‌‌‌

Джанго освобожденный (2012)

Django Unchained18+

Метко шутя и стреляя, охотники за головами уничтожают негодяев. Квентин Тарантино пробует силы в вестерне

Рейтинг Кинопоиска 8.3

топ 25051 место

Оценить фильм

О фильме

Год производства

Страна

Жанр

вестерн, боевик, драма, комедия

Слоган

«Они забрали его свободу. Он заберёт у них всё»

Режиссер

Квентин Тарантино

Сценарий

Квентин Тарантино

Продюсер

Реджинальд Хадлин, Пилар Савон, Стейси Шер, ...

Оператор

Роберт Ричардсон

Композитор

—

Художник

Дж. Майкл Рива, Пейдж Бакнер, Дэвид Ф. Классен, ...

Монтаж

Фред Раскин

Бюджет

Сборы в США

Сборы в мире

+ $262 562 804 = $425 368 238 сборы

Зрители

4.4 млн ,

4.3 млн ,

2 млн , ...

Сборы в России

Премьера в России

17 января 2013, «WDSSPR»

Премьера в мире

11 декабря 2012, ...

Релиз на DVD

28 мая 2013, «Columbia/Sony»

Релиз на Blu-ray

28 мая 2013, «Columbia/Sony»

Возраст

Рейтинг MPAA

Rлицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого

Время

2 ч 45 мин

В главных ролях

148 актеров

Роли дублировали

26 актеров

oscar

Если вам понравился этот фильм18

Знаете похожие фильмы?

Бесславные ублюдки. 2009, боевик

Рейтинг Кинопоиска 8.0

12 лет рабства. 2013, драма

Рейтинг Кинопоиска 8.0

Омерзительная восьмерка. 2015, вестерн

Рейтинг Кинопоиска 8.0

Убить Билла. 2003, боевик

Рейтинг Кинопоиска 7.7

Хороший, плохой, злой. 1966, вестерн

Рейтинг Кинопоиска 8.5

Железная хватка. 2010, вестерн

Рейтинг Кинопоиска 7.6

Криминальное чтиво. 1994, криминал

Рейтинг Кинопоиска 8.7

Убить Билла 2. 2004, боевик

Рейтинг Кинопоиска 7.6

Прислуга. 2011, драма

Рейтинг Кинопоиска 8.2

Бешеные псы. 1991, криминал

Рейтинг Кинопоиска 8.1

18всегоПоказать все

Трейлеры и тизеры29

Длительность 59 сек

Русский фан-ролик14 ноября 2014

Длительность 9 мин

О съёмках27 марта 2014

Длительность 3 мин

Музыкальный клип12 марта 2013

29всегоПоказать все

Знаете ли вы, что…

Уилл Смит, Идрис Эльба, Крис Такер, Терренс Ховард, Майкл К. Уильямс и Тайриз Гибсон рассматривались на роль Джанго. Квентин Тарантино видел в этой роли Смита, и агенты Смита хотели, чтобы он принял эту роль, но в конечном итоге он отказался. После этого Тарантино предложил роль Джейми Фоксу, и он согласился.
Зои Белл рассматривалась на роль Лары Ли Кэнди-Фитцвилли.
На роль Мистера Стоунсифера рассматривался Сид Хэйг, и даже впоследствии он был приглашен на кастинг, о чем было сообщено агенту актера. Первоначально режиссер согласился с кандидатурой Хэйга, но в последнюю минуту отменил два прослушивания актера. Режиссер известен своим специфическим юмором. Однако, эта «шутка» скорее всего имела место из-за отказа Сида Хэйга сниматься в роли Марселласа Уоллеса в «Криминальном чтиве» 17 лет назад. Спустя два месяца на роль Мистера Стоунсифера был приглашен актер Дэвид Стин.

Ошибки в фильме

Внимание! Список ошибок в фильме может содержать спойлеры. Будьте осторожны.

На вилле Кэлвина Кэнди есть декоративная копия бюста Нефертити. Действие фильма разворачивается в 1858 году, в то время как бюст был найден после 1912 года.
В фильме используется динамит, но он был изобретен только в 1867 году, а это 9-ю годами позднее событий фильма.
Во время аукциона в начале фильма в оригинале доктор Шульц выкрикивает: «Sold, American!» (Продан американец). Но эта фраза стала популярной только с 1920-х годов, когда аукционер 'Speed' Riggs («Скоростной» Риггс) произнес это в заключении рекламы Lucky Strike на радио. Кроме того, «American» — это ссылка на American Tobacco Company, которая появилась только в 1890-х годах.

