Я решил показать этим гадам прекрасную настоящую игру…
С фильмом я знакома давно, но только сейчас прочитала еще и книгу, на которой The Hustler основывается. Тот редкий случай, когда переработанный сюжет оказался лучше оригинального. Я говорю о том, что мне очень понравилось, что в фильме углубили отношения Эдди и Сары, придав им трагичности, радикально, и очень справедливо, изменили конец книги, в нужном направлении подправили Эдди и его характер, сделав его глубже, серьезнее и показали, в конце концов, его финальную метаморфозу.
Но это я сейчас сказала слегка о книге (вы удивитесь ее автор тот же, что и Ход Королевы с Аней Тейлор-Джой), а теперь я вам расскажу, чем конкретно меня зацепило кино: прекрасный, молодой, горячий Пол Ньюман (попадание в книжного Эдди просто в 10-ку), красивая и задумчивая Пайпер Лори, которую очень не зря номинировали на Оскар за эту роль, Джеки Глисон также замечателен в своей роли Толстяка Минессота, однако весь фильм меня не покидало чувство, что роль Толстяка должен, просто обязан, был сыграть Орсон Уэллс (мое личное мнение) - это очень его типаж, харизма, мощь, его персонаж.
Очень профессионально, красиво, а главное интересно, снята сама игра в пул. Сравнивая, например, с продолжением Скорсезе Цвет денег там меня жесть как бесили бесконечные круговороты, повороты камеры, отъезды/наезды, хотя круговая съемка игры была б очень кстати еще в первом The Hustler, но кто бы тогда о том подсказал? Вот это, на мой взгляд, было крайне удачное решение. Но вернемся к Бильярдисту... Большие сцены с игрой в шары самые интересные, напряженные и динамичные во всем фильме - очень жаль, что их всего две таких: в начале кино и в его конце. Бегущие стрелки часов, напряженные лица мужчин, делающих ставки и самодовольный, самоуверенный, в алкогольном угаре, Эдди - все гармонично, прекрасно и вдохновляюще (научиться играть в бильярд, например).
Музыку тоже не могу не сравнить с Цветом денег, так как это 99% всего интенсива и чувств в кино. Насколько убого и безвкусно она была подобрана в продолжении Скорсезе, и насколько здесь, в Бильярдисте, чисто инструментальная, оркестровая тема волнует, интригует, создает атмосферу и нужное настроение в каждой сцене, в каждом действе.
The Hustler - замечательное кино о том, что азартные игры делают с людьми, как рушат отношения и дружбу, что нельзя жить одними деньгами, и о том, что в жизни надо уметь расставлять приоритеты. Смотрится легко, захватывающе и интересно. Рекомендую к просмотру.
Эдди Фелсон считает себя лучшим бильярдистом в Штатах, и зарабатывает тем, что разводит простачков на деньги. Но есть у Эдди мечта – сыграть по крупному партию с легендарным Толстяком из Миннесоты, который, как говаривают, лучше всех загоняет шары в лузу. И Эдди по прибытии в новый город таки удается сыграть «матч века» на крупные деньги, и когда уже успех в виде фантастических 18 тысяч находится у него практически в кармане, Фелсон упускает по своей дури и бесхарактерности победу. Впрочем, Эдди примечает циничный делец Берт Гордон, который на таких игроках делает крупные и очень крупные деньги. А пока что опустошенный и разбитый Эдди знакомится с местной выпивохой Сарой, к которой вскоре и вовсе переселяется на квартиру…
Роберт Россен вошел в историю Голливуда, собственно, только по двум работам. В 1950 году его политическая драма «Вся королевская рать» получила главный приз киноакадемии, и вот спустя 12 лет новая драма, только уже спортивная, была вполне справедливо выдвинута на лучший фильм года. С учетом того, что конкурсная программа в 62-м была не ахти какой мощной, картина Россена на закате своей карьеры (больше мы с фильмами этого режиссера не встретимся, а в 1966-м он и вовсе умрет) имела все шансы получить еще раз главный приз. Но не получила. Но общий интерес к этой весьма интересной картине, снятой по одноименному дебютному роману Уолтера Тэвиса, от этого не спадает.
