Ингредиенты:

1. Несколько второплановых актеров, звезд всякого рода сериалов, желательно свежих и привлекательных, с неистекшим сроком годности.

2. Не особо интересная история, он же сценарий, о тщетности воплотить в жизнь американскую мечту, заключающуюся в желании сиюминутного материального обогащения.

3. Парочка голливудских суперстаров первой величины, как и многие другие, ощутившие на себе дефицит хорошего, качественного западного кино, вследствие чего, вынужденные сниматься в подобном.

4. Самый главный ингредиент - невнятность. Не жалейте этой составляющей при приготовлении блюда.

Приготовление:

Ингредиенты рекомендуется выкладывать слоями, при этом крайне желательно, чтобы слои отличались друг от друга формой, размером и консистенцией. В идеале, внешне готовый продукт должен представлять из себя бесформенную массу.

Первым слоем укладываем несравненных Гэри Олдмана и Харрисона Форда, делаем мы это для того, чтобы все остальные слои безвкусицы полностью покрыли их актерское исполнение и заглушили весь тот потенциал, который они способны выдать. В ином случае, блюдо может оказаться прилично вкусным, а этого мы допустить не имеем права.

Далее, небрежно приправляем основу из кинотитанов актерами более мелкого калибра, но более свежими и внешне привлекательными. Не обращайте внимания, что это лишь красивая оболочка, за которой мало что скрыто, да и в состав их входят различные канцерогены, это не критично, в наше время кинокухня то и дело пытается накормить зрителя всяческого рода отбросами, так что отсутствие вкусовых качеств у главных действующих лиц никто не заметит.

Затем необходимо пропитать все это соусом из скучной истории, пытающейся выдавать себя за остросюжетный и закрученный сюжет, но сделать это ей не удается настолько, что скука плавно перетекает в чувство жалости к производителям сценария. К слову, соус обязательно должен быть сыроват, с комочками нелогичности, и в виде неоднородной массы. Это необходимо для того, чтобы он не смог пропитать собой нижние слои и не позволить обрести целостность. Да, чуть не забыл, ни в коем случае не добавляйте в блюдо оригинальность образов и сюжетных поворотов, это серьезно навредит общей концепции бездарности ленты.

Ну и самое время обильно посыпать все наши ингредиенты толстым слоем невнятности, ничто не должно иметь четкие линии и очертания. Чтобы добиться максимального эффекта, отправляем первоклассных актеров на второй план, диалоги обделяем повышенной смысловой нагруженностью, сюжет выстраиваем шаблонно и предсказуемо, ну и в завершении, подбираем на роль главного героя актера с отсутствием выразительности лицедейских качеств. В-общем, чем все смазанней и полуфабрикатней, тем лучше.

Помещаем все это на час сорок шесть перед объективами кинокамер, и вуаля, безвкусная бурда готова. Бон аппетит. Хотя, тут скорее подойдет 'садитесь жрать, пожалуйста'.

Я думал, что после фильма 'Киллеры' Джона Лукетича попросту лишат гражданства и он будет спокойно дестабилизировать менее прогрессивные киноиндустрии в третьих странах мира, но почему-то министерство внутренних дел решило оставить ему паспорт, да и продюсеры вот подкинули Лукетичу свежую халтурку в лице экранизации хорошо продаваемого романа Джозефа Финдера, изданного в 2004 году. Промышленный шпионаж, оборачивающийся чередой погонь и преследований для излишне информированного баклана - тема не из новых для Голливуда, но некоторые индивиды умудряются закачать столько драйва в повествовательную часть, что линейный триллер набирает обороты высоковольтного боевика, разбрасывающегося саспенсом, как итальянцы мебелью. Для того, чтобы успешно работать в данном жанре следует хотя бы стремится к гиперактивности Тони Скотта ('Враг государства'), щепетильности Майкла Манна ('Свой человек') и новаторству Кристофера Нолана ('Начало'), а не с улыбкой на лице ностальгировать по изжившим себя двухходовым схемам, которые были главным оружием сценаристов в 80-е.

