Американские маньяки. Часть 4. 'Какой твой любимый ужастик?'
'Крик' - один из лучших фильмов Уэса Крэйвена. Фильм был снят в жанре 'молодежного' триллера. 'Крик' - один из лучших основателей этого жанра - до него существовали только 'Выпускной вечер'. Хочу заметить, что именно 'Крик' в свое время понаделал столько шуму, что жители отдаленных домиков начали разве что не траншеи с пиками вокруг своего дома копать. Собственно, подобные случаи и подтолкнули меня к просмотру - мне он показался дико интересным. Согласитесь, ведь не было такого, чтобы после показа всяких там 'Зомби' люди закупались оружием и заколачивали окна-двери?
Маленький городок шокирован жестоким убийством. Убийца не пойман. Юная студентка Сидни становится следующей жертвой в списке жертв маньяка.
К моменту просмотра из ужастиков я был знаком только с безумцами, живущими черт знает где, зомби, каннибалами и вампирами, поэтому сюжет фильма меня дико порадовал. Не знаю, возможно, никто еще раньше такого не придумывал - это удалось только Крэйвену.
'Крик' - превосходный фильм ужасов, отличный детектив и хороший триллер. Ничего подобного вы раньше не видели (если не смотрели трилогию 'Крик' или же 'Волк_одиночка'), поэтому ищите этот фильм - он превосходен. Лично мне он очень понравился, и стоит на полочке с любимыми дисками.
'Крик' - это общепризнанный король молодёжных слэшеров, культовое кино, выросшее во франшизу, которая жива (более-менее) до сих пор.
Одно из ключевых достоинств 'Крика' - это то, что оно высмеивает стереотипы из слэшеров, при этом сам же их использует, но делает это настолько филигранно и со вкусом, что выглядит не как пародия, а как действительно крепкий слэшер, не боящийся иронизировать над собой. Гениальный Уэс Крэйвен умудрился сделать так, что одна и та же сцена может и держать в напряжении, и вызывать улыбку узнавания одновременно.
Чего стоит только тот момент, когда Сидни высмеивает тупых героинь слэшеров, которые вместо того, чтобы выбегать на улицу, несутся вверх по лестнице на второй этаж, после чего она же, безуспешно подёргав ручку двери... бежит на второй этаж. А какой замечательный (особенно при повторном просмотре) вышел разговор у Рэнди и Стью в видеосалоне?
Уэс мастерски работает с каждым кадром. Например, открывающая сцена с Дрю Бэрримор длится 13 (!!!) минут, что для ужастика является какой-то непостижимой продолжительностью. Но она настолько хороша, что не провисает ни на секунду, и вполне заслуженно стала легендарной. Так же и весь фильм: он держит внимание на протяжении двух часов, несмотря на то, что за первый час с небольшим здесь всего 3 смерти.
И последним (по порядку, но не по значению) кирпичиком в фундаменте является актёрский состав. Нив Кэмпбелл идеальна в образе 'девственницы-жертвы'. Кортни Кокс вырвалась ненадолго из круговорота 'Друзей' и чудо как хорошо вписалась в образ напористой охотницы за сенсациями. Дэвид Аркетт бесконечно мил и забавен в роли помощника шерифа, а обаятельные и местами сильно переигрывающие Скит Ульрих, Мэттью Лиллард и Джейми Кеннеди - настоящее украшение фильма.
Не состарившись ни на йоту, 'Крик' по сей день смотрится великолепно, одерживая верх над любым противником в своём жанре.
Ну и, конечно же: какую маску вы вспомните в первую очередь, если вас попросят назвать костюм убийцы?