Фильм интересен как напряженной атмосферой соперничества, в которой весьма завидно популяризируется бильярд (зритель к середине фильма будет уже знать и что такое пул, и что такое карамболь), так и отличным индивидуальным исполнением. Молодой и красивый Пол Ньюман, сыгравший психологически слабого, но чертовски талантливого бильярдиста, второй раз в карьере был выдвинут на «Оскар». Вполне заслуженно также свою номинацию получила Пайпер Лори, сыгравшая потерянную в мире девушку, влюбившуюся в человека, которого любить и бесполезно, и болезненно. Свою единственную в карьере оскаровскую номинацию получил колоритно отыгравший Толстяка-бильярдиста толстяк-актер Джеки Глисон (хотя киноакадемики не многое бы потеряли, если б актера обошли этим уважением). А вот кто по-настоящему заслужил «Оскар», но получил только номинацию, так это фантастически отыгравший роль расчетливого подонка Берта Гордона Джордж К. Скотт. Актер вне сомнений был лучшим в фильме и именно на нем держалось альтер-эго азартного бизнеса. Шикарное исполнение и, возможно, лучшая роль Скотта, как на 1961 год.
Роберт Россен сумел уловить и, соответственно, передать атмосферу и спортивного состязания, и азартной игры, губящей судьбы людей, а потому заслуженно этот фильм был отмечен россыпью оскаровских номинаций.
Вполне объяснимо, что каждый вид спорта представлен своим одним или несколькими памятными фильмами для широкого круга зрителей. И если «Цвет денег» Мартина Скорсезе более узнаваем, во многом благодаря относительной новизне, режиссеру и Тому Крузу, то «Бильярдист» давно включен в негласный пантеон классики не только американского, но и мирового кино. Более чем пятидесятилетняя история заняла место на полках многих людей, жизнь которых никак не связана с бильярдом.
Перед нами двухчасовая история молодого авантюриста, искателя приключений – только вместо географических открытий – все новые бильярдные залы, залитые томным искусственным светом. Шустрый Эдди Фелсон в великолепном исполнении Пола Ньюмана воплощает в себе решимость и уклонение от стереотипов, чего многим из нас не хватает. Но, что интересно, перед нами не история об ослепляющем успехе, не о череде славных побед на зеленом покрытии. Бильярд, несомненно, играет важную роль в фильме, но определяющим звеном, все же, выступает личная история главного героя. Казалось бы, столь умелый на руку профессионал, вне зала пасует перед жизненными трудностями. Они сваливаются на него без предупреждения, и даже долгожданная романтическая линия, оказывается не такой светлой и положительной.
Во времена, когда цветное кино уже давно стало нормой, The Hustler передает историю в черно-белых тонах. Вместо ярких оттенков столов для бильярда, вычурных киев и цветастых бутылок выпивки – акцент на взаимодействии героев. Примечательно, что почти все удары были выполнены самими актерами, что придает происходящему определенную степень достоверности. Отличный монтаж позволил буквально стать третьим участников партий. В одну секунду нависать над девятым шаром, а в другую – заглядывать в глаза героям. И хотя общее впечатление от истории останавливается на затянутости, фильм оставляет приятные впечатления классического кино.
В фильмах как и в книгах часто бывает представлена ярко только одна сторона: или интересный сюжет, но при этом плохо 'прописаны' персонажи, или детально проработанные характеры и внешность персонажей, но слабая сюжетная линия. Это фильм приятное исключение из правила. При общем хронометраже в 2 с лишним часа фильм не устаешь смотреть, повествование хоть и не спешное, но логическое и интересное. Режиссёру удалось тщательно сформировать образы главных и очень многих второстепенных героев фильма, умело раскрывает их судьбы, а главное их жизненный путь и возможные перспективы.
Очень интересно наблюдать за игрой Пола Ньюмана и как меняется его герой в ходе фильма. Переход от улыбчивого 'приятного ' парня к серьезному и даже враждебному человеку у него удается настолько легко и естественно, что веришь ему с первых секунд просмотра. Так и выглядит человек, обладающий большим талантом, а главное страстью его реализовывать: играть в бильярд.
Пайпер Лори в роли Сары Паккард тоже очень хороша, хотя временами мне казалось, что она переигрывает, что навевает мысль о театре, где все чувства привычно преувеличены. Ее героиня с 'изломанной' судьбой, с самого появления ее в фильме чувствуется, что психологически она находится на грани. Поэтому и окончание фильма (события в гостинице) выглядят очень логичными и естественными, хоть и печальными.