Материалы о фильме48

3 июня76

26 сентября 20251

14 ноября 202381

8 ноября 202335

27 марта 20238

21 января 20222

5 июня 202121

8 ноября 20206

48всегоПоказать все

Билеты в кино

Майкл. 2026, биография

Рейтинг Кинопоиска 7.8

Билеты

Старый орёл. 2026, семейный

Промо

Билеты

На деревню дедушке 2. 2026, комедия

Рейтинг Кинопоиска 7.0

Билеты

За любовь. 2026, мелодрама

Билеты

Зловещие мертвецы: Пекло. 2026, ужасы

Рейтинг Кинопоиска 6.9

Билеты

Мой дикий друг. Возвращение домой. 2026, семейный

Рейтинг Кинопоиска 7.1

Билеты

Холоп 3. 2026, комедия

Рейтинг Кинопоиска 7.2

Билеты

Всё, что мы потеряли. 2026, драма

Билеты

Закулисье реальности. 2026, ужасы

Рейтинг Кинопоиска 6.6

Билеты

Обсессия. 2025, ужасы

Рейтинг Кинопоиска 7.1

Билеты

Ограбить Лондон. 2025, боевик

Рейтинг Кинопоиска 6.2

Билеты

Непокой. 2025, мультфильм

Рейтинг Кинопоиска 7.3

Билеты

Последний богатырь. Колобок. 2026, комедия

Билеты

Призрак в клетке. 2026, ужасы

Рейтинг Кинопоиска 6.2

Билеты

Её личный ад. 2026, ужасы

Рейтинг Кинопоиска 5.6

Билеты

Школа призраков. 2025, ужасы

Билеты

Храбрый Давид. 2025, мультфильм

Рейтинг Кинопоиска 6.9

Билеты

Смешарики сквозь вселенные. 2026, фантастика

Билеты

Кодекс Данте. 2025, триллер

Рейтинг Кинопоиска 5.2

Билеты

Могильный ритуал. Зло вернулось. 2026, ужасы

Билеты

399всегоПоказать все

Рецензии кинокритиков34

Вадим БогдановНовый взгляд

«Джанго» – самый обаятельный фильм Тарантино. Наверное, больше всего подходящий для массового зрителя, одинаково хорош как в кинотеатре, так и дома. Неудивительно, что именно этому фильму Квентина удалось завоевать больше всего денег в мировом прокате среди всех его картин.

Никита ЕлисеевЭксперт

Тарантино сделал то, что мечтал и не смог сделать Василий Шукшин в фильме о Стеньке Разине. Шукшину просто запретили снимать этот фильм. Ибо кино было бы о том, что жестокость рабства не может не породить ответную жестокость бунта. Взрыва, который разнесет в клочья всю рабовладельческую культуру.

Алекс ЭкслерЭхо Москвы

Что получилось у Тарантино? Действительно - спагетти-вестерн, но, как и ожидалось, в его привычном фирменном стиле: хорошие диалоги, нарочито жестокое рубилово с фонтанами крови, черный юморок и обязательный Тарантино в эпизоде без анекдота, но зато с динамитом.

Лилия ШитенбургФонтанка

Воодушевление публики, сопровождающее показ фильма, вполне объяснимо: Тарантино вновь выписывает сильнодействующее «лекарство против страха» очередной партии «униженных и оскорбленных», а это едва ли не самые популярные в мире пилюли. «Джанго» щедр на неотразимые режиссерские остроты...

Евгений ГусятинскийРусский репортер

«Джанго освобожденный» Квентина Тарантино — очередное достижение американского классика. Хотя для него в этом фильме нет ничего нового. Главное тут — убийственная красота некогда новаторской, а теперь уже классической формы, которую Тарантино изобрел и так и не выпустил в тираж.

Михаил ТрофименковКоммерсантъ Власть

Собственно говоря пусть и не каждый, но каждый большой фильм Тарантино — штука невиданная. Просто он один обладает таким специфическим зрением, которое позволяет увидеть Прометея в Джанго, истоки нацизма — на "старом, добром Юге" и таким специфическим воображением, которое позволяет этому "цинику" мстить за жертв былых несправедливостей, словно надеясь хоть как-то успокоить их тени.

Антон ДолинЭксперт

В своей военной эпопее Квентин посягнул на европейскую историю, в которой ориентируется слабо, а в «Джанго» вернулся на американскую почву, на которой равных себе не имеет. В результате фильм получился более последовательным, динамичным, честным и попросту живым.

Жанна СергееваТруд

Когда Микеланджело спросили, как он делает свои скульптуры, он ответил: «Беру камень и отсекаю все лишнее». Тарантино действует по тому же принципу — берет пистолет и вырубает всех лишних, чтобы оставшиеся главные герои могли поглядеть в глаза друг другу на фоне заката.

Саша ПохвалинThe Village

Получаем примерно то, что ожидали. Стопроцентный Тарантино со всеми своими фирменными приёмами: длинные и остроумные диалоги, явные и скрытые киноцитаты, колоритные персонажи и изрядная доля супернасилия.

Андрей ПлаховКоммерсантъ

"Джанго" — не высшее достижение режиссера, взорвавшего кинематографический пейзаж последней декады прошлого века.

34всегоПоказать все

Рецензии зрителей

37 рецензий

Отрицательная рецензия

11 марта 2013 в 13:11прямая ссылка

Рискну прослыть не популярным, коль столько интересных молодых представителей общества восхищаются подобными 'шедеврами', а я отзываюсь о фильме негативно. Но все же, совершенно не разделяю восторженного пара из ушей любителей. Сразу скажу, - сам фанат ранних работ. Действительно совершенно необычно, каждый фильм уникален: операторская работа, диалоги, сюжетные повороты. Дальнейшие фильмы мне уже начинают напоминать принцип 'голого короля'. Берет Таронтино лист бумаги, вытирает им зад, и получается сценарий(прошу прощения за грубость). И восторженная публика взрываясь в овациях и писая кипятком рукоплещет своему кумиру. Как это ново, как необычно, как смело, в конце концов: плюнуть на киноленту и назвать это фильмом. Те, кто говорят о пофигизме, в смысле: 'вот, Тарантино такой независимый, снимает че вздумается и всех этим бесит, сплошной общественный резонанс и т.п.'. Да, абсолютно точно. Оно и видно: в первом фильме выслужился перед Америкой и американскими евреями в частности(тот фильм был вообще один большой плевок в сторону России), здесь перед афроамериканцами(ни в коем случае упаси боже, не подумайте, что я расист или антисемит). Черные братаны рукоплещут. Одна только фраза: 'убивать белых, да еще и за деньги?!' чего стоит. Фильм оригинален и необычен в лучших традициях? Да он как две капли воды похож на предыдущую работу. Только там фашисты, а тут ковбои. Рядом со мной в зале сидела девушка, старавшаяся в слух (что жутко бесило) предугадать, что же произойдет дальше и... 8 из 10 прямых попаданий(точна как главный герой). Фильм был предсказуем до жути, и вообще не пойму, какую ограниченную личность он мог удивить. На счет таланта режиссера, не спорю. Конечно, все как всегда: съемка на высоте, интересные диалоги по 20 мин., набор звездного состава, стрельба, кровища, но... в этом и вся проблема... все, как всегда. Пошел на фильм, так как считаю себя большим поклонником вестернов. Видел их огромное количество, в том числе и серию фильмов о Джанго. Могу сказать, что фильмам с участием Джон Уейн, фильмам Лионе, этот - в подметки не годится. Огромным плюсом, для меня, была игра Ди Каприо. Его новое амплуа, после того, уже далекого, мальчика-красавчика, потрясает, а игра удостаивается высших похвал. Кристоф Вальц хорош в роли Шульца, но есть проблема... это же переодетый Ганс Ланда из Ублюдков! Семуэль Джексон чертовски хорош. Об этом и говорить нечего, юмор просто бесподобный. Ну и в принципе, образы подобраны очень грамотно. Здесь, может и хотелось бы что-то покритиковать, но собственно нечего. По музыке: саундтрек хорош, главная тема вообще из, если не ошибаюсь 'меня зовут Троица'. Единственно задумку с рэпом, играющим во время перестрелки в конце - не оценил. Как то не очень. Может я слишком сгущаю краски, но после оскорбительного раннего фильма(сами знаете какого) и всех этих пафосных речей, совершенно не обоснованного (на мой взгляд) восторга и кучи наград, я его воспринял в штыки. Появилось чувство, что Квентин, какую бы галиматью ни снял - публика будет в восторге априори. Короче, мой взгляд: фильм не плох, но и не так хорош, как о нем говорят. И не сопоставим с ранними работами, это уж точно. Но, за Ди Каприо, Джексона, ну и большинство актеров, за любовь к вестернам и еще не угасшую любовь к тому, молодому метру, который заставлял то и дело восхищаться:' вот это сюжет! просто голова идет кругом!' 7 из 10