Желая идти в ногу со временем, Уэс Крейвен отказался от прежней, свойственной ему инфернально-мистической стилистики тин-слэшера, знакомой зрителю прежде всего по «Кошмару на улице Вязов», и тем самым не просто, что называется, «попал в струю», но и заметно опередил своё время. Грамотно эксплуатируя возросший в конце 90-х ажиотаж вокруг жанра «фильм ужасов», Уэс правильно смекнул, что современного зрителя поколения MTV уже не напугать Фрэдди Крюгером с его кровавым сновиденческим миром, который хоть и тревожил детское воображение едва заметной гранью между реальностью и сном, но все же имел в базовой комплектации подушки безопасности - люди смышленные знали, что Фредди Крюгера не существует - а потому решил зайти еще дальше, эту самую грань до конца уничтожив. Ведь что может быть страшнее серийного убийцы, живущего рядом? Одноклассника, учителя, соседа? Обыкновенного маньяка, зацикленного на мстительном самоутверждении или вообще лишенного мотива? Если в 'Кошмаре на улице Вязов' от садиста было не спастись за невозможностью понять во сне ты или наяву, то в 'Крике' применена похожая схема 'фильм в фильме', где тот же сон представлен кинокартиной о тебе самом, которая уже снята или все еще снимается небесным режиссером. Собственно, сама метафизическая идея об иллюзорности всего сущего не нова (еще персонажи второго «Дон Кихота» читали первый), но все же любопытна. Билли Лумис так и говорил 'твоя жизнь — это кино, нужно просто выбрать жанр'. Собственная участь персонажа была триумфом его взглядов и даже своеобразным откровением.
Мистическо-инфернальная манера подачи истории, которую мы наблюдаем в те же годы, например, в картине 'Я знаю, что вы сделали прошлым летом', смотрится визуально выигрышнее в сравнении с жестоким реализмом 'Крика' за счет изобразительных изысков и 'туманной' атмосферности, однако 'Крик' своей свирепостью и драйвом наносит куда больший психологический ущерб смотрящему. Не говоря уже о том, что 'Крик' сценарно более занятен-интересен, а в ироничности своей - оригинальнее. Не будь перед убийствами киноманских розыгрышей со знаменитой фразой 'Кто твой любимый персонаж ужастика?', фильм превратился бы в довольно мрачную бытовую мокруху, где смерть настигает школьников повсюду - дома, в колледже, на вечеринке у друзей. Зрительский смех является своеобразным лекарством от тотальной идентификации себя с персонажем, хотя на месте Крейвена я вместе с 'подушками безопасности' убрала бы и эту 'тормозную систему'. Если уж пугаться, то пугаться - никакого юмора. Хотя Фредди, если вспомнить, тоже любил покуражиться перед расправой. К слову о персональной фишке убийцы в белой маске - я, как киноман, который всегда ощущал особую душевную связь с персонажами вроде Рэнди из 'Крика' или Эбеда из сериала 'Сообщества', подобный розыгряш на знание ужастиков восприняла скорее бы как вызов интеллекту, нежели как гарантированный смертный приговор. В общем, поборолась бы. Хорошая задумка.
В общем и целом, «Крик» - образец новаторского для конца 90-х, действительно пугающего и очень стильного кино о благополучной американской субурбии и психопате в маске, который методично вырезает визжащих подростков, успевающих перед своей кровавой гибелью порассуждать об особенностях жанра, внутри которого живут. Бояться больше всех приходится травмированной девочке Сидни, за год до описанных в фильме событий лишившейся матери и имеющей сексуальные проблемы в отношениях с парнем, а уж потом - ее распущенным друзьям, которых, согласно всем киноканонам, всегда приканчивают в первую очередь. 'Летописцем', свидетелем, а может и потенциальной жертвой убийцы становится честолюбивая Гейл Уэзерс - наглая писака, жадная до всевозможных сенсаций, а традиционно бездарным представителем органов правопорядка - влюбленный в Гейл слюнтяй помощник шерифа Дьюи. Рэнди - мой любимый персонаж, а Скит Ульрих - самый талантливый из обнаруженных на съемочной площадке юных дарований. Нив Кемпбелл в этот раз совсем не раздражает (даже нравится), а Мэттью Лиллард, как всегда, чертовски органичен в роли клоуна со сдвигом.
'Крик' Уэса Крейвена на самом деле очень сильное и вредное для психики кино. Тот, кто не испугается, уже, скорее всего, мертв.
