- Им нужна надежда. — А что нужно тебе? — Искупление. (с)
Высокооктановая постапокалиптическая драма, по уровню выброса адреналина в кровь зрителей, оставляющая далеко позади старания создателей всех семи 'Форсажей', четырех 'Трансформеров' и прочих конвейерно-вымученных экшен-продуктов Голливуда последних лет вместе взятых. 'Как такое возможно?' - спросите вы. 'Нет ничего печальнее, чем зверь, запертый в клетке' - отвечу вам я словами Доминика Торетто из, уже давно ставшего супергеройским, боевика 'Форсаж'. Как же я рад, что боссы Warner Bros. осознали эту истину намного раньше, чем, к седьмой части выпутавшиеся из санта-барбарных перепетий сюжета, сценаристы главной автомобильной франшизы планеты, и подошли к своему проекту с должным отношением еще на самой ранней стадии его производства.
Маэстро Джордж Миллер, снявший культовую авторскую трилогию о 'Безумном Максе' в далеких 80-х, за 30 лет после ее создания, успел едва ли не задохнуться в потоке всей этой компьютерной мишуры, которой нас так старательно и методично, из года в год, пичкает многоплановый Голливуд. Три долгих десятилетия режиссер хоронил талант сурового олдскульщика в разного рода ерунде, а самыми кассовыми работами за всю его карьеру, несправедливо, стали лишь две дилогии о приключениях разношерстных завсегдатаев канала National Geographic. Однако, вовремя наступив себе на горло, Миллер смог заслужить доверие студии и добиться права выпустить на экраны всего мира своего собственного, потрепанного годами, зверя во всем его великолепии.
Смотреть нового 'Макса' в 3D самого лучшего качества, безусловно, стоит, ведь исходник просто шикарен! Монументальная работа творческого тандема режиссера Джорджа Миллера и оператора 'Идеального Шторма' Джона Сила - пример того, как маститые дедушки могут топить на полную катушку и, что самое главное, знают, как это делать. За счет грамотной постановки каждой из сцен и кадра в целом, мастера сумели расширить экран до каких-то невообразимых широт, выдав на суд, искушенного пластиковой CGI-реальностью, зрителя невероятно живое, жестокое и яростное глубинно-пространственное зрелище, переполненное обилием деталей, головокружительными трюками, сочными красками знойной цветовой палитры и, почему-то давно подзабытыми киношниками, 3D-вылетами в зал. Поистине, шикарные авто-монстры только дополняют общую картину этого неистового аттракциона, а за адского гитариста, создателям хочется сказать отдельное спасибо. Но самое главное, что все это безумие, почти на 80%, состоит из реальных съемок! И один только этот факт заставляет преклониться перед титаническими стараниями всей съемочной группы.
Атмосфера, морально и физически павшего после термоядерной войны мира и, как следствие, топливного, ресурсного, продовольственного и водного кризисов, одновременно ударивших по, изнуряемому онкологическими заболеваниями, населению, передана столь достоверно, что оказываешься невольным участником событий, происходящих с людьми, населяющими его. Именно людьми, ибо в этом мире нет героев - есть только сильные и слабые, но слабых, и оттого безумных, больше - 'каждый из них сломался по-своему'. Роль, лишенного смысла жизни, но не утратившего желания жить, скитальца Макса Рокатански, со временем, закрепит за Томом Харди звание героя боевиков нашего времени, ведь он нисколько не кажется случайной заменой старине Мэлу и, тем более, его бледной копией. Шарлиз Терон сыграла, вероятно, главную драматическую экшен-роль всей своей жизни, воплотив на экране беглую императрицу Фьюриосу, а Николас Холт, имея при себе удивительный актерский талант, наконец, избавился от образа сладенького британского хлыща. В дополнение к внушительному касту идет один из самых харизматичных злодеев за всю историю кинематографа - Несмертный Джо в исполнении ветерана киноиндустрии, отметившегося еще в самой первой части 'Безумного Макса' (1979), Хью Кияс-Бёрна.
Композиторский талант, еще вчера хаус-диджея, нидерландца Junkie XL в прошлом году уже успели оценить все любители мощного кино-саунда - '300 Спартанцев: Расцвет Империи' прогремели двухчасовой симфонической вариацией на нетленку 'War Pigs' от Black Sabbath. В этом же году Том Холкенборг (а именно так зовут музыканта) украсил своим уже авторским присутствием именно эту картину.
'Безумный Макс: Дорога Ярости' станет эталоном в своем жанре. Великолепнейшее кино!
Не обижайте женщин, умеющих водить боевые грузовики
Безумный Макс аппетитно хрустит двухголовой ящерицей, выдает пару философских сентенций и против своей воли отправляется в рабское услужение к новым хозяевам постапокалиптического мира, которые то ли ирландцы, то ли просто не любят загорать. Потом будет побег, уроки по безмолвному пикапу лысой бунтовщицы Фуриосы и её знойных подруг-беглянок, погоня, в которой участвует почти всё живое и полуживое отмороженное население пустошей, сюр, галлюцинации и бензопила. В принципе, Джордж Миллер не рисковал почти ничем (кроме 150 миллионного бюджета, конечно, но разве такие мелочи кого-то останавливали, студия Дисней не даст соврать). Провалился бы - ну, 70 лет, впал, режим ненависти к продолжениям классики включен, у Бэтмена соски на костюме, зачем трогаете святое. Выстрелил - о, 70 лет, не впал, только так и можно трогать святое. Нешуточным карт-бланшем режиссер воспользовался, всё происходящее на экране выглядит как одна большая и сбывшаяся мечта творца серии, которому дали больших денег, а он их вложил в своё кино. И это не пустые слова, ведь так неистово ощущается одержимость автора созданным им миром, этой ядовитой и жестокой микровселенной, где пешеходы не просто перестали быть лучшей частью человечества, так их еще и перестали любить и начали давить.