Добавить комментарий

Реутов Павел

9 рецензий

Отрицательная рецензия

23 января 2013 в 00:50прямая ссылка

Guilty of Being White

Итак, Тарантино снял таки спагетти-вестерн. И получилось у него это прямо скажем паршиво. 1) Абсурдная пародийность. Недалекие противники и хлещущая 'томатная' кровища прекрасно подошли бы к боевику категории Б, но в фильме номинированном на Оскар (!) они смотрятся нелепо. Особое место здесь занимает идиотский диалог 'ку-клукс-клановцев', сочтенный почему-то вершиной остроумия. 2) Рваная структура повествования и затянутые сцены. Первый час сюжет 'скачет' от одной декорации к другой, чтобы 'зависнуть' минут на 40 в скучной и затянутой сцене ужина в имении мистера Кэнди. После чего Тарантино 'радует' нас нелепой (хотя и предсказуемой) концовкой. 3) Перед нами фэнтези - не имеющее никакого отношения к истории США. Не выпускавшиеся в 1858 году винтовки Шарпса и Генри, нелепая аллюзия на Ку-Клукс-Клан (появившийся после окончания Гражданской войны), бюст Нефертити (найденный в 1912 году), появившийся в 1867 году динамит и так далее. Оно бы и Бог с ними, историческая достоверность не была сильной стороной и собственно итальянских спагетти. Но ведь в фильме ложью является и ключевые для сюжета моменты, прежде всего смертельные бои между рабами. Никаких свидетельств о проведении подобных боев нет. И здесь мы подходим к главной проблеме. Это на 100% расистский фильм, направленный против белых американцев. Еще до премьеры было ясно, что мы увидим попытку скрестить два жанра: вестерн и blaxploitation (т. е. фильмы про негров и для негров). Со вторым жанром Тарантино уже поэкспериментировал в 'Джеки Браун'. Что мы имеем? Все белые американцы в фильме представлены как закоренелые расисты. Причем неважно кто они - простые обыватели, шерифы, надсмотрщики на плантации или сами плантаторы. Светочем 'разума' здесь является только европеец - доктор Шульц. Таким образом, на всех белых возлагается ответственность за рабство, угнетение негров и т.д. Хотя, как известно, не 'белый человек' придумал рабство, но именно он его отменил. Равно как известно и то, что 99% белых американцев рабами не владели. Однако Тарантино придерживается другого мнения. Именно это дает право главному 'герою' убивать всех белых, включая безоружных женщин. Чтобы как-то оправдать это в глазах зрителя, Тарантино потчует нас с вами позаимствованными из довоенных аболиционистских агиток сценами насилия над рабами. Разумеется, подобные наказания были сравнительной редкостью, поскольку рабы во-первых были ценной собственностью, а во-вторых в рамках патриархального общества довоенного Юга жестоко наказывать рабов считалось в известном смысле неприличной и крайней мерой. Помимо этого потчуют нас дежурной ложью про 'черного' Александра Дюма (он был квартероном, если что), френологическими рассуждениями героя Ди Каприо и т.д. Судя по рейтингам, зрителей эти оправдания убеждают. Название песни группы 'Minor Threat' взято в качестве заголовка не случайно, ибо она идеально подходит к сути данного фильма: I'm sorry For something that I didn't do Lynched somebody But I don't know who You blame me for slavery A hundred years before I was born Собственно, Тарантино и призывает всех белых американцев каяться в том, в чем они невиновны. И заодно относить свои денежки в кинотеатры. Где новые герои американского кинематографа с восторгом вопрошают 'мне будут платить деньги за то, что я буду убивать белых'? Будут, будут. Ах да, о плюсах. Леонардо Ди Каприо даже снимаясь в подобном шлаке остается талантливым актером. Аналогично можно сказать о игре Кристофа Вальца. 2 из 10

