Действительно, своеобразный приквел очень помог в понимании сериала 'Твин Пикс' и сподвигнул пересмотреть его еще раз. К сожалению, украшение сериала, герои агент Купер и Одри Хорн не присутствуют в сюжете, фильм не проиграл из-за этого. Что больше всего вдохновило и порадовало, так это 'большое количество' Шерил Ли, которой в сериале все-таки не так уж и много.
Конечно, фильм можно посмотреть не смотря сериала. Но большего удовольствия можно достигнуть, если посмотреть вначале сериал, а затем познакомиться с полнометражным фильмом.
Очень жаль, что этот фильм был сильно порезан при монтаже, из него было вырезано огромное кол-во поясняющих многие факты сцен и поэтому, вместо мистического триллера мы получили некий сюреализм.
Вся изюминка фильма 'Твин Пикс: Огонь иди со мной' заключается в том, что этот фильм является одновременно и предисторией к сериалу, и его окончанием.
Мало кто заметил из тех, кто смотрел Твин Пикс просто для галочки, что в этом фильме главный смысл заключается не в ответе на вопрос: 'Кто убил Лору Палмер?', а в показе нам, какую в нашей с вами, казалось бы, сплошь материалистической жизни огромную роль играет судьба, добро и зло и их противоборство.
Чего я не очень понимаю, так это того, как Дэвид Линч упорно не пытается выпустить режиссёрскую версию фильма, ему всё время упорно мешают какие-либо встречные обстоятельства (прямо мистика какая-то!).
Этот фильм является так называемым приквелом (в отличие от сиквела), то есть он поясняет события, которые уже были экранизрованы, в данном случае в телесериале Твин Пикс.
Поскольку сериал не дал окончательного ответа на вопрос 'кто убил Лору Палмер?', Линч под натиском поклонниквм сериала создал этот фильм, который прояснил многое, но не все.
Удивительный по своей атмосфере фильм. Завораживающая музыкальная дорожка и режиссерская подача материала. Про сценарий вообще лучше молчать.
И напоследок давайте дадим слово самому Д. Линчу: 'Чтобы понять фильм нет необходимости знать все эпизоды телесериала. Конечно, это было бы полезно, но история снята таким образом, что в нее можно погрузиться даже без предварителнього ознакомления. Потому что Твин Пикс – везде. Это не место. Это состояние'. (интервью, данное Д. Линчем немецкому журналу 'Cinema' в августе 1992г.)
Я не буду оригинальным, если скажу, что «Твин Пикс» - это культ. На первый взгляд простая детективная история про расследование убийства школьницы Лоры Палмер обросла невероятнейшим количеством новых сюжетных линий, некоторые из которых позволили шоу продолжать жить дальше, и если не на экране телевизора, то точно в сердцах и умах миллионов поклонников по всему миру. Как ни странно, приквел сериала, называющийся «Twin Peaks: Fire Walk With Me», был несправедливо недооценён публикой.
Вышел этот художественный фильм в 1992-ом году, сразу после закрытия оригинального сериала из-за изменения времени показа. Одной из главных причин этого недоразумения является то, что с подачи телеканала ABC в середине второго сезона была раскрыта личность убийцы девушки. Основная сюжетная канва достойно подошла к логичному финалу, из-за чего шоу попросту было дальше некуда двигаться. Ввиду этого в сценарии стали фигурировать новые ненужные персонажи со своими никчёмными конфликтами.
К счастью, Линч смог сделать красивое троеточие в конце сезона, чтобы при удачном стечении обстоятельств у него оказалась почва для создания продолжения. Впоследствии, режиссёр отбросил весь сценарный балласт в недавнем третьем сезоне, который он самостоятельно написал и поставил. Однако, как мы знаем, проект «Твин Пикс: Возвращение» зрители увидели лишь спустя 26 лет после оборвавшегося на полуслове классического сериала.
Вопросов у зрителей за это время накопилось немало, не в последнюю очередь за счёт этого фильма, который был сильно обрезан до двух часов из-за сильного напора со стороны продюсерской компании MK2. Художника буквально заставили собственноручно «кастрировать» своё творение. На Каннском кинофестивале Линч устроил вечеринку и даже запускал в небо фейерверки, что только подогрело интерес аудитории к картине, однако это не спасло её от неоднозначной реакции публики и членов жюри. Всё это породило ложный слух о том, что на мероприятии фильм был освистан зрительским залом. Однако, кто бы что ни писал о фильме, все сошлись во мнении, что он не поддаётся какой-либо трактовке.