Хочется отметить героя Толстяка из Миннесоты, которого отлично сыграл Джеки Глисон. В начале фильма он не производит сильного впечатления, но в конце становится понятна связь и контраст между ним и главным героем Эдди: они оба талантливы и оба очень зависимы, сломлены. Его один взгляд на Эдди, когда того вынуждаю вернуть 50% выигрыша и пугают расправой, говорит о многом. В нем и печаль, и отчаяние, и сочувствие.
Итого: фильм очень достойный, интересный, наполненный смыслом.
- Хорошо. Сыграю с ним на свои деньги. Сейчас вернусь.
Фильм «Hustler» безупречно подходит для людей увлеченных азартными играми. Особенно он излагает мысль поведения людей данного типа – игроков. Как надо себя вести, как не надо. Когда пришла пора остановиться. Какие последствия могут подстерегать.
Сюжет прост, но не настолько, что бы сказать – довольно таки очень. Нотка романтики с мелодрамой «привинчена» куда надо. Сценарий написан хорошо, диалоги правдоподобны. Насчет игры в пул придется потерпеть. Её тут мало.
Оператор тоже не подвёл. Работа грамотная, четкая, выдержанная, как и монтаж. Что не сказать о режиссуре актеров, она нормальна, но не то что бы хороша. Кроме, конечно же, Пола Ньюмана, но и у него были «видны» слегка заметны маленькие изъяны. Актеры на самом деле не плохи и достойны, называться ими.
Фильм, который, безусловно, можно считать и называть картиной, повествует больше о жизни игрока, о его характере, нежели вникает в суть игры. О том, какие люди «плавают» в мире азарта. Что мотивирует и что движет ими, и что не следует менять на игру, оставаясь при этом джентльменом, а не тщеславным победителем.
- Неужели до тебя ничего не доходит? Ты ничего не понимаешь? Этот человек, этот дом. Все они носят маски Эдди. А под масками извращенцы, лгуны, калеки...
- Заткнись.
- Тебе не нужна маска Эдди. Терк сломал тебе пальцы. Этот не пальцы тебе сломает, а жизнь. Вывернет тебя наизнанку. Потому что он ненавидит тебя. Потому что ты лучше его Эдди. Ты лучше…
- Отстань Сара, раз и навсегда убирайся. Не трогай меня.
Со слов людей, близко знакомых с великим советским гроссмейстером Ботвинником, стало известно шокирующее признание Михаила Моисеевича, данное им незадолго до смерти: «Ни одного человека, который имел бы отношение к шахматам, на моих похоронах быть не должно. Эти люди прощают всё, кроме побед». Понятно, что Ботвинник имел в виду не конкретных личностей, а саму соревновательную систему, для успеха в которой недостаточно быть просто талантливым. Высокие способности, аналитический ум, непреходящий азарт – все это замечательно, но без стального стержня внутри даже самый одаренный игрок рискует быть смятым жестокими обстоятельствами. По-настоящему талантливых спортсменов мало кто любит, а завидуют им не только соперники по партии или матчу. Выстоять, не сломаться под «ветряными мельницами» и забраться на самый верх спортивной иерархии способен не столько прирожденный игрок, сколько жесткий боец с судьбой.
Чего-чего, а таланта молодому, дерзкому игроку Эдди Фелсону было не занимать. Блестящий мастер пула по прозвищу Шустрый с виртуозной легкостью завлекал соперников в игру, где не торопился предъявлять свои умения. Наставал подходящий момент – и очередной неудачник признавал свое поражение, а заодно и лишался определенной суммы «кровных». Эдди не страдал ложной скромностью и открыто называл себя непревзойденным. До партии, изменившей его жизнь. Горячий калифорниец при всех талантах оказался не наделен важнейшим для любого игрока качеством – умением проигрывать. Импозантный Толстяк из Миннесоты не превосходил Шустрого по уровню, но был на две головы выше в способности ждать. Суточный марафон за суконным столом оставил бывшего везунчика Эдди не только бедняком, но и психологически сломленным человеком. Игра не может заменять саму жизнь – до боли простая мысль, но молодой шулер к ней оказался не готов еще больше, чем к партии с Толстым.
