Велик и страшен был год по рождестве христовом 2008. То было время, когда по городу ходил призрак. Призрак капитализма. И если бы валюта была крысой, то это было бы уморительно смешно, но валютой был доллар, и, потому многим в тот год было не до смеха. С огромных билбордов скалились кандидаты в президенты, суля простому обывателю перемены, что так давно требовали их сердца. Телевизор без умолку трещал голосом Джорджа Буша Младшего, а печатный станок не останавливался ни на минуту, выплевывая биллионы долларов. Lehman Brothers успокаивали себя мантрой too big to fail и надеялись, что для них-то денег не пожалеют. Впрочем, высокие дела не сильно заботят тех, кто уже на дне. Откинувшиеся зеки, торчки, наводчики, что для них телевизионный политик, рассказывающий всему миру какой фигляр это ваш Голдман Сакс, или сколь решительные меры надлежит применить к экономике, чтобы она уже стала экономной. Таким ребятам ясно, что от ревизии их может спасти только кража или даже ограбление - крутейшее из преступлений.
Трудно обойти вниманием тот факт, что в картине под громким названием «Ограбление казино» нет никакого казино, а то самое ограбление длится от силы десять минут. Нельзя также умолчать о наличии отсутствия самой интересной части подобных фильмов – подготовки к делу. Мужчины в пиджаках не устраивают перепалку в маленькой комнате, выясняя, кому достанется кличка «мистер Коричневый», а кому «мистер Черный». Никто не строит авантюрных планов по хитроумному заходу-уходу или подбору подходящей случаю одежды, а Оушен не собирает в цатый раз харизматичную команду мошенников и прохиндеев. Что в целом совершенно не удивительно, учитывая тот факт, что название картины не что иное, как попытки российских прокатчиков заманить на просмотр хоть какого-то зрителя. Ход может и подленький, но на безрыбье скудного на премьеры октября вполне понятный и даже разумный. Тем более что про «Ограбление» гораздо проще говорить, упоминая чего там нет, и чем этот фильм не является. Для большей ясности можно провести параллели с «Космополисом», с той лишь разницей, что основной посыл картины не ускользает сквозь пальцы при попытке его анализировать.
Основную движущую силу здесь также представляют диалоги. Каждый значимый для сюжета персонаж появляется под специальную музыкальную тему и моментально начинает вещать. Пьяный треп, базар по понятиям, деловые переговоры, разговоры по душам изредка прерываются для смены декораций, чтобы продолжиться в виде разъяснительной беседы, подсчета барыша, бизнес сделки. По счастью, зрителя не преследует мучительное чувство непонимания, о чем вообще ведется речь и все ли персонажи психически здоровы в данный конкретный момент времени. Наоборот, все происходящее логично в своей неотвратимости. Доминик умело балансирует между диалогами по-Тарантиновски и абсурдом по-Коэновски в тоже время, не прибегая к исследованию ассиметричных простат для нагнетания градуса идиотии.
А градус, между тем, высок. Мафиозная корпорация, возглавляемая прижимистыми старикашками, заказывает убийства по оптовым ценам. Киллер на полставки с заплывшими жиром, свиными глазками забывает о деле, за рассуждениями о достоинствах молодых еврейских шлюх. Курьер не понимает необходимость в устранении неудобного, но невиновного человека, пока не представить все как пиар акцию. Алчные бойцы крадут доллар только что оставленных чаевых. Все это - ранее не заметные взгляду представители идиотизма современности. Но нет на них Осборна Кокса, что мог бы зарубить их топориком для колки льда, разъяснив им тем самым то место в жизни, что они занимают. Только усталый Джекки Коэн(Бред Питт) точно знает что надлежит сделать и как это сделать правильно, но вязнет в бытовых диалогах с толстыми киллерами, туповатыми курьерами и жадными бойцами. А с голубых экранов, тем временем, новый президент бодро рапортует о достижении всеобщего равенства и братства между геями и неграми, мексиканцами и гетеросексуалами, мусульманами и небоскребами. И это печалит Джекки, возможно только он один во всей стране остался нормальным, чтобы понимать: Америка это не люди. Америка это бизнес.