В 2014-ом году был выпущен Blu-ray-набор «Twin Peaks: The Entire Mystery», в который вошли вырезанные сцены из фильма, вкупе длящиеся около полутора часов. По интернету гуляет фанатская версия фильма, в которой были очень удачно смонтированы воедино фрагменты из оригинальной прокатной версии картины и, так называемые, «пропавшие части».
Я потратил целый месяц на просмотр всего «Твин Пикса». За это время я несколько раз менял отношение к сериалу. Первый сезон буквально влюбил себя с пилотного эпизода, второй же зачастую ввергал в скуку и чуть не вынудил меня остановиться на половине пути. Однако, его необычная концовка всё же загладила неприятный осадок от максимально неинтересной сюжетной линии психопата Уиндома Эрла и многих других эпизодов. Сериал, увы, утерял долю своего обаяния, и зритель это почувствовал. «Твин Пикс: Огонь, иди со мной» планировался как первый фильм в трилогии, призванной реабилитировать сериал в глазах аудитории, однако, он скорее, наоборот, усугубил положение. На это было немало причин: странные символы, большое количество затянутых сцен, витиеватое нелинейное повествование…
В плане художественной составляющей фильм далеко отошёл от классической телевизионной постановки. Тёплая гамма первоисточника исчезла, места, давно ставшие родными, чувствуются чужими, а запах вишнёвого пирога и чертовски хорошего кофе был вытеснен едкими промышленными выбросами. Даже главный герой сериала специальный агент Дейл Купер, исполненный Кайлом Маклахленом, больше не кажется типичным «рыцарем в белых доспехах», так как в его общении с героями чувствуется некая отстранённость, а в сценах в красной комнате он и вовсе практически не проявляет себя, как персонажа. К сожалению, из прокатной версии фильма был вырезан эпизод, который сюжетно продолжает финал второго сезона и является своеобразной издёвкой над аудиторией. Весь фильм – это сплошное разрушение зрительских ожиданий, что, к слову, является чуть ли не основным его преимуществом. И это закономерно, т. к. во время съёмочного процесса у Дэвида Линча были развязаны руки. Да здравствует garmonbozia!
В фильме во всех подробностях были показаны последние семь дней жизни Лоры Палмер. Две абсолютно разные маски, которые примерила на себя актриса Шерил Ли, будто бы всей своей вычурностью и гротескностью только сильнее втягивают зрителя в происходящее. В «Твин Пиксе» всегда была в центре внимания тема двойственности натуры человека – примерная ученица и проститутка Лора Палмер, владелица лесопилки и убийца Джози Пэккард, успешный бизнесмен и владелец борделя Бенджамин Хорн…
Хотя мы все прекрасно понимаем, к чему всё придёт в финале, за событиями в ленте всё равно интересно следить. Моя любимая сцена в фильме – та, в которой однорукий человек кричит на отца Лоры, после чего на экране пробегает целая череда флэшбеков. Линч и Фрост во время производства сериала ставили перед собой цель сломать все шаблоны телевидения. Не изменяя традициям, коллеги создали столь же необыкновенный фильм, ведь формально «Огонь, иди со мной» - это одновременно и предыстория, и продолжение сериала. Однако в фильме предпосылки к тому, что мы наблюдали в сериале, разделены на две части – помимо основной интриги фильма, достаточно подробно демонстрируется история убийства девушки Терезы Бэнкс, которую часто упоминали в оригинале. Но и эта второстепенная арка обвита невероятным количеством новых персонажей, сюжетных линий и деталей. За счёт фильма мифология «Твин Пикса» была предельно расширена, что должно было только порадовать поклонников.
Неспроста XX-ый век считается «золотым». Я всегда считал это столетие своеобразным «вторым Ренессансом» в мировой культуре. Символично, что Анджело Бадаламенти, которого я бы назвал одним из ярчайших кинокомпозиторов того времени, является итальянцем. Его саундтрек заслуживает отдельного абзаца, ведь он является настоящим украшением «Твин Пикса». Про гениальные в своей простоте «Twin Peaks Theme» и «Laura Palmer’s Theme» уже давно всё сказано, поэтому, думаю, следует уделить внимание трекам, которые были написаны исключительно для фильма. «Theme From Twin Peaks - Fire Walk With Me» - настоящая саксофонная элегия, погружающая слушателя в пучину своего внутреннего мира. Она одновременно легка и тяжела, спокойна и пронзительна. «Твин Пикс: Огонь, иди со мной» - это своеобразная эволюция жанра «нуар». Особенно сильно это подчёркивает композиция «Don’t Do Anything (I Wouldn’t Do)», от которой так сильно отдаёт духом девяностых. Чёрт возьми, это музыка, идеально подходящая для одиноких ночных посиделок в уютных забегаловках, окутанных сигаретным дымом и ароматом крепкого чёрного кофе.