Главные герои фильма не испытывают психических расстройств, не страдают манией величия и не склоняются к излишней подозрительности, поэтому не совсем понятно, какого лешего скудно-монотонный триллер о неофициальном соперничестве двух конкурирующих корпораций создатели назвали термином, относящемся к психиатрической патологии. Такие громкие названия можно давать только настоящим галлюциногенным образчикам, наподобие недавнего 'Транса' или немного посидевшего 'Помни', а не зачуханным псевдо-триллерам, целящимся в полюбившиеся ноты давно отснятых фильмов. Меркантильные продюсерские цели вынудили 'Паранойю' использовать давно вышедшие из моды ароматизаторы 'Фирмы' Сидни Поллака, которые не в состоянии принципиально изменить вкусовых качеств блюда, без вовремя подсыпанной ядреной приправы, несколько лет назад успешно протестированной 'Областями тьмы' Нила Бёргера. Трафаретная история о наивной доверчивости белого воротничка Адама Кэссиди (Лиам Хемсворт), попавшего в водоворот бизнесового дерьма, просто умоляла создателей о переквалификации романа в русло корпоративного 'Джека Райана', но прохладное отношение авторов к шпионскому эскапизму Тома Клэнси и дотошной реалистичности произведений Джона ле Карре обернулось для 'Паранойи' шестью раундами 'русской рулетки'. Лукетичу в его-то возрасте пора бы знать, что триллер без экшена и спецэффектов - деньги на ветер, если конечно за постановку фильма отвечает не какой-нибудь известнейший классик современности (Финчер, Нолан, Скорсезе, Манн, Аффлек, Бигелоу, Скотт и братья Коэн), способный подсветить бенгальским огоньком даже самую безликую (на первый взгляд) историю.

Paranoia - это бездумный, бессмысленный и бесформенный триллер, которому предречено навсегда осесть в глубоко ночном телевизионном вещании. Молодой красавец Лиам Хемсворт заставляет здорово покраснеть своих учителей по актерскому мастерству, в отличии от всего всем доказавшим Гари Олдмана (Николас Уайатт) и Харрисона Форда (Огастин «Джок» Годдард), которые заранее осознав всю никчемность выбранного ими проекта даже и не пытались напрягать лицевые мышцы.

3 и 10

Когда я решила посмотреть фильм «Паранойя», я «купилась» на исполнителей двух главных ролей – Гари Олдмана и Харрисона Форда.

Я, почему-то, решила, что две голливудские звезды такого масштаба не станут сниматься в плохом фильме. Ох, как же я ошиблась…

После просмотра трейлера я считала, что «Паранойя» – это остросюжетный шпионский триллер с интригующей сюжетной линией. Нет. Оказалось, что «Паранойя» – абсолютно плоский неинтересный занудный фильм, самый скучный из всех, что я видела за последнее время. Никакой интриги. Никакого напряжения. Никакая игра Лиама Хемсворта. Хемсворт меня разочаровал даже при том, что никаких иллюзий по поводу его «дарования» я и так не питала!

В фильме огромное количество неоправданных пауз, такое ощущение, что актеры или забыли текст, или просто зачем-то тянут экранное время.

Не советую смотреть «Паранойю» никому, кроме, может быть, ярых фанатов исполнителей главных ролей, хотя все, кроме поклонников Хемсворта, на мой взгляд, будут разочарованы. Зато обнаженный торс Лиама появляется в кадре регулярно.

Вывод у меня следующий: теперь точно подошло к концу то время, когда фильм для просмотра можно было выбрать по актерскому составу…

4 из 10

Пожалуй главный недостаток современных зрителей это градус ожидания. Ведь именно он создаёт весьма странный мысленный резонанс. Где определить до конца, виноват ли зритель чрезмерно завышая градус ожидания, или же кинематографист снявший куда более слабый фильм, достаточно сложно. Именно это наверное и сыграло со мной злую шутку при просмотре этой ленты. Так как ожидал увидеть я нечто совсем иное, а режиссер картины Роберт Лукетич снял нечто совсем иное. Говоря откровенно, тем триллером которым представлялся фильм в трейлере, он по сути и не является. Очевидно, что Лукетич собирался снимать не тривиальный триллер, который больше бы поражал остротой и драматизмом, нежели другим.

