Безумного Макса ждали очень долго и дождались. Сейчас трудно представить, что фильм мог быть снят в 2003 году. Но теперь о фильме. Итак, Безумный Макс Дорога ярости. Честно признаюсь, что посмотрел первого Макса и второго и могу сравнить. Третий не понравился. Макс - это бывший коп, который верил в закон и имел хорошее будущее.… Но в один не прекрасный день злые люди отняли у него будущее. Конечно, он отомстил, но месть ничего ему не вернула. Такова история первого фильма. Мел Гибсон был хорош, но сейчас другое время и другое имя - Том Харди. Человек, подаривший нам Бейна (именно подаривший и сыгравший, новый образ) сыграл просто отлично. Его Макс - это брутальный воин, захваченный в плен и нашедший в себе силы выживать и переосмыслить все. Макс - это целая философия. Здесь и принцесса Фуриоза с ее кодексом и жены, не хотевшие рожать тиранов. Дорога ярости - это новое творение в жаре киберпанка. Здесь нет места жалости врагов к тебе, ты просто мясо. Психопаты действительно вызывают страх и отвращение своим фанатизмом. Это не байкеры первой части. Это мир хаоса и машин.
Фильм нужно смотреть на одном дыхании и в хорошем формате. Продолжение будет, это понятно. Мир чувствует психологию распада боли и фанатизма вечной жизни после смерти.
Только знайте, любезная Катерина Матвевна, что классовые сражения на сегодняшний день, в общем и целом, завершены, и час всемирного освобождения настает.
Настоящие герои никуда не деваются - они просто ждут своего часа и подходящего режиссера. Вслед за Конаном-варваром, Фредди Крюгером, Робокопом и другими культовыми персонажами кино 1980-х, под рев моторов и скрежет несмазанных тормозов, на экраны с триумфом вернулся тот самый Безумный, Безумный, Безумный, Безумный Макс.
Но кто бы мог подумать, что вместе с собой из кинематографического Эдема патлатый воин дорог прихватит еще и борца за освобождение женщин Востока товарища Федора Ивановича Сухова. Сложно сказать, задумывал ли старик Джордж Миллер свою картину как своеобразный оммаж легендарному истерну Холодной войны, но совпадение вышло более чем занятное.
Тут тебе и гарем Несмертного Абдуллы, и красноармеец Петруха, в роли нелепого камикадзе Накса. За рулем боевой фуры любезная Катерина Матвеевна-Фуриоса, а собирательный образ таможенника Верещагина, как неожиданного союзника, воплотился в банде престарелых байкерш. В качестве арены для финальной схватки выступает все та же закопченная цистерна.
Как и 45 лет назад равнодушно светит белое солнце, пустыня катит бархан за барханом, Гюльчатай должна умереть, а Безумный Федор - вернуться домой «строить новую жизнь в милой сердцу родной стороне».
Раньше трава была зеленее, и деревья выше, и Макс безумнее. Хотя, что-то я не припомню зрительных галлюцинаций у главного героя в исполнении Мэла Гибсона, но режиссеру виднее. Так вот, просмотр не задался сразу. Первое, что бросилось в глаза, так это обилие 'леворулек' среди машин. Напомню, что дело происходит в Австралии, бывшей колонии Британской империи, где до сих пор движение совсем не как у нас. Видимо, не хватило реквизита. Второе - прямое переливание крови, от которого отказались еще в 18 веке. Затем помывка девушек среди пустыни, где вода синоним жизни. А они ее тратят на такую глупость, как личная гигиена. Похоже, ни режиссер, ни актеры в песках не гуляли. Еще: во время погони за застрявшей в болоте фурой злодей тратит боеприпасы аки ковбой из фильмов про Дикий Запад. Удивительно, что Макс потом вернулся с добычей: не все распуляли. Далее: голая девушка на опоре электропередач. Ей бы хватило двадцати минут, чтобы окочуриться от теплового удара. А старушки-байкерши, лихо слетающие с барханов - ну просто шедевр! И таких вот мелочей много, очень много! Из них практически весь фильм и состоит.