Добавить комментарий

305 рецензий

Положительная рецензия

25 декабря 2012 в 12:10прямая ссылка

'It's me, baby', или обещанный эмоциональный катарсис

В то время как в России любителям кино подготовлен приятный подарок к новогодним праздникам в виде возможности лицезреть, наконец-то, легендарное 'Криминальное Чтиво' на большом экране кинотеатра; в штатах зрители уже могут оценить самую свежую работу Квентина Тарантино. Но несмотря на трёхнедельную задержку релиза - прокатчику стоит вынести благодарность за решение параллельно с дублированной версией выпустить фильм также и на языке оригинала. Не знаю, сколько будет подобных копий, но при наличии такой возможности я, разумеется, рекомендовал бы не пренебрегать ей; поскольку на восприятие исключительного образа Кристофа Вальца здесь во многом влияет его характерный акцент, и на этом построено не мало шуток, смысл которых в переводе будет, наверняка, утерян. Действие происходит на юге США за два года до начала гражданской войны, во времена жестокого рабовладельческого строя. Бывший дантист немецкого происхождения Кинг Шульц теперь уже давно забросил врачевательство и нашёл более прибыльное занятие в виде выслеживания и отстрела преступников, за голову которых назначается вознаграждение. На очередном таком заказе судьба сводит его с рабом Джанго, поскольку только тот может опознать преступников; Шульц 'выкупает' его у прежних владельцев и заключает соглашение, по которому Джанго выведет его к ним в обмен на собственную свободу. Шульц, который, в отличии от большинства местных американцев, абсолютно лоялен к чернокожим, и Джанго в процессе своего путешествия узнают друг друга лучше, и раб рассказывает о том, как бывший хозяин разлучил его с женой, и его единственная цель, когда он станет свободным разыскать её. Когда партнёры прибывают на место, Джанго указывает на преступников, всё проходит по плану, и Шульц готов сдержать своё слово. Но, взвесив доводы, герои не спешат идти каждой своей дорогой, а решают продолжить взаимовыгодное сотрудничество, тем более что у Шульца уже назревает план, каким образом они могут найти и освободить жену Джанго. Имя её Брунгильда, и когда Джанго сообщает, что она ещё и знает немецкий - Шульцу это кажется весьма забавным. Глядя на этого персонажа становится понятно, что его поступки мотивированны, в первую очередь, материальной выгодой; но при этом у него есть чётко выверенный моральный кодекс, которому он следует, и развитое чувство справедливости. Интересно то, что типичная для Тарантино тема мести, хоть и всплывает здесь время от времени, тем не менее, не является основополагающим мотивом, определяющим поведение персонажей. Джанго борется за свою любовь; он не бунтарь, выступающий против рабства и угнетения - он просто хочет вернуть свою жену и своё маленькое счастье. Именно эта любовная линия становится главной, и по своей эмоциональной мощи способна тягаться с лучшими образчиками женского 'слёзовыжимательного' кино. Только в отличии от оного здесь очень чётко показана суровая реальность того исторического момента, в котом эта любовная история проистекает. Герои вынуждены задаваться вопросами не уровня 'любит - не любит', а уровня 'выживет - не выживет'. Жестокость рабовладельческой Америки поражает, и создатели не боятся демонстрировать её в самых мерзких подробностях, но при этом нет намёков на эксплуатацию, потому как все эти ужасы действительно имели место в истории, и показать отношение к рабам как можно более честно было необходимо - это является важнейшим сюжетным элементом. И не смотря на обилие в фильме юмора - как раз здесь всё пугающе серьёзно и реально; поэтому мне, как человеку посмотревшему фильм, непонятна позиция тех, кто полагает, что негоже использовать в спагетти-вестерне тему рабства. Создатели фильма считают, что американцы должны знать не только о великих свершениях страны, но и о великих промахах. Однако о том, чтобы они позволили себе глумится над многочисленными жертвами того времени не может быть и речи - Тарантино в фильме шутит много, но здесь как раз он абсолютно серьёзен. На мой взгляд, режиссёр здесь не то что не уранил планку качества - а даже, наоборот, в некоторой степени, переместился на некий иной уровень. Я не стану утверждать, что это лучший его фильм - но тема рабства это, всё же не просто какие-то криминальные разборки; и Тарантино не делает её лишь частью сюжетного декора - она является очень солидным идейным центром картины, ввиду чего история выглядит гораздо более 'тяжеловестно'. Ну а по части реализации - здесь всё тот же классический Тарантино, со всеми излюбленными приёмами; бодрый и стильный саундтрэк, море острого юмора, очень яркие персонажи и великолепные диалоги. Ну и визуальное насилие во всей своей красе, там где оно должно быть (я сейчас говорю о зрелищных перестрелках с фонтанами крови, а не о издевательствах над рабами). А кто-то ещё жалуется на то, что фильм слишком кровавый. Я считаю, что упрекать Тарантино в том, что у него слишком много крови на экране всё равно что жаловаться на недостаточно яркую цветовую гамму 'Артиста'. Проблемы с кровищей - фильм, однозначно, не для Вас; потому как Дредд со своим слоу-мо нервно курит в сторонке. На протяжении всей картины ощущается кристально ясный стиль и сочная фактура повествования - Квентин Тарантино на интуитивном уровне чувствует, где нужно показать события с позиции мрачного реализма, а где стоит ударится в кич и стилизацию, добавляя иронии. Сценарий рисует образы персонажей невероятно объёмно, и классическое увлечение Тарантино развёрнутыми диалогами этому в полной мере способствует. 'Django Unchained' - это очень солидная работа, один за лучших фильмов года, и ещё один достойный номер в фильмографии мастера. 10 из 10