В принципе, совсем недавно сделавший себе имя режиссер Эндрю Доминик уже успел стать в каком-то смысле реаниматором. Это относится не к его первой полнометражной работе 'Взгляд изнутри', а скорее к его обращения к одному из самых любимых в Америке жанру вестерна. Постановщик умудрился не только поставить его на ноги(примерно в то же время вышел чуть менее удачный 'Поезд на Юму', а далее традицию подхватили братья Коэны со своей 'Железной хваткой'), но и умудрился создать великолепный образец психологической драмы, которая к сожалению, оказалась слишком сложной для нынешнего поколения попкорноедов, о чем и свидетельствуют ничтожные кассовые сборы.
В этот раз Доминик решил экранизировать довольно старое, и казалось-бы уже потерявшее свою актуальность литературное произведение. Но, перенеся действие в Новый Орлеан 2008 года, сценарист не прогадал, и происходящее на экране хоть и отдает ретро-эстетикой прошлых лет, смотрится на удивление свежо, а самое главное, месседж картины, проглядывающий с самых первых минут, максимально доступен для практически каждого внимательно смотревшего зрителя. История начинается как стандартный образец криминального фильма, что в свою очередь, дает всмотреться во все практически доведенные здесь до совершенства аспекты скрупулезно выстроенной атмосферы 'страны, которая катиться ко всем чертям'. Итак, Джонни Амато по прозвищу Сурок нанимает простоватого уголовника Фрэнки с его наркоманом-приятелем Расселом обчистить подпольное казино, а тем самым подорвать бизнес, за которым в свою очередь, стоят боссы мафии. План на первый взгляд безумный, но не в тех обстоятельствах, когда Марки Траттман, владелец казино, до этого недавно обчистил сам себя, тем самым заслужив косые взгляды 'сверху', и естественно, при повторном налете все косяки полетят в его сторону. Расклад простой и удобный для всех, кто его придумал, так что не удивительно, что по началу все идет гладко - грабеж проходит без неожиданностей, все трое срывает приличный куш. Игры вновь останавливаются по всей стране, и разобраться с делами поручают Джейки Когану, который разумеется с ловкостью начинает распутывать нить, ведущую к виновным.
С самого начала видно, что здесь не будет какой-то туго закрученной детективной линии. Исход всей ситуации понятен с самого начала, другое дело, что столь бескомпромиссный взгляд на происходящие на экране события достоин как минимум уважения со сторон аудитории. Тут никто не романтизирует своих героев, как это делал тот-же Мартин Скорсезе со своими 'Славными парнями', стиль этого повествования напоминает скорее Тарантиновских 'Бешеных псов', но лишь общим беспристрастным взглядом на психологию преступного мира. Однако даже такая деталь не помешала превратить 'Ограбление казино' в образец чистого, визионерского пиршества. Визуальный ряд филигранно проработан до мельчайших деталей, благодаря действительно выдающейся операторской работе Грега Фрайзера от экрана практически невозможно отвести глаз до самого конца, не смотря на всю натуралистичность происходящего. К примеру даже жесточайшее избиение персонажа Рэя Лиотты не вызывает отвращения, а скорее поражает максимально приближенной к реальности ситуации, не говоря уже о самих убийствах, одно из которых вообще снято в слоу-мо стилистике, что выглядит дьявольски красиво, и не выбивается из общего контекста.
А при общей серьезности основной сюжетной линии, порой в художественном содержании проскальзывает такая необходимая там вещь, как самоирония. Взять хоть очевидные параллели, которые Эндрю провел между политическим режимом в стране в тот момент и обстановкой после очищения казино в криминальном мире. При том некоторые аналогии возникают как-бы сами собой, лишь подтверждая тот факт, что и в этот раз несмотря на внешнюю простоту художественной составляющей, перед нами на удивление многослойный сценарий, четко выражающий идеи своего автора.
Но без блестящей партии Брэда Питта, который с каждым годом выглядит все опытнее и Джеймса Гандольфини, который хорош вообще везде, фильм как минимум лишился-бы столь ярких образов, которые тут весьма важны. Вообще, действие выстраивается почти полностью на диалогах, и сцены между этими двумя - настоящий образец актерского мастерства. Первый легкими, едва уловимыми штрихами рисует портрет еще нравственно не загнившего человека, привыкшего все держать под контролем, а второй играет уже давно потерявшего хватку киллера, единственными утешениями для которого являются выпивка, бесконечно меняющиеся проститутки и напоминания о былом авторитете. Помимо всего прочего, довольно объемно раскрыты характеры даже героев второго плана, не взирая на довольно скромный полуторачасовой хронометраж.