Знаете, я не против экшена и не против продолжений удачных франшиз. Меня страшно раздражает издевательский смех, я бы даже сказал, ржач зрителей в зале в самые пафосные или зубодробительные моменты фильма.
Это – не продолжение «Безумного Макса», это – новый «Безумный Макс»
Говорят, что Голливуд перестал снимать новые фильмы. Дескать, одни сиквелы да ремейки, и даже если и выходит какое-нибудь кино, которое официально никак не связано ни с каким другим, то все его сильные стороны будут вызывать эффект «дежа-вю», так как и его сюжет, и персонажей, и любую другую отличительную особенность Вы уже «где-то видели». Я не знаю, насколько это соответствует действительности, но вот в чем я не могу не согласится с недовольными, так это в том, что все подобные фильмы плохи.
Так бы я сказал раньше. Но теперь я просто обязан заменить «все» на «большинство», так как вышел один фильм, стремящийся возродить старую франшизу, который оказался более чем достоин своего оригинала. И, конечно же, это – Безумный Макс. Опыт знакомства с такими проектами как «Братья Блюз 2000» и «Индиана Джонс и королевство хрустального черепа» говорил мне, что от нового «Макса» нужно бежать без оглядки, но в этот раз мой опыт меня подвел.
Я довольно-таки долго не мог осознать, чем же все-таки так зацепил меня этот фильм. Только на следующий день после того, как я покинул зал кинотеатра, я осознал его главную сильную сторону: трюки исполнялись вживую. Я даже не знаю, как я это понял. Но, так или иначе, трюки в этом фильме ощущаются гораздо живее, чем во многих сегодняшних блокбастерах. Возникает такое ощущение, что компьютерные спецэффекты осуществляются в двух измерениях, когда же работа с каскадерами, костюмами и декорациями – во всех трех. И от этого каждая погоня смотрится по-особенному. В иных фильмах герой не может умереть, потому что он – герой. Макс Рокотански в свою очередь не может умереть потому, что он очень крут и, в конце концов, безумный.
И все же, перед нами не фильм о Безумном Максе – слишком уж слабо он вяжется с остальными частями. Главное отличие заключается в том, что старые фильмы были гораздо правдоподобнее: весьма вероятно, что и в реальном мире общество после апокалипсиса могло бы развиваться по похожему сценарию. Ну а тут герои совершенно не стесняются сжигать литры бензина, который был столь ценен в предыдущих частях.
Как по мне, это только плюс фильма. Это - не продолжение «Безумного Макса», это – новый «Безумный Макс». И именно поэтому так приятно видеть отсылки к предыдущим фильмам франшизы, например, сцену, где Макс угрожает незаряженным дробовиком. И не просто дробовиком, а точно таким же оружием как и то, с которым он прошагал всю вторую часть франшизы.
После ядерной войны Земля – пустыня: почва заражена, вода, еда, бензак и красивые девушки в дефиците, на одного с виду нормального человека – сотня мутантов. Но где-то на востоке от Цитадели шелестят листвой Зеленые земли…
Фильм Джорджа Миллера – суперзрелищный, иногда почти цирковой аттракцион гонок и сражений на экзотических боевых машинах пустыни. Внешний вид машин рожден безумной фантазией, а их внутренности порой скрывают кое-что любопытное. Но на фоне изощренной изобретательности и динамизма трюков суть характера главного героя, к сожалению, отодвигается на второй план.
Макс (Том Харди) получился всего-навсего адекватным, компетентным и готовым протянуть руку помощи, его безумство выражается лишь в мучающих его видениях. Большинство других персонажей также не генерируют безумных эмоций. И только рядовой воин пустыни Накс (Николас Холт), в котором клокочет безумная жажда пробиться с боем к вратам Валгаллы, один из всех заслуживает звучного эпитета, вынесенного в название фильма.