Карикатурностью и фантасмагоричностью образов Миллер куражится не только над грустным и серьезным лицом современного постапа, в котором даже серия Fallout перестала быть издевательской, а дает звонкую оплеуху устоявшимся нормам. В период 'Дороги ярости' уже нет недостатка топлива, за которое нужно массово убивать. Нет недостатка в оружии, за которое нужно массово убивать. Есть годящиеся для деторождения и вполне красивые даже для банального безопасного секса женщины модельной внешности, за которых нужно убивать. Счетовода, во время погони за беременными беглянками начавшего визжать про гигантские убытки в топливе и человеческом материале, дружно игнорируют, ибо нечего. Для одних безумцев заветной звездой в деформированном мозге горит Вальхалла, для главного же - типичная мужская ревность и жадность. Ну и пусть меня все мои жены уже не любят, догоню, расцелую разъеденными губами, тогда и стерпится. И при абсолютной невменямости что первой, что второй мотивации, Миллеру удается оживить каждого своего персонажа, да так, что Макс часто оказывается задвинутым на второй план не только фурией Фуриосой, а и другими, казалось бы, второстепенными героями.
Самое главное здесь - понимание того, что в этот раз автор снял кино не только лишь про Макса. Он снял кино про мир, в котором живёт Макс, где тот является лишь частью глобальных событий, не охотником изначально, а жертвой, безумным животным, замученным пытками внутренних и реальных демонов настолько, что долгое время он не может и слова произнести в окружении нормальных людей, ограничиваясь угрожающим мычанием. Он не мстит кому-то, а выживает, существуя исключительно на инстинктах. По сути, каждый 'положительный' герой фильма - Безумный Макс, всем есть за что мстить, у всех было, что терять, но один лишь герой Тома Харди понимает, что значения ни месть ни потери уже не имеют. Цинизм выстроенной драматургии существования вызывает одновременно нездоровую дрожь и смех, кажется, что метод ускоренной съемки, так часто используемый во многих сценах фильма, призван еще больше подчеркнуть нереалистичность, ускоренность темпа жизни и смерти обитателей уже почти сгнившего изнутри мира. Натурализм некоторых сцен намеренно сделан настолько мрачным, что начинаешь подумывать 'а это уже не слишком', лишь после осознавая, что в таком мире 'не слишком' плотоядно пускать слюни на мертвого младенца. Тут не слишком соорудить целую машину-аудиосистему с безумным гитаристом, мотивирующим на подвиги, а уж младенцы...
'Дорога ярости' не стесняется своей примитивности, даже некоторой глупости (словно идея, что после атомной войны может выжить кто-то кроме тараканов, сама по себе очень умна и правдоподобна). Двухчасовая сцена погони, заставляющая забыть о эталонных погонях в 'Терминаторе 2', 'Матрице: Перезагрузке' и прочих 'Дуэлях'. Это то, что неизбежно будут калькировать, что разберут на цитаты и мемы, кино-взрыв. Какой же прекрасный фильм! (с)
Они ей — раз! Она им — раз!
Но тут как раз её он спас,
Он был с ней заодно...
Ух, сильное кино! (с) Агния Барто 'Сильное кино'
Нет на кинопоиске такой цифры, которой можно было бы оценить нового Безумного Макса. Шедевральный постапокалипсический экшен, с невероятно красивыми пейзажными кадрами и прекрасными трюками. Честно, написать хочется примерно такую рецензию:
Титры, Макс в пустые, вжихвжих, бум, бабах, бежим, лазаем, эрондондон, на переднике машины в маске, вжих, бабах, тратататата, бум, бум, гитарист вжааау, шарах, бабах, о - хабуб, смерчи, грозы, всё летает туда-сюда, воу-воу-воу, бах, шарах. О, девчонки! Еще больше эрондондон, пиф-паф, тыщ тыщ тыщ, о, снова этот чел нарисовался, бум-бум-бум, пытыщ, печалька, продолжение вжау и бытыщ, местами снова гитарист, о, лирическая сценка. Минутка передышки. Погнали обратно, двойной бабах, тратататата, быдыщ-пыщ-пыщ, бум, шарах, пиф-паф, полетел отсюда нафиг, шарах-бабах, о, титры, уже закончилось?! Запускайте фильм с снова, с самого начала, хочу видеть это еще раз!
Два часа проходят минут за 15. Погони, экшен, борьба - высочайшей пробы. Засматриваешься. Сюжет не провисает. Нонстоп что-то происходит. Сюжет при этом есть и вполне внятный. Ясно кто, зачем, от кого, куда и для чего. Невероятной красоты пустынные пейзажи. Фильм рекомендую посмотреть в 3D, он того стоит, в 4DX наверное и вовсе самый кайф будет. Снято все на 5+, динамично, ярко, эффектно. В общем, получил невероятный кайф от просмотра фильма. Похожих за последние годы по динамичности и яркости не припомню. И хочу пересмотреть еще раз. А может и два.
