Твое счастье, если ты не видел трейлер перед просмотром картины. С самого начала понимаешь, какую крутую вещь тебе предстоит сейчас увидеть. И вот оно начинается. Квадроциклы с огромными колесами, а с песчаных холмов то и дело вылетают мотоциклы. Звучит не особо впечатляюще, но выглядит просто невероятно круто. Что меня удивило, так это реальность происходящего, но кое-что меня все-таки смутило. И это - отсутствие давки на водопое, словно люди не в пустыне живут, да и вода не в особом дефиците. Но это единственный вопрос подобного рода, возникший за время просмотра.
Подобный треш доставляет дикое удовольствие, особенно если он не успевает надоесть, и мозг воспринимает всё действо на экране. Здесь есть баланс, нет скуки, есть лишь полное погружение. Тяжелее всего окунуть зрителя именно в такое состояние - транс. Режиссеру это удалось, после кинотеатра возникает дикое желание вернуться в зал и смотреть еще, еще и еще. Одновременно с этим хочется искренне поблагодарить создателей за то, что не растянули и не загрузили фильм лишним. Все четко и лаконично, здесь нет места слову, только делу.
Кажется, я со времен 'Драйва' не получала такого удовольствия от просмотра в кинотеатре. Меня распирает гордость за кинематограф, когда я вижу такое. Словно стала свидетелем зарождения легенды. Мне кажется, этот фильм будут смотреть и наши праправнуки. Мне действительно кажется, что он войдет в историю как образец жанра.
Свою возрастную маму я бы на этот фильм не повела — все равно не поймет и не оценит это Нечто: сюжетно-прямолинейное, как упомянутая в названии «дорога ярости», и совершенно ненормальное по сути и антуражу кино.
Где гонки такие, что «формуле1» и не снились. Где одержимость некоторых персонажей сродни безумию Ганнибала Лектера, но — абсолютно без его высочайшего интеллекта и своеобразной интеллигентности (кстати, масочки-то в картине — явный плагиат из «Молчания ягнят»). Где тотальное уродство контрастирует с редкой красотой. Где Шарлиз Терон - лысая, грязная и безрукая, но смотрится прекраснее и предпочтительнее даже моделей в два раза ее моложе. Правда — восхитительной внешности и таланта актриса... И где гротескный взгляд на безумие человеческой природы представлен так круто, что невозможно оторваться от экрана...
По моему, здорово, что это «вкрапление» в серию фильмов о «Безумном Максе» снимал тот же режиссер. Миллер не повторяется, не выжимает прежних дивидендов из той истории, он просто возвращается к ней, будто вспомнив новые детали и выдав новое их восприятие. Конечно, он не юн, поэтому его взгляд на постапокалипсис сейчас выглядит на первый взгляд немного замшелым. Но режиссер умудрился всю эту замшелость так удачно и уверенно смиксовать с современными экшн-спецэффектами, что «запахло» настоящим стилем. К тому же, если подумать, не так уж изображенный мирок нереален. Психов и сейчас много, в том числе тех, кто разбежался по разным странным сектам, а представьте, сколько их среди выживших появилось бы после экологического кошмара! Вот у Миллера и появилось. Спятить ведь несложно в подходящей обстановке и в сумасшедшем окружении. При этом есть своя сермяжная правота в том, что самые главные ценности представленного Миллером мира — это вода и здоровые люди (особенно здоровые женщины). И не безумнее ли наш мир, где вода — само собой разумеещееся, а о здоровье большинство из нас вспоминает только тогда, когда его уже ничем не поправить? Одним словом, не кино, а великолепное безбашенное сумасшествие с
элементами рационального...
Косяки в «Дороге ярости» есть — мелкие, но заметные. Вроде, например, чистого бельишка у девушек под коваными поясами верности. Но, честно говоря, они воспринимаются легко — как соринка на рукаве, которую можно стряхнуть.
Помимо упомянутой Шарлиз Терон, в картине из хорошо востребованных сейчас людей задействованы Зои Кравитц, Роузи Хантингтон-Уайли (очень сильно сыграла девочка, даром что модель), Николас Холт (великолепный перфоманс в его исполнении, причем, его персонаж пережил фантастическую метаморфозу — от одержимого идиота до трогательного человека, подвигу которого любой герой бы обзавидовался). Что касается Тома Харди, то я его очень люблю. И с Мелом Гибсоном его здесь сравнивать совсем не хочется. Потому что Харди не подражает великому Мелу, а выдает совсем иной, свой собственный образ Макса, словно сотканный из упрямства, надлома и силы.
