Много фильмов про полицейских/бывших военных/настоящих мужиков наштамповано киностудиями, но выделить я хочу этот, потому что с виду ничем не примечательный средний боевик открывает нам мир глазами героев, которые полностью поглощены своей работой.
Привораживает этот фильм своей атмосферой, тем что герои до сих пор не разобрались в себе до конца, а о Мартине Риггзе уж точно не мне писать, наверное Мел Гибсон долго не мог избавиться от депрессии, которую он пытался передать весь фильм, а все то время, что выходил на работу полицейского одевал маску психа - ему так было проще. Дэнни Гловер есть олицетворение спокойствия в сложных ситуациях, я думаю что в каждом из нас есть немного Риггза и чуть-чуть Мерто...
И наверное самая важная деталь: этому фильму штампы не вредят, потому что фильм подан с юмором несомненно это достижение Шейна Блэка, посмотрев его фильмы (Последний киногерой, Поцелуй навылет) вы можете заметить тот стиль который он сохраняет на протяжении почти всех своих работ, юмор идет параллельно с экшеном, ах да и действие должно происходить в канун рождества!
Так же хочется сказать что у этой истории нет временных рамок, это фильм можно смотреть людям любых поколений.
Эта 'рождественская история про копов' останется в сердцах зрителей на очень долгое время.
— А ты умеешь управлять яхтой?
— А что тут уметь? Здесь — перед, там — зад, кругом море.
Существует огромное количество боевиков, признанных культовыми. Самое интересное, что большинство из них сняты в 80-х. Такие фильмы как «Крепкий орешек», «Полицейский из Беверли-Хиллз», «Рэмбо. Первая кровь», серия фильмов об Индиане Джонсе, и многие другие. Также сюда можно отнести и франшизу с Мелом Гибсоном «Смертельное оружие». До этого я не видел ни одного фильма из этой серии. И вот сейчас нагоняю пропущенное.
С детективом Мартином Риггсом никто не хочет работать, поскольку он имеет суицидальные наклонности. Однако его назначают напарником к другому полицейскому – Роджеру Мёрту. Вместе они расследуют загадочное самоубийство девушки, которое приводит их к могущественной преступной организации…
Если честно, то фильм мне не особо зашел. Как-то уж слишком перегнули в плане боевика, даже не примешав к нему ничего больше. Обычно, помимо самого этого жанра, идет еще и побочный. Комедия или наоборот драма. Часто фантастика. Здесь же боевик в чистом виде, ни погрустить, ни посмеяться.
Сюжет разгоняется достаточно быстро и долгое время держит один и тот же темп. Без всякого вступления нам сразу подкидывают завязку. Знакомимся с главными героями мы уже по ходу фильма, так как сразу после завязки главная сюжетная линия очень быстро начинается развиваться. Долго время держась на среднем умеренном уровне, история неторопливо подходит к главному. Развязка не то, чтобы банальная, но и оригинальной ее не назовешь. Финал открыт, и рассуждать хороший он или плохой я не берусь. В целом отработано по стандартной схеме боевиков, которую многие сценаристы и до сих пор используют. Лично мне, к 2022-ому году, уже надоело смотреть на нее.
Я уже начал привыкать, что в фильмах 80-х значительно больше экшена, чем было до этого. Один «Коммандос» с Арнольдом Швацнеггером в главной роли, чего только стоит. Однако «Смертельное оружие» опять понизило планку. Безусловно здесь есть и стрельба и погони, а также другие непременные атрибуты жанра, но в очень малом количестве.
Я не очень хорошо знаком с творчеством Мэла Гибсона, а уж тем более его ранними работами в кино. Но здесь его актерская игра мне понравилась. Вроде бы самый типичный и шаблонный образ, коих я видел в фильмах десятки, если не сотни, однако Гибсон сделал его уникальным и запоминающимся. А шаблонность ушла ближе к середине, где перестаешь обращать на это внимание. Наверно, одна из его главных ролей в жизни, после фильмов «Безумный Макс» и «Храброе сердце». Мэл Гибсон хоть и постоянно тянул одеяло зрительского внимания на себя, но и остальные актеры оказались не промах. Дэнни Гловер тоже показал себя с хорошей стороны. Также отлично вписался в свою роль.
У «Смертельного оружия» была номинация на Оскар за лучший звук, однако статуэтку забрал фильм «Последний император». Если честно, не совсем понимаю, что это за номинация такая, и что именно определяют. Лично я на такие мелочи как звук не обращаю внимание при просмотре фильмов. Однако оказывается, для кого-то нечто подобное важно.
Некоторые называют «Смертельное оружие», а также его продолжения, культовыми фильмами. Но лично мне не очень понравилось. По сравнению с другими франшизами жанра боевик, например, «Рэмбо», эта серия фильмов с Мэлом Гибсоном выглядит гораздо слабее. Может их просто надо было смотреть своевременно, когда они только выходили, сейчас же смотряться немного скучновато.
Это, наверное, самый интересный, самый запоминающийся фильм про полицейских-напарников, в котором важен сам сюжет, а точнее, его глубокая интерпретация.