«Безумный Макс: дорога ярости»: дизельпанк вернулся!
«Безумный Макс: Дорога Ярости» — это четвертый фильм легендарного режиссера Джорджа Миллера. Очередная история из вселенной по-настоящему безумного постапокалипсиса. Спустя почти 20 лет, мы вновь насладимся и прочувствуем на себе историю культового героя, воина дороги Макса Рокатански. Мы вновь окажемся на просторах выжженной пустоши и бескрайних зыбучих песков, дюна за дюной тянущихся к горизонту, а маэстро Миллер обогатит нашу кровь высокооктановым бензином. Приятно вернуться туда, где давно не был. Вернуться в свой дом. В свой разрушенный апокалипсисом дом. Чертовски приятно. Мысли машиной времени переносят тебя в прошлое, к приключениям бывшего полицейского-отшельника. Вместе с героем ты невольно вспоминаешь о том, кем ты был в те времена. И кем стал сейчас.
«Дорога Ярости» вовсе не ремейк, нет. Это запоздалое расширение мира франшизы. Миллер осознавал риск, на который идет. Именитому австралийскому режиссеру предстояло не просто переснять свое «олдскульное» творение, а вселить в франшизу свежее дыхание жизни, стараясь при этом не растерять весь шарм оригинальной идеи. Получилось ли у него? Давайте разберемся.
Шли года, актеры старели. Некогда поджарый красавчик Мэл Гибсон, который исполнил роль оригинального Макса Рокатански, постарел до неузнаваемости. Перед режиссером встала задача выбрать актера, которого люди примут в образе настоящей легенды видеосалонов. Актера, который не вызовет зрительского отторжения, примерив на себя затертую кожаную куртку и кобуру с обрезом двуствольного дробовика. Выбрав Тома Харди, Джордж Миллер не прогадал: сильный, немногословный, харизматичный и просто истинно брутальный Том вписался в роль как по нотам. Да что уж там! Сам Мэл Гибсон оценил «новорожденного» Макса и поблагодарил актера за проделанную работу над образом.
Помимо Тома Харди, главную женскую роль в фильме исполняет Шарлиз Терон. По началу не сильно веришь в то, что хрупкая, на первый взгляд, Шарлиз может быть серьезным и волевым командиром, готовым на все, лишь бы достичь победы… Однако по прошествии первых десяти минут начинаешь понимать, как же сильно ошибаются мысли в голове зрителя. Судьбой воительницы Фьюриосы начинаешь проникаться, а ее высшую цель начинаешь поддерживать. Для пущей колоритности образа Шарлиз спустила с цепи свои прекрасные волосы, обрив голову под ноль. В фильме она заправский скинхед. Вроде бы мелочь, но на образ героини-воительницы эта деталь влияет очень сильно. Ты начинаешь понимать: Неважно, какого она пола. Главное, она — солдат. Солдат в Безумном мире «Безумного Макса».
Фильм рассказывает о том, что происходило с Максом после событий, развернувшихся в первой части. Джордж Миллер знает вселенную лучше всех, ведь он ее создатель, и для фанатов мастер припас одну шикарную отсылку к истокам. Антагонистом в «Дороге ярости» выступает лидер банды байкеров из первой части. Неожиданно, не правда ли? И пусть лицо злодея скрывает маска, роскошные белые локоны «Пальцереза» забыть невозможно.
Когда выходили старые фильмы о Максе, о компьютерной графике и спецэффектах слышали совсем уж немногие людей. Все трюки, весь реквизит, включая транспорт, был полностью оригинальным. В «Дороге ярости» современные технологии возвели масштабность происходящего в Абсолют: настоящие орды автомобилей, рев моторов, пыль во все стороны! Стрелки спидометров зашкаливают! Количество единиц транспорта в кадре достигает максимальных пределов. На смену каскадерским прыжкам и пиротехническим взрывам пришли эффекты и съемки на зеленом фоне. Да, кому-то подобное придется не по вкусу. Кино в новейшей эпохе становится более искусственным, выращенным в электронной среде продуктом. Но есть ли разница в технологии съемок, если на экране ты видишь поистине качественный и величественный результат? Именно таков продукт и «Дороги ярости». Смотреть на смертоносные взрывы, выстрелы, песчаные вихри, тянущиеся к багровому небу, одно удовольствие.
Все составляющие в новом «Безумном Максе» исполнены на достойном уровне. Сюжетная линия, драматические моменты, а в месте с этим и перерождения героев, саундтрек, работа над атмосферным звуком, спецэффекты – каждый элемент кинопроизводства в данной картине заслуживает отдельного разложения по деталям.
И, казалось бы, ничто не может испортить впечатление от восприятия «нового» Безумного Макса, но все же «что-то» произошло. Сделан задел на продолжение франшизы внутри другой, оригинальной франшизы. Только вдумайтесь! Если Джордж Миллер начнет снимать целую серию предысторий о Максе, то в какой бездушный попкроновый экшн-фильм превратится его Вселенная?
«Безумный Макс» осуществил долгожданный десант на экраны мировых кинозалов, устроив гонку со смертью на «Дороге Ярости». Вернулся из прошлого, чтобы вновь покорить сердца поклонников, искушенных до борьбы за высокооктановый бензин.