Добавить комментарий

94 рецензии

Положительная рецензия

26 декабря 2012 в 05:04прямая ссылка

Оковы сброшены

Вся прелесть «Джанго» отнюдь не в отменной стилистике, скрупулёзном сценарии и не в первоклассной игре и подборке актёров. В основе этого клубка крутости лежит сам режиссёр и сценарист Квентин Тарантино, за сим и начинать раскручивать это произведение нужно именно с него. Тарантино подобно своему персонажу сбросил оковы жанров, трудностей восприятия свежих работ и сосредоточился на том, что он любит и умеет лучше всего – «спагетти-вестерне». Жанр на первый взгляд простой, как пряник, поливай всё кетчупом и заедай актёрами, однако же, только Тарантино и ещё один человек сегодня умеют отдельно снимать спагетти-вестерны и «трэш», не путая данные понятия. При всей комичности, кровавости и условности, Квентин рисует в рамках одного полотна реалистичное рабство, реалистичных людей, реалистичную любовь и вообще копает традиционно глубже, чем ожидаешь. С героем дня Тарантино всех обвёл вокруг пальца. Джейми Фокс и Леонардо Дикаприо хороши настолько, на сколько можно от них ожидать в сложившейся ситуации и даже больше. Но сценарий написан, прежде всего, под Кристофа Вальца и с его участием в кропотливом процессе; он тут король, он центральный персонаж, это его бенефис. Его талантище творит в очередной раз такие вещи, что фильм хочется пересмотреть при любом раскладе. Для этого, к слову, прокатчики с 2013 года начинают усиленно показывать оригинальные дорожки фильмов с субтитрами в кинотеатрах (в дополнение к дубляжу), что будет очень ценно для многих. На этом «германский» элемент картины не исчерпан. Во-первых, Джанго стал культом и сыскал популярность в 60-х не только в Америке, но и по всему миру и, особенно, на немецкой земле. В их краях, как у нас сейчас порой, при локализации совали имя «Джанго» в название фильмов без всякого повода, просто потому что «тоже спагетти-вестерн». Во-вторых, история освобождённого раба и его возлюбленной перекликается с мифом о Зигфриде и Брунгильде, благо последнюю зовут именно так. От всего этого символизма, которого у Тарантино и так всегда хватает, исходит легендарность на всех уровнях. Благодаря диалогам, личному мастерству и плюс ко всему труду гримёров в памяти остаются образы большинства второстепенных персонажей, особенно запомнятся, разумеется, Сэмюэл Л. Джексон (роль скверного деда явно удалась) и ковбой Дон Джонсон. А что в «Джанго» творится с музыкой! Зрителю устраивают американские горки по эпохам, старт даёт Морриконе, продолжают современные исполнители вроде Джона Ледженда, а завершает поездку классик Джерри Голдсмит. Подборка настолько разнообразная, что, кажется, будто Тарантино хотел угодить всем. И ему это удалось. От стилизованной под 60-е заставки и до финальных титров не покидает ощущение праздника, праздника для изголодавшейся по Тарантино публики. У автора вышел «спагетти-вестерн» мечты, прежде всего, его мечты, а он уже, пропустив его через себя, рассказал историю «Джанго» нам. О многом хочется сказать: о коне Фрице, о Тарантино в кадре, о камео Франко Неро, самого первого Джанго, но всё это лучше увидеть своими глазами и не один раз. 10 из 10

Добавить комментарий

372 рецензии

Отрицательная рецензия

17 января 2013 в 10:19прямая ссылка

Пустые стволы

Доктор Кинг Шульц (Кристоф Вальц), вежливый немец с револьвером и охотник за головами, берёт себе в напарники чернокожего раба по имени Джанго (Джейми Фокс) — вдвоём веселей. Вместе они плодотворно работают, да так что Джанго покупает себе приличную одежду и задумывается о том, как найти жену, с которым его разлучила судьба и мерзкий плантатор — мистер Кэнди (Леонардо Ди Каприо)... Если предыдущий фильм Тарантино — «Бесславные ублюдки» — был похож на «Гитлер капут», то «Джанго» сильно смахивает на «Человека с бульвара Капуцинов». Минус — песни, плюс — фирменное тарантиновское насилие. Это, кажется, первый фильм Тарантино, после которого не испытываешь катарсиса. Вообще никакого. Если «Бесславные ублюдки» были шагом назад, то «Джанго» — это прыжок через себя в пропасть. При этом, что удивительно, режиссёрское остроумие на месте. Квентин по-прежнему может выдать зажигательный диалог на несколько минут (см. спор ку-клус-клановцев). И с ритмом у него всё в порядке. По темпоритму его «Джанго» ничем не уступает «Джанго» Серджио Корбуччи с Франко Неро, на событиях которого он основывается. Но все эти достоинства кажутся лишь остатками былого величия. Когда-то человек умел рассказывать истории, после просмотра которых хотелось плакать. А сейчас хочется плакать от того, что эти истории он окончательно превратил в не смешной анекдот.

Добавить комментарий

3 рецензии

Положительная рецензия

9 июля 2026 в 08:28прямая ссылка

Это вообще не то кино, под которое можно расслабиться вечерком с попкорном, хотя юмора и чистейшего фана там выше крыши. Тарантино, конечно, гений, но после титров внутри остается такое странное, бешеное послевкусие. Это фильм не просто про месть или историческую справедливость, он про какую-то первобытную, дикую справедливость, от которой вены пульсируют. Смотришь на этот глянцевый, залитый солнцем и кровью Юг, и внутри всё сжимается от контраста: вокруг безумная красота, плантации, дорогие костюмы, а за всем этим прячется абсолютное, хладнокровное уродство людей. Меня больше всего зацепило то, как Тарантино выкрутил тему любви на фоне этого кошмара. Казалось бы, боевик, вестерн, крошилово, но блин в центре всего парень, который готов сжечь к чертям весь мир просто ради того, чтобы забрать свою женщину. В этом нет сопливой романтики, но есть такая мощная, несгибаемая сила, что в нее веришь безоговорочно. Джанго идет сквозь этот ад с абсолютно холодным лицом, но ты кожей чувствуешь, сколько внутри него накоплено ярости и боли. И когда на экране появляется Брумхильда, у меня аж дыхание перехватило в ее глазах столько страха и одновременно надежды, что этот контраст бьет сильнее любого выстрела. Отдельный шок это, конечно, Кэнди в исполнении Ди Каприо. Насколько же стршно становится, когда зло носит маску такого обаятельного, утонченного и вежливого хозяина жизни. В сцене с черепом за ужином мне физически стало не по себе. Сидишь и понимаешь: вот она, абсолютная власть одного человека над другим, когда твоя жизнь — просто игрушка в руках скучающего садиста. В этот момент фильм перестает быть просто крутым экшеном и бьет по дых какой-то очень грязной, исторической правдой, от которой хочется зажмуриться. И при этом Кристоф Вальц со своим доктором Шульцем это просто глоток чистого воздуха, самый человечный и теплый персонаж во всей этой мясорубке. Его финал это сильный, честный и, наверное, единственный возможный исход для человека, у которого еще осталась совесть в этом мире. Когда пошли финальные титры под этот нереальный трек, я еще минут десять сидела на диване и просто смотрела в экран, пока внутри укладывался весь этот вихрь из эстетики, взрывов, крови и дикого торжества. Тарантино умудрился снять историю, где от ужаса происходящего тебя тошнит, но от экрана невозможно оторваться, потому что праведный гнев главного героя затягивает тебя с головой. Это кино наглядно показывает: когда у человека отбирают всё, включая имя, единственное, что может его спасти и сделать свободным — это его собственная внутренняя сила и ярость. И за этим перерождением чертовски круто наблюдать