'Крик'. Для меня это фильм - открытие. Это самый первый фильм жанра молодежных ужастиков, который я посмотрела. Впечатлений от увиденного осталось масса. Было и страшно, и смешно одновременно.
Честно говоря, я не любительница жанров ужаса и триллеров, особенно когда создатели подобных фильмов делают ставку только на эмоции страха, а потому стараются своего зрителя хорошенько напугать, демонстрируя на экране всё более и более изощренные способы убийства, придумывая неожиданные мотивы, средства убийств и места преступлений. И я безумно счастлива, что в 'Крике' ужасам и страхам отдается не так уж много времени и места в сюжетных линиях. Создатели 'Крика' сделали гораздо большую ставку на черный юмор, интригу, триллерскую составляющую фильма, а также высмеиванию многих кинематографических штампов для фильмов ужасов. Этим то фильм и подкупает с самых первых кадров, и так же нисколечко не отпускает внимание зрителя до самого конца.
Жаль только, что главную роль исполнила не Дрю Беримор. Она просто фантастически смотрелась в первых кадрах. Её телефонный разговор с маньяком, её действия на экране, её эмоции, её история - оказались самыми эффектными кадрами фильма, они просто не могут не зацепить случайного зрителя у экранов. Хотя актриса Нив Кэмпбелл в конечном итоге справилась со своей ролью ничуть не хуже Беримор.
Что ж убийства пугают, нагнетающая обстановка держится до самого конца, постоянно возникает переменчивое мнение о том, кто же этот убийца в балахоне и ужасной маске. В общем, в фильме оказалось уместным всё.
А еще высмеивание штампов фильмов ужасов в таком уже далеком 1996 году, оказывается таким же актуальным в веке 21, когда оригинальные идеи в любом кинематографическом жанре начинают иссякать. И то, как создатели воедино собрали все штампы ужасов и не побоялись их высмеять, дает этому фильму очередной жирный плюс в копилку хвалебных отзывов от меня.
В общем, это фильм, который захватывает, интригует, пугает, завораживает и веселит одновременно. Стоит посмотреть.
Честно говоря, когда я начинала смотреть «Крик», то не ожидала ничего особенного, я думала, что это будет обычный “рядовой” триллер, но посмотрев его, я буквально в него влюбилась, и мне захотелось пересматривать его снова и снова.
Спасибо Уэсу Крэйвену – великому мастеру ужасов за такой фильм, он знает, как заставить зрителей переживать за его героев и не отрываясь смотреть его произведения.
Ну что ж поговорим немного о «Крике». Фильм является классикой молодёжных триллеров. Его сюжет разворачивается вокруг Сидни Прескотт ученицы обычной школы в Вудсборо. Её мать погибла от рук одного маньяка, который спустя некоторое время вновь берётся за своё, начиная убивать подростков из школы. Необычен этот маньяк тем, что перед тем, как убить свою жертву, он звонит ей на телефон и “играет” с ней, а так же носит маску и балахон.
Фильм полон различных забавных моментов, но тем не менее он держит нас в напряжении до финала, в нём до самого конца остаётся неизвестным кто же в итоге окажется маньяком, а кого убьют. Очень радуют актёры: храбрая Нив Кэмпбелл, забавный и застенчивый Дэвид Аркетт и амбициозная Кортни Кокс, их игра просто завораживает.