Вот только этих острот по сути в режиссуре и не наблюдается. Собственно как и отсутствие какой либо 'движухи'. Что и обрекает фильм на достаточно пресное и монотонное повествование. Вроде бы фильм снят достаточно плавно и равномерно, но именно отсутствие хотя бы периодически всплываемых острот не позволяет полностью проникнутся увиденным на экране и с замиранием сердца наблюдать за тем, что же ждет нас в следующей сцене. Радует лишь то, что фильм Лукетича создаёт невиданную визуальную красоту. Кадр поставлен великолепно, композиция в кадре впечатляет и всё это создаёт весьма впечатляющий аудио и визуальный фон для данной ленты под роскошный саундтрек Тома Холкенборга.

Пожалуй одним из самых сомнительных достоинств и одновременно с этим недостатком картины является именно сценарий. Если смотреть с одной стороны, то перед нами весьма интригующая идея о промышленном шпионаже в том мире, где уже ничего не создаётся с нуля. Все производители - воры по сути и лишь видоизменяют позаимствованные у коллег идеи. Что так же имеет весьма актуальный мотив на фоне достаточно сильнейшего противостояния в виде современных смартфонов и особенно на фоне противостояния таких тяжеловесов как Samsung и Apple. Фильм четко выстреливает достаточно интересными цитатами и отсылками к современному миру, стебёт нынче любимую многими модель успеха и вовсе выдаёт достаточно не плохой мозговой штурм зрителю.

С другой же стороны, сюжет развивается как то пресно, без каких либо острот и эмоций. Что и развивает за достаточно интригующим сюжетом лавры достаточно унылого действия. Тем более, что если финал ленты и не предугадать во всех деталях, то в принципе все сюжетные повороты и даже кульминация достаточно очевидны. Забавляет и то, что проникаешься ты симпатией нисколько к главному герою, а скорее к его двум противникам по фильму. Так как их персонажи раскрыты просто великолепно и в полной мере отражают внутренний современной модели успешных людей.

Лиам Хемсворт актер с огромным потенциалом, но роль явно не его. Конечно же видно, что костюмчик ему как раз, образ 'из грязи в князи' тоже, но в своем образе Хемсворт смотрелся как то надуманно и в большей степени откровенно переигрывал. Гари Олдман всё так же великолепен в образе интеллигентного мерзавца, которых играть ему не в первой. Харрисон Форд приятно удивил неожиданным образом искусного манипулятора, которого любишь и ненавидишь одновременно. Не самые лучшие роли Олдмана и Форда, но глаза радует безусловно. Эмбер Хёрд сыграла хорошо, но в фильме она малость потерялась. Возможно из за смены цвета волос, который явно сгубил её основную красоту и не пошел ей к лицу.

Неоспоримым и пожалуй главным достоинством картины является роскошный саундтрек к исполнении Тома Холкенборга, которого многие знают под псевдонимом Junkie XL. Он уже давно считается флагманом течения электронной музыки, но не так давно примкнув к коллективу Ганса Зиммера он значительно вырос. Это ощущается в его влиянии к музыке последнего 'Темного Рыцаря', 'Человека Из Стали' и однозначно данной ленты. Музыка напряженная, интригующая и весьма необычная. Что уж говорить о роскошном треке Titans Falls, который лихо копирует стиль Зиммера для 'Начала' и выдаёт достаточно сильную точку в кульминации ленты.

3 из 10

Паранойя - это явный пример того, как ожидая большее, чаще всего получаешь меньшее. Так как при достаточно актуальной идее, внушительном актерском составе и прочем потенциале картины, получился весьма монотонный и слабый фильм, который даже не хочется досмотреть до логического конца.

У этого фильма есть одно безоговорочное достоинство – автором саундрэка выступил Том Холкенборг, более известен под названием проекта «Junkie XL», и то, считаю один из флагманов электронной музыки, мог выступить в этом амплуа гораздо лучше. Сам фильм «Паранойя» недотягивает даже до качественного середняка.

Вроде бы вначале вникаешь в происходящее, настраиваешься на серьезный тон истории, но серьезным фильму никак не удается быть. Сама история, несмотря на актуальность ныне всяких гаджетов и технологий, абсолютно не смотрится актуальной на экране, сюжет получается каким-то надуманным, и хоть без каких-либо неожиданных поворотов, смотрится больше фантастикой, нежели триллером.