Добавить комментарий

716 рецензий

Нейтральная рецензия

1 июля 2026 в 19:05прямая ссылка

'Джанго освобожденный' (Django Unchained, 2012) - следующий проект после первой попытки заигрывания Тарантино с жанром 'спагетти-вестерн', в котором на этот раз автор уже уверенно ступает на территорию, казалось бы, устаревшего, жанра. Тут уже и хронометраж чуть больше, и бюджет чуть больше, и Леонардо ДиКаприо наконец вписался, пополнив свой богатый пантеон великолепных ролей первым образом антагониста. Мое знакомство с 'Джанго освобожденным' началось в подростковом возрасте с премьерного сеанса в кинотеатре, и тогда лента Тарантино меня очень впечатлила, удовлетворив все подростковые запросы. В сущности, как и предыдущий проект Тарантино, это комедийный вестерн, пародия на жанр как таковой. Разница лишь в том, что 'Ублюдки' стебались над жанром военного боевика, а 'Джанго' - над спагетти-вестерном. Тарантино не стесняясь затрагивает в своих полупародийных картинах серьезные и для многих неудобные темы: антисемитизм у него сменяется расизмом, а нацисты - рабовладельцами. Отношение к белым американцам в ленте точно такое же, как к военнослужащим Германии в предыдущей ленте. Другое дело, что нарочитого и вычурного пафоса в 'Джанго' намного больше (а точнее, в 'Ублюдках' его практически не было вовсе). Джанго, вчерашний раб, едва получив свободу, начинает вести себя максимально по-хамски, распевается об убийствах белых за деньги, да и вообще убивает людей с максимальной жестокостью и садизмом (причем в целом как белых, так и черных). И вот этот пафос и хамство протагониста на фоне средненькой игры посредственного актера Джейми Фокса (даром, что обладателя Оскара, который, видимо, его и вознес) особенно бросаются в глаза при повторном просмотре ленты спустя годы в домашних условиях. Из артистов действительно хочется похвалить шикарного злодея Леонардо ДиКаприо, который впервые сыграл антагониста, но сделал это как всегда потрясающе, не выйдя из образа даже когда поранил руку. Солировал ему превосходный Самьюэл Л. Джексон, давний соратник Тарантино, обязанный ему карьерой - и здесь еще раз наконец показавший свой артистизм и талант (чего в марвеловских блокбастерах физически не удавалось сделать).. Очень понравился еще один центральный герой картины, спутник и друг Джанго - охотник за головами Доктор Шульц в блистательном исполнении Кристофа Вальца. Вальц напомнил, что его Оскар за роль офицера СС Ганса Ланды в прошлом проекте Тарантино не случайность, воплотив еще одного достойного его прошлой работы героя в новом фильме Квентина. На этот раз он сыграл положительного персонажа, но его немецкий охотник за головами вышел достгйным повторного Оскара, а сам артист доказал, что его прошлое награждение не было случайностью: он может быть одинаково выразителен и в геройском, и в злодейском амплуа. Занесем в копилку плюсов второплановые образы и камео Дона Джонсона, Джоны Хилла, Зои Белл, Тома Савини и Уолтона Гоггинса. Фильм ни в коем случае нельзя назвать боевиком, хотя боевых сцен здесь не мало. Но Тарантино умеет так снимать экшен, что в его картинах даже боевые эпизоды приобретают скорее не развлекательный, а более художественный характер. Как художественный прием рассказа его истории, а не средство для привлечения зрителей. Для таких режиссеров, как Квентин, не важны кассовые сборы - такие люди знают, для кого снимают кино, и кто будет его смотреть, и поэтому они так ценятся. В общем, хотелось сказать, что экшена было много, он был кровавым и жестоким в лучших традициях Тарантино, но в то же время, в отличие от тех же 'Ублюдков' типично пародийным: с фонтанами ярко-красной цвета кетчупа крови, криков, воплей, гипертрофированной жестокости на манер второсортных боевиков прошлого столетия, но никак не оскароносной драмы. Что касается ключевой темы расизма, затронутой автором в данной ленте - признаюсь честно, довелось позже посмотреть победителя той оскаровской гонки, драму '12 лет рабства' Стива МакКуина, вышедшую в один год с 'Джанго' и ставшую прямым конкурентом Тарантино - так вот там тема была развита качественно лучше и в плане драматургии, и в плане эмоционального накала, и в плане трагедии. Абсолютно заслуженная победа с более яркими актерскими работами (в числе которых, кстати, бывшие артисты Тарантино Питт и Фассбендер, а также бывший кандидат на роль Джанго Чиветел Эджиофор) и на голову превосходящей драматургией. Но, скорее всего, Тарантино и не гнался за Оскаром, он снимал именно вестерн - и вестерн у него получился, даже с рэп-композициями в саундтреке. 7 из 10

Добавить комментарий

Аналь Пиралиев

41 рецензия

Положительная рецензия

20 апреля 2026 в 06:51прямая ссылка

Что этот Тарантино себе позволяет?