Не знаю, как вы, а я жду продолжения. Благо, оно уже запланировано.
Безумный Макс. Почему же его прозвали безумным? В чем проявляется это безумие? Над этим вопросом я ломал себе голову часами после просмотра первых трех частей и ответ мне в голову так и не приходил. Теперь я его нашел. Посмотрев 'Дорогу Ярости' мне все сразу стало понятным. Ведь этот фильм просто переполнен безумием и сумасшествием! Ни секунды на передышку, 2 часа безумного экшна! К такому я был попросту не готов. На середине фильма мне приспичило в туалет но в итоге я так и не двинулся с места, ведь меня приковало к креслу и я не мог пошевелится, лишь периодически невольно опуская нижнюю челюсть приоткрывая рот.
Сюжета как такового в фильме нет. Грузовик на протяжении всего фильма передвигается из точки А в точку В, но это было известно заранее и разочарованием не стало. Трамплин для развития событий в виде заумной сюжетной линии Максу не понадобился. Также фильму абсолютно не понадобилось раскачиваться долгое время - с первых минут был задан просто таки сумасшедший темп - погони, взрывы, перестрелки, драки, просто невероятно как в один фильм может поместиться столько всего.
Также после просмотра фильма стало понятно что Мэл Гибсон, каким бы хорошим актером он ни был, попросту не тот актер которому подходит роль БЕЗУМНОГО Макса. Раньше я так не думал, но увидев нового Макса в исполнении Тома Харди это стало просто очевидным фактом. Он идеально воплотился в роль и смог раскрыть ее до конца, чего, как мне кажется, не удалось сделать Мэлу. Безумцев Харди играть умеет, и умеет превосходно. Это можно было узреть в 'Бронсоне', а 'Дорога Ярости' в этом нас убедила окончательно.
Шарлиз Терон вообще, по моему, может сыграть кого угодно. Мне очень понравился ее очередной нестандартный образ.
Злой, харизматичный антагонист так же здесь присутствует, но по-моему могли бы уделить ему и более важную роль нежели ездить на машине, размахивать руками и испепелять всех своим чудовищным взглядом.
Отдельные слова хотелось бы уделить Визуальным и специальным эффектам. Все выглядит настолько живо и круто, что даже Мстители со своей потрясающей картинкой прячутся за спиной этого сумасшедшего феерверка.
Что еще добавить, Джоржд Миллер - большой-большой молодец.
Все выдержано в оригинальном, неповторимом и свойственном только вселенной Макса стиле. Однозначно фильм становится лучшей картиной фриншизы и одним из лучших фильмов 2015 года. БРАВО!
С чем лучше всего сравнить х/ф «Безумный Макс: Дорога ярости»? Пожалуй, с другим фильмом данной серии. Помните, в финале «Воина дороги» была прекрасно снятая сцена погони за бензовозом, которая и по сей день регулярно входит в списки лучших экранных погонь? Ну там вот, новый «Безумный Макс» примерно и представляет собой подобную погоню – вот только на протяжении практически всего фильма и на порядки масштабнее.
Всеми правдами и неправдами, но Джордж Миллер сумел довести до реализации проект, который находился в производственном аду почти полтора десятилетия. При этом, ему удалось отстоять свое видение и в том числе и рейтинг R – виданное ли дело для 150-миллионого фильма в современном Голливуде? Конечно, кое чем все же пришлось пожертвовать – Мел Гибсон вследствие ряда скандалов к сожалению фактически выпал из голливудской обоймы и возвращение его не представлялось возможным. Да и с учетом того, что формально события нового фильма разворачиваются между первым и вторым фильмом оригинальной трилогии, он все равно уже не подходил по возрасту для роли Макса.
