Уникальный гибрид черной криминальной комедии и едкой политико-финансовой сатиры
Хоть фильм формально явно был вдохновлен финансовым кризисом 2008г, он рассказывает совершенно универсальную историю, глобально нисколько не изменившеюся со времен знаменитого кризиса 1929 года, который дал старт Великой депрессии.
В принципе сюжет при помощи радиотрансляций прямо озвучивает основные точки приложения сатиры и если хотя бы поверхностно разбираться в базовых механизмах развития финансовых кризисов, знать их ключевых игроков и то как власть стандартно реагирует на это дело, то общий смысл будет понятен, но для полного погружения в теме надо разбираться.
В качестве пояснительной бригады в части механизма кризиса можно посмотреть «Игра на понижение» (2015), а в части того, какие люди варятся в этом деле и какие у них мотивации отлично демонстрирует «Волк с Уолл-стрит» (2013).
Если максимально тезисно обрисовать ситуацию, то на финансовом рынке балом правят коммерческие организации, единственная цель существования которых – это генерация прибыли, в частности банки прямо берут деньги вкладчиков и заливают их в финансовый сектор, для извлечения прибыли, а доход брокера (который часто является одним из подразделений банка) идет с процента за каждую операцию, в связи с чем им глубоко плевать, что и как крутить, главное - крутить.
При этом чтобы эта ярмарка невиданной щедрости могла работать, на рынке должна быть иллюзия контроля и стабильности, для чего господам с условной Уолл-стрит, всеми силами до последнего надо держать лицо и видимость того что всё под контролем.
Однако праздник не может продолжаться вечно, да и где есть относительно понятная схема обогащения и крутятся огромные деньги, неизбежно возникают люди, которые захотят провернуть тоже самое, что и большие дяди, но быстрее и с большей выгодой, как следствие на рынке сначала возникают откровенные спекуляции, которые разгоняют стоимость всего, а потом и откровенные махинации, которые медленно, но верно разъедать фундамент системы.
Государство же в этой системе каждый раз до последнего пропагандирует прелести свободного рынка и его систему саморегуляции, однако, когда всё падает начинается именно то, что великолепно показано в этой ленте
Собственно, фильм стартует с того что 2 сильно маргинальных типа, по наводке другого мутного товарища решают ограбить подпольную покерную игру, после чего начинается неуправляемый пожар в криминальном мире, который как под копирку развивается по принципу финансового кризиса.
Что-то конкретно выхватывать и комментировать из сюжета нет смысла, т. к. как писал выше – если понимать принципы развития финансового кризиса, то тут все более чем очевидно.
Без особых спойлеров, позволю прокомментировать только вводные пролога – представьте, что:
- Персонаж Рея Лиота – это собирательный образ банков, которые, с одной стороны душа компании, т. к. без них никуда, а с другой с завидным постоянством делают то, что лучше всего описывает цитата из песни Бритни Спирс «Упс, я снова это сделала»
- Карточная игра – это фондовый рынок, который по большому счету живет по законам дикого запада, но всеми силами пытается выглядеть респектабельным, однако ключевые игроки прекрасно понимают его суть, из-за чего отлично поддаются панике и спрыгивают с корабля при первых признаках опасности
- Грабители – это те недобросовестные игроки рынка, которым плевать на всё, кроме денег и которые готовы вцепиться мертвой хваткой в слабую точку системы и выжать из ситуации всё, а дальше хоть трава ни расти
Когда же пожар разгорится на полную мощь, и власть более не сможет закрывать на происходящее глаза, она как обычно пойдет за помощью к регуляторам, которые понимают законы рынка и знают, как потушить пожар, однако государство поначалу не готово к радикальным решениям, поэтому всё развивается именно так, как развивается тут.
Напоследок хочу отметить еще и то, как создатели обыграли отношение всех участников истории к тому, что вещает СМИ на тему того, что все равны, все браться, вместе мы сила и т.д., это прям отдельный уровень сатиры.