'Америка - это не страна. Америка - это бизнес.' - именно это заявляет Джейки в финальном диалоге со своим нанимателем. Мысль, которая не всеми может быть верно интерпретирована, а в особенности людьми, далекими от американской исключительности. Но тем ни менее, это еще и горький взгляд в прошлое, когда у 'империи, очарованной своей собственной властью, и не ведающей, что она исчезает', как выразился известный критик 'Нью-Йорк Таймс' Николай Урусофф, был призрачный шанс все изменить.
Это нечто чего не хватало криминальным фильмам, или оно было забыто?
Криминальная черная, остросоциальная драма, набитой жизнью отнюдь не хорошо обеспеченными людьми.
Вся история начинается с поиском лёгкой наживы и быстрых денег.
Сама вся суть этого фильма, очень напоминает фильмы Тарантино и Гая Риччи. Но если в фильмах указанных мною авторов есть юмор и присутствует свет, то фильм снятый Эндрю Домиником наоборот тёмный и злободневный. В нём отлично видна рука самого автора и то с какой любовью он относится к своей работе.
Я не должен пройти мимо актёрской игры:
Скут МакНэйри, Рэй Лиотта и главное что самое лучшее для этого фильма смотрится Брэд Питт.
Вот так и видно почему Питт любит криминальные фильмы, да он блин создан для них.
А вот теперь по серьёзному:
Фильм чётко даёт понять происходящую картину жизни маргинального слоя США. Здесь ставятся акценты не только на деньги, но также на проблемах жизни в глубинках США. Это та самая обыкновенная страна, со своими проблемами, следует забывать что люди повсюду разные, но в основном они все одинаковы. Мир же этого произведения предоставляет всё же в первую очередь нужную и колкую для глаз сатиру.
Отличный шаг мастера предоставить и показать миру, место где он жил. В основе своей это фестивальное кино того же типа что и российские фильмы о бандитах, особенно к месту как не странно вспоминаются \\\'Жмурки\\\' Балабанова.
Это тот самый фильм, который стоит посмотреть любителям покричать что в США всё волшебно.
Предвыборная гонка и экономический кризис – в самом разгаре. Так начинается этот фильм. Дальше – криминальная история, которую нитью прошили этими самими выборами и кризисами. Но связи я так и не уловил, кроме депрессивных тонов всей ленты и высказывания одного из героев о том, что нет американского народа, а есть только бизнес.
Название (в переводе) не очень соответствует сюжету, так как ограбление здесь занимает минимум места. Остальное отведено наведению порядка исполнителями мафии. «Ты ведь понимаешь, что вас убьют» - фраза персонажа точно передает идею всей картины. Интрига если и есть, то она слишком прозрачна, что бы ее заметить, но при этом предсказуемость фильма нисколько его не портит. Это – не детектив, не триллер, не драма и не комедия. Но добротный душевный криминал. И оригинальное название «Убивая их не спеша» с некой иронией подает нам истинный дух происходящего.
Персонажи – почти все если не харизматичны, то, как минимум, эпатажные. Единственный минус – характер, сыгранный Б. Питтом. От такого актера ожидал более яркой роли, но, видно, не судьба. Хотя, в целом, и он мне пришелся по душе.
Во время просмотра – не перематывал и не выходил на перекуры. Просмотрел не без интереса и не без удовольствия. Сравнивать с фильмами Г. Ричи нет смысла: они хоть и в чем-то похожи, но вместе с тем совершенно разные. Здесь нету драйва, но есть как скрытая, так и явная сатира, что редкость в голливудских «произведениях». Так сказать, «взгляд изнутри» и переоценить такой подход, особенно для мыслящего иностранца, довольно сложно.
Как возможно убить человека нежно, при этом не испытав каких-либо чувств отвращения иль страха? Только Джеки Коган знает ответ на этот вопрос. Ведь в данной экранизации по сути мирового бестселлера, пусть и знакомого малому кругу лиц, наконец-таки расставлены все точки над 'И'. Постановщик фильма Эндрю Доминик пытается донести до зрителей эти самые 'И', причем в самой правильной форме, поданной как нельзя кстати на лучшем блюдце из всех существующих. Знакомый с первоисточником представитель Земной расы - в первую очередь обратит свой зоркий взгляд на передачу данных книжного произведения, то бишь насколько далеко создатели были вынужденны отойти от оригинала. Но мы-то все с вами давно и очень хорошо знаем, что читать книги за месяц, а то и меньше времени, до премьеры той или иной картины - дело невероятное, да и еще какое невероятное. Время - деньги. Деньги - время. Чтобы получить деньги - нужно время. Чтобы было свободно время - нужно уметь получать деньги. Ну как сопоставить первое со втором, не имея ни того, ни другого? Что, без понятия? Вот и я про тоже. Хотя, невозможное возможно. Если ты живешь в Америке...