Классическая спортивная драма Роберта Россена подарила многим поколениям зрителям возможность увидеть нутро одной из самых популярных игр, когда-либо придуманной человеком. В американском пуле лишь на первый взгляд все ясно и понятно. Каждая бильярдная – отдельный мирок, где действуют свои порядки, понять которые новичку не всегда удается с первого раза. Вне зависимости от правил игры на первый план всегда выходят фигуры соперников. Они могут быть равны по классу, либо один другого изрядно превосходит, но почти всегда психологический аспект не менее важен, чем сугубо игровой. Нагловатому Эдди Фелсону оказалась недоступна система элитного соперничества. Как и в любой азартной игре, новичок выигрывает, насколько ему это позволяют настоящие хозяева соревнования. На высоком уровне командуют парадом букмекеры, на низком – местная мафия. Жаждущему дотянуться до вершины следовало помнить известную истину про более крупную рыбу, но молодости, увы, свойственна безрассудность, нередко приводящая к трагедии куда большей, чем опустевший карман.
В одной из самых ярких своих ролей обаятельный Пол Ньюман показывает не только живущего запахом игры мошенника, но и одинокого человека, плохо знакомого с теплом родственной души. В лучшие свои времена Шустрый Эдди был богат. Да, чертовски богат, и был способен удовлетворить любой свой каприз. Что же изменилось потом? Мастер проиграл – ничего невероятного в этом нет. И гениальный гроссмейстер однажды терпит поражение, и сверходаренный боксер, и талантливейший теннисист – неудача настигнет каждого, это лишь вопрос времени. Жажда игры, тяга к славе незаметно подтачивают характер человека. Победная серия усыпляет бдительность. Невнимание к советам авторитетных коллег делает уязвимым к поражению. Кем, или точнее чем стал еще вчера лощеный Эдди? Никому не нужным неудачником. Так, вернее всего, рассудил он сам. Фелсона легко обвинить в эгоизме, но в действительности таким его сделала окружающая обстановка. Деньги правят миром, и пока карман у Эдди был набит – он был частью этого мира. Беда обедневшого бильярдиста не в поражении, а в близорукости, не позволяющей ему разглядеть настоящие ценности.
Пайпер Лори когда-то произвела фурор игрой в экранизации Стивена Кинга «Кэрри». Однако задолго до выхода картины Брайана Де Пальмы американка составила достойный дуэт с изысканным красавцем Ньюманом. Крутой бильярдист прежде мог позволить себе любую женщину, наверняка через его постель прошло множество сексапильных дамочек, но случайная встреча с Сарой заставила игрока забыть о мимолетных связях и задуматься о чем-то помимо кия, шаров и Толстяка из Миннесоты. Парадоксальным образом эта уже не юная, хромоногая алкоголичка сумела растормошить мирно дремавшие чувства Эдди. Обласканный славой прохвост наверняка впервые услышал признание в любви, в искренности которой не приходится сомневаться. На холеном лице Ньюмана стала нередко отпечатываться гримаса сомнения – а в ту ли лузу он направляет сам себя? В сущности, львиная доля фильма – напряженное противостояние между азартом Эдди и желанием сохранить подле себя Сару. Не наделенная высоким интеллектом, изрядно потрепанная жизнью женщина на поверку гораздо лучше понимает лживую и губительную сущность азартных игр, чем тот, кто ими ослеплен.
Врученный «Оскар» за операторскую работу вышел логичным итогом потрясающей атмосферности «Бильярдиста». В какие бы заведения не заносила судьба Шустрого Эдди, его подругу и менеджера Берта Гордона, а повсюду заметна сила контраста между верхами и низами. Элитная бильярдная с Толстяком из Миннесоты или дешевая забегаловка с маргинальными субъектами, дорогой особняк азартного миллионера или тесная квартирка Сары – монохромный антураж везде эффектен. Роберт Россен своим фильмом делает серьезное предупреждение любому игроку: путь комом с горы исключительно короток, а каждая следующая попытка взобраться на вершину – заведомо сложнее предыдущей. Отдавший душу игре, посвятивший себя гонке с препятствиями человек не станет полностью счастливым даже когда свалит заклятого соперника. На его место придет другой. А потом третий, следующий и следующий… Этот цикл бесконечен, потому что игрового совершенства не существует. В то же время любовь, забота и вовремя протянутая рука не зависят от количества уложенных шаров или суммы выигрыша. История Шустрого Эдди – наглядный пример ответственности за собственный талант. Сделает ли он обладателя королем жизни или отправит с размаху о самое дно - зависит от характера, который важнее любого мастерства.