Резюмируя могу сказать, что это совершенно уникальное и гениальное произведение, которое несколько опередило время. Если бы оно вышло после «Волк с Уолл-стрит» (2013) и «Игра на понижение» (2015), которые провели ликбез в широких массах на тему природы финансового рынка и его участников, то данная лена практически наверняка сегодня бы тоже считалось классикой.
Фрэнки /Скут МакНэйри/ - мелкий представитель криминального мира, недавно вышедший из тюрьмы; соглашается ограбить подпольное казино ради лёгких денег
Рассел /Бен Мендельсон/ - наркоман, приятель Фрэнки, согласившийся с ним пойти на дело
Марки /Рэй Лиотта/ - владелец казино, которое должны ограбить Фрэнки и Рассел
Джеки /Брэд Питт/ - наёмный убийца, нанятый для того, чтобы найти /а так же наказать/ виновных в ограблении
Водитель /Ричард Дженкинс/ - связующее звено между криминальными авторитетами и Джеки
Микки /Джеймс Гандольфини/ - наёмный убийца, которого хочет привлечь к работе Джеки, потому что не любит «убирать» людей, с которыми знаком лично
Криминальная драма. Хороший жанр, вызывающий во мне куда больший энтузиазм, чем, скажем, боевик. Многие же, судя по рейтингу, эти категории кино путают. Ибо иначе, чем неоправданными ожиданиями, объяснить маленький рейтинг фильма я не могу. Здесь нет погонь, перестрелок и экшона, здесь много болтовни, затяжных и замедленных кадров. Но как же хороша эта картина!
Мне понравилось то, что всё выглядит более чем достоверно. Здесь мы увидим людей, которые действительно боятся. Здесь нам покажут сделки, которые реально могли иметь место. Здесь всё вроде бы как тихо и непримечательно, но очень реалистично, гораздо реалистичней, чем дикие гонки и бешеные крики. Даже главный герой – Джеки – весь фильм говорит вполголоса, и к нему прислушиваешься и даже начинаешь думать, что он говорит что-то важное. Конечно, важное. Но для него.
Мне невероятно понравились приёмы, которые были здесь применены. Сцена с угашенным Расселом, который пытался рассказать нечто важное Фрэнки, но постоянно проваливался в небытие – практически гениально. Страшно это произносить – но здесь я увидела самую красивую сцену убийства: замедленная, под красивую музыку, но при этом без доли романтизации, всё так же страшно и гадко, как в жизни, но глаз не отвести и рта не закрыть от восхищения.
Единственное, что меня напрягало – линия с экономическим кризисом в США, который постоянно комментировали на заднем плане из телевизора и по радио политики. Ясно, что автор, видимо, хотел провести аналогию между политикой и криминалом, или как-то попытаться эти миры соприкоснуть. Для меня это было лишним.
В остальном же – отличный, красивый, медленно-тягучий и стильный фильм, который, прекрасно понимаю, зайдёт не всем, если ждать от него динамики. Но я вас предупредила – так что стремительности не ожидайте, а просто получите удовольствие. И да, как же я могу о таком промолчать: тут очень красивый Брэд, этот образ ему идёт.
Пара ублюдков под черным дождём замыслила недоброе, им плевать на дождь, внутри здания на парковке есть чем поживиться, а значит игра стоит свеч. Вот только чем думал старина из прачечной нанимая ребят на дело? В паре где есть маргинал на героине проблемы будут по определению. А вокруг тем временем развернулась бездна политических гонок. Мистер Обама твердит о праведности единого народа, хотя в этой загнивающей пустоши праведен тот у кого рыльце в пушку. А всем остальным придется ответить за базар. И в первую очередь - ребятам, что взяли кассу.
Ах, этот мрачный криминал. Крутые стволы, диалоги в пыльных барах, удрученные наниматели, и немногословные киллеры. Это анти-тарантиновский фильм. Нет, диалоги остались, а пафос стал делом иного рода. Его нет, от слова вообще. На смену дешёвая обыденность, где смерть не переваливает за отметку с тремя нулями. История об ограблении подпольного казино рисует нам изнанку крутой жизни бандитов. По сути дела Я взглянул на бытность отморозков изнутри, и надо сказать экшн здесь не нужен. Фильм это прямой выстрел в сердце зрителя, посыл: Криминал есть сточная канава откуда ты не выплываешь, сколько не старайся.