В общем, по всем аспектам это получился замечательный фильм, который просто необходимо посмотреть каждому. И он конечно получает
Этот хитовый ужастик даже не претендовал на лавры классики жанра, несмотря на то, что режиссёр был давно известен как мастер хоррора, более всего прославился его гениальный 'Кошмар на улице Вязов', а 'И у холмов есть глаза' так же не остался в стороне, и спустя несколько лет обзавёлся ремейком от другого мастера ужасов, но в 1996 году у Уэйса Крэйвена были проблемы, и новый фильм мог просто не выйти на экраны, поскольку проект не вызывал доверия, пока автор не доказал, что 'Крик' достоин внимания - он сказал, что фильм уникален тем, что это будет не просто очередной ужастик - его герои сами видели фильмы ужасов, обсуждают их и действуют по главным законам жанра. Изначально фильм должен был называться так, как в итоге была названа пародия на него, снятая в 2000 году и заработавшая звание культовой пародийной комедии, и некоторые считают оригинал тупее пародии, учитывая, что отрицательный герой оригинала вряд ли может напугать маской, купленной в магазине ужасов, а пародия обыгрывает его действия. Тем не менее, 'Крик' был и остаётся хитом своего жанра, сумевшем даже напугать некоторых зрителей, несмотря на то, что злодействует в фильме обычный маньяк, а не призрак или демон, но ведь действия и слова этого маньяка реально способны нагнать жути на впечатлительных.
На самом деле фильм действительно уникальный, и он не тупо плагиатит фильмы этого жанра, используя их штампы - он создаёт новую историю, которая, при всей своей банальности (типа маньяк в маске гонится за девушкой, догоняет и расправляется с ней ножом), поражает динамичным сюжетом и оригинальностью. Герои хорошо знают законы хорроров, некоторые из них буквально помешаны на ужастиках, и, благодаря им, станет понятно, как избежать смерти, ведь маньяк говорит с жертвами о таких фильмах, интересуется, какой у них любимый ужастик, и находит повод убить очередную жертву. Можно грубо назвать это 'американским идиотизмом', но фильм для тех, кто понимает этот жанр, и кто приемлет абсурдность в кино. То, что фильм хотели назвать 'Очень страшным кино', было бы иронией в сторону сюжета этого фильма, который представляет собой некомическую пародию на ужасы, но в итоге фильм назвали более серьёзно, оставив ироничное название для будущей смешной пародийной комедии. Фильм вполне интересный, колоритные персонажи, не пустые диалоги. Пожалуй, образцовый хоррор-триллер, как бы смешно это ни звучало. Даже невозможно найти что-то, что можно было бы предъявить этому фильму. Он впечатляет - это главное.
Смерть и секс. Вот две вещи, довольно взаимосвязанные и по-своему аналогичные. Нельзя предугадать, когда любовь или небытие захотят овладеть тобой. Ну а уж если это случилось, то шанс выбраться сухим из воды чрезвычайно мал.
Ведь это последний 'естественный', природный оплот, островок опасности, оставшийся нам от прошлого с его величественными страстями, могучей судьбой, неутолимым желанием. Нынче все довольно банально и легко предсказуемо. Любая вещь включена в некую совокупность, систему, кроме...вышеупомянутых секса и смерти.
I. Смерть. Последняя в фильме, по традиции персонифицирована. Только вместо старухи с косой, героев беспощадно кромсает некое 'лицо' (видимо мужчина, судя по высоким физическим характеристикам, в идеале, кстати, отсутствующим вовсе), чье выражение с трудом поддается описанию. Это уже не холодная, бесчувственная маска Майка Майерса. Кажется, что это лицо некоего страдающего существа, апогей отчаяния. Более того, по сравнению с медлительным Майерсом или Джейсоном 'оно' обладает куда большей ловкостью, физически развито, очень хитро, и даже не лишено чувства юмора и логики (все эти качества присущи и другому персонажу ужастиков - Ф. Крюгеру, также детищу Уэса Крейвена). Почему же, столь далеко отстав от мифологического образа 'мрачного жнеца', и обретя чисто антропологические функции, зритель от одного вида этого неудавшегося Анубиса впадает буквально в панический ужас? Как мне кажется, сильно очеловечив главного злодей, Крейвен разыграл свою главную и лучшую фишку. Такое простое действие моментально перевело героев фильма из разряда привычных пассивных жертв в разряд игроков, действующих лиц. Привносится дополнительное напряжение, появляется загадка. Герои начинают с опаской относится друг к другу, наблюдать, расспрашивать и т.д. Но режиссер не позволяет дешифровать какой-нибудь последний кусочек сюжета, и вся история вновь располагается в области мистического (что позволяет бесконечно развертывать дискурс - но пока только до 4 части). Это оказывается возможным только благодаря неразгаданности тайны самой смерти!