Итак, легендарный Джордж Миллер возвращается на большие экраны, чтобы снова всех удивить. Его новое творение 'Безумный Макс: Дорогая ярости' как бы существует между первой и второй частью трилогии (являясь одновременно сиквелом оригинала и приквелом 'Воина дороги'). Кому-то может показаться, что без Мэла Гибсона фильм будет выглядеть неполноценным и странным... Поверьте, это далеко не так. Том Харди хорошо справляется с поставленными перед ним задачами, к тому же он получил официальное благословение от Гибсона на роль Макса. Но самая главная заслуга авторов в том, что они смогли сохранить Миллера на режиссерском кресле. Ведь если к ленте руку приложил кто-нибудь другой, была бы велика вероятность провала. При бюджете в 150 миллионов долларов маэстро наконец-то смог как следует 'развернуться'. Раньше реализовать себя в полной мере мешало отсутствие денег. Теперь же талант Джорджа вкупе с большим бюджетом смог сотворить настоящее чудо.
Сюжет. Действие кино происходит спустя некоторый промежуток времени после мести Макса за смерть своей семьи. Главный герой колесит по пустошам в поисках бензина и еды, пока однажды его не ловит шайка бандитов. Теперь он в плену в стенах Цитадели - огромного укрепленного форда. Жизнь его жителей состоит из периодических набегов на соседние деревни и непрекращающееся восхваление своего короля по кличке 'Бессмертный'. Теперь Максу снова предстоит бороться за свою жизнь до победного конца.
В жанре 'дизельпанк', как правило, сюжетная линия всегда отходит на второй план. Здесь она не имеет такого большого значения. Тем не менее, даже в таком фильме сценаристы умудрились реализовать не просто внятную, но и вполне интересную историю с элементами драмы. Без огрехов не обошлось, конечно. К примеру, девушка-воин (которую играет Шарлиз Терон) рассказывает Максу, что много раз пыталась сбежать из цитадели. При этом она почему-то занимает должность одного из командующих Цитадели. За какие такие заслуги, интересно?
Впрочем, зацикливаться на таких мелочах совсем не хочется. Тем более, если перед взором действительно предстает настоящий постапокалиптический мир с живыми героями, которым хочется сопереживать. Не подумайте, что мне так сильно не понравилось окружающее пространство в предыдущих фильмах. Просто именно этой картине удалось в точности передать именно то, что я себе представлял при просмотре еще первой части. Практически голые пустыни и скалы, редкие укрепления и безумные персонажи... все это составляет свою собственную усовершенствованную вселенную 'Безумного Макса'.
Атмосфера. Лучшее, что удалось показать команде создателей - полнейшая безысходность. В новом мире просто некуда деться, некуда бежать. Поэтому единственными развлечениями остаются бешеные покатушки на дорогах и грабеж. Динамика первой половины ленты выдержана на высочайшем уровне, к середине следует небольшая передышка, а в конце снова ожидает небольщой экшен. Финал же при свой предсказуемости довольно неоднозначен. Он может рассматриваться с двух точек зрения: либо как вполне логичный, либо же наоборот (зависит от вашего восприятия).
Спецэффекты. Разрушения, динамичные перестрелки, мощнейшие взрывы, поливания огнеметами, шикарные трюки во время движения, красивые рукопашные драки... Все это выполнено просто великолепно. Одним из любимых моментов кино стало первое столкновение в бою двух главных героев.
Музыка. Предыдущие композиторы (надеюсь, получив еще хороший пинок впридачу) были заменены на нового. И наконец-то (о, чудо!) музыка перестала раздражать. Чем-то выдающимся работу Джанки Экс-Эла вряд ли назовешь. Зато песни неплохо подходят к дорожным беспорядкам. Особенно хотелось бы выделить тяжелый рок, который исполняет один из безумцев на электрогитаре прямо во время движения, стоя на специальной площадке одной из машин.
Итог.Все получилось очень здорово. Вышло даже лучше, чем я ожидал. Всем рекомендую к просмотру. В подтверждение своих слов публикую ниже понравившуюся цитату из фильма:
- Что ты делаешь?
- Молюсь.
- Но кому?
- Тому, кто услышит.
Приветствую, коллеги. Только что пришёл с фильма и сразу спешу поделиться впечатлениями. Начну, пожалуй, с названия.
Будет справедливо отметить, что, несмотря на то, что кино именуется «Безумный Макс», сам Макс в нём не самый главный персонаж. Фуриоса — вот ключевой источник созданного сумасбродства, вот кто правит балом безумия. Это её история, в которой Макс выполняет роль очень важного, но всё же вспомогательного элемента. Причём, поскольку Фуриоса — фундаментальный элемент сюжета, она является самым интересным, самым крутым героем фильма. И да! Шарлиз Терон прекрасна. Её глаза, этот её взгляд, который наполнен яростью, злобой, гневом, но в то же время отчаянием, усталостью и состраданием, причём одновременно! Передать такой разнообразный спектр эмоций в одном лишь взгляде — вот это я понимаю, актёрский навык. Не знаю, наверняка многие со мной не согласятся и это будет совершенно нормально, ведь кино — это искусство, а искусство, дело субъективное. Я лишь делюсь с вами тем, что увидел. И говорю вам, что Шарлиз здесь особенна.
Нукс: «Я жив, я умер, я воскрес!»