Для того, чтобы чувствовать себя хорошо, не обязательно чтобы исполнились все мечты. Нужно, чтобы у тебя была надежда.
Кто не слышал о «шустром» Эдди Фелсоне? О нем слышали все любители азартных игр в Нью-Йорке 60-ых годов прошлого века. А знают все об Эдди благодаря тому, что последний умудрился играть двадцать пять часов подряд в бильярд с самим «Толстяком Миннесотой» и наш герой был в шаге от победы, но ему не повезло. Теперь же никто не хочет играть с Эдди, что в общем-то справедливо, ведь если этот парень умудрился почти выиграть в бильярд у лучшего игрока по эту сторону океана, то каковы шансы у рядового игрока? Да никаких! Но вот только Эдди Фелсон не намерен сдаваться, и он во что бы то не стало надеется раздобыть легкие деньги, а затем выиграть у «Толстяка». Удастся ли герою Пола Ньюмана реализовать задуманное? Время покажет.
Итак, перед нами фильм который в свое время был номинирован на семь премий Оскар, в котором снялись прекрасные актеры и который занесен в национальный риестр фильмов Америке. Естественно, что такой фильм вызывает нешуточный интерес и естественно хочется узнать, а заслуженно ли этот фильм получил столь хвалебные отзывы? И вот сейчас, когда по экрану проходят финальные титры я могу с уверенностью сказать – да, фильм не просто оправдывает надежды и ожидания, но и превосходит их. Пустая полемика? Вы правы, все сказанное выше выглядит просто как восторженные выкрики с задней парты, а потому пора бы уже переходить к сути картины.
И для начала, как это водиться – сюжет. Так вот, история одновременно похожа и не похожа на то что зритель мог видеть до этого. То есть, у нас есть главный герой, который вопреки всему, и вся намерен стремится к своей мечте – быть лучшим игроком в бильярд из ныне живущих. Найдется в фильме место и лучшего другу, который попытается отговорить героя от этой затеи. Будет здесь и обаятельная красотка, к которой герой Пола Ньюмана будет испытывать чувства куда теплее дружеских. Даже для плохого парня и того место найдется. В общем все то за что зритель любит голливудское кино, в частности драмы. Но такое ощущение складывается лишь на первый взгляд, а вот если приглядеться, то приходит осознание, что фильм не является типичной американской драмой, где плохой парень получает пулю или его сажают за решетку, а парень хороший взгромоздившись на верного коня целует красотку, получает миллион долларов и скачет в закат. Здесь ничего такого не будет и как бы претенциозно это не звучало, но сей фильм оказался приближен к реальной жизни настолько насколько это возможно. Ведь в реальной жизни очень сложно в чем-то переубедить человека, который вбил себе что-то в голову. И даже если ты являешься прекрасным оратором это не значит, что человек откажется от своей мечты поверив в то что ты желаешь ему только лучшего. Чаще всего он упрется рогом и будет смотреть на тебя исподлобья, недобро сверкая глазами. Так же и тут. Герой Пола Ньюмона не хочет слушать ничьих советов и он вбил себе в голову, что целью его жизни является превзойти «Толстяка» за бильярдным столом и потому он воспринимает в штыки советы человека, который растил героя с шестнадцати лет и заменил последнему отца. И возможно, лишь возможно, «шустрый» Эдди понимает в глубине души, что он не прав, но у него была задета гордость, а следовательно он сделает все от него зависящее, чтобы отплатить обидчикам той же монетой. Что же касается любовной линии, то да между героями Пола Ньюмена и Пайпер Лори была любовь, а не влюбленность, но любовь не возвышенного толка, какую зритель мог увидеть в «Унесенных ветром», а любовь вполне земная. Любовь, которую сложно выразить словами. Любовь красивая, но ждет ли героев 'хэппи энд' совсем другой вопрос. А что до плохого парня, то герой Джорджа К. Скотта получился именно таким, каким и должен быть бизнесмен, который играет даже не деньгами, а жизнями живых людей и в этой игре ему нет равных.
