Им уже по двести с лишним лет, но они ни черта не изменились. Навечно застыв в том облике, в котором застало их перерождение, они стали новыми сущностями, но не новыми личностями. Спустя века Клара по-прежнему проститутка, а Элеонор - нереализовавший себя подросток. Мать и дитя, они словно застыли вне времени, превратились в статуи, безмолвно провожающие взглядом проносящуюся мимо них вечность. Но творения таинственного скульптора неизменны в том образе, в котором запечатлел их создатель. Это их бремя, и оно только тяжелеет с осознанием того, что этот скульптор - они сами.

После того, как Клара (Джемма Артертон) в короткой, но красивой сцене борьбы отрезает голову нашедшему их члену вампирского Братства, героиням приходится бежать в поисках нового пристанища. Они находят его в унылом прибрежном городке, в котором куртизанка с вековым стажем легко соблазняет рыхлого неудачника Ноэля, владеющего пришедшей в упадок гостиницей 'Византия'. Пользуясь проверенной легендой (они родные сёстры с тяжёлой судьбой), и скрывая свои истинные сущности, девушки довольно быстро придаются любимым занятиям. Клара ловко превращает гостиницу в бордель, а Элеонор вновь обретает время для бесконечной рефлексии, вспоминая прошлое и противясь настоящему.

В 'Византии' на редкость испоганившаяся со временем идея вампиризма вновь, пусть и частично, возвращает себе утраченный налёт мистического романтизма, неожиданно приобретая новые и довольно изящные черты. Кровососы в истории, сочинённой Мойрой Буффини, не боятся света и теплы на ощупь. Чтобы насладиться желанной жидкостью, они используют коготь, которым прокалывают плоть жертвы. Вампиры перестали быть теми каменными изваяниями ночи, которыми были когда-то в 'Интервью с...', но ветер перемен над ними по-прежнему не властен. Дар, который стал готической эпитафией на могилах их душ, со злой иронией обернулся против своих носителей, заставляя из года в год заниматься одними и теми же делами.

Героини чудовищно одиноки, и узы, связывающие их, превратились в некую условность, необходимую для выживания. Клара, чистое воплощение сексуального магнетизма созданий тьмы, запечатана в образе из далёкого прошлого, заклеймена 'подаренной' когда-то растлителем Рутвеном профессией, которую, кажется, не в силах изменить из-за злой усмешки своего дара. Элеонор же снова и снова пишет свою историю, чтобы потом пустить страницы по ветру, в надежде, что хотя бы птицы сумеют избавить от тяжкого бремени вечной лжи. В её воспоминаниях нет привычной многим сладости, лишь одна бесконечная горечь, которую нельзя перерасти, окунуться во что-то хорошо знакомое, как это делает её мать, прикрываясь застывшим в вечности пиком своей порочности.

Элеонор постоянно отрешена и кажется мысленно непорочной, убивая только обречённых, забирая их боль. Клара, напротив, пытается интегрировать себя в общество, но только лишь одним известным ей способом, и убивает тех, кто по её мнению заслуживает смерти. Они обе гуляют босиком по бескрайнему пляжу жизни, беззащитные перед её ударами, но не ощущающие ран. По идее, героини не должны ощущать вообще ничего, но Буффини в своей истории максимально приближает их к обычным людям, наделяя вполне человеческими проблемами взаимоотношений. Что-то серьёзное для них фатально, и даже любви в принятом понимании не существует. Для Клары это всего лишь инструмент для манипуляций. Для Элеонор - почти милая привязанность к больному парню из-за желания поделиться с кем-то тайной, ведь по сути ей не две сотни лет, а вечные шестнадцать.

Мифическое прошлое переплетается с неприглядным настоящим, и 'Византия' со временем всё больше и больше оборачивается в прямом смысле слова 'женской' историей. Можно даже уловить аллюзии на раннюю джордановскую 'В компании волков' - практически все мужские образы в чём-то нелицеприятны, имеют свои червоточины, и квинтэссенцией этого становится женоненавистническое Братство, преследующее героинь по пятам. Когда они родились, люди знали всего семь планет, и с тех пор изменилось многое. Но жизнь героинь бесконечно движется по кругу, все повторяется вновь - бесконечная череда клиентов одной и постоянная рефлексия другой. Однако под конец этой предельно меланхоличной истории неожиданно появляется проблеск надежды, что круг всё таки можно разорвать. Но Нил Джордан вовремя останавливается, уверенно балансируя на грани и не заходя дальше намёков. Вспоминая холодный гипнотический взгляд Сирши Ронан и невероятную сексуальность Джеммы Артертон, вновь и вновь прокручивая наигрываемые Элеонорой мотивы, зритель волен сам решать, что же скрывает за собой финал этой поэтичной и даже немного сентиментальной картины - вернётся ли всё назад или же пойдёт по новому пути.