Брэд Питт, словно ангел смерти, твердит всем встречным о том, что бизнес имеет место быть, и он делает этот образ на ура. Молчаливый убийца, который ощущает подбирающуюся рутину. Джэймс Гандольфини, что не нуждается в представлении, создал персонаж депрессивного киллера с пагубными пристрастиями. Рэй Лиотта - он как аналог кинематографических спамов, украшает собой эпизод. И вот все они вместе на удивление четко взаимодействуют, при том что: в фильме нет экшена, диалоги максимально просты, а интрига становится понятна практически сразу.
Но, что в Ограблении такого, что заставляет смотреть этот фильм? Качество. Мне показали натуральную грязь без прикрас. Тот самый скользкий криминал, где теневые боссы скрупулёзно ведут отчётность, а уставшие киллеры вершат суд, и где вчерашний счастливчик наблюдая в лобовом стекле силуэты понимает- час настал, и надо было рвать когти.
«Если вы в первом акте повесили на стену пистолет, то в последнем он должен выстрелить. Иначе — не вешайте его»
Чеховское ружьё — принцип драматургии, согласно которому каждый элемент повествования должен быть необходим, а несущественные элементы должны быть удалены; в истории не должно появляться элементов, обманывающих ожидания аудитории тем, что никогда не играют роль в дальнейших событиях.
Этот фильм не про чеховское ружьё, хотя в фильме очень много показываются различных персонажей и диалогов, от которых ждешь какого то развития. Режиссер весь фильм как бы нам (поклонникам Тарантино и Ричи) намекает, что сейчас начнется что-то интересное, вот вот, потерпите, немного осталось, а потом бац резко и титры. Фенита ля комедиа. У меня сразу вопрос резонный возник, что за piece of shit я сейчас посмотрел???
Начало вроде неплохое, барыга дает наводку двум тупым гангстерам ограбить подпольное казино. По ходу сюжета эти два гангстера едут в тачке и ведут какие то тупые разговоры. К чему это товарищ режиссер? Это отсылка к Винсанту и Джулсу? Но там гангстеры выглядели посолиднее и диалоги их имели причинно-следственную связь с дальнейшем развитием сюжета. Если они обсуждают четвертьфунтовый чизбургер, значит через некоторое время этот бургер появится в фильме и Джулс его схавает. Если они обсуждают жену боса, значит Винсант с ней покуралесит немного. А здесь в фильме к чему эта вся ахинея?
Ладно, поехали дальше. Два этих клоуна, псевдогангстера, зашли в салун где в картишки играли очень серьезные ребята. Вы посмотрите на лица этих ребят, как будто сошли с экранов гангстрерских фильмов 90-х. Все как на подбор, сколько харизмы было в их лицах. Один даже был очень похож на Майкла Мэдсена, и я в этот момент подумал, ну вот сейчас начнется. Но нет, оказывается ребята просто сидели играли в карты. Ну и к чему здесь было показывать эти харизматичные бандитские лица? Может здесь была какая то глубокая философская мысль? Не знаю, никакой философии я здесь не увидел. Единственное что я здесь увидел, отсутствие чеховского ружья и какой-либо логики.
Затем в фильме появляется залетный гангстер, который бухает целыми днями и не может выполнить заказ. И вот ты ждешь какого то развития сюжета, но ничего не происходит. Опять та же история. Товарищ режиссер, зачем вводить такого персонажа, который никак не развивает сюжет? Просто чтобы посмотреть как он бухает и послушать его ахинею?
Короче весь фильм в таком русле и проходит. Это фильм, в котором чеховское ружье так и не выстрелило. А замашки были ого-го. Ну и фильм называется не 'Ограбление казино', а 'Убивая их нежно'. Это видимо про главного героя, которого сыграл Бред Питт. Который все колебался, сам убивать не хотел и нанял этого алкаша-киллера. По итогу самому пришлось всех валить, а его еще и на бабки кинули, а в ответ он только промычал что то непонятно. Тоже так себе киллер.