Николас Холт стал для зрителя мостиком, ключом к пониманию того, что из себя представляют все эти напудренные, безликие камикадзе. Через Нукса нам показали, что они, оказывается, что-то чувствуют, переживают, волнуются. Мы увидели, к чему они стремятся, о чём думают, — «Он приведёт меня к вратам Валгаллы и угостит чизбургером!» — ну вы поняли. Мозги этим бедолагам промыли по полной программе. Тут-то и разворачивается во всей красе тема культа личности, обожествления. Не буду на этом останавливаться, иначе рискую раскрыть то, что подпортит просмотр, что лучше увидеть самому. Теперь касаемо МаксаТома Харди. Этот парень бешен, словно цепной пёс, суров, молчалив и, конечно же, безумен. Его не особо стремились раскрыть, явно оставив задел на, очень надеюсь, скорое продолжение. Ибо, что-то мне совершенно не хочется ждать три года, чтобы увидеть сиквел.
Естественно экшн — то, из-за чего необходимо смотреть этот фильм на больших экранах. Я в недоумении, не приложу ума, как можно описать то, что там происходило?! Это нужно видеть самому! Только вдумайтесь, 1,5 часа 2-х часового фильма — чистейший экшен и это при том, что там более 80% практических эффектов, а количество задействованных каскадёров превысило 150 человек. Где-то в середине просмотра я поймал себя на том, что в момент затишья, не мог понять, откуда этот неприятный звук. И по прошествии нескольких секунд осознал, что это я скрежещу зубами, сидя на самом краешке сиденья — вот, что творит это кино, вот, что создал Джордж Миллер, продемонстрировавший всему миру, что в нём ещё столько запала, что хватит на добрую сотню молодых парней. Майкл Бэй со своими роботами мелко плавал на фоне Миллера. Вдумайтесь, Джорджу 70 лет. И он снял такое! Ндаа, я… я сейчас осознаю всю свою жалкость. Если он со своей съёмочной командой смог скрафтить такое обалденное умопомрачительное зрелище, то представьте, что можете вы, если сильно захотите. Чёрт, да мы, люди, можем всё!
Так, ещё раз, для внесения ясности. Экшен офигителен, интересен, полон разнообразных боевых моментов, прекрасно смонтирован и снят так, что всё чётко и ясно видно. Вы не найдёте здесь рваного, путающего, дезориентирующего монтажа, не увидите и трясущейся, блевотной съёмки, которая меня дичайше вымораживает и которая, почему-то довольно часто используется во многих картинах. Первая часть «Голодных игр», недавняя «Заложница 3» — ярчайшие примеры того, как не стоит снимать боевики. И вообще, кто в Голливуде распространяет этот идиотский слух о том, что народу нравится эффект, будто у оператора под ногами началось землетрясение?! Единственный, кто на моей памяти умело использовал многочисленную нарезку кадров и трясущуюся съёмку — это Пол Гринграсс в фильмах о Джейсоне Борне. Он умел это грамотно преподнести. Но о чём только думают другие режиссёры, чем думают Гэри Россы и Оливье Мегатоны, используют технику и приёмы, в которых не смыслят? Надеюсь, Джордж и его новый «Безумный Макс» станут для них ярким примером того, что плавная, без излишних перетряхиваний съёмка — это правильный вариант, которым нужно пользоваться, а не делать то и лезть туда, где у тебя недостаточно опыта и понимания в том, как оно работает.
Ещё стоит сказать о дизайне этого мира. Костюмы главных героев, все эти грубые, ржавые автомобили, татуировки, уродливые, отощавшие люди с кривыми, гнилыми и отсутствующими зубами — всё это выглядит на ура. И я буду сильно огорчён, если художников и дизайнеров этого постапокалипсиса хотя бы не номинируют на Оскар.
В заключении поделюсь с вами парочкой аспектов, которые не дали мне получить абсолютного экстаза. То бишь, я безусловно впечатлён увиденным, кино очень понравилось, но я не могу сказать: «Вау! О Боже! 10 из 10. Теперь можно и умереть». Саундтрек — первая из двух деталей, которая ослабла на фоне остального. Да, он крутой, эпичный, забористый. Но он до безобразия однообразный. Главная музыкальная тема играла в трейлерах, ТВ-роликах и, естественно, в самом фильме, причём раз пять, шесть. К финалу я наелся ей до такой степени, что она опротивела. С другим моментом похожая ситуация. Парадокс в том, что вторая претензия является и главным плюсом картины. Миллер так расстарался, что наоборот, перетянул свою самую навороченную деталь. Обалденного экшена так много, что под конец я устал от него, спёкся, выдохся, перегорел. Назвать можно по-всякому, но суть в том, что для меня, он переборщил с этим взрывным месивом. Это как с блюдом. Представьте, что одного ингредиента в разы больше всех остальных. Но, поначалу, вы этого не замечаете и лишь в самом конце ваш мозг осознаёт, что это очень вкусно, но было бы ещё вкуснее, если бы этот ингредиент добавили в более умеренном соотношении. Опять же, это не значит, что такое обилие мяса не придётся по вкусу вам. Наоборот, может быть именно для вас его количество окажется той самой золотой серединой, до которой не дотягивались все остальные яства.