Фильм – безусловная победа Линча. Режиссёр позволяет зрителям не только вернуться в мир «Твин Пикса», но и в очередной раз погрузиться в свой омут памяти. Вспомним один из слоганов оригинального сериала: «В таком городке, как Твин Пикс, никто не является невинным». Очевидно, что этот самый городок есть ни что иное, как зеркало нашего мира.
Картина оказалась настолько проникновенной, что весь сюжет будто переворачивается с ног на голову. Фильм ярко показывает, что творится в итак извращенном сознании девицы, когда собственный отец (не без причины) трансформируется в маньяка, насилующего ночами Лору. Потрясающе отражена в сюжете сама история: зритель до последнего уверен, что всё происходящее с Лорой - лишь плод ее воображения, развитого до извращенной степени из-за двойного образа жизни и кокаина. И, конечно, развязка ставит всё на свои места.
Также Линч использовал излюбленный прием 'красной комнаты сознания', еще более усугубляя одиночество Лоры. Не зря комната стала образом клаустрофобии. Конечно, у Линча воображение несколько психоделично, так как даже в самый банальный пейзаж добавляет мелочь, напрочь меняющую весь образ. Так и актеры, которые даже внешне отталкивают своей энергетикой. Стоит вспомнить как звериные глаза отца Лоры, так и образы карлика и старушки с мальчиком без лица.
Скудность спецэффектов будто приземляет весь сюжет - такое ощущение, что некоторые эпизоды возникли под действием галлюциногенов. В особенности, красная комната с движениями наоборот. И если не углубляться в бессвязные диалоги, то комната есть прообраз злого рока. Ведь Лора уже была обречена, а последний эпизод картины полностью отразил, насколько сильно девушке хотелось избавиться от жизненно замкнутого пространства, в какой попала.
И вообще, чтобы понимать картины Линча, не надо углубляться в каждую деталь, стоит вопринимать всё в целом, и тогда каждая деталь встанет на своё место. Большой плюс фильмов Линча - минимум эффектов, а если смотреть перед сном, то становится не страшно, а как-то по себе.
Порочная, грязная, но живая - о да, Лора Палмер такая…
Я заранее узнала, что салат Дэвида Линча надо поглащать в следующем порядке: серал до момента когда открывается имя убийцы, книга 'Дневник Лоры Палмер', оставшиеся серии сериала и наконец, пожалуй самый аппетитный ингридиент, фильм.
По рассказам зафанатевшей подруги(которая даже спустя год после просмотра, узнав что я пишу рецензию на этот фильм начала просить меня передать привет Лоре), Твин Пикс показался мне какой то странной, лишенной смысла историей, со слов страшные моменты казались глупыми, а взаимоотношения людей слишком запутанными и непонятными. Что же оказалось на самом деле? Да я просто в шоке была. Пугающие сцены появления Боба заставляли меня с криками убегать от компьютера, а самое удивительное, никаких спецэффектов, лишь атмосфера мистики. Когда я смотрела сериал то вся моя комната становилась красным вигвамом в котором находятся карлики и великаны(еще одна странная склонность к мистическим образам, Линча), звучит глупо, но это действительно западает в душу. Но не надо думать что это лишь старый классический ужастик, поражает уют и доброта маленького выдуманного городка, образ которого дополняет красивый и меланхоличный саундтрек.
Что касается самого фильма. Я сказала смотреть его после сериала и книги и сейчас объясню почему. Во время сериала, заинтересовываешься главной героиней: кто она? Какая она? Почему стала такой? Но ответов - нет. Затем читаешь книгу и понимаешь кто она, но почему она такая? Затем фильм. Увидев Лору вначале полнометражки, у меня сложилось ощущение, что я встретила давнюю знакомую, словно все что вокруг ее мира мне знакомо с рождения. Конечно интересны судьбы всех персонажей : Идеального мужчины - агента Купера, чудной красавицы - Одри, доброй и славной - Донны, слуги дьявола - Боба и всех остальных. Здесь нет 'лишних', ты смотришь фильм и знаешь - ты знаком со всеми.