Killing them softly — эдакая смесь криминальных фильмов Гая Ричи (Большой Куш, Карты, деньги...) и Мартина Макдонаха (Залечь на дно в Брюгге), только совсем без юмора. Вместо юмора здесь рефреном звучат политические лозунги: по телевизору, радио, визуально с помощью билбордов, что несёт, конечно, глубинный смысл... Система плохая, хочешь жить — умей вертеться, и сколько с ящика не звучит 'Мы единая нация', мы — совсем не единая нация. Отсюда мрачность и суровость на протяжении всего фильма, со смакующими насилие сценами: в мёртвого человека врезаются две машины и всё это в слоу-мо.
Сюжет в первой половине захватывает сильно. Задумка, как хозяин выносит своё же казино, лично мне очень сильно понравилась! Именно здесь фильм выезжал на адреналине, как часто бывает в фильмах Ричи, но затем неожиданно врезался в пухлый живот Гандольфини. Без претензий к самому актёру, он тащил как мог, однако все его строчки прописаны ужасно, и сам персонаж абсолютно лишний сценарно. Ну какие разговоры про секс в отеле, когда сразу понятно, что парень не затащит убийство. Про охоту на гусей (!) он рассказывал герою Питта добрые полчаса. И последний молчал, иногда кивал и вздыхающе поддерживал братана, что тоже не добавляет драйва фильму! Наоборот: такой сценарный провис в середине высасывает его обратно. И быстрая концовка в духе пацанских цитат не добавляет какого-либо веса, а лишь ещё раз подчеркивает всю мораль для тех, кто заснул в середине. Дескать, ещё не поняли что ли?
Сократить фильм на 10-15 минут, добавить драйва, юмора, и получилась бы хорошая работа. А так... Для фанатов Питта и Гандольфини. Хоть первый и сыграл здесь всадника апокалипсиса со серьёзным лицом (смотрится иногда смешно), а вот второй мне понравился, чем-то Де Ниро времён Казино напоминает.
По тому как преподноситься этот фильм, кажется это будет какой-нибудь криминальный боевик. Но это что-то другое. Про криминал, но без какого-то романтизма, скорее наоборот. Психология фильма сильная: такие характеры, такие актеры их представляют, саркастические диалоги. Сюжет не замысловат, но исполнение просто шикарное. Один из моих любимых фильмов теперь.
Хоть фильм протекает в спокойном, лиричном темпе, много интригующих поворотов, неожиданных развязок. Вы ни за что не угадаете, как кто себя поведет. Хоть и без экшена, но смотреть интересно.
Очень понравился монолог героя Бреда Питта в конце фильма, про Америку. Мне кажется это такая жирная точка, квинтэссенция всей идеи фильма. То, как он произносит эти слова - удивительно, что это смогли снять в Америке. Может поэтому это противоречивое для американской культуры кино не стало популярным хитом.
Роскошные тачки, роковые женщины в бикини, навороченные спецэффекты, остроумные - хоп-хоп! - аферы, красивая жизнь... Представили? Так вот, всего этого в фильме не будет. «Ограбление казино» сделано по законам неонуара. Сырость, серость, грязные перегоны поездов, повсеместная нужда. Темно, промозгло. С деньгами плохо даже у мафии. Дождливый бедный городишко в Новом Орлеане, в котором происходит действие, – возможно, самое мрачное место на Земле.
Америка страна свобод и любых возможностей? Здесь царят равенство и братство? Смешно. Забудьте эти глупости, доллары - единственная мера смысла жизни.
