртуозна, благодаря мягким и даже вкрадчивым движениям камеры, вдруг взрывающимися необычными нарезками и внезапными изменениями композиции. Смешивая реализм и мечтательность, 'Кабирия' становится предвестницей визуальных решений и находок пoследующей работы режиссёра, ослепительной La Dolce Vita. «Ночи Кабирии» - последний фильм Феллини c литературной основой, третий, в котором он снял свою жену, Джульетту Мазину, его кино-признание в любви к ней. Отрешённость от реализма и самозабвенная погружённость в «волну своей памяти», вызвавшие к жизни переполняющие экран фантасмагорические видения его арт-фильмов 1960-х, и грандиозные пышные феерии более поздних лет ещё не потеснили подлинную человечность, душевность и сострадание его ранних лент.
В центре трогательного, временами забавного, но в основе своей печального фильма, Джульетта Мазинa, без преувеличения, сияет в роли римской проститутки Марии «Кабирии» Чекарелли, закалённой тяготами уличной жизни, но не потерявшей надежду на настоящую любовь и страстно мечтающей начать новую жизнь. Талант Мазины, направляемый режиссёрским чутьём и железной рукой Феллини, позволил ей избежать окарикатуривания образа Кабирии, так же как и ненужной сентиментальности. Позднее, Феллини признался, что 'ломал' Джульетту. Oнa видела себя чисто трагической актрисой и невольно сопротивлялась его попыткам извлечь наружу эксцентрическую клоунессу, запрятанную под благовоспитанностью религиозной девушки из состоятельной буржуазной семьи. Оба оказались правы в своём видении Кабирии, которая во многом стала трагикомической экранной сестрой «бродяги» Чарли Чаплина. Сходство безошибочно просматривается в её манере двигаться, в жестикуляции, в нарочитой неловкости, в забавном манипулирование зонтиком. Но Мазина привнесла в Кабирию какую-то трогательную взъерошенность и настороженность, не скрывавшие eё пронзительную детскую незащищённость, доверчивость и чистоту. Лицо Кабирии-Мазины с огромными сияющими глазами, живое и подвижное, стремительно меняет выражения. Как зеркало, оно отражает каждую эмоцию, переживаемую ею, мгновеные переходы от горького цинизма к задумчивой тоске, от отчаяния к надежде, от слез — к улыбке.
Эти выразительные изменения, вызываемые нелёгкими обстоятельствами бытия Кабирии, озвучены музыкой постоянного соратника Феллини, композитора Нино Рота, без мелодий которого фильмы Феллини были бы совсем иными. В них звуки морского прибоя взрываются всплесками невинного смеха ребёнка. В них целомудренность заветной мечты Кабирии об истинной любви созвучна манящему покачиванию бёдер Градиски в такт постукиванию каблучков о тротуар. В них cладострастно-пленительные движения Аниты, плещущейся в фонтане Треви, отдаются в тихиx, но внятныx шёпотax дУхов Джульетты, а в первобытно-чувственном танце Сарагины на пляже слышны отголоски пронзительно-нежной мелодии трубы Джельсомины. Композиции Рота лиричны, исполнены романтики, поэзии и сожалений о несбывшихся желаниях, о разрушенныx мечтax. Их отзвуки надолго остаются со зрителем и после того, как темнота постепенно окутывает опустевший экран. Чудо, которое совершили Федерико Феллини, Джульетта Мазина и Нино Рота заключается в том, что судьба экранной Кабирии становится бесконечно близка зрителю. Мне. И вот ведь, волшебная сила искусства — после того, как я видела 'Ночи Кабирии' много раз и знаю, что тот, кто хочет любви, беззащитен вдвойне, каждый раз в одной и той же сцене, несмотря ни на что, я надеюсь: «Может быть, в этот раз ей повезёт.»
Через много лет после выпуска фильма, Федерико признался, что из всех многочисленных персонажей, которым он дал жизнь в своих фильмах, Кабирия — единственная, о ком он часто думает, о чьей судьбе беспокоится, за кого переживает. Как сложилась её жизнь? Смогла ли она найти, пусть не любовь, но покой и немного счастья? Великий фантазёр и неисправимый лгун, как он сам себя называл, не дал Кабирии прекрасного принца, который вывел бы её за руку из мрака, грязи и одиночества её жизни. Но в незабываемом финале он подарил Кабирии надежду. «Dum Spiro - Spero». «Пока живу - надеюсь». Пока Кабирия улыбается сквозь слёзы и кивает нам в заключительных кадрах трагически -оптимистического шедевра Федерико Феллини, пока жива самая красноречивая и нежная улыбка итальянского искусства, ответ на загадочную отстраняющую полу-усмешку Джоконды, есть надежда и для всех нас.
