Великолепная деконструкция нуар, которая видимо является основоположником современной деконструкции как жанра
Для меня просмотр фильма совершенно неожиданно свел наконец воедино всё, что так или иначе прямо деконструирует какой-либо жанр.
Всё, что мне известно из выходившего до него, весьма деликатно применяло деконструкцию, из-за чего при просмотре можно было даже не заподозрить подвоха.
Из относительно известного можно припомнить (в хронологическом порядке):
«Непрощенный» (1992) – фильм настолько мимикрирует под обычный вестерн, что без хорошего знания жанра и фильмографии Клинта Иствуда практически нереально понять, про что он вообще.
«Последний киногерой» (1993) – недооцененный шедевр (кстати, по сценарию режиссера этого фильма), который единственный в подборке очевидно деконструирует боевик.
«Криминальное чтиво» (1994) – эталон деконструкции, который даже на неподготовленное сознание производит эффект разорвавшейся бомбы.
«Крик» (1996) – фильм, поделивший ужасы на до и после
«Очень дикие штучки» (1998) – крайне специфическая деконструкция скорее механик, чем какого-то жанра, но без которой, возможно, не было бы ни этого фильма, ни ответвления комедии, которую популяризировал «Мальчишник в Вегасе» (2009).
«Неуязвимый» (2000) – возможно, первая осознанная попытка деконструкции супергероики, которая вышла слишком рано, да еще и оказалась в тени предыдущего фильма Шьямалана «Шестое чувство» (1999).
«Госфорд-парк» (2001) – хрестоматийная деконструкция классического детектива, аля Агата Кристи
«Убить Билла» (2003) – ода боевикам, базирующаяся на почти не известном у нас жанре эксплотейшн 70-х, о существовании которого лично я узнал значительно позже первого просмотра.
Разумеется, это далеко не полный список, однако все эти фильмы (по крайней мере в моей голове) объединяет то, что самостоятельно понять, что это деконструкция, а не какая-то откровенная пародия или непонятно что, практически невозможно (что не скажешь о фильмах, про которые пойдет речь дальше), из-за чего лично у меня жанр деконструкция до просмотра этого фильма имел четкое разделение на старую и новую школы, однако именно этот фильм объединил их в единый континуум.
Главная особенность этого фильма, по сравнению с тем, что выходило до него — это очевидный слом четвертой стены, благодаря чему он прямо разговаривает со зрителем, называя вещи своими именами, и для носителя английского языка, да еще и знакомого как с жанром нуар в целом, так и творчеством Рэймонда Чандлера, который (как подсказывает интернет) является одним из столпов жанра, это, вероятно, праздник без каких-либо «но» и «если», однако в нашей лесополосе по всем озвученным пунктам, к огромному сожалению, у большинства могут возникнуть существенные затруднения, и это, возможно, является единственной условно объективной критикой.
Жанр нуар и его производное неонуар у нас в принципе известен скорее по наитию, т. к. к моменту доступа массового русскоязычного зрителя к продукции Голливуда оба этих жанра уже были историей, поэтому в режиме онлайн зритель мог видеть только то, что по определению относилось к переосмыслению уже снятого, и этот фильм не исключение. Тут в режиме онлайн можно считать только самые очевидные клише в виде напарников, роковой женщины да управляющей механики, которую можно сформулировать как «чем запутанней и непредсказуемей, тем лучше».
Опять же, как подсказывает интернет, эту механику довел до совершенства в своем творчестве Рэймонд Чандлер, работы которого прямо цитирует фильм, но в виду малой известности его творчества у нас, этот метауровень, к сожалению, доступен горстке избранных.
Окончательно добивают интуитивное погружение в атмосферу фильма версии переводов. Из спортивного интереса заморочился и попытался найти хоть что-то похожее на версию перевода 18+, но, к сожалению, всё либо совсем корявое, либо откровенно цензурное, а оригинальный жаргон тут такой, что не очень представляю, в какой области английского надо быть экспертом, чтобы смотреть на языке оригинала, но всё это, повторюсь, проблемы нашей лесополосы, поэтому вернусь к сути истории.
Как уже писал, этот фильм лично для меня стал связующим звеном старой и новой школы, т. к., вероятно, первый вывел деконструкцию на очевидный первый план, и то, как он это сделал, по сути, породило новый жанр, который последнее время несколько сдал позиции, но успел породить ряд шедевров, которые при знании законов жанра, на которых они базируются, являются праздником для любого любителя кино.
Так как объем рецензии не резиновый, тут перечислю в хронологическом порядке то, что лично меня привело в полный восторг, и при этом теперь почти уверен, что все эти фильмы стали возможны исключительно благодаря тому, что большие дяди почувствовали потенциал в жанре деконструкция и начали давать зеленый свет на подобные дела: «Полный облом» (2006), «Солдаты неудачи» (2008), «Хранители» (2009), «Копы в глубоком запасе» (2010), «Семь психопатов» (2012), «Война против всех» (2015), «Дэдпул» (2016), «Игра с огнем» (2019), «Достать ножи» (2019), «Дать дуба в округе Юба» (2020).
Все эти фильмы объединяет то, что они в том или ином виде ломают четвертую стену, что ранее то ли считалось моветоном, то ли уделом откровенной пародии, но именно этот фильм раскрыл потенциал этого направления, и единственное, что останавливает от рекомендации посмотреть его всем и каждому — это выше озвученные «локальные» проблемы, из-за которых лично у меня этот фильм вместо категории «шедевр для восприятия сердцем» оказался в категории «шедевр для восприятия головой», и главная проблема тут, очевидно, перевод.
Из ближайших аналогов искажения в голове всплывает «Семь психопатов», который в дубляже и в версии 18+ (Гоблина) смотрятся как два разных фильма. В итоге, по принципу «на безрыбье и рак рыба», выбрал самую простую одноголосую версию перевода и смотрел в режиме олдскул сразу на двух языках. В таком режиме хотя бы относительно удалось ощутить тот запредельный цинизм, который тут творится. Что касается развития сюжета — так как базовые принципы жанра нуар, как и большинство, знаю по наитию, то многие твисты становились понятны задним числом, но даже в таком режиме смог оценить, какая их тут запредельная концентрация и насколько они одновременно идут по шаблону и обманывают ожидания, поэтому несмотря ни на что, к финалу удалось оценить как оригинальность, так и, что не менее важно, целостность получившейся истории.
Резюмируя, скажу так: этот фильм, при всех его проблемах, связанных с локализацией, однозначно относится к категории «Обязательно к просмотру всем любителям жанра деконструкция», т. к. он буквально заложил основы этого направления в его современном виде. Он настолько на пальцах объясняет, чем, для чего и в каком смысле занимается деконструкция, что если бы увидел ранее, то наверняка бы намного раньше понял, как смотреть подобные фильмы, поэтому даже несмотря на то, что в нашей лесополосе фильм, видимо, в принципе невозможно прочувствовать так, как его задумывал автор, лично от меня максимально возможный балл.
10 из 10
657.2 тыс 
352 тыс 
347.4 тыс