Фильм с первых минут хватает тебя за шкирку и уже не отпускает до самого финала. Квентин Тарантино снова делает то, что умеет лучше многих: берет жанр, который вроде бы давно знаком и даже немного заезжен, и выкручивает его на полную. Вестерн у него получается не просто бодрый, а какой-то дерзкий, наглый, очень живой. Тут и классическая история про охотников за головами, и суровые разборки, и погоня за справедливостью, и при этом все подано с таким вкусом, что хочется только сидеть и смотреть, как это безумие разворачивается дальше. Особенно цепляет сама история. Это не просто фильм про месть, как может показаться сначала. Здесь в центре — путь человека, который из бесправного раба превращается в того, кто наконец берет свою судьбу в собственные руки. И в этом, честно говоря, есть мощнейшая энергия. Джанго не выглядит супергероем с идеальной улыбкой и железной броней. Он сначала потерянный, потом осторожный, потом злой, потом решительный — и всё это очень по-человечески. За ним интересно наблюдать именно потому, что он не сразу становится тем, кем должен стать. Он растет на глазах, и вместе с ним растет ощущение, что сейчас что-то обязательно рванет. А рядом с ним — доктор Шульц, и это вообще отдельное удовольствие. Тандем Джанго и Шульца работает шикарно: один — молчаливее, жестче, с внутренней болью, другой — болтливый, обаятельный, умный и с очень своеобразным чувством справедливости. Между ними есть та самая химия, ради которой в кино хочется верить в дружбу без лишнего пафоса. Они не просто напарники, они будто дополняют друг друга. Один приносит силу, другой — мозги и изящность. И вместе они двигают историю так, что оторваться невозможно. Ну и, конечно, Тарантино не был бы Тарантино, если бы не устроил тут настоящий праздник стиля. Диалоги — сочные, живые, местами смешные, местами такие, что хочется усмехнуться, а потом тут же замолчать, потому что напряжение уже зашкаливает. Он умеет превращать обычный разговор в сцену, которую потом вспоминаешь отдельно от всего фильма. А когда дело доходит до перестрелок, все становится совсем хорошо: жестко, эффектно, иногда даже с черным юмором, но без ощущения пустой бессмысленной мясорубки. Насилие у Тарантино всегда почти как часть спектакля, и здесь это чувствуется особенно сильно. Отдельно хочется сказать про музыку. Саундтрек здесь не просто “подходит”, он прямо ведет за собой фильм. Иногда кажется, что музыка спорит с происходящим на экране, и именно поэтому все смотрится так круто. Это не фон, а полноценный участник действия. Под такую подачу даже самые дикие сцены воспринимаются не как хаос, а как тщательно выстроенное шоу. И в этом весь Тарантино: он умеет делать кино, которое одновременно и развлекает, и цепляет, и не дает тебе расслабиться ни на секунду. Визуально фильм тоже очень силен. Кадры красивые, мощные, широкие, с ощущением пространства и опасности. Операторская работа здесь действительно на уровне: пустые дороги, заснеженные виды, пыльные ранчо, мрачные особняки — все это создает настроение, в которое легко проваливаешься. И при всей красоте картинки фильм не становится стерильным или прилизанным. Наоборот, в нем есть грязь, пот, кровь и настоящая живая энергия. Это кино не про аккуратность, а про темперамент. Но самое важное, пожалуй, в том, что «Джанго освобожденный» умеет быть зрелищем и при этом не терять смысл. Да, это яркий, местами даже хулиганский фильм. Да, он переполнен эффектными сценами, колкими шутками и фирменной тарантиновской бравадой. Но за всей этой внешней бравадой есть очень серьезная тема — тема рабства, унижения, свободы и права человека самому выбирать свою жизнь. И именно поэтому фильм бьет не только в эмоции, но и куда-то глубже. Это кино, которое смотрится с азартом, с удовольствием и с постоянным ощущением: “ну все, сейчас будет еще круче”. И оно правда становится круче почти с каждой сценой. «Джанго освобожденный» — это не просто хороший вестерн. Это мощное, стильное, злое, смешное и очень живое кино, которое сделано с такой уверенностью, будто режиссер вообще не сомневался ни в одном своем решении. И, честно говоря, хорошо, что не сомневался. Именно поэтому фильм и получился таким запоминающимся — дерзким, ярким и по-настоящему тарантиновским.