Криминальный экшн вкупе с умным эстетским, не выходящим за грани разумного и занудного фуфла, повествованием в сей раз не сыграло злу шутку с кинематографистами, кропотливо работающими над сим художественном фильмом. Здесь все совершенно наоборот, по-другому. Залог успеха, несомненно лежащий в сюжетной составляющей поражает наповал при первых минутах просмотра. Чувствуется атмосфера, присутствует доля трагизма и реализма, что очень доставляет, ох как доставляет. Драматическая часть так же на уровне, пусть и уделено ей гораздо меньше экранного времени, нежели всему прочему действу, в основном зачастую построенную на прекрасно разыгранных диалогах и монологах главных действующих лиц. 'Ограбление казино' не пытается походить на современные кино-пробы, отовсюду и повсюду напоминая старые-добрые мафиозные фильмы минувших лет, тем самым производя дикий и бурный восторг среди поклонников такого жанра и направления в общем и целом. Удовольствие - вот что ты получаешь наблюдая за неожиданными поворотами в сюжете и непредсказуемыми поступками персонажей, история каждого из которых интересна и занимательна по-своему. Не частое явление в сфере кино, не так ли?
Брэд Питт сыграл очевидно лучшую свою роль. Элегантный наемный киллер, честно и справедливо носящий кредо убийцы всех и вся, и всего того, к чему он смеет прикоснуться. Образ идеальный, специфический, и с некоторой стороны впрямь новаторский, уж тем более для такого именитого актера, как Питт. Джеки Коган, наверняка, станет своей элитой в истории кино, и возможно войдет в века, наряду с такими культовыми персонажами, как 'Дарт Вейдер', 'Индиана Джонс' и 'Человек-паук' (куда уж без него). Слегка отклонился я, как кажется, от курса нашего корабельного путешествия, уплыв далеко за Черное море. Мечты осуществляться лишь тогда, когда Брэд на самом деле увезет статуэтку 'Оскар'. Пока вероятность того, что он все же получит эту непосильную для него премию - равна пятидесяти процентам из ста возможных, ибо конкуренты не дремлют, о да. Отдельного упоминания стоит Джеймс 'Сопрано' Гандольфини. Милый и забавный герой его оказался на деле ничуть не хуже того же Когана от Питта, так как веселым и живым вышел он. Насчет живого, думаю, со мной согласятся все, как, в принципе, насчет и веселого, ах-ха. Знатно над его шутками и подколами похохотать можно, однако. Петросян отдыхает, однозначно.
И единственное, что бесит - это безумно, даже убийственно маленький, нет, малюсенький хронометраж фильма. Вообще, такую историю сложно изобразить и уложить в полтора часа, как сделал Доминик, не утеряв при этом каких-либо основных факторов, без которых просмотр ленты стал бы настоящим кошмаром для киномана. Благо, Эндрю тут не подкачал, справившись с отведенной ему задачей на отлично. Но, как бы там не было, мне все равно этого было мало, мало и еще раз мало. Хочется большего, хочется двух с половиной часов общей продолжительности фильма, вместо полутора. Хочется больше видеть персонажа Гандольфини на экране. Хочется смотреть 'Ограбление казино' с кульминацией, от которой дух захватывает. Впрочем от кульминации, продемонстрированной нам режиссером Эндрю Домиником, местами, дух захватывает сильно, очень сильно. Так что споры бесполезны. Мнение у каждого свое. Вот у меня сложилось именно такое, что уж тут можно поделать. Не хватило мне этих жалких 97 минут просмотра, как ни крути. Но ничего, шедевры ведь не так часто снимаются, тем более с таким прекрасным актерским ансамблем. 'Америка - не страна. Америка - бизнес'. Незабываемые слова, прозвучавшие в незабываемом фильме. На времена...