Не подвела и атмосфера картины. Прокуренные маленькие каморки в которой люди с квадратными плечами и фактурной внешностью играют в карты и глядя на которых понимаешь под плащами у них револьверы, которые они не преминут пустить в ход. Занюханные квартирки дешевых хостелов, глядя на которые задаешься вопросом, а может лучше переночевать и вовсе на улице? Бары, где плещется алкоголь и люди отмечают отмену сухого закона, полученную зарплату или очередное дельце криминального характера принесшие неплохие дивиденды. А уж то что фильм был снят в черно-белом стиле и вовсе делает его произведением искусства.
Что же касается актеров, то все они справились со своими ролями просто блестяще, но моим фаворитом выступает героиня Пайпер Лори – Сара. Несчастная девушка, которая раз за разом пыталась найти себе спутника жизни, но каждый раз оказывающая «у разбитого корыта». Девушка, которая хочет любви и понимания, но все что она получает так это ненависть и презрение со стороны тех людей, которые ей не безразличны.
Подводя итог, хочется сказать, что перед нами предстает интересный и увлекательный фильм, в котором есть и хорошие, пусть и достаточно нестандартные персонажи, тут блестяще передана атмосфера тех лет и, конечно же, тут есть бильярд, от которого я хоть и достаточно далек, но все было поставлено настолько хорошо, что оторваться от экрана было попросту невозможно. Так что если вы неравнодушны к старым фильмам, то обратите внимание на «Бильярдиста», оно того стоит уж поверьте.
Сказать, что фильм 'Бильярдист' мне понравился, значит ничего не сказать. И дело даже не в том, что в нём снимается Пол Ньюман. Хотя и в этом тоже. Просто эта картина очень грамотно сделана и точно отражает суть человеческой природы. Добавьте к этому прекрасную игру всех актёров без исключения и на выходе получите одну из лучших драм о человеке.
Чем же лента, неизвестно мне режиссёра Роберта Россена, так цепляет ?Заложенным в ней смыслом ?Безусловно. Великолепной актёрской работой Пайпер Лори ?На все сто!
Перед нами бесшабашный, вернее сказать безбашенный Эдди Фелсон. Он игрок. Не просто игрок и непростой игрок. Его страсть, любовь, жизнь - бильярд!Тот парень про которого можно без преувеличения сказать: он спит с кием. У Владимира Высоцкого есть песня про шахматную корону. Там товарищ Фишер спит с шахматной доской, а наш герой немного ни мало-с кием. Азартен ли он ? О, да!В своей первой большой игре с толстяком из Миннесоты, он играет более 25 часов. Рука, по его собственному определению, есть нечто иное, как продолжение кия. И вот, однажды, наш Эдди встречает девушку Сару. Другой бы на его месте всё бросил, женился бы на Саре, которая к слову сказать, весьма интересный персонаж. Любой бы другой, но только не Эдди!И даже тогда, когда Сара признаётся ему в любви, он не может в ответ произнести тоже самое. Хотя то, что он испытывает к ней сильное чувство сомнению не подлежит. Но не будем забывать, что Эдди - игрок. И как бы он, не любил Сару, любовь к игре сильнее. Это трагедия!Простая человеческая трагедия. Не помню в какой книге или в каком фильме мне запомнилась одна мысль:'Нет такой цели, ради которой можно было бы разбить сердце человека'.Это как раз про Эдди и Сару. Не случайно она пишет в ванной отеля:'Извращенцы. Лжецы. Калеки'.О чём это говорит ?В этой триаде я бы хотел сделать упор на слове Калеки. Можно быть здоровым физически, но по сути духовным калекой. И это заставляет задуматься и для себя в первую очередь сделать определённые выводы.
И это далеко не всё, что есть в этом фильме. Каждый кто его посмотрит, может быть найдёт в нём частичку себя. Свои тайные и явные пристрастия. И кто знает, может быть кому-то он послужит если не хорошим уроком, то уж точно наглядным пособием.
Ещё раз хочу отметить игру красивой и незабываемой Пайпер Лори!Дай Бог ей крепкого здоровья!