Итог. В трейлере вы увидите момент, в котором один из поехавших на фоне происходящей вокруг вакханалии играет на электрогитаре, из грифа которой вырываются языки пламени. Если вам это по душе, то «Безумный Макс: Дорога ярости» — ваше кино. Идите на него, идите прямо сейчас! Не допустите того, чтобы он превратился в «Грань будущего» 2015 года. Потрясающий научно-фантастический боевик с Томом Крузом и Эмили Блант, который посмотрело до неприличия мало людей. Не допустите этого. Сходите в кинотеатр и проголосуйте за отличное кино рублём.
Спустя целых 30 лет Джордж Миллер возвращает-таки на экраны кинотеатров, пожалуй, главного героя всей своей режиссерской карьеры. Во время сиквелов и приквелов, выпускаемых конвейерами, зачастую не от хорошего запаса идей, а ради наживы широких карманов, 'Дорога ярости' может показаться несколько причастной к оным, выглядя как попытка подзаработать на славе фильма, сделавшего карьеру Мэлу Гибсону, но поспешу Вас обрадовать: с первых минут ясно, что Миллер выдержал лишь большую паузу, чтобы как можно больше порадовать поклонников оригинальной трилогии и сделать значительное пополнение в их рядах среди нового поколения зрителей, потратив значительную сумму в 150 млн, как говорится, с умом и фантазией.
Долго не мучая зрителей разговорами, Миллер с первых минут бросает Нас в безумный экшен и хаос, задавая таким образом атмосферу всему фильму. Макс - отшельник, скитающийся по пост-апокалиптическим пустыням и воюющий сам за себя, попадает в лапы клана с Цитадели, но, благодаря одной смелой барышне (Шарлиз Терон которая), решившейся восстать против главаря банды, отправляется в роли туши на убой в погоню за мощным грузовиком с ценным грузом, но только эта роль не по нраву Максу, на то он и Безумный, и вскоре об этом узнают все находящиеся рядом...
'Дорога ярости' - один из немногих фильмов, которые целиком оправдывают свое название. Весь фильм - одна большая погоня с участием яростных и диких отшельников на таких мощных агрегатах, которым любой мехник бы позавидовал. Конструкции, антураж, атмосфера - высший пилотаж! Захватывающее действие, постоянное движение без остановок на перекур не позволяют отвлечь внимание от экрана, на котором происходит неуспокаивающийся хардкор под потрясное музыкальное сопровождение, так умело встроенное в сюжетную линию, от чего картина становится еще монолитней и крепче, а ощущения еще более головокружительными! И, что очень круто, несмотря на очень мощный старт (в первые минут тридцать было показано большее из того, что в себя вместил трейлер), Миллер до последних минут не перестает удивлять: погоня не наскучивает, действия героев нецикличны, и отшельники все изощренней и интересней пытаются достичь заветного грузовика.
И сюжетная линия, благодаря умопомрачительному фону, выглядит достаточно интересной и драматичной, заставляя сопереживать одному костяку персонажей и ненавидеть другой. Макс в исполнении Тома Харди получился очень брутальным, жестким и, насколько того требует ситуация, безумным. Император Фуриоса для Шарлиз Терон - достойная роль, которую стоит занести однозначно в копилочку, и не только благодаря необычному внешнему виду, а очень хорошей драматичной части с переживаниями и проблемами, которые Шарлиз отлично передала, а, главное, умело скрывала за боевой натурой. Николас Холт прямо-таки создан для такого типа ролей, где ему надо играть неординарную личность с животными уклонностями. Массовка дам-угодниц меня лично немного подбешивала своим желанием лезть на рожон, но если учесть, что это те самые воительницы из 'Трансформеров' и 'Дивергента', то все встает на свои места. Главный злодей у Хью Кияс-Бёрна получился крутым, запоминающимся и вызывающим непреодолимое желание сесть рядом с Максом в грузовик, чтобы помочь тому надавать лещей этому толстому волосатому упырю, как в принципе и другим его приспешникам, потому что гримеры выполнили очень большую работу по созданию мерзятинки в злодеях, без которой в пост-апокалиптическое время ну прям действительно никак.
'Безумный Макс: Дорога ярости' получился шикарным продолжением отличной в свое время трилогии. Если обновлять старые франшизы, то только подобным образом! Дерзко, дико и кроваво, как и должно быть во время пост-апокалипсиса. Умопомрачительно, головокружительно и взрывоопасно, как и должно быть на 'Дороге ярости'. Джордж Миллер выстрелил так мощно и стильно, что остается только смотреть на этот залп и восхищаться его силой.
Джордж Миллер возвращается спустя 30 лет, дабы реализовать нереализованное. Он снова берётся за историю Макса Рокатански, чтобы воплотить на экране своё изначальное видение этакого дорожнего постапокалипсиса. В силу недостаточно развитых технологий и ограниченных финансовых возможностей ему не удалось в оригинальной трилогии показать всё то, чем спустя десятилетия впечатляет 'Дорога ярости'. Миллер вернулся и выдал миру, вероятно, самый высококлассный фарс в истории кинематографа.
Очень сложно сравнивать 'Безумного Макса' образца конца 70-х и то зрелище, которое мы имеем возможность сегодня наблюдать на больших экранах - разные вещи, по-разному впечатляющие. Если первый фильм берёт своим неповторимым стилем, свойственным боевикам только того времени, интересной драматичной историей и собственно революцией персонажа, то 'Безумный Макс: Дорога ярости' предлагает зрителю сплошной зубодробильный экшн, при этом сохраняя традиции оригинальной трилогии - постапокалиптический хаос, неистовая жестокость, безбашенный юмор, экзотичные персонажи в ярких костюмах, полная неконтролируемость происходящего и никаких простоев - всё максимально динамично, только успевай следить. Плюс на этот раз всё приправлено доброй порцией рок-стиля. Режиссёр знает, чем брать нынешнего зрителя.