Гибсона заменил Том Харди, и справился с этим надо сказать очень даже хорошо. Хотя конечно стоит признать, на самом деле главным героем ленты является Фуриоза в исполнении Шарлиз Терон. Именно она является движущей силой картины, ее сердцем и душой, запуская в движение сюжет, который строится на бегстве группы девушек отобранных для продолжения рода правителя нового постапокалиптического мира по имени Бессмертный Джо, который теперь всеми правдами и неправдами хочет их вернуть и отправляет в погоню за беглянками все свои силы. Терон прекрасно справилась со своей партией и если кто-нибудь будет составлять лучших героинь постапокалипсиса, она по праву должна будет войти в него.
Но вернемся к тому, чем живет и дышит новый «Безумный Макс» - погоне, огромной почти безостановочной погоне, которая длится практически весь фильм. И описывая ее хочется перефразировать одного из героев картины и сказать «Этот прекрасный, прекрасный фильм!». Брутальность. Сочные взрывы. Великолепная операторская работа и общая композиция кадра, благодаря которой сценами хочется любоваться и любоваться. Максимум натурных съемок и настоящих автомобилей, минимум зеленого экрана. Масса фриков и безумных образов, начиная от молочных ферм и заканчивая слепым гитаристом. Слова не могут передать все буйство того, что творится на экране. Как бы банально не звучало – но это надо видеть.
Фильм Джорджа Миллера это настоящая отдушина для тех, кому осточертели бесконечно перерабатываемые фильмы про неубиваемых супергероев и переполненные CGI типовые блокбастеры, самым живым элементом которых зачастую являются титры перечисляющие фамилии людей занимавшихся графикой. «Дорога ярости» относится к той категории картин, просмотр которой заставляет вспомнить, для чего вообще мы ходим в кино. Вот таким должен быть настоящий экшн 21 века, а не картины людей не умеющих снимать без зеленого экрана и эпилептика-оператора, которыми нас часто потчуют. «Дорога ярости» просто обязана быть успешной и что-то изменить в подходе к съемкам блокбастеров. А если нет – значит мир точно сошел с ума.
Что сделало трилогию Джорджа Миллера о безумном Максе культовой? Ну, помимо того, конечно, что она стала одной из первых и, возможно, одной из лучших в жанре дизельпанка? Конечно, образ самого Макса Рокатански – человека, обезумевшего от потери жены и ребенка, потерявшего смысл в жизни, превратившегося в странного одиночку, на пустынных, пыльных австралийских постапокалиптических просторах борющегося не за жизнь, а за выживание. Образ, который воплотил Мел Гибсон, чьи красивые голубые глаза, действительно подернуты безуминкой, стал не только пропуском актера в большой мир дорогого кинематографа, но и любимым детищем Миллера, которое он, спустя 30 лет, решил реанимировать с большим размахом.
Что же получилось? Получился шикарный, дорогой, зрелищный фильм… не о Максе. Это фильм о борьбе за жизнь, воду, топливо. Это фильм-фантазия о тоталитарном обществе, в котором безумный идеолог-извращенец (Хью Кияс-Берн), создав культ своей личности, запудрил мозги своему порабощенному народу. Это фильм о смелой, прекрасной и загадочной однорукой императрице Фуриозе (Шарлиз Терон), решившейся на отчаянный шаг – вырваться из «секты» главного злодея вместе с его гаремом, чтобы подарить себе и им надежду на свободу. Это впечатляющий экшен, который в течение двух часов удерживает вас, затаивших дыхание, у экрана, на которым вы видите безумно красивую фатальную погоню, сложные технические конструкции, невероятные образы злодеев, каждый из которых изумительно своеобразен – каждый кусочек их тела-образа приковывает ваше внимание, хочется рассмотреть их шрамы, татуировки, шлемы, намордники. Это и некоторая, даже в для данного фильма, абсурдность – интригующий и абсолютно безумный, но чудесно играющий гитарист, это и странные, пугающие вороны, это и практически полное отсутствие крови в условиях невообразимой мясорубки. Это и шикарная музыка, подчеркивающая и обогащающее и без того великолепное повествование. В общем, всего не перечислишь.