Вот! Вот оно, то кино, которое я ждал. Дерзкое, вызывающее, реалистичное, провокационное.
Начало сразу погружает нас в атмосферу всего фильма, медленную и текучую. Возможно, нужный эффект создается благодаря серым и грязным пейзажам бедных кварталов Америки, а возможно, из-за чего-то еще, трудно сказать.
Первые, кто предстает перед нами на экране - два побитых жизнью человека, решивших заработать. Недавно вышедший из тюрьмы и еле сводящий концы с концами Фрэнки, и его друг, убогий наркоман, мечтающий стать диллером. Их наводчик подкидывает дельце - ограбить подпольное казино, чтобы срубить немного денег на ближайшее время. Пожалуй, вот и вся экспозиция.
Подобное мы видели огромное количество раз, но тут это поднесено как-то по-другому, можно даже сказать, оригинально. Да что уж говорить, само ограбление, казалось бы, центральное событие фильма длится несколько минут, реалистичность доведена до максимума, нет ни спецэффектов, ни динамики, ни даже закадровой музыки, такого я еще не видел, и увиденное меня очень порадовало.
Стоит сказать, что неподготовленных фильм может отпугнуть с первых минут. Из-за медленных, грубых и прямых диалогов не по теме и отсутсвия какого-либо действия люди вставали и уходили с сеанса. По сути, 'Ограбление казино' - это набор чередующихся диалогов, с помощью которых мы кое-как понимаем ситуацию. Действие, в том числе и кровавое для реалистичности сведено к минимуму, НО! Эти немногочисленные сцены насилия поставлены просто гениально, по другому и не скажешь. Их небольшое количество восполняется качеством. Каждая сцена снята очень зрелещно, кроваво и предельно жестоко. В этом, фильм Эндрю Доминика очень похож на 'Драйв'
Вся эта реалистичность, медлительность и последовательность делает 'Ограбление казино' глотком свежего воздуха после огромного количества шаблонных криминальных историй. Фильм погружает нас в преступный мир, показывая всю его грязь и показывая так натурально, как только можно. Мне непонятно, когда про фильм говорят, что он затянутый и неинтересный, сразу хочется спросить в ответ 'как вы не понимаете, что эта текучесть и есть фишка фильма, она делает его еще более реалистичным?' Лично я не мог ни на секунду оторваться от экрана. Эти диалоги, они просто приковывают тебя к экрану, ты стараешься уловить каждое слово и каждый жест.
Думаю, мало кто станет спорить, что этот фильм оправдал бюджет (и даже, кажется, сделал какую-то прибыль) благодаря Брэду Питту; не потому, что фильм плохой (он отличный), не потому, что он прошёл мимо критиков (говорили о нём даже слишком много), а потому, что фильм этот вовсе не кассовый - он для тех, кто привык искать больше, чем качественную картинку на листе поливинилхлорида. Фильм этот, мне кажется, всё-таки снят не ради денег и даже не ради фестивалей; и уж конечно фильм этот снят - прости-господи - не из любви к искусству (ради любви к искусству творит, наверное, только Церетели). Я верю, что этот фильм снят (в данном случае я верю в это), чтобы рассказать о своих ощущениях, своём взгляде на настоящее и будущее, о накопившихся, нагромоздившихся человеческих проблемах. Это не крик души, а, скажем, мужской, реалистичный, без экивоков разговор по душам.
Ну а Брэд Питт играет (разумеется и как всегда) самого себя - играет отлично, превосходно и 'чётко'; но играет, как всегда, всё тот же подростковый идеал - маскулинный, идеально прямой образ, взывающий к подсознанию, к генетической памяти каждого, кто умеет отличать мужчину от женщины. И - какая удача для режиссёра, какая радость продюсерам! - в этом фильме такой образ - именно то, что нужно.
Но удача и в том, что к концу фильма начинает казаться, что все здесь играют самих себя - просто снимают свои социальные барьеры, не прячут свои проблемы и страхи, а вываливают их прямо на стол (на столик, на барную стойку или на торпеду в тачке). Кто-то боится развода, одиночества и импотенции, кто-то боится смерти, табачного дыма и любой боли, кто-то боится чужих слёз, жалобных слов и боится поддаться собственной жалости. И каждый боится остаться ни при делах и без денег; все боятся остаться без денег в этой стране, в этом мире, где без денег нет смысла даже мечтать, где деньги - единственная мера смысла чего бы то ни было: смысла жизни, смысла смерти, смысла каждого слова и поступка.