Том Харди, блогословлённый на эту роль лично Мэлом Гибсоном, вписался достаточно хорошо. Впрочем и не выдал ничего экстраординарного, как он может. Его, конечно, приятно видеть в любой ипостаси, но разменивать талант на боевики вроде этого ему, полагаю, не стоит. Макс в его исполнении в принципе мало чем отличался от Макса, сыгранного Гибсоном, - всё та же брутальность, абсолютная холодность, немногословность, безразличие. Шарлиз Терон стала его женской версией - самостоятельной сильной женщиной с теми же примечательными чертами характера, что и у Рокатански. Феминисты наверняка в восторге. Хью Кияс-Бёрн, сыгравший антагониста в самом первом фильме, вернулся вместе с режиссёром и снова воплотил отличный образ злодея - авторитетный, беспощадный, устрашающий, непредсказуемый. Идеальное попадание. Николас Холт отвечает за юмористическую составляющую - сыграл одного из наиболее ярких и запоминающихся персонажей. Да и в общем целом, претензий к касту никаких.
Что касается сюжета, то всё достаточно банально. Ну и плевать. Сценарий в таких фильмах почти не важен. Здесь куда важнее стиль подачи, а с ним у 'Дороги ярости' полный порядок. Создатели позаботились и о тех зрителях, которые не знакомы со старыми фильмами, и сделали хорошее введение - объяснили все самые важные нюансы, которые необходимо знать неподготовленным.
ОДНАКО при всех его достоинствах, фильм не для всех. Поэтому лучше всё таки знать, на что вы потратите деньги. В идеале желательно посмотреть все старые фильмы, но в крайнем случае посмотрите хотя бы обзоры и почитайте синопсис. Кому-то может и пары трейлеров 'Дороги ярости' хватить, чтобы определиться, их это кино или не совсем.
Итог. За 150 миллионов Джордж Миллер великолепно показал постапокалиптическую анархию. С куда более широкими финансовыми и творческими возможностями он возродил культовую франшизу, пополнив её достойным фильмом, который имеет все шансы с годами стать культовым, как и его предшественники. Восторженные рецензии кинокритиков и положительные отзывы зрителей это подтверждают. 'Безумный Макс: Дорога ярости' - далеко не стандартный боевик. Это два часа тотального сумасшествия в гнустном беззаконном мире. Это набор феерических решений в очень крутой постановке. Это незабываемое зрелище, подобного которому вы уж точно не найдёте ни в одном из существующих фильмов. Уверен, оцените по достоинству.
Когда мир рухнул, каждый из нас сломался по-своему.
- Что ты делаешь? - Молюсь. - Кому? - Любому, кто услышит...
После выхода из кинотеатра, мне захотелось вырвать пару баллов из своей рецензии на 'Мстители: Эра Альтрона' и помаслить и так максимальную десятку 'Дороги ярости'. Естественно, картины совершенно разные, но поскольку это все-таки 2 фантастических экшена, то если бы мне предложили выбрать лучший из них, то это безусловно стал бы 'Безумный Макс: Дорога ярости'. В этом жанре фильм по своей безумной динамике для меня не имеет прецедентов (по крайне мере на данный момент). Режиссеру удалось сделать из поездок по пустыне на броневиках нечто сумасшедшее по своей жестокости и темпу. Об этом говорит даже самое начало фильма, где Макс бегает по коридорам цитадели. Обычно, в подобных картинах периодически наступает время передышки, и события форсируются тем сильнее, чем ближе финал. Но, это не про сей шедевр. Здесь вы на улетной скорости раз за разом врезаетесь в бешеную и жуткую реальность постапокалиптического мира, где нет места сказкам и надежде. В местах, где главной ценностью стал человек, но исключительно как товар, как средство получения необходимого - продолжения рода, чистой крови и т.д.
Подавляющая часть сражений происходит на машинах, которые в эти моменты не останавливают свой ход, и это придает фильму дополнительных оборотов. Потрясающая составляющая - 'концерт на колесах'! Барабаны, усилители, колонки и неистовый гитарист с огненной гитарой, это одна из самых удачных 'фишек' картины! Юные нимфы, по сюжету 'кобылицы' и собственность Бессмертного Джо, настолько чисты для вымирающего мира, что непонятно, откуда они взялись в этой дыре. А белые воины, зараженные какой-то болезнью, являются просто фанатиками с качественно промытыми Джо мозгами. 'Прекрасный' образец такой промывки - Накс, мечтающий (как и любой воин цитадели) попасть после смерти в Вальхаллу и съесть там 'чирбургер'. Кстати, тут заслуженная похвала Николасу Холту, он шикарен в своем образе.
Сам Макс, свиреп и злобен (что неудивительно) в исполнении Тома Харди. Отлично сыгранная роль. Но при всем уважении к Тому, в данной картине главным героем все-таки является невероятно смелая воительница (Шарлиз Терон), спасающая девушек ценой своей жизни. Соглашусь с Харди и Джорджом Миллером в оценке главных персонажей, и в том, что Миллер создал нового и действительно потрясающего персонажа - Фюриозу. Она локомотив этого безумного действа, а Макс как загнанный дикий зверь, сначала пытающийся убить ее, а позднее помогающий ей получить искупление, в котором нуждается столь же сильно, как и она сама. Шарлиз здесь безупречна, она одна из самых талантливых актрис современности, она идеально воплотила данного персонажа.