В 'Безумном Максе' нет новых идей. За исключением нескольких стилистических акцентов (например, появления 2 главного персонажа - женского, Фьюриосы, в исполнении Шарлиз Терон), основная концепция фильма представляет из себя вторичную переработку уже использованных в предыдущих частях находок и штампов.
Мощный трак с прицепом а ля финальная гонка из Безумного Макса 2, только на этот раз как стержень уже всего повествования, вокруг которого и строится динамика царящего на экране действа. Негусто.
Этот сомнительный режиссерский ход, между прочим, напрочь отвергающий хоть какое-то введение, которое плавно вводило бы зрителя в экшен (клиповая нарезка в начале - не в счет), нехило разрушает композицию, да и вообще превращает всю первую половину фильма просто в один большой малоубедительный клип. Меняется ситуация только во второй половине боевика по мере задействования сюжетной сцепки между кульминацией и финалом. Отказавшись от внятного пролога, Миллер все-таки снял более-менее приемлемый финал, который немного и уравновешивает общее впечатление от картины.
Экстравагантная племенная база, которую одна из сторон конфликта планирует захватить. Где-то это уже было. Создается ощущение, что создатели фильма просто перевернули сюжет 2 Макса с ног на голову, то есть вместо схемы захват базы -> погоня, демонстрируется схема погоня -> захват базы. Я бы не стал заострять на этом моменте внимание (ну, да, реверсия, и пускай реверсия, зато фильм гениальный), если бы не попсовость, бессмысленность и глубокая вторичность фабулы, а также, как следствие, всех трюков и спецэффектов данного 'ремейка'. Нет, понятно, и трюки, и зрелищность картины выполнены на впечатляющем уровне. Но трюки ради трюков, зрелище ради зрелища превращают её в абсурдный постмодернистский аттракцион, в котором, кроме экстерьерных прибамбасов, различных свистелок и перделок, практически ничего не осталось от легендарного 'Безумного Макса'. Если подытожить: типичный голливудский новодел.
Итак, про прибамбасы. Ничего кардинально нового, суровое следование пресловутому принципу 'всё новое - это хорошо забытое старое'; в данном случае, всё тот же старый 2 Макс. Сделав акцент на экшен, трюки и модифицированные тачки в ущерб смыслу и стилю, Миллер решил хотя бы довести вышеперечисленное до предела. Ну что ж, монструозные многоэтажные шипастые машины гудят и свистят, главные герои прыгают по ним как обторченные акробаты - казалось бы, успех. Нет, как это не парадоксально, зрелищная стороны фильма оставляет равнодушным.
Первый Мэд Макс с его экзистенциальной рефлексией и сумрачным предчувствием приближающегося постапокалипсиса был стильным, второй Макс, пропитанный субкультурой безудержного постапгрейда различных механических транспортных средств и крутостью Мэла Гибсона, стал самым культовым технопанком в этом жанре. Про завершающего трилогию Макса фанаты стыдливо умалчивают, но, тем не менее, у Миллера был выбор пути развития знаменитой серии. Но он почему-то остановился на проходном типично голливудском кровавом Диснейленде с безликими (привет, Мэл!) героями.
Кстати, про жестокость и безумие. Справедливости ради, нельзя не отметить, что одну высотку Миллер всё-таки взял. Да, с апгрейженными тачками не выгорело, спецэффекты, на мой взгляд, не тащат, но вот атмосфера беспредельного безумия и поражающей мерзости передана четко. Правда, в контексте конкретно этого фильма, это весьма сомнительное достижение.
Судя по всему, вектор дальнейшего развития серии определен. Бессмысленность и жесткость, бензак ради бензака. Полный бензак.
Вопрос номер один. Зачем? Зачем снимается такое кино? Немало снято фильмов с фантазиями на тему постапокалиптического мира, но такого откровенного бреда я не видел давненько! Блескуче, взрывуче, бессмысленно до невозможности.