Есть в фильме еще кумир многих зрителей Джулиан МакМэхон, играет такого сурового «чистильщика», палит неплохо из винтовки, но убегает за женщиной в конце, так и не попрощавшись. При всей респектабельности к Харрисону Форду и Гари Олдману, их злой мимики и театральных диалогов оказалось не достаточно, создается впечатление, что весь актерский состав мысленно был на каком-то празднике, а свою работу выполняли на скорую руку.

Ну а главный герой Лиам Хемсворт – от него много не нужно было, костюмы лежат хорошо, дорогие авто водить умеет, а поклонникам «Голодных игр» дарит такие же жгучие поцелуи с актрисой Эмбер Херд. Несмотря на перспективный актерский состав, фильм «Паранойя» завоюет не многих поклонников.

4 из 10

В центре сюжета — корпоративные войны современного капиталистического общества, замешанные на вечно меняющихся гаджетах, которые делают экономику нестабильной: произвести революцию и обвалить рынок цифровой техники — да раз плюнуть. Поэтому нет ничего хуже, чем постоянный прогресс, который рождает «паранойю». Требуется знать всю подноготную конкурента, чтобы, не дай Бог, он чего-нибудь такого не изобрел, что могло бы разрушить твой бизнес. Честолюбивый юнец Адам Кэссиди (Лиан Хемсворт) еще не подозревает, что бизнес — это клоака, где на корню душат всякое живое начало. Но раз столкнувшись с истинным лицом деловой Америки, он не раздумывая подписывает договор с Мефистофелем, наивно полагая, что сможет «поиграть и бросить».

Впрочем, главному герою удалось «поиграть и бросить», ведь «Паранойя» — это тухленький триллер с претензией на нравоучительность, который даже его величество Гари Олдман и его сиятельство Харрисон Форд не спасли, потому что невозможно говно превратить в золото, как бы ты его не посыпал блестками: это еще со времен алхимиков стало известно, но нынешний Голливуд явно не выказывает желания учиться у предшественников. Харрисон Форд — это не панацея. Ежели Лиан Хемсворт не удался личиком, то этого не исправить, какая бы брутальная щетина не покрывала его щечки. Систему Станиславского не заменить дебиловатой улыбкой и свинячими глазенками. Ладно бы он имел харизму дамского угодника Эштона Кутчера, ну, или хотя бы четко очерченные грудные мышцы и кубики пресса — дак нет же: и этого нет! Да тебя, парнишка, в твои 23 года пора списать в утиль как невыполняющего свои основные функции: развлекать и не раздражать.

О чем этот фильм? — эта тайна так же велика, как велик внешний долг Соединенных Штатов. Драматургия может сравниться разве что с гениальными прозрениями Эдварда Вуда мл. Доморощенный Джобс мечтает оседлать американскую мечту, но некогда гениальные вундеркинды, а теперь свинные рыла it-корпораций, не дают прохода молодым дарованиям. Одно из этих свинных рыл, которое было сыграно Гари Олдманом, после того, как увольняет праводоруба-любителя-потертых-штанов-и-свитшотов, тут же предлагает ему заключить договор, по которому он должен стать одним из топ-менеджеров компании конкурента и выведать корпоративные секреты. Да-да, вот так сразу: пять минут назад был чмошником, уволенным с позором, а теперь: офис в Манхеттене, спорткары, интерьеры, прислуга, деловые костюмы, секс с амбициозными бизнесвумен. Голливудские сценаристы обожают лепить сцены без переходов, без полутонов — это их основной драматургический прием. Дальше все ясно — любовная линия, раскаяние и триумфальное возвращение к истокам. У нас это называется «атмосфера стартапа» — панибратские отношения, сальные растянутые футболки, немытые волосы, но зато творческий подход! Для пущей сентиментальности включили в повествование умирающего отца, находящегося на иждивении, к груди которого главный герой припадет в конце фильма, закусывая свое горе жирным, но настоящим гамбургером. Эта сцена как бы символизирует «истинные ценности».

Посему — создатели явно ошиблись с диагнозом: это — не паранойя, это — шизофрения. Занавес.