Я в восторге от этого фильма! Так уж получилось что первую режиссерскую работу Кане я посмотрел в последнюю очередь и эта работа мне очень понравилась!Отличная режиссура и восхитительная актерская работа!
Сразу возникли ассоциации с ранней работой в фильме Барракуда - тот же образ застенчивого юноши явно к лицу Гийому Кане.
Как долго можно терпеть? Или Как далеко можно зайти? Вот два главных вопроса которые возникают на протяжении всего фильма. Бастьен терпит от шефа все - и то что он путает его имя и то что заставляет отказаться от своей девушки. Месье Бристаль добился практически всего и его даже не радуют новые игрушки. Но все таки Бастьен оказывается счастливчиком поневоле и соглашается сыграть в предложенную игру, в которой не будет ни побежденных ни проигравших.
Дайан Крюгер сыграла восхитительно, она действительно смотрела на героя Кане влюбленными глазами, так и подумалось в начале фильма - она будет твоей, парень! Если не в фильме то в жизни!
Восхитительный фильм, который сложно назвать комедией, но посмеяться можно от души. Легий для просмотра и в то же время очень глубокий для самосознания. Браво, Гийом!
'Ты думаешь, ты нацепил дорогой галстук, обзавелся кучей длинноногих любовниц, и у тебя уже есть власть? И я буду валятся у тебя в ногах? Нет. Настоящая власть - это совсем другое. Это право первым закончить разговор'.
Великолепному актеру Франсуа Берлеану все-таки не дали за этот фильм Сезара. Что уж точно преступление! Потому как насквозь испорченный каприза-телепродюссер Жан-Луи Брусталь, терроризирующий почем зря младого подчиненного, - бесспорно его лучшая роль.
В центре сюжета - вечный вопрос, который мучал еще Ришара в 'Игрушке': стерпеть унижения самодура-начальника или послать подальше. Однако в отличие от легкой 'Игрушки' в 'Как скажешь' черная комедия заканчивается, и начинается суровая правда жизни. Причем так внезапно и неожиданно, что выглядит это как если бы в фильме 'Летучая мышь' с Соломиными посреди веселого карнавала на присутствующих вдруг обрушилась бы крыша и приехало МЧС. То есть, реальный мир вторгается в сказку тут в некотором нарушении жанровых канонов. На 'вечный вопрос' вдруг отвечает не многострадальный герой, а сам паскуда-начальник. Причем, происходит это после того, как герои меняются местами. И отвечает настолько вразумительно и по-философски глубоко, что сомнений, кого из двух героев отныне считать нравственным и глубоко принципиальным, больше не остается.
Ну представьте себе картину 'Дьявол носит Прада', в которой Хеттауэй долго мучается, потом сдается и становится стервой, шагающей по головам, а ее злая начальница Мэрил Стрип вдруг заявляет ей, что она дура.
Потому что одно дело - быть сволочью от природы, а другое - возомнить себя ею и рано или поздно спиться от отвращения к себе.
Не скажу, что была в восторге от этого фильма – по крайней мере, ожидала чего-то большего от Гийома Кане, но, так как это его первая полнометражная работа, можно сказать, что первый блин действительно вышел комом, хотя и не таким уж твердым.
В оригинале фильм называется «Mon idole», то есть «Мой кумир», и это название все-таки больше подходит фильму.
В картине речь идет об ассистенте одного известного телеведущего Бастьене (Гийом Кане), который на самом деле очень способный и смышленый, но начальство его как-то не замечает, а тот самый телеведущий по имени Филипп Лецгер (Филипп Лефевр) использует довольно неплохие идеи Бастьена, нагло выдавая их за свои. Но в один прекрасный день продюсер телешоу, над которым работают герои, Жан-Луи Брусталь (Франсуа Берлеан) приметил скромного ассистента и начал всячески его поощрять: ввел в свой круг, познакомил с молодой женой Кларой (Диана Крюгер) и даже пригласил провести выходные в своем загородном доме, чтобы вместе поработать над идеей нового телешоу. Конечно же, Бастьену неудобно было отказаться, особенно если учесть, что босс едва ли не силой затолкал его в машину. Но паренек даже и не мог предположить, чем обернется этот уик-энд.
Видимо, при написании сценария Кане и Лефевр если не опирались, то во всяком случае ориентировались на классику – образ маленького человека, который ни в коем случае не может никому отказать и сказать что-то наперекор, как, например, Франсуа Пиньон из фильмов Франсиса Вебера. Однако если у Вебера такие герои обычно попадают в нелепые и смешные ситуации, то у Кане с Лефебром Бастьен попадает в самый настоящий театр абсурда, который и открывает ему глаза на любимого босса, которого он ценит как отца, которого у него не было. Именно в этом и заключается главный недостаток фильма, создающий его неровность: в самом начале фильма режиссер дает какой-то намек на сатиру, высмеивающую нравы власть имущих, пусть в качестве примера и взят продюсер телешоу, однако дальше он поворачивает сюжет в русло триллера, тем самым смещая все акценты. Не сказать, что это делает фильм провальным, но именно из-за этого он кажется каким-то невнятным. Ему чего-то явно не хватает.
Главная сильная сторона этого фильма – это актерские работы. И здесь похвалы достаются в основном Франсуа Берлеану и Диане Крюгер. Берлеан отлично сыграл роль свихнувшегося от богатства магната. Временами у него даже какой-то нездоровый блеск в глазах появляется, так что даже неясно, что он может выкинуть в следующий момент. Крюгер, которая на момент съемок еще состояла в законном браке с Кане, а значит, попала в фильм явно не по кастингу, так вообще поразила: я не ожидала от нее настолько хорошей игры. Здесь она просто выложилась на все сто и отлично вошла в роль богатой стервозной куклы, которая уж и не знает, чем ей заняться от скуки и какую новую игрушку найти. Гийом Кане слегка разочаровал. Нет, он играл неплохо, но как раз превращения из маленького человека в крутого разоблачителя не произошло. Ближе к концу проскальзывает что-то грозное и мужественное, но это не особенно заметно. Хотя временами его герой выглядит настолько жалким и беззащитным, что за него реально переживаешь.
В принципе, фильм получился ни хороший, не плохой. Скажем так: он не настолько хорош, чтобы им восхищаться, но и не настолько плох, чтобы совсем его не смотреть. Разок ознакомиться с дебютом Кане вполне можно.