Казалось бы, очередной фильм про вампиров, каких сейчас снимается великое множество. Но все не так просто. Во-первых, фильм снят режиссером Нилом Джорданом («Интервью с вампиром»), что уже довольно любопытный факт, для того чтобы посмотреть его следующую работу. Здесь вы не увидите во главе типичных сюжетных линий касаемо «хорошая» девочка полюбила «плохого» мальчика, обычных красных глаз и нечеловеческой силы, к которым все уже привыкли. Эта картина повествует о жизни двух девушек-вампирш, о их сложных взаимоотношениях между собой и другими людьми, и ежедневном страхе за свою жизнь. В центре событий меланхоличная Элеонора (Сирша Ронан), все происходящее на экране мы видим сквозь призму ее переживаний и воспоминаний о прошлом. Тишину, спокойствие, готичность атмосферы нарушают здесь лишь нечастые вылазки двух девиц на охоту, причем делается все очень оригинально: Элеонора «забавляется» лишь по тем, кому уже недолго осталось. Что до ее «подружки» Клары (Джемма Артертон), то ей более по душе молодые сильные парни, которые истязают слабых. Сцены «охоты» показаны правдоподобно, жестоко, смотрятся интересно, что является несравненным плюсом перед всеми остальными подобными картинами, которые снимаются в настоящее время.

Если во многих фильмах про вампиров преобладает экшен и не уделяется достаточного экранного времени истории персонажа, то здесь дается подробный рассказ о жизни двух девушек, матери и дочери, начиная с момента их рождения, заканчивая настоящим временем. Манера подачи информации весьма интересна: череда флешбэков полностью позволяет вам окунуться в мир Элеоноры и Клары, увидеть всю драматичность их положения в настоящем времени. Вы будто начинаете «жить» за них. История героинь оказывается интересной, необычной и полной нестандартных сюжетных поворотов, что берет за душу - поэтому не жалко и посочувствовать им. Пирс, на котором происходят многие события фильма, выступает здесь как телевизионный канал, который включаешь, чтобы насладиться просмотром и увидеть некие хроники жизни персонажа.

Были ли у персонажей исковерканные души или все же они стали бездушными существами уже много лет до этого? Не суть важно, ибо не смотря на потерянные моральные устои одной героини, и душевные терзания с мечтами о лучшей жизни другой, они все же любили друг друга больше всего на свете и страх потерять кого-то одного явился самым большим в их жизни. Не обошлась картина и без любви между мужчиной и женщиной, можно увидеть искренность чувств, нестандартность ситуации и надежды на лучшее у персонажей.

Касательно актеров: хочется отметить отличную актерскую игру Сиршы Ронан, как и обычно эта девушка смогла порадовать меня своим талантом, вышел отличный персонаж, запоминающийся и удачный. Также недалеко от нее ушла и Джемма Артертон в образе соблазнительной блудницы - смотрелась она просто шикарно, эффектно, мужской аудитории должна точно понравиться. Что касается остальных актеров, пожалуй, еще можно выделить Калеба Лэндри Джонса, убедительно сыгравшего своего персонажа с тяжелой судьбой.

Ну и напоследок хочется похвалить режиссера за отлично созданную атмосферу фильма, также достойно всяческих похвал музыкальное сопровождение - прозвучавшие в картине композиции были просто великолепны. В общем можно сказать, что получилось очень качественное кино, рассчитанное на тех, кто любит не только смотреть, но и думать над происходящим

8 из 10

«Меня зовут Элеонор Веб. Моя история никогда не будет рассказана. Я пишу ее снова и снова, где бы мы не находили убежище. Я пишу то, о чем не могу говорить – правду»

Сюжет. Клара – красивая молодая женщина, но подарив ей красоту, судьба не подарила ей счастья, а обрекла на вечную борьбу за выживание. Она – жестокий вампир, убивающий тех, кто наживается на слабых. И все бы ничего, но у Клэр есть дочь – Элеонор, которую она сама же и обратила, нарушив тем самым одно из правил древнего вампирского кодекса: не создавать вампирш. Теперь веками Клер находится в бегах, пытаясь защитить себя и Элеонор от заостренных когтей правосудия. Элеонор, навечно оставшаяся в шестнадцатилетнем возрасте, не очень ладит с матерью, замкнута и любит одиночество, всю горечь пережитого она описывает на страницах блокнота, которые потом вырывает и пускает по ветру. Но ее хрупкие плечи больше не выдерживают груза тайны и она раскрывает свой секрет человеку. Это завершающий штрих – роковая ошибка, цена которой – жизнь.