А фоном всему служат бесконечные обещания и отчаянные вопли политиков, на которые обращают внимание лишь на последней минуте фильма - только для того, чтобы заявить, что всё это чушь собачья.
'Я живу в Америке, а в Америке ты сам по себе. Америка это не страна, это всего лишь бизнес. Так что, б..., плати!'
Бесподобный фильм! Тяжелый, неприятный, гнетущий... но бесподобный.
Герои такие, какие они есть: глупые, трусливые, продажные, сомневающиеся... Отдельной личностью выступает Джеки Коган, который показывает, что даже у киллера есть человечность.
Он пытается найти хоть какой-то порядок в непростом деле: например, сразу предлагает убить Марки, чтобы избавить того от мучений и сохранить авторитет мафии. Хотя идею Джеки забраковывают, позже Марки все-таки убивают, но как-то нерасторопно, грязно, по-свински.
Коган также «тянет» своего друга, Микки Фэллона, пытаясь вернуть его в дело; но Микки слишком обрюзг, постарел и износился. Теперь его беспокоят только воспоминания о былых успехах, так как от будущего ждать нечего.
В конце фильма Джеки переживает «трансформацию»: потеряв всякую надежду отыскать в своих заказчиках ответственность, мудрость, и даже некоторое благородство, если хотите, Коган ожесточается. Он принимает правила игры, и становится настоящей машиной для убийств – машиной, которая легко разберется и с «хозяином», если тот не будет платить в срок. Последняя фраза героя: «Америка — это не страна. Америка — это бизнес. А теперь заплати мне...», как нельзя лучше подчеркивает отношения в современном мире – можно все, нашлись бы деньги.
Создатели фильма очень постарались, чтобы воссоздать атмосферу пост-кризисной Америки. Пафосные речи президента, пропагандистские плакаты – и все это на фоне нищеты и разрухи.
Особое восхищение в картине вызывает работа оператора. Необычные ракурсы, замедленная съемка, крупные детали – от этого захватывает дух!
Игра актеров также на высоте: и пусть Брэд Пит в очередной раз доказывает свое мастерство, остальные актеры ни в чем ему не уступают.
Единственным недостатком картины, на мой взгляд, является неровная динамика: слишком бурное начало настраивает зрителей на фильм другого рода, из-за чего некоторых картина может разочаровать. Но в остальном твердая
Если мы присмотримся к проектам Брэда Питта, то поймем все ленты в которых он играет носят авторский характер. Но сам Брэд любимец публики и превращает каждый свой фильм в сенсацию. Публика хочет видеть фильмы с его участием, не вдаваясь в подробности сюжета и постановщика, им важен Брэд Питт, поэтому некоторые остаются недовольные. Достаточно вспомнить фильм ' Древо жизни',в которому многие небыли готовы, так как не знали кто такой Терренс Маллик и как он делает свои фильмы.
Но вернемся к фильму. Здесь мы не видим красивую Америку, которую нам рисовали всю жизнь, здесь нет роскошных тачек или небоскребов, здесь нет горячих девушек. Автор(Эндрю Доминик) показывает нам Америку без пафоса. Маленький уездный городок, где все выглядит однотипно и сыро. Где люди почти не отличаются друг от друга. Они просто существуют в надеждах. Мечтают заработать и свалить. Свалить на юга, так как там по их мнению очень красиво и не будет той сырости, что у них сейчас. Почти каждый человек одинок. Он не может рассчитывать на ближнего будь то крутой киллер или наркоман неудачник. Почти каждый из них потерял веру, им не интересны слова Обамы или МакКаейна, так как они ничего не изменят. Их жизнь останется такой же серой.
Также думает и герой Брэда Питта. Он далеко не супермен. Он не бессмертный и не могучий. Он не сокрушает стены с одного выстрела. Наоборот он обычный убийца, который может то и делать что убивать. Это и делает его крутым. Он может временно отбросить эмоции, но и то не до конца. Совесть ему много не позволяет, поэтому и убивает он всех нежно на расстоянии.
В фильме вы увидите обычную жизнь. Здесь нет киллеров на миллион и их жертв магнатов, которые меняют мир. Это обычный средний класс низшего разряда, который варится в своем соку.