Добавить комментарий

Алексей А

461 рецензия

Положительная рецензия

21 февраля 2026 в 11:15прямая ссылка

Кровь, стиль и свобода от Тарантино

«Джанго освобожденный». О, это по-настоящему яркое и дерзкое кино о свободе, мести и любви, которое поставил в своих лучших традициях Квентина Тарантино. Сюжет переносит на юг США в середине XIX века, где бывший раб Джанго отправляется в путешествие вместе с немецким охотником за головами-дантистом Шульцем. Их своеобразный и странный союз рождает не только крепкое партнерство, но и личную миссию Джанго — спасти свою жену из рабства, несмотря на все преграды, которые встанут на пути. История развивается стремительно, удивляет поворотами и при этом не теряет яркой драмы. Фильмы Квентина всегда неординарные. Этот проект не отстает от «собратьев» режиссера, предстает, как очередной мощный эмоциональный аттракцион, который умело совмещает изощренные диалоги, харизматичных персонажей, авторскую иронию и откровенную жестокость. Фильм держит в напряжении, развлекает, возмущает и даже трогает. Благодаря точнейшей постановке и блестящему сценарию каждый эпизод выглядит словно тщательно собранная сцена, где все работает на максимум. Особое удовольствие — наблюдать за актерской игрой. Джейми Фокс превосходен в роли Джанго: он сдержан, но полон внутренней решимости, и его герой растет на протяжении всей истории. Кристоф Вальц исполняет роль доктора Шульца. Игра актера — это обаяние, ирония и мудрость, воплощенные в одном персонаже. Его интонации, манеры и даже паузы — настоящий театральный восторг. Леонардо ДиКаприо играет мерзавца с таким драйвом, что забываешь, что он вообще когда-либо играл положительных персонажей (как же я хотел ему врезать) — его Кэлвин Кэнди пугает и восхищает одновременно. Сэмюэл Л. Джексон создает крайне неприятный, но при этом яркий образ, вызывающий настоящую ненависть — и именно в этом суть его успеха. Керри Вашингтон и ее Брумхильда добавляет человечности и эмоционального накала, несмотря на скромное экранное время. Тарантино берется за тяжелую и болезненную тему рабства, но делает это в своей стилистике — без стеснений, местами жестко, местами иронично, но всегда по делу. Он не дает нравоучений, но показывает, насколько ужасна была система, через образы, действия и судьбы героев. Это кино не столько про реализм, сколько про эмоциональную правду. И в этом его сила. Фильм был по достоинству отмечен: «Оскар» за оригинальный сценарий и за лучшую актерскую работу второго плана (Кристоф Вальц), «Золотой глобус», премии BAFTA, «Сатурн», Премия канала «MTV», «Выбор критиков». Признание вполне заслуженное — сценарий действительно великолепен, а актерская игра выше всяких похвал. Отдельно стоит отметить визуальную сторону картины. Операторский перфоманс Роберта Ричардсона передает пыль и жар юга США, масштаб и грязь прерий и усадеб. Костюмы — словно ожившие иллюстрации того времени, а декорации — будто страницы исторического альбома. Саундтрек, как всегда у Тарантино, эклектичен и запоминается: тут и западные мотивы, и современное звучание, и неожиданные музыкальные решения, создающие удивительную атмосферу. «Джанго освобожденный» — фильм, который радует кадр за кадром. Он развлекает и напоминает о важной теме, он живой, дерзкий, увлекательный и глубоко авторский. Настоящее кино. 9 из 10

Добавить комментарий

752 рецензии

Положительная рецензия

18 августа 2024 в 08:58прямая ссылка

это джанго, он свободный человек

'Джанго освобожденный' - еще один потрясающий фильм от легендарного Квентина Тарантино, который снова сделал невозможное и продал историю, какую я бы не стал смотреть ни от какого другого режиссера. Итак, профессиональный охотник за головами Кинг Шульц освобождает от гнета работорговцев негра по имени Джанго. Делает он это не только по доброте душевной, но и с собственной выгодой. Джанго знает в лицо трех головорезов, на которых Шульц охотится, а в век без социальных сетей никак иначе нужных людей и не опознать. Так что Джанго и Шульц заключают выгодный обоим союз, с чего и начинается их приключение. В 'Джанго' отлично передан дух времени, что для проектов Тарантино в целом в порядке вещей, и это не может не впечатлять. Сеттинг Америки, находящейся не то чтобы прямо на пороге, но всего в нескольких годах от Гражданской войны, показан во всех деталях, начиная от человеческого поведения и ценностей тех лет и заканчивая предметами интерьера, одежды и всем остальным. Я не ручаюсь за стопроцентную историческую достоверность, но, во-первых, это не документалка, а во-вторых, здесь в любом случае ничего не бросается в глаза как вещь, очевидно не принадлежащая эпохе. История, рассказанная в 'Джанго', сама по себе проста. Но, как обычно бывает у Тарантино, важен не сам сюжет, а непосредственно повествование, сторителлинг. И с этим у 'Джанго' все в полном порядке. Фильм написан просто потрясно, его интересно смотреть и слушать, даже если на экране не происходит ничего особенного. И это действительно настоящий талант. Конечно, говоря о диалогах, нужно обязательно поговорить и о касте. Как всегда, Тарантино собрал шикарный актерский состав. В первую очередь блистает Кристоф Вальц, и это на самом деле забавно, потому что в 'Бесславных ублюдках' он играл настоящего фашиста и нациста, а здесь - человека, который для своего времени выступает за довольно-таки либеральные взгляды. Роль Джанго досталась Джейми Фоксу, и он хорош. Да, не настолько хорош, как более опытные его коллеги, но образ персонажа, не особо многословного, при этом очевидно помотанного жизнью, но еще не сломленного, подошел актеру как нельзя лучше. И конечно Леонардо ДиКаприо, который филигранно сыграл местного антагониста. Лео в портфолио явно не хватает ролей злодеев. Отдельно нужно сказать несколько слов об экшене. Его не так много, вернее сказать даже, совсем немного, но он хорош. Быстрые, кровавые сцены проносятся как ураган по повествованию, оставляя кучу трупов и давая необходимую встряску. К слову говоря, динамика фильма выстроена на самом деле отлично. В целом 'Джанго освобожденный' - это потрясающий фильм. И как и все проекты Тарантино, его нужно смотреть, потому что ни одна рецензия и ни один обзор не передаст того наслаждения от просмотра, что дарит картина.

Добавить комментарий

, зарегистрированных на Кинопоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...

В списках

«Киноколесо»: Выбор Сергея Гилева

8 место из 12

Лауреаты «Оскара» за лучший оригинальный сценарий

14 место из 109

XXI век: лучшее по версии зрителей

22 место из 25

250 лучших фильмов

51 место из 250

500 лучших фильмов

51 место из 500

100 рекомендуемых фильмов и сериалов

57 место из 100

Топ 250 фильмов Кинопоиска до 2021 года

60 место из 250

100 великих фильмов XXI века

72 место из 101

Выбор подкаста «Шум и яркость»

82 место из 206

301 лучший фильм по версии журнала Empire

86 место из 301

Саундтреки1