Но это фильм не о Максе. Его мало, его просто нет. Нежно и горячо обожаемый мною Том Харди совершенно не смог передать (мне, по крайней мере) образ того Макса, который и дал имя трилогии. На экране перед нами пусто-молчащий, стандартно действующий персонаж, лишенный той безысходной печали, невероятной усталости от всего на свете, не ждущий ничего и ни от кого. Забавно, что свое имя Макс называет Фуриозе практически в самом конце фильма. Это даже символично. На его месте мог быть кто угодно другой. И фильм бы от этого не проиграл. Это было бы отличное самостоятельное произведение, которое не имело бы к своему первоисточнику никакого отношения. Плохо ли это? Да какая разница! Поглядев ленту, вы гарантированно получите два часа удовольствия и впечатлений. А не этого ли мы, в конце концов, ждем от кино?
Прекрасные впечатления после просмотра. Таким и должен быть настоящий боевик, ведь в последнее время Голивуд делает большую ставку на фантастику и боевики с сильной графической составляющей и выходит это, к сожалению, чаще всего неудачно!
Сперва, конечно же хочу отметить саму 'картинку'. Пейзажи, костюмы, авто да и вся атмосфера в общем отточена до мелочей. Видно, что проделана неимоверная работа и уже только за это можно смотреть фильм.
Обычно, в подобных фильмах создатели делают большой акцент на спецэффекты и графику, забывая при этом на сюжет, чтобы фильм цеплял только эффектностью. Но, это не про Безумного Макса: хоть сюжет и выглядит слегка банальным, все-равно, придраться особо не к чему. Тут есть всё: и борьба добра со злом, и любовь, с которой в меру не переборщили, раздумья главных герой (не ведут себя как оловянные солдатики).
Очень понравилась Шарлиз Терон, прямо таки удивила. Последнее время её редко встретишь в хорошей роли, а тут, прямо таки, идеально вписалась! Том Харди поддерживает свою хорошую репутацию, хоть последнее время и приходилось сниматься в не очень то и удачных проектах.
Идеальная графическая составляющая, саундтрек, почти нет мерзких кровавых сцен, обилие тонкого юмора и стеба, и, конечно же, пафос, но в меру - идеальный микс, который невероятно прекрасен на вкус. Обязательно схожу еще как минимум один раз в кино!
'Безумный Макс: Дорога ярости' был одной из самых ожидаемых кинопремьер этого года наряду с 'Мстителями 2' и 'Форсажем 7'. Во-вторых, это в какой-то мере продолжение оригинальной, ставшей уже культовой постапокалиптической трилогии прославленного режиссера и сценариста Джорджа Миллера. Плюс ко всему, серия подарила нам качественно новый жанр под названием 'дизельпанк'
Превозмогая все финансовые трудности, а главное-потерю основной фишки всех фильмов- Мэла Гибсона, Миллер решил пойти до конца, и не прогадал. Гибсона заменил Том Харди, технологии продвинулись далеко вперед, сценарий был написан уже давно и фильм пустили в ход.
Действие разворачивается между первой и второй частями. В мире, где вода-самое ценное сокровище, а бензин-аналог важнейших органов, без которых невозможно жить. Макс, потеряв жену и дочь, скитается по Пустоши, мучаясь видениями погибшей семьи, питаясь двухголовыми гекконами и потихоньку превращаясь натурально в зверя как внутренне, так и внешне. Затем волею судьбы герой теряет 'Перехватчик' и оказывается в цитадели Бессмертного Джо- жестокого тирана, у которого воительница Фьюриоса крадет гарем, предназначенный для продолжения рода. С этого момента начинается форменное безумие. Отбросьте сомнения, сопливые диалоги и затянутое повествование, которыми грешат большинство экшнов. С момента появления на экране Макса Рокатански начинается творится форменное безумие. Звук ревущих моторов, утапливание педалей в пол до предела и безбрежная пустыня впереди.
Весь фильм являет собой эпичную поездку из точки А в точку B-вокруг которой строится весь сюжет. Если вы боитесь, что самый смак показали в трейлерах, то вам не стоит переживать. 'Дорога ярости' это одна огромнейшая экшн-сцена, которая лишь изредка прерывается остановками, и то лишь для того, чтобы зритель мог хоть немного перевести дух.