Ребят, смотрите фильм, это не просто история на которую смотришь в экране, это мир, который затягивает тебя, и который ты никогда не забудешь. Мои родители смотрели Твин пикс 20 лет назад и до сих пор помнят. Уверена, что сама буду рассказывать о нем своим детям.
оценку ставить не буду, потому что я ослеплена увиденным и врятли могу оценивать объективно. Скажу так:
Великолепная атмосфера, великолепный сюжет, великолепная игра актёров(как впрочем и во всех Линчевских фильмах), ну и конечно же великолепное музыкальное оформление создают шедевр, который называется 'Твин Пикс: Сквозь огонь'.
P.S. И за что я люблю фильмы Линча, так это за то, что он не использует почти никаких спецэффектов, а базируется на сюжет и актёрский талант участников фильмов, что делает из них шедевры. И так же я даже рад, что эти фильмы предназначены не для широкой аудитории, а для тех кто действительно распознаёт талантливые и гениально поставленные фильмы.
«Огонь, иди со мной» — это сиквел и приквел к сериалу 'Twin Peaks' одновременно. Именно так он и задумывался. Поэтому последовательность просмотра должна быть такая: первые два сезона — фильм — третий сезон.
Тем не менее, я считаю, что 'Огонь иди со мной' - абсолютно самостоятельное кино, и даже если зритель не видел сериала, он все прекрасно поймет. Поймет именно так, как понятны все картины гениального Линча. Я открою вам секрет - его фильмы не надо препарировать, их нужно 'глотать' целиком. И тут уж - либо подавишься, либо получишь невероятное удовольствие. Потому что смысл Линчевских мистификаций гораздо глубже и интереснее, чем детективные сюжеты, которые лежат в основе большинства его фильмов. Так и в 'Огонь иди со мной' - пытаясь рассматривать сюжет фильма, как детективный, вы скорее всего скажете - 'я ничего не понял'. Главный вопрос фильма не 'Кто убил Лору Палмер?', а 'Почем так произошло?'. Именно этим меня и завораживает Линч, в то врем как зритель привык к бесконечным, беспощадным убийствам в кинематографе, у Линча смерть нахальной девчонки - горе вселенского масштаба. Это кино про душу, про грех, про то, что на Земле нет ничего дороже человеческой жизни.
Необычная структура фильма вовсе не умаляет его достоинств, одно из которых. Очень изящное совмещение прошлого и будущего - отличный способ показать все события одновременно и расширить мифологию сериала.
На первый взгляд всё довольно спокойно и умиротворённо в маленьком, уютном городке под названием Твин Пикс, где люди живут своей, казалось бы размеренной и вполне праведной жизнью. Но, как говорится, нет дыма без огня, и именно здесь происходили и происходят весьма необъяснимые и под час жуткие события, которые нарушают привычный ритм местных жителей.
Загадочная кончина юной школьницы Лоры Палмер, жизнь которой была ещё более необъяснимой, чем смерть, как раз и послужило камнем преткновения для людей, знавших её. Двое детективов пытаются распутать клубок загадочных событий, которые шаг за шагом затуманивают разум и накидывают пелену на глаза. Неясен и ряд странных моментов, открывшихся в ходе опознания тела, да и вообще туманное прошлое девушки толкает на мысль, что вопросов много, а ответы на них вряд ли когда-нибудь найдутся…
Сюжетная линия фильма понятна, но очень и очень прозрачна, к тому же лишь по началу фильма. Всё, что мы видим далее, напоминает спутанную в одно вереницу спонтанных фрагментов испорченной киноплёнки, прокрученной то назад, то вперед, исходя из чего можно сделать вывод, что всё происходящее в фильме идёт по своей непроизвольной схеме. Мы будто погружаемся в тоннель в никуда, будто падаем в бездонную яму, ищем выхода в тупике…
И именно в таком духе и выполнен фильм, по большей части благодаря самому загадочному режиссёру Америки, да и вообще всего мира, Дэвиду Личу, творившему подобные фильмы-ребусы ещё с далёких 70х годов. Просвещённый зритель сразу поймёт, что речь идёт о таких работах, как «Голова-ластик», «Человек-слон», которые и прославили режиссёра на весь мир своей нестандартностью!