Простая история из жизни. Смотреть стоит. Рэй Лиотта, Джеймс Гендольфини и Бред Питт только порадуют вас.
Сколько уже фильмов было снято на тему карточных игр, срыва куша в казино, его же ограбления и всего прочего в этом же духе. И что поразительно, американские кинокомпании умудряются снять очередной проект на эту тему таким образом, что он по-своему крут и оригинален. В нём вновь учувствует незаменимый Рэй Лиотта, появление которого на экране уже отождествляется с карточными играми или казино, и смотреть на то, как в очередной раз кто-то хочет обеспечить себе красивую жизнь в недалёком будущем опять-таки чрезвычайно интересно. А в некоторых случаях, например как в этом, подобные картины ещё и на пальмовую ветвь номинируются на самом Каннском кинофестивале.
Только что вышедшему и не совсем довольному своей жизнью парню по имени Фрэнк его приятель Джон по прозвищу «Сурок» решает помочь в плане заработка денег. Только Фрэнку не придётся стоять у кассы или протирать полы магазина с утра до ночи. Речь идёт об ограблении подпольного клуба, где серьёзные взрослые дяди, некоторые из которых так или иначе хоть как-то связаны с криминалом, играют в карты на крупные суммы денег. А заправляет всем этим некто Марки (Рэй Лиотта), который в случае очередного налёта и отхватит по полной программе, потому как однажды он и был инициатором одного из таких ограблений. Фрэнк себе в помощь зовёт своего друга собачника Рассела, от которого постоянно воняет собаками и тем, избавившись от чего, они чувствуют себя намного счастливее. Помимо прочего Рассел не следит за своим внешним видом и выглядит даже хуже, чем уличный бомж после недельного запоя. И вот одним вечером эта парочка, натянув на головы колготки, а на руки жёлтые перчатки, и почему-то после этого не став похожими на крутых парней, хотя расчёт был видимо на это, пошли грабить любителей поиграть в карты на огромные суммы. Плюс ко всему они видимо не смотрели таких фильмов как «Казино», «Карты, деньги, два ствола» и лент, схожих по тематике. Потому как посчитали, что у них получится просто выйти с чемоданами набитыми баблом, после чего серьёзные мужики забудут про этот неприятный инцидент и отпустят их на все четыре стороны. Но спокойно жить после такого точно не дадут. Тут в кадре появляется крутой Джеки (Брэд Питт) и начинает выполнять свою работу.
Стилистически фильм смотрится очень круто. Все используемые приёмы, в частности работа оператора и манера съёмки по ходу действа преподносятся таким образом, что придаёт фильму ещё большей элегантности и изысканности. Смотреть этот фильм – это практически тоже самое, что и наслаждаться одним из блюд в неимоверно дорогом ресторане. Даже долгие диалоги между Джеки и одним из его старых знакомых Микки (Джеймс Гандольфини) смотрятся шикарно и как это ни странно, их можно пересматривать по несколько раз, например, как крутую перестрелку в голливудском боевике. Хотя бы потому, что в «Ограбление казино» кадр максимально отполирован. Вроде бы так выглядят большинство американских фильмов, в которых лица актёров блестят, правильно падающий свет позволяет получать эстетическое наслаждение от картинки, а красиво поставленные перестрелки лишь усиливает эффект положительного восприятия к картине. Но здесь то речь идёт о простых диалогах.
Пока по радио говорят о величии Америки и об экономическом кризисе, наши герои, удачно провернув своё дело, радуются жизни. И пока у одних всё плохо, то у Фрэнки и у провонявшего собаками Рассела всё хорошо. Но до некоторых пор. В остальном же, в кадре мужики, имеющие отношение к уголовщине, рассказывают о своей нелёгкой жизни, о том, как переспали с очередной девчонкой и какой срок ожидает их в случае чего-то. Но пара моментов, в одном из которых Марки избивают, а в другом опять-таки с ним поступают не очень хорошо, смотрятся крайне реалистично, особенно избиение. Уж очень натурально это выглядит. Что в случае с другим моментом, то на фоне потрясающе красиво смонтированного действия, показанного в режиме замедленной съёмки, играет ещё и неспешная композиция Ketty Lester – Love Letters, что смотрится изумительно. Именно в эти минуты ты забываешь про всё на свете и просто получаешь прямо-таки физическое удовольствие.