Кстати, лозунги, обещающие беспощадность, жестокость и лишенность всякого рассудка, правдивы на все 'сто'. Последствия катастрофы, к слову, оставляют свой далеко не самый приятный отпечаток. Бандиты из цитадели все как на подбор-свихнувшиеся, покрытые нарывами и опухолями. Их призывы умереть, только ради того, чтобы попасть в Вальгаллу, показывают отсутствие всякого страха, и первобытную сущность человека, движимого самыми низменными инстинктами. И это логично, учитывая, в каком мире приходится жить людям.
Переворачивающиеся машины, отлетающие колеса, протыкание, сбрасывание, распиливание, взрывание людей, головокружительные прыжки с одного движущегося на бешеной скорости средства на другое, грамотно и эффектно поставленные рукопашные схватки-все лишь маленькая часть буйства и зубодробительного действа, что творится на протяжении двух часов хронометража.
Особенно порадовала приятная цветовая гамма-в картинке превалируют желтый и синий цвета. На протяжении сцены в песчаной буре так и хочется прищурится от летящего песка, а затем вытряхнуть этот самый песок из обуви.
Атмосфера и стиль фильма в некоторых моментах буквально переносят дух оригинала на экран. Грязь, копоть, песок, обилие взрывов-как это знакомо и одновременно свежо. Грим и костюмы выполнены на высочайшем уровне. Вообще внешний вид-одна из ключевых черт подобных фильмов. И в самом деле, дьявол кроется в деталях. От неаккуратной стрижки Макса, до слепого басиста, который на протяжении всего фильма играет на огромной силовой установке которая движется на колесах (вы хоть представляете как офигительно это выглядит?) и при этом пускает струи пламени из гитары. Я где-то слышал, что трюки исполняли актеры из 'Cirque du Soleil'. И вправду, в отдельных моментах сцены напоминают какую-то неистовую, мчащуюся на всех парах, дизельную цирковую феерию. От такого масштаба постановки натурально мурашки по коже. Вообще я считаю, что фильм нужно отметить престижной наградой за костюмы и дизайн.
Гротескные, иногда комические персонажи наводняют фильм от и до. Тут вам и заносчивый юнец, Накс, стремящийся произвести впечатление на своего повелителя, и каннибал-бюрократ, и боевые пожилые воительницы, являющие собой силу старого мира, и имбецильный амбал и многие другие. Забавных моментов тоже предостаточно. К примеру, в пылу напряженной экшн-сцены, с Макса снимают сапог, или находясь привязанным к капоту машины, он ругается почти матом на бандитов, которые чуть не задели его взрывным копьем. И таких моментов-много. Идеально выдержан градус безумия и юмора.
Отдельная глава-местный автопарк. Грязные, покрытые ржавчиной рыдваны, 'сшитые' вместе кадиллаки, утыканные металлическими шипами и циркулярными бензопилами (да-да как в мультиках) седаны; ревущие, выпускающие пламя маслкары и т.д.
С жестокостью в фильме все в полнейшем порядке, возрастной рейтинг фильм отрабатывает с честью и достоинством. Мертвые младенцы, сбитые беременные женщины, вскользь расчлененка-все на своих местах. Без жестокости фильм был бы только хуже, поскольку она подчеркивает его художественную особенность и добавляет дополнительного напряжения во время просмотра.
Том Харди с ролью справился на 'отлично'. Брутальный немногословный дикарь в прямом смысле слова. Воин пустыни и дорог, утративший многие человеческие чувства, заменив их первобытными инстинктами выживания. И на мой вероятно бесконечно субъективный взгляд, безумие и неукротимую жажду выживания он показал намного лучше, чем Мэл Гибсон
Шарлиз Терон в роли Фьюриосы хороша. Тут можно забыть о ее статусе одной из самых красивых и сексуальных звезд Голливуда. Красоту скрыли за слоем грима, бритой головой и механической рукой. Героиня гармонично вписывается в повествование, не выбивается из общего строя и не раздражает, как это часто бывает с женскими персонажами. Да она в общем-то является персонажем который даже не второстепенен, а порой и вообще центральное лицо в сюжете.
Итог
Перед нами лучший роуд-муви экшн за все время существования, а также лучшая часть франшизы. И это без преувеличения, достижение для нашего современного кинематографа. Достижение в том плане, что все наперебой: и критики, и рядовые зрители в голос кричат, что фильм шедеврален. Это объективная правда. Джордж Миллер снял в общем-то идеальный фильм, где все на своих местах. Режиссер в очередной раз привносит неоценимый вклад в категорию развития кинематографа. И я не удивлюсь, если в скором времени фильм станет классикой. Так что бегите в кино, может быть у вас на глазах происходит историческое событие. Не зря проект вытащили из долгого ящика и воплотили в жизнь на радость олдскульным и современным киноманам.