Идти ли вам в кинотеатр на этот фильм? Определенно идти и побыстрее! Желательно в 3D, ибо соответствующие эффекты прилагаются. Это кино-творение - чистый укол адреналина, без вязких соплей и неуместной романтики. 'Безумный Макс: Дорога ярости' настоящая рок-звезда этого года, и своего жанра в принципе!
Как сказала в одном из интервью Шарлиз Терон: 'Мне кажется, у фильма очень мощный посыл. Если ты не можешь убежать от ситуации, попытайся изменить ее саму.'
Культовый режиссер Джордж Миллер после долго перерыва вновь возвращается на большие экраны. Этот человек стал известен благодаря постапокалиптической серии про бесстрашного воина Макса Рокатански. Первые две части «Mad Max» стали образцом жанра, кто только не отсылался к ним, не копировал и не подражал неповторимому стилю и атмосфере, которые мастерски сумел воссоздать Джордж Миллер. Новая часть франшизы планировалась очень давно, но все никак не получалась, в основном из-за финансовых трудностей. Только спустя 25 лет процесс наконец-то запустился. Режиссерское кресло досталось все тому же Миллеру, а главную роль забрал себе Том Харди, заменивший Мэла Гибсона. Бюджет в размере $ 150 000 000 позволил воплотить в реальность всё задуманное, все мысли и идеи, которые накопились у создателей за 25 лет. Фильм получил название «Безумный Макс: Дорога ярости».
Я никогда не являлся поклонником серии про «Безумного Макса», плюс ко всему я негативно отношусь к перезапускам франшиз. Но в данном конкретном случае – результат феноменальный. У Миллера получился запоздалый шедевр, в котором мы так долго нуждались. Режиссер сохранил концепцию, но в тоже время как следует обновил и «прокачал» свой новый фильм. «Дорога ярости» - это новшество с элементами старой школы. Джордж Миллер не подстраивается под время – это оно подстраивается под него. Только так могла родиться новая классика жанра боевик. С первых минут фильм пропитан безумным экшеном. Первые сцены задают определенный темп, который с течением времени будет всё больше нарастать. Действие развивается на фоне антиутопического пустынного пейзажа. Все два часа вас ждёт эпичная погоня, самая настоящая безумная гонка. Дикий мир прорисован максимально реалистично. Создаётся ощущение полного погружения в происходящие, будто ты сам участник этого бешеного заезда. Фильм пролетает с невероятной скоростью, адреналин во время просмотра зашкаливает. «Дорога ярости» состоит из разрушений, перестрелок и взрывов. Надо просто наслаждаться действием. На диалоги просто нет времени, только движение, движение, движение. Герои ни на секунду не стоят на месте, на нюни и сопли здесь уделено минимум времени.
Как описать «Дорогу ярости»? Яркий, красивый, завораживающий. Я могу перечислять и дальше, но ни одно слово не охарактеризует этот фильм в полной мере. Это просто надо видеть. Режиссер создал поразительный мир, дизайнеры воссоздали умопомрачительные автомобили и мотоциклы. Работа каскадеров в этой ленте — фантастика. Акробатические трюки, прыжки, перестрелки – всё это выполнено превосходно. Так же стоит отметить операторскую работу, «Дорога ярости» действительно получилось красивой и завораживающей. Технически фильм выполнен настолько круто, что придраться просто невозможно. Действие развивается под грохот саундтрека, написанного голландским электронщиком Junkie XL. Музыка сопутствует нам все два часа и играет весомую роль в создании незабываемой атмосферы.
Об актёрской игре тоже стоит упомянуть. Том Харди в образе Макса Рокатански - выше всяких похвал. Харди спокоен, холоднокровен, немногословен и расчетлив. У его персонажа практически нет реплик, но и без них он запомнится надолго. По моему, Харди потихоньку вносит тенденцию в актёрское ремесло - “меньше слов, больше дела”. Этого актёра я считаю одним из самых одарённых и талантливых, и, по-моему, он намного лучше справился с образом, чем Мэл Гибсон. Шарлиз Терон – это душа фильма. Я восхищаюсь этой женщиной, она всегда славилась своей силой воли и настойчивостью, в «Дороге ярости» она в полной мере демонстрирует это. Бритая голова и железный протез вместо руки – это символизирует её героиню. Её Фуриоса весь фильм правит балом, к ней приковано всё внимание. Это сильный образ, который Шарлиз Терон отыгрывает безупречно. Их дуэт с Харди – это чистый драйв на экране, где эмоции видно по глазам и никакие слова не нужны, чтобы понять их чувства.
Картина Джорджа Миллера стала глотком свежего воздуха на фоне супергеройских блокбастеров. Я ещё не скоро приду в себя после просмотра. Эмоции буквально переполняли меня, и после сеанса даже стало как-то грустно, опять вернуться в реальный мир. «Безумный Макс: Дорога ярости» - это уже мой любимый боевик. Я еще ни один раз буду пересматривать его и восхищаться, потому что это полный улёт! Ребятки, бросайте все дела, садитесь за руль и гоните до ближайшего кинотеатра.