О фильме в целом. Режиссер Нил Джордан и его творение «Византия» - это вызов всем мифам и стереотипам о вампирах. У его темных созданий нет супер сил, нереальной скорости и боязни света, да что уж там говорить, у них даже клыков нет. Вместо всего этого у них, заостряющийся во время жажды, ноготь, которым они протыкают вены своим жертвам. Фильм красив. Темные тона, в которых он снят и саундтрек, помогают зрителю глубже окунуться в его мрачную атмосферу и не покидающее чувство, что сейчас вот-вот что-нибудь произойдет. Он ломает почти все правила вампирского жанра: в «Византии» акцент делается не на романтику, а на семейные отношения, взаимопонимание между матерью и дочерью, это, во-первых. Во-вторых: главными героями вампирами являются женщины. В-третьих: любовная нить все-таки прослеживается, но в весьма искаженной форме: в жизни Элеонор (слава Богу, ей шестнадцать, хоть что-то привычное) не появляется, откуда ни возьмись, красавчик-новичок в классе, вместо этого она случайно знакомится с молодым официантом в кафе (!) и совсем не красавчиком, да простит меня Калеб Лэндри Джонс. Говоря «почти все», - одному правилу Нил Д. отдал дань уважения – вампирское братство, вампирский кодекс и свои законы, ну куда же от них деться. Отдельно хочу упомянуть, нестандартное представление флешбэков, довольно интересно и необычно, ну и на мой взгляд, еще один плюс этому фильму добавляет факт, каким нам показывают внутренний мир Элеонор, ее обращают в подростковом возрасте – в итоге она остается такой физически, а возможно и психологически, ведь ее персонажа легко можно назвать «трудным ребенком». Последнее: низкий поклон режиссеру за ярко выраженное высмеивание устоявшихся убеждений и несправедливости нашего, людского мира.

Актерская игра.

Сирша Ронан – одна из главных героинь, сыгравшая Элеонор. Интересная девушка, она выделяется среди актрис своей необычной внешностью и актерской игрой. Несмотря на все разнообразие национальностей актеров, Голливуд уже приучил нас к стандартным лицам и шаблонным характерам в 99-ти процентах фильмов. Сирша – исключение. Ее героини странные и непонятные – невозможно угадать, что у них на уме. А ее игра по-настоящему впечатляет: отсутствие мимики и эмоций компенсирует взгляд, именно им Ронан удается показать нам все чувства и переживания, которые испытывает ее персонаж.

Калеб Лэндри Джонс или Френк, человек, которому Элеонор раскрывает свой секрет. Его героя жалко – он тяжело болен и смирился с мыслью о скорой кончине, но, не знаю, то ли его необычное лицо, то ли манера поведения постоянно вызывали улыбку. Он, как «рыжее солнце», освещающее темноту этого фильма и «яркая звезда второго плана».

Сэм Райли. За весь фильм его мы видим редко, в основном это сцены, где его герой сдержан, а на его лице задумчивость и отстраненность. Не могу сказать, насколько шаблонный его персонаж, просто мне очень нравится этот актер. Остальные свои роли сыграли хорошо, но чем-то особенным не запомнились.

Саундтрек. Разнообразный. Композиции испанского композитора Javier Navarette в нужный момент только добавляли еще больше напряжения. Плюс, на протяжении фильма часто звучит Дебюсси «Лунный свет», Sonata in C Major, Opus 2, No. 3 – Adagio в исполнении Сирши Ронан и красивый напевающий голос Джеммы Артернон.

Общее впечатление о фильме. Он ужасен. Если слово «ужасный» вообще можно употребить в положительном смысле, но ничего другого для этой картины подобрать не могу. Пожалуй, это самое сложное – описывать всю гамму эмоций, которую вызывает «Византия». И бессмысленно стараться, потому что, этот фильм нужно прочувствовать лично - прочувствовать все горе и печаль, которыми он пропитан. И даже страх вызванный редкими, но меткими кровавыми сценами, эту тоску не перебивает. Безусловно, фильм потрясающий, и я не жалею, что потратила на него время, но все эти эмоции мне бы не хотелось испытывать еще раз.