Тут минимум(!) компьютерной графики, виден его авторский почерк, сквозит наследие предыдущих частей, безупречная операторская работа, головокружительные трюки и пиротехнический восторг. А еще видно невооруженным глазом, куда ушел весь 150-миллионный бюджет до последнего цента. И я верю, что он окупится, чтобы подарить нам продолжение.
Естественно, можно увидеть и политический подтекст силы демократии, и высмеивание капиталистического общества, низость потребительства (Слава Чикенбургеру!) и откровенное неприятие тоталитарного режима. Но кому это нафиг нужно, когда торнадо в песчаной буре разнес в щепки автомобиль, а герой при этом кричит 'Что за день! Какой чудесный день!'
Однозначно, лучший блокбастер лета. Посмотрим, что покажет 'Пробуждение силы'
Создав постапокалиптический пустынный мир, с экстравагантными транспортными средствами, ещё к концу 70-х, 34-летний австралийский режиссёр, Джордж Миллер, даже и не подозревал, что его первая лента станет настоящей сенсацией, способной долгое время удерживать первое место в Книге рекордов Гиннесса, по наивысшему соотношению прибыли и бюджета. Сценарий нового «Макса» был написан уже давно, в соавторстве с британским создателем комиксов, Бренадном МакКарти, однако, в связи с финансовыми трудностями, проект попал в «производственный ад», и находился в стадии разработки, в течении 25 лет. И вот, 30 лет спустя, после завершения трилогии, о безудержном и неукротимом Максе Рокатански, блуждающем по захолустьям постапокалиптической глуши, Оскароносному и культовому Джорджу Миллеру, наконец-таки удалось воплотить свою мечту в реальность, являя миру новую, невообразимую, невероятную, неистовую, помешанную и столь заветную часть франшизы.
Из-за столь длительного процесса разработки, Мэл Гибсон, сыгравший Макса в первых трёх частях, потерял интерес, однако, его место занял не менее талантливый и преуспевающий актёр, Том Харди, который своей твёрдостью и решительностью, как нельзя кстати подходит на эту роль. У Харди всегда была особенная манера игры, и у некоторых его персонажей чувствовалась близость к грани безумия. Неудивительно, что и Макс не выделяется здоровой психикой, что собственно и ощущается с помощью видений, являющимися последствием тяжких пережитых событий. Действие разворачивается между событиями первого и второго фильма, когда Макс покинул ряды «Основного силового патруля», и уехал в глушь, в полном уединении, не имея ничего, кроме своей машины «Перехватчик», пока мир медленно рушится вследствие энергетического кризиса и мировой войны. Единственное, что остаётся Максу, это выживать, сражаясь с жестокими и безжалостными воинами, населяющими этот дикий мир.
Ядовитая почва, ужасная среда, кошмарные условия для жизни, мучительным и чудовищным образом влияют на людей, вызывая не только жуткие болезни и расстройства, но и оставляют неизгладимый след на душе, делая её бесчеловечной, и оставляя ощущение того, что мы попали не в мир будущего, а вернулись к истокам жизни, где первобытный, буйный и ярый народ, бесится, наводя страх, на без того гниющий мир. В данных обстоятельствах, значительную роль играет время, сметающее всё на своём пути, оставляя лишь пустыни, в котором только и слышен рёв моторов, молниеносно летящих яростных машин. На фоне этих варваров и дикарей, ярким образом выделяется их вождь — бессмертный Джо, который страшит своим чудовищным обличьем, демонстрируя лишь свои глаза, наполненные гневом, и весьма похожие на Пальцереза из первого «Безумного Макса», хотя ведь это он и есть, Хью Кияс-Бёрн, собственной персоной, что безусловно радует и вызывает ностальгию по былому.