II. Секс. Если персонификацией смерти является мужчина, то секс (или шире, рождение, жизнь) олицетворяет главная героиня Нив Кемпбелл. Будучи красивой студенткой, пышущей молодостью (в таком возрасте как раз многие и рожают) и здоровьем, она отказывается играть по правилам маньяка и вступает в битву, можно сказать, с самим небытием. Интересно, что подобный антагонизм уже был неоднократно использован в других фильмах ужасов, таких как Хэллоуин, Чужой, Пятница 13-е, Техасская резня и др. Именно женщина в них являлась центральным, положительным персонажем, носителем света, борющегося с порождением тьмы. Но победителей в этом сражении не бывает.
В заключение, следует также обратить внимание на трансформацию образа абсолютного зла с течением времени. Появление новых средств коммуникации неизменно заставляет злодеев приспосабливаться. Так, например, Майк Майерс как известно стал участником реалити-шоу, Джейсон отправился в космическое путешествие, а Фредди и 'крикун' переселяются из области сна и воображения в реальность, когда о них снимают фильм! Должно заметить, что тут уж Крейвен переборщил, пытаясь одновременно преодолеть язык кино и адаптировать классический ужас к новым формам вещания - этакая смерть в прямом эфире, снятая на iphone. Мне кажется, что данный персонажи, выросшие и вскормленные в особой среде (видеокассет, стационарных телефонов, телевидения) должны в ней и умереть, оставшись в памяти зрителей в качестве легенд и поводов для гордости за принадлежность к тому время. А пересаживать несчастных существ на чужую территорию просто 'бесчеловечно'. К тому же на ней и так хватает своих героев...
Впервые я посмотрел 'Крик' в возрасте 8 лет, помню сидел с пультом перед телевизором записывал фильм на видак. Впечатления от фильма были непередаваемые. Т. к. это наверно был мой первый триллер. Сценарий ни как у всех фильмов ужасов я Вам скажу друзья. Есть главная героиня Сидни - молоденькая невинная девушка. Которая за свои скромные года пережила не мало проблем, которые не дают ей покоя и посей день. Её мать убили она росла с отцом. У неё есть парень- Билли, такой 'таинственный' тип, помешанный на фильмах. Впрочем как и ещё один друг помешанный также на кино - Стью. Подруга Таттумс которой она делится секретами. И ещё один шизофредальный друг - Ренди. Вообще окружающие её парни все болеют фильмами. Они постоянно цитируют Хичкока, Стивенга Кинга и прочих мастеров ужастиков и триллеров. Подача сюжета строиться на том, кто же убийца?
Игра актеров на высшем уровне. Режиссер и сценаристы добавили в фильм эдакий своеобразный юмор, которые многие считают пародией - нет! Нет это не так. Это просто отсылки к другим фильмам ужасов, дабы подчеркнуть шизофринийнность героев и разнообразить фильм. В фильме нет слешерской 'мясни' - как в 'поворотах не туда', 'Хостел', 'Пила', 'Техасская резня' мистики как в 'Кошмаре на улице Вязов' и прочей дрябени. 'Крик' это отличный триллер, повторюсь именно триллер.
Ужасами, но я не назову, т. к. я лично для меня фильм ужасов - это когда в фильме присутствуют монстры, чудовища, и прочая... Это сейчас к фильмам относят 'О кровь да это ужастик', ну ребят я не знаю. Или если в фильме, присутствует элемент пародии - это комедия. Знаете Вам с такой позицией... Это тоже самое, что если мужчина красит ногти бесцветным лаком, т. к. у него проблемы с ногтями. Актеров гримируют в кино, нанося ретушь и тушь на веки, это же не значит, что они не традиционной ориентации, верно?
Советую к просмотру, потраченного времени не пожалеете. Да даже не заметете как оно пролетело!