И в заключение: маленькое подобие спойлера – минут за 20-30 до финала зрителю дается возможность немного отдохнуть, прийти в себя, и фильм приобретает некую заторможенность, события словно замирают, но это только затишье перед настоящей дозой адреналина, которую сценаристы задумали впрыснуть вам в кровь. Приятного просмотра.

Я не ожидала ничего, кроме красивой картинки.

Актерский состав не слишком впечатляющий (разве что Сирша Ронан, поскольку в посредственности игры Джеммы Артертон я убедилась на примере Принца Персии, а в Рок-волне ей и не надо было из себя что-то выдавливать в плане актерства - оголила ноги/грудь, и хватит с нее).

История не нова, но довольно здорово обыграна. Огромный плюс за то, что тема вампирства не была выведена на первый план, а как бы шла фоном, по линии сюжета, совершенно не раздражая.

Возвращаясь к моим скромным ожиданиям - картинка действительно красивая, нет ничего нелепого, то, за что было бы стыдно.

Смотрела фильм в Художественном, в крошечном зале, с температурой под сорок. Черт дернул вообще пойти в кино. Думала, на середине уйду. А нет.

Картина приятная, как и фигура Артертон.

P.S. Жаль только Йену Кертису дали такую маленькую роль.

7 из 10

В последнее время мы все чаще стали видеть на экранах очередные фильмы о вампирах, но действительно серьезной картины еще не попадалось - кажется, последним таковым фильмом было давнее 'Интервью с вампиром' все того же Нила Джордана, сейчас же кроме 'Сумерек' можно вспомнить разве что ремейк 'Ночи страха', но ни тот, ни другой фильмы просто язык не поворачивается назвать серьезными (и, тем не менее, 'Ночь страха' хотя бы заслуживает уважения, ведь комедийный хоррор - это заранее выигрышный жанр). И вот сегодня попал в кино на новый фильм все того же Джордана, и снова на клыкастую тематику - 'Византия' (Byzantium, 2013) - фильм, который не идет ни в какое сравнение с теми пустышками, которые нам преподносятся сейчас хотя бы из-за своего в целом достаточно серьезного и мрачного настроя. Может быть, фильм не несет в себе каких-либо гениальных или мудрых мыслей, да и демонстрирует всем известную истину - вечная жизнь не так уж и хороша, но не в этом его достоинство.

И после сеанса в кинотеатре я в этом убедился. Перед нами хорошо поставленная и разыгранная история, причем довольно мрачная, жестокая и драматичная, и невероятно похожая на вышеупомянутое 'Интервью с вампиром', только более современная. Из прочих явных плюсов картины - ее мрачная атмосфера какой-то то ли безысходности, то ли проклятья и счастья одновременно - однозначных ответов фильм так же не дает.

Еще один плюс картины - это действительно кино, произведение, причем довольно гнетущее и меланхоличное, за что фильм многие могут назвать скучным, но, по мне, уж лучше мнимая видимость скуки, чем тупое штампованное развлечение в духе прочих фильмов про бессмертных кровососов, которыми сейчас пичкают зрителей. Этот фильм наряду со своей мрачной безжизненностью более доступен для публики, от просмотра фильма можно получить куда больше осмысленного удовольствия, чем от тех же 'Сумерек', интересных их же армии поклонниц.

Сценарий и основная сюжетная линия картины очень сильно напоминают все то же 'Интервью с вампиром', но на этот раз вместо парочки вампиров сомнительной ориентации на первом плане две героини на вид почти одного возраста - мать и дочь, уже двести лет как претворяющиеся сестрами и живущие на чужой человеческой крови. Весьма неожиданная пара героинь, но персонажи хорошо прописанные и сыгранные, за что стоит похвалить как актрис, так и сценаристов. В центральную сюжетную линию жизни героинь весьма удачно вплели многочисленные флэш-беки, рассказывающие о прошлом обоих героинь в лучших традициях 'Интервью с вампиром', причем отдельно стоит похвалить сценаристов за хорошо продуманный и прописанный мир и законы, по которым живут вампиры. Да и схема превращения показана весьма оригинально и любопытно (реки крови особенно понравились).