Картина интересна своими метафорическими и витиеватыми сюжетными построениями, запутанностью фраз и диалогов, или их отсутствием, непривычной игрой актёров, которые в некоторых моментах появляются будто из ниоткуда и уходят также в никуда!
Но сюрреалистичность фильма в большей степени заострена на других более пёстрых моментах, ещё туже затягивающих узелок мыслительной нити зрителя! Картина с изображением полуоткрытой двери, которую подарила главной героине странная старушка, записка с буквой «Т» под ногтём у жертвы, странный дневник с вырванными страницами – всё это звенья одной цепи, составляющие смысл фильма! А Красная комната – это самый яркий момент в фильме и поистине самый оригинальный ход режиссёра, ещё ни в одном фильме он не делал ничего подобного!
В целом лента выполнена очень качественно и профессионально и, конечно, по всем правилам авторского кинематографа. Музыкальное оформление точно подстраивается под отведённый ему момент фильма. Операторская работа передаёт все краски кинокартины, на которой нарисованное приобретает реальные очертания и даже даёт возможность зрителю увидеть то, что не видно невооружённым глазом. Все актёры смотрятся в кадре более чем гармонично, добавляя что-то от самого себя реального и воплощая на экране себя киношного.
Данная киноработа не будет ясна тем, кто не привык к подобным не характерным для большинства голливудских фильмов продуктам кинематографа. Но в неё однозначно влюбятся те, кто предпочитаем окостенелой реальности мир фантазии и мистики, те, кто не боится видеть даже самые страшные сны наяву!
Те, кто на первой же минуте фильма уловит волну неуловимого, и просто те, кто любит Дэвида Линча со всеми его фирменными приёмами, следовательно, рекомендуется для просмотра только любителям данного типа кино и лучше по-настроению.
По аналогии со слоганом оригинального сериала: этот фильм - не то, чем кажется. Дэвид Линч снял приквел к сериалу, и создал его без участия Марка Фроста, с полной творческой свободой. Получившийся результат - по сути 2 фильма: кинотеатральная версия и сборник вырезанных (зачастую - очень важных) сцен, общая продолжительность - более 3 часов материала. Именно полную версию и имеет смысл рассматривать, поскольку кино - очень авторское, ещё более многослойное, чем сериал, и сильно расширяет как вселенную 'Твин Пикса', так и объём заложенного в происходящих событиях смысла. Фильм состоит из 2 неравных частей: первая - расследование убийства Терезы Бэнкс, вторая же во всех подробностях демонстрирует последнюю неделю жизни Лоры Палмер. Несмотря на то, что это приквел, его невозможно смотреть без знания оригинального сериала. Идея фильма не в том, чтобы раскрыть тайну убийства (мы и так это знаем из 2 сезона), он скорее о неизбежности и смирении перед неизбежным. Раскрываются и детали 'мира вигвамов': больше мы не видим деления на черное и белое, у духов свои мотивы, и нам не дано их понять. В целом потустороннего в фильме очень много. Теплые ламповые тона сериала исчезли, цветовая гамма стала более серой, даже солнце теперь не греет, а ослепляет, электричество - источник опасности, а некоторые персонажи из сериала теперь выглядят чужеродными в этом новом опасном мире. В угоду зрителям большинство старых персонажей вставили в фильм, но зачастую - не очень умело. Новые же персонажи - агенты Десмонд, Джеффрис (музыканты Крис Айзек и Дэвид Боуи) - действительно интересны, жаль, что их мало. Но главная здесь - Шерил Ли. Это её бенефис, и она выдаёт действительно многогранную актёрскую игру. Ты чувствуешь её боль, страдания, попытки уйти от реальности, страх перед неизбежным и смирение. Заключительная сцена в Красной комнате - потрясающе эмоциональная. Вообще основная эмоция на протяжении всего фильма - тревога. Этому способствует музыкальное сопровождение - Бадаламенти всё-таки умеет создать нужное настроение. Позитивных сцен немного, большинство из них вырезали из прокатной версии фильма, и под хорошее настроение фильм точно смотреть не стоит. А после него ещё неделями будешь размышлять о кольце сов, гармонбозии и ангелах... Этот фильм очень объёмен, и Линч, скорее, сам не понимал всех загадок, добавленных им в фильм. Ведь искусство - это не про ответы на вопросы. Фильм не раскрывает тайны, оставшиеся после сериала, и добавляет много новых тайн. Разбирайтесь сами, говорит нам Линч, и это единственно верный путь.