Хастлер – слово в американском жаргоне, обозначающее особую породу людей. Таких, которые всегда находят себе место в этой жизни и умеют выкручиваться из самых сложных ситуаций. Говоря проще, Хастлер – это игрок, а его «хастл» - это вся жизнь. Именно таким человеком является «Ловкач» Эдди, и его хастл заключается в его призвании, игре в пул. Прирожденный талант, Эдди громит любого соперника легко и непринужденно, полностью растворяясь в процессе. Кий для него – как продолжение его собственной руки, а соперник – лишь ничтожное препятствие на пути к победе, придающее ему только немного азарта. Но есть у Эдди и свой недостаток, который, как часто и бывает, практически сводит на нет все его задатки. У него нет характера победителя, он не умеет вовремя остановиться, причем не только в игре, но и в жизни. Потому, бросив вызов непобедимому прежде «Толстяку из Минессоты», Эдди, поначалу громивший своего соперника, в итоге проигрывает. Это поражение сильно задевает Ловкача, он бросает своего компаньона и сбегает – но лишь затем, чтобы потом снова вернуться.
«Хастлер», а в русской адаптации «Бильярдист», или «Король Бильярда» - уже ставшая классикой лента 1961 года, поставленная Робертом Россеном. Двадцать лет спустя, Мартин Скорсезе снял продолжение, получившее название «Цвет денег» и молодого Тома Круза в главной роли. Но, как отмечал и сам Скорсезе, до успеха оригинала его ремейку оказалось далеко. И это несмотря на участие в нем великолепного Пола Ньюмана, сыгравшего главную роль и в «Бильярдисте». Главная причина такого расклада кроется в том, что «Бильярдист» - это кино вовсе не о бильярде, как нас настойчиво хочет убедить отечественная адаптация названия фильма. Это кино, попадающее в ту немногочисленную категорию фильмов, в которую попал, например, и один из главных шедевров Скорсезе «Казино». Как и в случае этого гангстерского эпоса, содержание «Бильярдиста» отходит на задний план, в то время как на первый выходит то, что принято называть «написанным между строчками». А между строчками в этих шедеврах, запечатленных на кинопленку, кроется сама жизнь. «Бильярдист», так же как и «Казино», охватывает в себе практически все стороны этой самой жизни, или, по крайней мере, главную ее часть. Любовь, дружба, понятие чести и бесчестия, личная трагедия и закаляющийся в испытаниях характер героя, с помощью которого он ее преодолевает – все это есть в «Бильярдисте». Так же, как и отражение вечных изысканий человечества о тех его представителях, которые отличаются от большинства, обладая особым даром, заставляющим как восхищаться ими, так и ненавидеть. Являясь, таким образом, фильмом «про все» и «обо всем», «Бильярдист» одновременно ловко держится в рамках нескольких жанров. Что и обуславливает его сегодняшний статус, наделяя детище Россена теми качествами, которые позволяют оценить его и 50 лет спустя. Безукоризненная работа оператора не зря была отмечена Оскаром – практически каждый кадр «Бильярдиста» можно было выносить на его постер. Пол Ньюман, хоть и получил заветную статуэтку за роль в продолжении Скорсезе, скорее был достоин ее в 1961 – настолько живым, ярким и запоминающимся вышел Ловкач Эдди в его исполнении. Одним словом, «Бильярдист» - это кино, которое не только не стареет, а, напротив, с каждым прошедшим годом становится лучше. Почему? Да потому, что оно было выпущено в эпоху, когда, для того, чтобы снять хороший фильм нужно было в первую очередь мастерство, а не бюджет. Талант, а не громкое имя и любовь не к деньгам, а к самому кино.
Признаюсь честно: слово «бильярд» для меня практически пустой звук, и все мои познания в этой области ограничиваются флэш-играми на мобильном телефоне и периодическим наблюдением за выступлениями Ронни Салливана. Но режиссера картины, Роберта Россена, совершенно не заботит, насколько подкован его зритель в данной сфере, поскольку «Бильярдист», вроде бы, «спортивная драма», совсем не ставит своей целью выявлять и растолковывать разницу между, скажем, пулом, снукером и карамболем. Создатели фильма попытались вскрыть сложную психологию мастеров шара и кия, исследовать их ментальность и, в более широком смысле, придать повествованию характер притчи о природе таланта и его цене в условиях безжалостного капиталистического общества.