На днях я пересмотрел чудеснейший фильм великого Американского хоррормэйкера Уэса Крейвена 'Крик'. Этому фильму уже больше десятка лет, а он на самом деле всё так же актуален и по сей день. В своей ленте Уэс, как и более 30ти лет назад в лучшем своём фильме 'Кошмар на улице вязов' обратился к природе страха. И если тогда это были сны, через которые проникал маньяк с отличным чувством юмора, то теперь природа страха-кино и маньяк своего рода собирательный образ всех клише последней половины века. Но несмотря на клише образ, фильм при первом просмотре держит в напряжении и заставляет одновременно боятся и смеяться. Что в общем-то делал 'Кошмар' 30 лет назад.
Но обо всём по порядку. В центре сюжета девушка Сидни Прескотт - её друзей в одночасье начинают убивать, а она объявляет охоту на убийцу и начинает выяснять, кто же это.
Самое интересное, что нагнав саспенса, Уэс выдаёт самый настоящий стёб над своими же фильмами. Множество отсылок к культовым лентам, потрясающая работа молодых актёров, которые, кажется, уже мастодонты Голливуда(хотя лишь начинающие),но самое главное, это конечно же, блестящий сценарий Кевина Уильямсона, безусловно, гения в своём деле. Расставив аспекты на именно на 'саспенсе' он обсмеивает клише с таким серьёзным лицом, что становиться страшно, а не смешно. Но это же хоррор, а хорроры обязаны ПУГАТЬ.
Театр абсурда начнётся в третьей части крика, но ведь ясно почему: Кевин выйдет из работы, но вернётся в четвёртый крик. Который уже снимают. Жду с нетерпением.
В своё время на пиратских ещё кассетах (но уже тех, на которых светился постер) некоторые зрители знавали этот фильм под названием «Вопль». Потом ситуация наладилась и фильм обрёл то название, какое мы все знаем.
И я недаром упомянул слово «все». Ведь зрителей, не видевших «Крик», посчитай, что не осталось. Его слава разрасталась. И даже вышел пародийный фильм на этот слэшер.
Кстати говоря, некоторые сцены (а иногда и целые куски) из-за этого уже не могут восприниматься серьёзно.
Лента же показывает нам некого инкогнито, который убивает жертв, используя при этом костюм с маской смерти из магазина, что тут же за углом. Кроме костюма, маски и ножа серийный рубака имеет свой почерк. Он заигрывает с жертвой по телефону. И сперва это милая беседа. «Мышка» расслабляется, но очень скоро «кот» обозначает угрозу.
Итак, некто звонит по телефону, задаёт вопросы про фильмы ужасов, потом вламывается в помещение и убивает. И идёт разгадка: кто же это. Так триллер становится детективом. И очень интересным, надо признать!
Но всё же, коль «Очень страшное кино» отметили сомнительные моменты, то значит, они всё же есть. Картина выглядит малобюджетной. Она словно сама по себе самопародия. Но, видимо, это влияние «Очень страшного кино»…
Фильм с чёткой историей. Персонажи разработаны максимально грамотно. Главная героиня Сидни в исполнении Нив Кэмпбелл несколько аморфна. Но, думается, что это задание режиссёра так играть. Чего нельзя сказать о персонаже Мэттью Лилларда(Стьюи). Вот меня бесит его язык, который он то и дело высовывал по поводу и без. Такое ощущение, что он перекочевал сюда из «Американского пирога». Отлично смотрится на его фоне исполнитель роли Билли Лумиса – Скит Ульрих. Остаточным эффектом можно вспомнить роль Дьюи в реальности – Дэвид Аркетт. А ещё здесь Кортни Кокс(Гейл Уэзерс) и первая жертва, которая досталась Дрю Бэрримор… Будет и Роуз МакГоун на экране.
И, кажется, что картина ближе к концу немножко слетает с катушек. Нет. Это зло слетает с катушек.
А фильм очень хорош. Если есть те, кто его не видел – обязательно посмотрите!!!