В эпицентре событий оказываются Фюриоза, Накс, бессмертный Джо, с его жёнами и разумеется сам Макс, который остаётся таким же немногословным и замкнутым, как и прежде, которого нелегко раскусить, что придаёт ему своего рода колорит. И всё же, длительный перерыв отразился на работе Джорджа Миллера, который ранее занимался анимационными фильмами. Понятное дело, что новый «Макс» получился более ярким и мощным, ведь прежде скромный бюджет не позволял режиссёру сотворять подобное захватывающее развлечение, однако, он настолько увлёкся неукротимыми и безудержными действиями, что позабыл о своём главном персонаже Максе, который буквально меркнет на фоне Фюриозы, или того же Накса. Фюриоза, в исполнении Шарлиз Терон смотрится великолепно, и сразу чувствуется актёрский талант актрисы, которая побрила свою голову и прекрасно вжилась в роль. Помимо брутального и дерзкого образа, наружу выявляются человеческие эмоции и чувства, которые служат прекрасным фоном драматизма в столь бесчувственном мире. Тоже самое можно сказать и про Накса, в исполнении Николаса Холта, в характере которого наблюдаются изменения, служащие для развития героя, и данная роль является отличной перспективой для актёра, который всеми усилиями отыгрывает своего персонажа, западая в душу, неким магическим обаянием. Том Харди, без сомнения, является достойным кандидатом на роль Макса, и убедительно смотрится в роли своего персонажа, однако, невозможно скрыть тот факт, что Джордж Миллер предоставил мало экранного времени для своего любимого героя, ведь иные персонажи выделяются куда больше, и если хорошо присмотреться, то смело можно заявить, что скорее это история Фюриозы, нежели Макса. Именно героиня Терон задаёт сногсшибательный темп фильму, а Макс появляется из ниоткуда, являясь отличным помощником, после чего вновь исчезает, словно это не было его историей, он лишь приложил руку помощи, и не более.
Тот факт, что Джордж Миллер так поступил со своим главным героем, несколько разочаровывает, но такой бешеный и сумасшедший ритм повествования, заставляет закрыть глаза, на немаловажную некомпетентность сюжета. Сразу видно, что не зря режиссёр назвал так свою ленту, ибо вся картина является дорогой ярости, которая захватывает изначально же и не отпускает на протяжении всего фильма, что естественно вызывает дикий восторг, и даже хочется громко поаплодировать столь бешеному темпу культового режиссёра. Новая часть «Макса» не только интересная и захватывающая, но и более виртуозная по отношению своих предшественников, предоставляя весьма экстравагантные и довольно оригинальные транспортные средства, от которых аж дух захватывает. Сам мир Макса раскрывается куда лучше, демонстрируя не только мучения от ужасающих последствий, но и затрагивая личные темы, хотя стоит отметить, что самый рейтинговый фильм ранней трилогии Миллера, «Воин дороги», слабее лишь по визуальной части, но не по самой истории. Всё же, надо отдать должное режиссёру и заявить, что эксцентричному и своеобразному Джорджу Миллеру удалось создать то, чего он так долго и упорно добивался, ведь «Дорогая ярости» получилась весьма дерзкой, изящной, сногсшибательной, фееричной, ну и разумеется безумной!
Джордж Миллер возвращается спустя 30 лет, дабы реализовать нереализованное. Он снова берётся за историю Макса Рокатански, чтобы воплотить на экране своё изначальное видение этакого дорожнего постапокалипсиса. В силу недостаточно развитых технологий и ограниченных финансовых возможностей ему не удалось в оригинальной трилогии показать всё то, чем спустя десятилетия впечатляет 'Дорога ярости'. Миллер вернулся и выдал миру, вероятно, самый высококлассный фарс в истории кинематографа.
Очень сложно сравнивать 'Безумного Макса' образца конца 70-х и то зрелище, которое мы имеем возможность сегодня наблюдать на больших экранах - разные вещи, по-разному впечатляющие. Если первый фильм берёт своим неповторимым стилем, свойственным боевикам только того времени, интересной драматичной историей и собственно революцией персонажа, то 'Безумный Макс: Дорога ярости' предлагает зрителю сплошной зубодробильный экшн, при этом сохраняя традиции оригинальной трилогии - постапокалиптический хаос, неистовая жестокость, безбашенный юмор, экзотичные персонажи в ярких костюмах, полная неконтролируемость происходящего и никаких простоев - всё максимально динамично, только успевай следить. Плюс на этот раз всё приправлено доброй порцией рок-стиля. Режиссёр знает, чем брать нынешнего зрителя.
