Картер Смит для меня неизвестный режиссер, и это его первая работа, с которой я ознакомился. По большей части просмотр мне продал тот факт, что картина вышла под эгидой 'Блумхаус', чьи фильмы я 'пылесошу' без разбора. Уж больно нравится мне их продакшен и то, что они пытаются сказать в своих произведениях.
В очередной раз мы получили жанровое кино в рамках психологического триллера и рефлексии по 'трудному детству'. Будто бы опять копируя управляющую идею 'Оно' Стивена Кинга, киноделы рассказывают нам историю детских травм, которые влияют на взрослую жизнь. Разве что тут все действо не возведено в абсолют. Оно не старается быть пост-модерновым высказыванием, а бьет напрямую в лоб. Да, от этогокартина не становится перегруженной и на выходе получается универсальной для любого зрителя. Сценарий - нормальный и без изысков. Увлекательное кино, захватывающее твое внимание своим сюжетом. Повезло и с хронометражом: полтора часа, которые не утомляют и смотрятся вполне бодро.
Актерские работы понравились, хотя я никого тут и не знаю. Кайл Галлнер - типичный затюканый 'маньячелло', который устраивает свою личную вендетту. Джонни Берхтольд - дефолтный задр, которому в школе натягивали трусы на голову. Конфликт двух полярностей - ключевая фишка всего фильма. Инь и ян. Черное и белое. Злое и доброе. Твердое и мягкое.
Технически вполне хорошо сделанное кино. Операторскую работу нельзя в принципе сильно похвалить: все чинно, мирно. Монтаж приятный. Пост-продакшен и липсинк качественные.
В итоге получаем хорошее, но вторичное по смыслу кино. Изобилуя заходом в n-ый раз в одно и то же болото, фильм не может подарить новых, свежих эмоций. Да, обкатанная дорожка - залог стабильности, но искусство так не работает. Пожалуй, да: на деле - филер, который можно и пропустить, если ранее видели или читали похожие культовые работы. Если же вы, как я, любите кино от студии Блума, то можно и заценить. Не обломаетесь.
Сказ про хлипкого паренька, который становится «добровольным» заложником его коллеги, начавшим жестокую серию убийств.
Роуд-муви от режиссёра хоррора «Руины», где происходит противостояние двух совершенно разных по характеру персонажей: затюканного мягкотелого Рэнди и решительного хладнокровного Бенсона.
Что сразу же бросается в глаза, так это совершенная неприязнь к обоим героям, не вызывающим симпатии. Как раз Бенсон выступает не в роли полоумного маньяка, одержимого жаждой убивать, а своего рода старшим наставником, желающим помочь разобраться юнцу в своих травмах и понять почему он ведет такой пассивный образ жизни, покорно выполняя то что ему говорят делать другие не высказывая протеста.
Лента не представляет собой триллер с невыносимым напряжением, ибо с самого начала становится понятно, что злодей не хочет причинить своему пленнику вреда. Вместо этого мы наблюдаем проникновенную драму двух сломленных людей, по-разному подавляющих в себе эмоции.
В итоге фильм погружается в самые темные уголки человеческой психики для исследования страхов, травм и искупления.
Правда в том, что все страдают, Рэнди. Но не все готовы к этому.
Хорошему фильму так легко затеряться в бесконечном, бесперебойном потоке киноновинок и остаться незамеченным зрителем. Случайно увидев трейлер Пассажира на ютубе, я поняла, что обязательно посмотрю его. Что-то зацепило. И инстинкт не подвёл меня.
Это кровавое роуд-муви о двух парнях, заключённых в своих детских травмах. Бенсон и Рэнди кажутся на первый взгляд совершенно разными. Первый берётся за ружьё, наказывая обидчиков, а второй течёт по течению, безвольно следуя за тем, кто на его глазах перестрелял работавших с ним людей.
Бенсон видит в забитом Рэнди родственную душу и решает ему помочь, заставив его действовать и не быть просто сторонним наблюдателем в своей собственной жизни.
Этот фильм интригует и держит в напряжении. Главные герои живые, интересные. Актёрские работы просто потрясающие.
Джонни Берхтольд поразительно правдоподобно воссоздаёт образ скованного, неуверенного в себе парня, сотканного из чувства вины.
А Кайл Галлнер выдаёт такой высокий уровень, что хочется кричать 'Браво!'. Он сшибает своей яростной харизмой, вызывая противоречивые чувства: жалость, страх, сочувствие, отвращение.
Пассажир затрагивает важную тему. Школьные года оставляют неизгладимый след на жизнях. Кто-то может похвастаться счастливым и весёлым опытом, а некоторым не везёт, и они остаются с душевными ранами, которые никогда не заживут.
Прекрасная драма об обычных, незаметных прохожих. О серой массе. О тех, кто не знает, как жить, и кем быть. О тех, кто не знает, как продолжать существовать.