Никакой романтизации преступной жизни в фильме нет, у бандита здесь только два пути – тюрьма или смерть. Если повезет, гибель будет быстрой: «Зачем его избивать, это неприятный опыт для Марки. Шлепнуть дурака - да и все». Криминальная среда показана максимально реалистично, без прикрас. Убийства, избиения, подставы, апатия, отсутствие секса, случайный секс без тени страсти, измены, пока муж на работе, скучные разговоры, тоска. «Я хороший человек, люблю помогать людям», - уверяет один из героев, но как-то не хочется стать его коллегой по бизнесу. Это вам не травку под нежным присмотром Оливера Стоуна выращивать ('Особо опасны'); пусть сам, всё сам. Фильм подчеркнуто мужской. Юмор – соответствующий, то пошловатый, то черный («Никакого лака, я не гомосек. Это гель»). Единственная женщина, появляющаяся на экране – чернокожая проститутка в одном из эпизодов. А что вы хотели, мужчина по определению одинок. Никому нельзя верить. Не на кого рассчитывать. Никто не прикроет.
Фильм Killing Them Softly ('Убивая их нежно» - в отечественном прокате «Ограбление казино») поставлен по бестселлеру сорокалетней давности, третьему роману бостонского юриста Джорджа Хиггинса «Масть Когэна».
Фильм подчеркнуто не коммерческий, - не зря его номинировали на Золотую пальмовую ветвь в Каннах. Такой гангстерский арт-хауз.
Очень неспешный, неяркий, темный по картинке, на 80% состоящий из диалогов - про каких-то петухов, про какие-то перчатки, про… Скучных, как в жизни. Но именно через них раскрываются характеры, с их помощью прорисовывается фабула. Каждый разговор – минут по десять. Здесь даже если бьют человека, то долго и нудно. Тоже как в жизни. Сюжет вроде бы и есть, но он не на первом плане, как положено в криминальных фильмах, а где-то на периферии. В нем даже финала отчетливого нет – ну, а какой вам финал, с чего вдруг? Жизнь-то продолжается. Завтра будет новая серия.
В «Ограблении казино», как и в 'Особо опасны', с которым я его тут зачем-то сравниваю, тоже есть два раздолбая, уважающих наркотики. Но поскольку перед нами реализм, это не они, красавцы такие, объявили войну мафии. Это мафия решила наказать тупоголовых неудачников за нападение на подпольный игорный дом (юмор названия в том, что никакого казино в фильме нет в помине, а вся сцена неловкого ограбления длится минут десять от силы. Не про это фильм, ох, не про это). Повторение подобных наглых кунштюков угрожает всему игорному бизнесу в целом; чтобы разобраться с ситуацией, невидимые боссы нанимают крутого Джеки Когэна (Бред Питт), молчаливого мачо в кожаной куртке. Он один в этом фильме – а может, во всей Америке? – предпочитает не болтать, а делать. И старается не смешивать бизнес и чувства, убивая максимально нежно (злость – тоже эмоция. Эмоции мешают делу). Почему эти жертвы вечно ноют, заглядывают в глаза, чего-то просят?.. Ведь ничего личного, просто такая работа у Джеки – «дыры по свистку затыкать».
Независимый австралийский режиссер Эндрю Доминик ни секунды не заигрывает со зрителем, не стремится «сделать ему интересно». Режиссер спокоен и уверен в себе. Нетерпеливый зритель уйдет с просмотра, заскучав? Ок, продолжаем. А дальше, значит, было так…
Фильм тоже снят довольно близко к тексту книги, только значительно упрощены диалоги – читать Хиггинса весьма сложно. Не из-за обсценной лексики, щедро рассыпанной по страницам, а из-за бесконечного сленга. «Шмагу нашу помнишь», «он бы его на шпацире замочил», «обскубал его, как бл@дский апельсин» - тем, кто не помнит шмагу, приходится бесконечно лазать в словари. Главное новшество – перенос действия из 1970-х в 2008-й, когда Америку тряхнул и не на шутку перепугал кризис. Доминик показывает его на примере мафии – бизнеса с некогда четкой, а теперь чуть пошатнувшейся организацией. Боссы трусят и осторожничают, низы делают глупости – хорошо еще, что у мафии есть Джеки Когэн!
А фоном звучат с экранов ТВ и по радио отрывки из предвыборной кампании Барака Обамы. Демократия, справедливость, законность, духовное единство… Да что вы говорите. Правда, что ли? Ну-ну… Так обычный криминальный триллер превращается в фильм с фигой, вытащенной из кармана. Политический подтекст фильма очевиден и остр.
