Первое, что приглядывается в картине малоизвестного режиссера Яна Элиасберга, искушённому массовым кино зрителю, это фамилия некого Тарантино в заключительных титрах мелодраматического триллера. На тот момент ещё не известного, но через несколько лет давшему жару всему «зажравшемуся» Голливуду. Дословно не известно, на сколько сильно подвергся корректировки сценарий «После полуночи», но сам по себе фильм получился вполне терпимым и не без доли интриги.

Лора Мэтьюз - социальный работник, на попечение которой достаётся бывший зэк, совершивший убийство собственной жены. После довольно стремительного и небрежного знакомства с главными героями, зрителю дают понять, что освобождённый из под стражи Бен Джордан не так то прост, как его представляют на самом деле.

Классическая работа, включающая в себя все основы жанрового кино, представляет собой детективную историю. Историю, где социальная служащая Лора, в исполнении обаятельной Наташи Ричардсон, строит из себя (неведомо из каких мотивов) сексапильную Кларис Старлинг. По факту, кроме сексуальности за плечами героини Ричардсон ничего не имеется: чувство самосохранения, ровно как и банального логического анализа, полностью атрофировано. В следствии, из-за ведущего поведения героини в кадре, местами проседает и вся повествовательная линия. А сюжет, где на пару минут появляются сторонние персонажи, ради «классного» афоризма в кадре и поведенческие черты главных герое (в угоду загадке) оставляют желать лучшего при полном составлении «кино-пазла».

Со временем, изредка отвлекаясь на действительно страстные постельные сцены и моменты качественного саспенса (тут будем честными - дух мистики в картине выдержан в полной мере), вопросы к работе Элиасберга возрастают в геометрической прогрессии. И что печально - остаются без ответа, ведь за место концепта можно добавить лишней брутальной загадочности герою Рутгера Хауэра и немного прелюдий в любовной линии. И, как по итогу оказалось, кашу маслом испортить можно, даже если в этом замесе участвует Квентин Тарантино.

5 из 10