Автора сих строк всегда удивлял дар отечественных переводчиков коверкать оригинальные названия фильмов, придавая им совершенно далекий от содержания смысл. Ведь слово «Hustler» очень многозначно: оно имеет как положительное (делец, энергичный, пробивной человек), так и отрицательное значение (жулик, пройдоха). Более-менее нейтрально его можно перевести как «Ловкач». Так вот, главным героем картины, основанной, кстати, на дебютном романе У. Тэвиса «В лузе», является Эдди «Шустрый» Фелсон, прямо-таки архетипичный ловкач, словно созданный для бескомпромиссной борьбы в заплеванных прокуренных биллиардных. Его плавные движения, напоминающие кошачью грацию хищников; фирменный прищур, бросающий вызов всем и каждому; развязная, но умеренная манера держаться; неизменный стакан с бурбоном в одной руке и сигарета в другой – перед нами очередной потенциальный кумир молодежи, чья антигеройская сущность выявляется гораздо позже. Пол Ньюман вновь блестяще создал столь характерный для него образ человека, полностью отрешающегося от внешнего мира ради своей страсти (в данном случае, страсти к игре) и жертвующего ради нее всем. Бильярд для него – гораздо больше, чем игра: это истинная магия, настоящее искусство, а розыгрыш одной партии – целая баталия, для победы в которой он даже выработал особую стратегию. Во многом эстетика бильярда сравнима с покером: то же манящее зеленое сукно, сигары и алкоголь как неизменные атрибуты, противоборство характеров и высокие ставки. Но Эдди, однажды попробовав себя в качестве картежника, лишний раз убеждается, что его единственное призвание – пул.
«Какой класс, вот это Толстяк. Двигается, как танцор. Как на скрипке играет...».
Эдди Фелсон является олицетворением авантюризма: он живет сегодняшним днем, постоянно пребывает в упоении собой и своим мастерством и даже не пытается строить какие-либо планы на будущее. Поэтому мечты его компаньона Чарли (Майрон МакКормик) открыть собственную частную биллиардную и «осесть» на одном месте кажутся Шустрому трусливыми и глупыми. Чарли, дескать, стареет, а удел стариков – умирать в одиночку. Подобные мелкобуржуазные ценности Эдди пытается победить и в лице своего главного соперника, Толстяка (Джекки Глисон). Но, считая его обычным денежным мешком, не идущим ни в какое сравнение с «Великим Шустрым», Эдди все-таки отдает должное манере игры Толстого, выдающей в нем не просто профессионала, а такого же страстного бильярдного маньяка, как и он сам.
Не стоит забывать, что, помимо игры, бильярд представляет собой довольно масштабный бизнес. И его акулы, подобные Берту Гордону в исполнении Джорджа Скотта (вот уж кто истинный ловкач!), всегда готовы поймать в свои сети зарвавшихся юнцов, типа Эдди. Столкновение бедствующего таланта и «купающегося в деньгах и виски» расчета поистине трагично и до сих пор актуально: тот же Голливуд знает немало историй эксплуатации юных дарований опытными финансовыми волками. Что же важнее: слава или деньги? Одержать победу в реальной жизни, выиграв в материальном плане, или же довольствоваться моральной победой, верностью идеалам? Позволяет ли честь настоящего игрока впадать в зависимость от циничных бертов гордонов? Помочь Эдди ответить на эти и другие вопросы пытается случайно встреченная им хромоножка Сара (Пайпер Лори), но ему не нужно сочувствие и сожаление. Так же и он не желает никому сопереживать и связывать себя цепями отношений, выходящих за рамки постели. Но можно ли в одиночку справиться с накатывающимися, словно волны, ударами судьбы? Без помощи близкого человека слезть с этого чудовищного и смертельно опасного наркотика, именуемого пулом? «Я не знаю, что такое любовь» - слова самого Эдди звучат как страшный, не оставляющий никакой надежды приговор.
Показав мрачное и грязное закулисье бильярдных баталий, Россен не осуждает их прямо, а дает зрителям возможность самостоятельно оценить его и вынести вердикт Шустрому Фелсону. Бильярд – это религия; как и у любой религии, у него есть свои верные почитатели, свои адепты – и фанатики. К числу последних как раз относится Эдди. И наступающее за слепым поклонением Духу Зеленого Сукна прозрение напрочь ломает его внутренний моральный каркас, одновременно становясь своеобразным катарсисом. Невольно приходят на ум строчки из Киплинга: «Когда вся жизнь разрушена, и снова Ты должен все воссоздавать с основ…». Эдди еще может стать мужчиной и настоящим человеком, но для этого придется приложить немало усилий. Главное – помнить, что самая темная ночь – перед рассветом.