Вопрос номер два. Почему? Почему такой большой рейтинг у фильма? Ответ напрашивается только один - отзывы о фильме оставляют те, кто в принципе западает на подобный трэш. Костюмы, машины, раскраска лиц - все из разряда 'идет оно и пляшет' или 'чудо в перьях'.
Вопрос номер три. Как? Как так получается, что у таких фильмов еще и есть свой зритель? Признаюсь, что подобные творения никогда не вызывали у меня даже интереса. Посмотрел случайно, от фильма не ждал ничего, ничего и не получил. Потому как, на мой взгляд он ничего и не несет. В смысле - разумного, доброго, вечного... Да и прокатная судьба сего творения тоже не айс, судя по данным сайта.
В общем и целом можно резюмировать, что 'Безумный Макс' это реально безумие. Причем писать надо так - безумие. Думать здесь не о чем. Разум, логика, смысл - слова из параллельной фильму реальности.
Голодная, враждебная человеку пустыня, готовая поглотить остатки человечества до последней капли крови. Впереди лишь безысходность, и неясно, зачем жить дальше…
Никто не живет, лишь некоторые выживают. Люди утратили остатки культуры, морали и гуманности, утратили человеческий облик, и на последних культях, не зная за чем, ползут за уходящей в песок влагой.
Кто возьмет на себя бремя ответственности за последний очажок угасающей человеческой цивилизации? Кто поведет за собой армию, способную раздобыть ресурсы для выживания? Кто избавит людей от страха смерти, даруя вечную славную жизнь героя тем, кто не побоялся? Кто сохранит от обезумевшей в лишениях толпы последние ресурсы воды и растений ради будущих поколений?
Единственный, на это способный – Бессмертный Джон, правитель Цитадели и последних людей, полубог, храбрый воин, строгий отец, был подло предан своими неблагочестивыми подданными.
Чему мне радоваться как зрителю? Ну не могу я схавать эту псевдодемократическую утопию, навязчиво приходит мысль, что Бессмертный Джон – это карикатура на политического лидера любой страны, которая восточнее чем надо. Ну не верю я, что тут хорошие это хорошие, а плохие это плохие. Хотя с отсутствием сюжета не удивительно.
Как создатели ленты видят правление юных анорексичных барышень во главе отъявленной феминистки над голодной искалеченной толпой некультурных полубезумных людей? Ради чего теперь будут воскрешаться мертвые солдаты? Кого будут бояться? За что их будут любить, когда вода закончится?
Нам остается только узнать, что же будет делать дальше новоиспеченная «правящая партия», отпихнув ножкой в сторону разлагающийся труп поверженной тирании? И ради чего ты, Макс, променял свои личностные ценности, которые единственные задерживали тебя на этом свете?
Это тот случай, когда, посмотрев продолжение, хочется увидеть и начало. Мне не с чем сравнить безумного Макса в редакции 2015 года, поэтому смотрела его как отдельный самостоятельный фильм. И думаю, что назвать его можно было как угодно, только не 'Безумный Макс: дорога ярости'. Например, 'Толпа свихнувшихся баб мчится по пустыне'. Или 'Безумцы на чудовищных тачках'. Или 'Лысая тётка с одной рукой ведет грузовик'. Как-то так. Потому что самого Макса в фильме очень мало, да и не тянет он на безумца.
Как зрелище, экшн - фильм хорош. Смотрится на одном дыхании. Этакий 'Форсаж' в постапокалиптическом мире. Много персонажей, к которым авторы, гримеры и костюмеры подошли с большой любовью. Безумный саундтрек, под который тоже хочется вдавить педальку в пол и мчаться, мчаться по пустынному миру в поисках... чего? Зеленых земель? А кто их видел? Это сказка, миф об Атлантиде. Воды? Но в городе есть вода, много воды. Другой вопрос - как ее сделать доступной? Что ищут герои фильма? Каждый - свое. Жены Несмертного Джо - свободу (мираж, на который они готовы променять сытую жизнь). Юный воин - бессмертие. Однорукая водительница - мир, который она потеряла. Несмертный Джо - как ни странно, стабильность. И только чего ищет Макс - непонятно. Какой-то он безликий получился, незапоминающийся. Как в песне поется: 'Ты пришел из ниоткуда, в никуда вернешься снова'...