Том Харди, блогословлённый на эту роль лично Мэлом Гибсоном, вписался достаточно хорошо. Впрочем и не выдал ничего экстраординарного, как он может. Его, конечно, приятно видеть в любой ипостаси, но разменивать талант на боевики вроде этого ему, полагаю, не стоит. Макс в его исполнении в принципе мало чем отличался от Макса, сыгранного Гибсоном, - всё та же брутальность, абсолютная холодность, немногословность, безразличие. Шарлиз Терон стала его женской версией - самостоятельной сильной женщиной с теми же примечательными чертами характера, что и у Рокатански. Феминисты наверняка в восторге. Хью Кияс-Бёрн, сыгравший антагониста в самом первом фильме, вернулся вместе с режиссёром и снова воплотил отличный образ злодея - авторитетный, беспощадный, устрашающий, непредсказуемый. Идеальное попадание. Николас Холт отвечает за юмористическую составляющую - сыграл одного из наиболее ярких и запоминающихся персонажей. Да и в общем целом, претензий к касту никаких.
Что касается сюжета, то всё достаточно банально. Ну и плевать. Сценарий в таких фильмах почти не важен. Здесь куда важнее стиль подачи, а с ним у 'Дороги ярости' полный порядок. Создатели позаботились и о тех зрителях, которые не знакомы со старыми фильмами, и сделали хорошее введение - объяснили все самые важные нюансы, которые необходимо знать неподготовленным.
ОДНАКО при всех его достоинствах, фильм не для всех. Поэтому лучше всё таки знать, на что вы потратите деньги. В идеале желательно посмотреть все старые фильмы, но в крайнем случае посмотрите хотя бы обзоры и почитайте синопсис. Кому-то может и пары трейлеров 'Дороги ярости' хватить, чтобы определиться, их это кино или не совсем.
Итог. За 150 миллионов Джордж Миллер великолепно показал постапокалиптическую анархию. С куда более широкими финансовыми и творческими возможностями он возродил культовую франшизу, пополнив её достойным фильмом, который имеет все шансы с годами стать культовым, как и его предшественники. Восторженные рецензии кинокритиков и положительные отзывы зрителей это подтверждают. 'Безумный Макс: Дорога ярости' - далеко не стандартный боевик. Это два часа тотального сумасшествия в гнустном беззаконном мире. Это набор феерических решений в очень крутой постановке. Это незабываемое зрелище, подобного которому вы уж точно не найдёте ни в одном из существующих фильмов. Уверен, оцените по достоинству.
Давно следил за новостями по фильму, пересмотрел все трейлеры – и фильм оказался лучше трейлеров (что редкость сегодня). Фильм идет 2 часа, из которых минимум полтора нетривиальный экшн в декорациях постапокалипсиса. Все так динамично и мощно, что не помешает пересмотреть еще раз, чтобы понять, кто кому и как именно раздал.
Отдельно следует отметить, спецэффекты – сегодня это редкость, но я так понял, что компьютерной графики минимум. Все олдскульно, мощно и всерьез – погружаешься в атмосферу постапокалипсиса с первых минут фильма. Вообще, действия не нужно ждать долго – сразу же начинается экшн, и теперь понятно, почему Макс безумный.
Актерская игра тоже хороша. Том Харди – огранично вписался в роль, придал ей свой шарм и бесбашенность. Чем-то напомнил себя в Бронсоне – сам по себе, и отгружает антагонистам без эмоций. Мало говорит, и если говорит, то по делу. О Максе Мэла Гибсона не вспоминаешь, глядя на Тома Харди. Фуриоза Шарлиз Терон – абсолютно новый и по своему крутой персонаж, составила очень удачный актерский дуэт. По сравнению с этими двумя, остальные персонажи – просто играют свои роли, но у них есть и характеры со своими особенностями.
Подводя итог, Безумный Макс: Дорога Ярости – именно тот случай, когда можно посмотреть еще раз – фильм драйвовый и мощный, и, в отличие, от большинства современных блобастеров не пустой. Конечно, все вышесказанное актуально для ценителей жанра и франшизы.