«Я живу в Америке, а в Америке ты сам по себе. Америка это не страна, это всего лишь бизнес. Так что плати!», - говорит Джеки представителю заказчика.
В грязном городишке в Новом Орлеане наверняка идет дождь. По экрану идут титры.
Странный фильм. Такое ощущение, что все вставки с Бушем и Обамой делались ради резюме героя фильма в конце: 'Америка - это не страна, а бизнес. Так что заплати мне'.
Сначала я думал, что автор хотел показать будничную борьбу бандитов за кэш в условиях раздрая в экономике и кризиса 2008 года.
Но этот замысел достаточно странный. Потом я решил, что наверное он хотел это как-то расширить на все общество, поместив действие в антураж каких-то серых полузаброшенных пригородов и рабочих окраин а-ля Детройт, но речь все равно идет о бандитах, а не об обычных американцах, так что по-моему автор не добился своей цели, если ставил таковую.
В фильме ненадолго появился Тони Сопрано, отказавшийся от приемов у психоаналитика и бормочущий что-то бессвязное.
Его судьба, также как и судьба ограбивших игру, ложится в общую канву фильма - экономика поработила все и все бьются за кэш, воспринимая других людей только как какие-то функции, исполнителей, которые им могут или не могут принести деньги.
Хотел ли автор показать все американское общество на примере циничных и прагматичных бандитов или же их как отдельную группу - мне до конца не ясно.
Сколько уже фильмов было снято на тему карточных игр, срыва куша в казино, его же ограбления и всего прочего в этом же духе. И что поразительно, американские кинокомпании умудряются снять очередной проект на эту тему таким образом, что он по-своему крут и оригинален. В нём вновь учувствует незаменимый Рэй Лиотта, появление которого на экране уже отождествляется с карточными играми или казино, и смотреть на то, как в очередной раз кто-то хочет обеспечить себе красивую жизнь в недалёком будущем опять-таки чрезвычайно интересно. А в некоторых случаях, например как в этом, подобные картины ещё и на пальмовую ветвь номинируются на самом Каннском кинофестивале.
Только что вышедшему и не совсем довольному своей жизнью парню по имени Фрэнк его приятель Джон по прозвищу «Сурок» решает помочь в плане заработка денег. Только Фрэнку не придётся стоять у кассы или протирать полы магазина с утра до ночи. Речь идёт об ограблении подпольного клуба, где серьёзные взрослые дяди, некоторые из которых так или иначе хоть как-то связаны с криминалом, играют в карты на крупные суммы денег. А заправляет всем этим некто Марки (Рэй Лиотта), который в случае очередного налёта и отхватит по полной программе, потому как однажды он и был инициатором одного из таких ограблений. Фрэнк себе в помощь зовёт своего друга собачника Рассела, от которого постоянно воняет собаками и тем, избавившись от чего, они чувствуют себя намного счастливее. Помимо прочего Рассел не следит за своим внешним видом и выглядит даже хуже, чем уличный бомж после недельного запоя. И вот одним вечером эта парочка, натянув на головы колготки, а на руки жёлтые перчатки, и почему-то после этого не став похожими на крутых парней, хотя расчёт был видимо на это, пошли грабить любителей поиграть в карты на огромные суммы. Плюс ко всему они видимо не смотрели таких фильмов как «Казино», «Карты, деньги, два ствола» и лент, схожих по тематике. Потому как посчитали, что у них получится просто выйти с чемоданами набитыми баблом, после чего серьёзные мужики забудут про этот неприятный инцидент и отпустят их на все четыре стороны. Но спокойно жить после такого точно не дадут. Тут в кадре появляется крутой Джеки (Брэд Питт) и начинает выполнять свою работу.