Немного про актеров. Вот Шарлиз Терон потрясающая женщина. Обладая такой классической красотой, она совершенно не боится дать себя испортить. Что это - профессионализм или абсолютная уверенность в себе? И то, и другое, я думаю. Это не первый фильм, в котором она полностью меняется, причем, далеко не в лучшую сторону. Но ей безумно идет и лысина, и протез. Образ цельный и не распадается, несмотря на огрехи сюжета. Да и в принципе все вроде на своих местах. Из общего контекста выпадает Макс. Мне кажется, что если взять и вырезать из фильма Макса, то ровным счетом ничего не изменится. Лучше Мела Гибсона, наверное, уже его не воплотить хотя бы потому, что в нем самом есть безумие. Мел - безумный Макс и в жизни.
Фильм хорош, но если бы меня попросили рассказать, о чем он, я бы крепко задумалась. Да ни о чем. Просто добротный фантастический боевик, который можно посмотреть, когда не хочется забивать голову и вечер свободен.
Новый «Безумный Макс»- это эквивалент адреналинового перенасыщения от мира кинематографа. Весело, яростно, переполнено тонной сочных и креативных деталей, вместе конструирующих очень живую и логично - прописанную вселенную, за которой безумно интересно и увлекательно наблюдать. Правила «нового» постапкалептического мира прописаны с искренней прилежностью к делу, при всей местами гипертрофированной абсурдности в него веришь и чуть ли не им живешь. Имеют место масса приятных аллюзий на вторую часть, а так же на французскую нетленку пятидесятых годов «Плата за страх».
Если в оригинальной трилогии Макс был озлобленный персонаж в начисто обезумившем мире, в связи с чем и выстраивался интересный контраст, то в этой вариации- это поехавший персонаж в поехавшем мире, не вызывающий былых симпатий. Тем оно и удивительнее- после великолепно отыгранного «Бэйна» из «Темного рыцаря» и «Бронсона» из одноименного фильма я меньше всего ожидал, что Том Харди сможет слить роль, а он смог- и в его исполнении фигура Макса стала самым слабым элементом всей картины. Это по плохому отбитый, вечно дерганный и невменяемый персонаж, не способный осмысленно связать и двух слов. Куда интересней было следить за развитием Накса, который на протяжении всего фильма претерпевал моральное взросление от полоумного фанатика до по хорошему альтруистического героя, способного на великий поступок. Порадовал аунтугиментированный персонаж Шарлиз Терон, которая практически в одиночку вытягивает весь фильм и куда лучше вписывается на роль главного героя. Антогонисты- все как один, обаятельные полубезумные уродцы, опьяненные суицидальный драйвом погони, с яростным неистовством исполняющие чуть ли не цирковой аттракцион на дороге. Завершает все это дело великолепный саунтрек, как за авторством Junkie XL, так и непосредственно сольными гитарными запилами в исполнении некого безымянного уродца непосредственно в самом фильме.
«Безумного Макса» я ждал. Ждал с самого первого трейлера, в котором уже просматривался мощнейший авторский стиль. Ждал еще задолго до того, как посмотрел и искренне полюбил оригинальную трилогию. И я оказался не разочарован- это тот киноатракцион, которого так не хватало все эти годы. По хорошему злой, грязный, циничный, лишенный слащавого лоска и глянцевого пафоса современного блокбастерного суррогата. Это титаническая работа, исполненная с рьяным фанатизмом и искренней любовью к делу. Чистый концентрированный восторг.