Из актерского состава стоит выделить неожиданно повзрослевшую и похорошевшую Сиршу Ронан (вот уж действительно выросла большая надежда западного кино) и Джемму Артертон. Первая берет в основном именно своей игрой - мрачных и замкнутых героинь играть ей не привыкать, а вот вторая - не только своей яркой игрой, но и соблазнительной внешностью. Джемма Артертон в роли сексуальной вампирши, вытягивающей из мужчин кровь и деньги за счет своих великолепных внешних данных - уже ради этого стоило идти в кино, тем более, что Джемма в данном образе выглядит очень роскошно. Кстати, наряду с этим она еще и великолепно играет заботливую мать, переживающую за свою дочь. Героиня Джеммы - своего рода суккуб, демоническая дьяволица, одним своим присутствием в кадре добавляющая готической мрачной атмосфере фильма особую эротическую тональность, так и витающую в кадре. Отдельное спасибо создателям за те эпизоды, в которых Джемма появлялась на экране практически обнаженной. Джонни Ли Миллер в роли морского офицера, подрабатывающего сутенером, тоже был неплох - настоящая сволочь. Сэм Райли в роли копа-вампира, следующего по трупам, оставленным героиней Джеммы был отличной компанией главным героиням - эта тройка звездных лиц сыграла здесь очень изящно.

Саундтрек фильма тоже произвел впечатление - весьма мрачно и атмосферно, а в огромном темном зале кинотеатра, тихом, как могила, эта музыка приобретает особое очарование, как, в общем-то, и вся картина, описанная жестким языком с кровавыми реками, обнаженными соблазнительницами-вампиршами, клыкастыми копами и одинокими девочками, в чью историю жизни все равно никто не поверит, хотя поставлена она безумно убедительно...

8,5 из 10

Режиссер «Борджиа» и «Интервью с вампиром» в очередной раз показывает что такое стиль и увлекательный рассказ, а также снова обращается к вампирской тематике, трактуя ее в своем авторском понимании.

«Византия» это типично английское кино, в котором с одной стороны нет принятого для большинства голливудских картин, режиссёрского давления на зрителей, а с другой – присутствует мастерски созданная неповторимая киноатмосфера. История о матери и дочери волей судьбы обращенных в вампиров, и скитающихся в веках в поисках счастья и спокойствия, казалась бы донельзя банальной, но Джордан рассказывает ее в оригинальном ключе.

Главная проблема метафизики сюжета заключается в том, что каждая история непременно должна быть рассказана, иначе актуализации и завершение не наступят никогда. Это справедливо как в отношении истории главной героини по имени Элла, так и в случае с любым значимым произведением.

Вокруг природной необходимости философского счастья, заключающегося в преодолении одиночества, строится вся сценарная канва. Прекрасные образы, исписанных листов выброшенных на ветер и в море, являются смыслообразующими. В «Византии» главное история, захватывающая временной промежуток в два века, и обладающая оригинальным стилем, созданным Нилом Джорданом.

«Византия» не столь популярна как могла бы быть картина о вампирах, так как с одной стороны она рассчитана на локальный европейский рынок, а с другой – вампиры здесь не соответствуют образу условных «Бэллы и Эдварды» или «Дракулы». У них нет клыков и сверхспособностей (из стандартного набора присутствует лишь невозможность войти в дом без приглашения). В конечном итоге это люди, обманувшие время. Мистический жанр в целом присутствует здесь во всем блеске своего мрака, недосказанности и неотвратимости.

Говоря о технической стороне вопроса – здесь нет не продуманных и поверхностных планов, освещение выставлено блестяще, а саундтреку, создающему верную тональность повествования, позавидовали бы многие композиторы. Это фильм не типичный и неординарный, это не просто рассказанная история своей целью имеющая развлечение зрителя и капитализацию режиссера. Нил Джорждан из тех, кому важно рассказать увлекательную историю, а не показать калейдоскоп ярких картинок.

Актеры «Византии» - это весь цвет английского кино. Джонни Ли Миллер, Том Холландер, Сэм Райли, Дэниэл Мейс, Сирша Ронана и Джемма Артертон, а также американец Калеб Лэндри Джонс. И выбраны они были совершенно очевидно не по громкости своих имен, но по таланту, способному выдержать испытание серьезным кино.

«Византия» Джордана – великолепное произведение искусства, прекрасное как внешним блеском, так и внутренним содержанием. В конечном итоге это история не о вампирах, и не о борьбе за свое частное существование. Это изящный рассказ о людях, которые не победили время, но купили его дорогой ценой. Целью здесь является не вечная жизнь, а жизнь праведная, согласованная с загадочным «Кодексом», который от этого не становится менее обязательным.