Стилистически фильм смотрится очень круто. Все используемые приёмы, в частности работа оператора и манера съёмки по ходу действа преподносятся таким образом, что придаёт фильму ещё большей элегантности и изысканности. Смотреть этот фильм – это практически тоже самое, что и наслаждаться одним из блюд в неимоверно дорогом ресторане. Даже долгие диалоги между Джеки и одним из его старых знакомых Микки (Джеймс Гандольфини) смотрятся шикарно и как это ни странно, их можно пересматривать по несколько раз, например, как крутую перестрелку в голливудском боевике. Хотя бы потому, что в «Ограбление казино» кадр максимально отполирован. Вроде бы так выглядят большинство американских фильмов, в которых лица актёров блестят, правильно падающий свет позволяет получать эстетическое наслаждение от картинки, а красиво поставленные перестрелки лишь усиливает эффект положительного восприятия к картине. Но здесь то речь идёт о простых диалогах.
Пока по радио говорят о величии Америки и об экономическом кризисе, наши герои, удачно провернув своё дело, радуются жизни. И пока у одних всё плохо, то у Фрэнки и у провонявшего собаками Рассела всё хорошо. Но до некоторых пор. В остальном же, в кадре мужики, имеющие отношение к уголовщине, рассказывают о своей нелёгкой жизни, о том, как переспали с очередной девчонкой и какой срок ожидает их в случае чего-то. Но пара моментов, в одном из которых Марки избивают, а в другом опять-таки с ним поступают не очень хорошо, смотрятся крайне реалистично, особенно избиение. Уж очень натурально это выглядит. Что в случае с другим моментом, то на фоне потрясающе красиво смонтированного действия, показанного в режиме замедленной съёмки, играет ещё и неспешная композиция Ketty Lester – Love Letters, что смотрится изумительно. Именно в эти минуты ты забываешь про всё на свете и просто получаешь прямо-таки физическое удовольствие.
Мир финансов и экономики скоро обрушится. Наступил кризис. Президенты яростно выступают со своими дебатами по телевизору. Цены дорожают, зарплаты дешевеют. А бандитам и прочим приближенным к ним людям хоть бы хны, сидят себе спокойно играют в покер на деньги и не особо переживают о дне грядущем. Пока один прозойливый мелкий предприниматель не решается подзабавить им жизнь и всему криминальному сообществу пригорода Бостона...
Сюжет, сценарий – довольно просты, кратки и линейны, но со своей изюминкой. Заключающейся в прорисовке персонажей сопоставимой произведениям Николай Васильевича Гоголя “Ревизор” и «Мертвые души». Эти люди(персонажи), если так подумать, составляют один из основных контингентов населения Соединенных Штатов Америки. Тут вам и усталый от жизни киллер, котырой и знает, что только – БЛА-БЛА-БЛА, меня не понимает жена, у нас давно иссякли отношения с ней. И киллер который хочет обогатиться, используя коварные предлоги своей необходимости. Человек, выдвинутый на должность «смотрящего» за криминальным сообществом города – не уверенный в себе, развести которого на деньги, не сложнее чем отнять конфету у ребенка. Хитрец, ищущий способы легкой наживы. Да и два наркомана, думающие что нашли себе прибыльное дело. И эти люди составляют один из значимых для Америки контингентов!
Лучше режиссуры актеров и не придумаешь, особенно, если смотреть в оригинальной озвучке. Актеры тоже показали себя с хорошей стороны, я даже отметил бы, что с блестящей. Красочные диалоги поставленные с великолепием так, что я даже решил прочесть оригинал книги по которой был адаптирован сценарий.
Операторская работа использовала современные технологии и немного не стандартные методы. Стабильна, хороша, больше добавить нечего...
Монтаж тоже порадовал, как и музыка звучащая в нем, что не касается работ гримера и пиротехника.
Итог. Добротная криминальная картина с уймой живых и натуралистичных диалогов. Не драма, не комедия, хоть есть и смешные моменты. Скорее жанр более склонен к триллеру. И конечно же наши прокатчики прогадали с названием! Любителям крутых наворотов сюжета не рекомендуется, так же как и людям превозносящим на пьедестал славы криминальных фильмов картину «Lock, Stock & two smoking barrels».
Вывод после просмотра сделал такой – за каждый свой проступок придется отвечать.