Риггз после ухода своей любимой в края небесные больше не хочет жить на белом свете. А потому что смысл жизни, как ему кажется, потерян навсегда. В своём скромном вагончике (стоящем на берегу, между прочим, Тихого океана) отважный полицейский иногда, доведя самого себя тяжёлыми чёрными мыслями до полного отчаяния, пытается осуществить задуманное, приставив пистолет к несчастной голове…
Но что-то его держит здесь. Но что именно?.. Ведь ему, как кажется, ничего не стоит нажать на курок, поскольку психика Риггза уже порядком изнурена и 'обезглавлена' войной во Вьетнаме, а также работой в полиции и тем более потерей женщины, ради которой ему хотелось радоваться каждому дню…
Но есть и большой плюс в таком жизненном раскладе: теперь этот человек ничего не боится. Ему неведом страх (об этом мечтают многие). И любая передряга для него — это одновременно и приключение, и шанс уйти…
Но после того, как этот бесстрашный герой стал работать в паре с не очень юным афроамериканцем, который тоже прошёл Вьетнам (а это уже о многом говорит), у него появилась новая возможность — взглянуть на свои проблемы с другой стороны, через другую призму...
Какими словами можно описать киношедевр, когда его харизматичность доведена до крайности... Пусть каждый сам подберёт свои слова для выражения уважения к 'Смертельному оружию'. А мне останется добавить ко всем лестным словосочетаниям лишь одно — ни одна полицейская кинолента, снятая до 'Смертельного оружия' и после, по качественности до сих пор не смогла не то что превзойти его, но даже поравняться с этим фильмом. И даже человек, принципиально не принимающий близко к сердцу полицейские боевики, и то преклоняет голову перед данной картиной.
После первой части последовала вторая, третья, четвёртая… Продолжение получилось не хуже успешного зачина, но в четвёртом эпизоде, как показалось многим, уже чувствуется исчерпанность и избитость тематических ресурсов, и поэтому эта часть отдаёт некоторой дешевизной… Но состоявшийся дуэт, дерзко действующий как всегда под неумолимым калифорнийским солнцем, уже сам по себе умиляет…
Сюжет: Мартин Ригз – полицейский, обладающий невероятными навыками по убийству людей и склонному к самоубийству. Роджер Мёрто – полицейский, у которого есть любящая семья и сложилась жизнь. Их делают напарниками. Теперь этой парочке придется раскрыть дело о наркотиках, в которых участвуют бывшие военные.
Вышедший в 1987 году фильм Ричарда Доннера, «Смертельное оружие», стал для меня своеобразной классикой жанра полицейский боевик. Картина держится на химии великолепного Мела Гибсона и Денни Гловера. Мартин Ригз – это человек, потерявший жену и который теперь стоит на грани пустить себе пулю в голову. Ему нечего терять. Его навыки делают из него настоящую машину для убийств. Роджер Мёрто – это семьянин, который чувствует, что он уже слишком старый. А, когда ему подбрасывают напарника, который склонен к самоубийству, он вообще понимает, что ему пора на пенсию. Но пройдя череду смертельных опасностей, они становятся лучшими друзьями. Юмор в фильме на высоте. Многие фразы я до сих пор использую в быту. Экшен в фильме всегда будет смотреться на твердое «отлично». Перестрелки здесь выверены до мелочей, а схватка Ригза и Джошуа в конце фильма навсегда запомнится. Кстати: весь фильм можно назвать своеобразной рекламой пистолета Beretta. Потому что именно после этого фильма, он приобрел всемирную известность и стал использоваться практически во всех боевиках. Минусом фильма можно назвать то, что в фильме, по сути, нет какой – то глубокой мысли. Только, наверное, дружба.
Вердикт: не стареющая классика жанра боевик. Один из лучших фильмов с Мелом Гибсоном. Обязателен к просмотру.
По рекомендациям КиноПоиска решил посмотреть этот фильм, поскольку люблю старые американские боевики. Впрочем, скорее всего, я уже смотрел его когда-то в детстве.
Впечатления двоякие. Первая половина фильма – вполне годная полицейская драма с элементами комедии. Что неудивительно – создатели фильма стараются максимально дать нам понять, что за героев они представляют нашему вниманию. Здесь, конечно, отдельно стоит отметить Мела Гибсона, блестяще играющего «отмороженного» полицейского Риггза, с безумным и отчаянным взглядом.
Вторая половина фильма – типичный боевик, и вызывает она противоречивые чувства. С одной стороны, это старый боевик, поэтому здесь нет благоглупостей вроде зависающих в воздухе пуль и подпрыгивающих на десять метров каратистов – Матрица еще не скоро поглотит умы режиссеров и постановщиков трюков. В общем, все довольно реалистично, если не обращать внимания на поразительную выносливость главного героя – мало того, что на следующий день после довольно серьезной травмы (выстрел в живот через бронежилет с последующим полетом сквозь стекло витрины) он, как ни в чем не бывало, идет на «разборку», так еще и, попав в плен к бандитам, пережив пытки, он вполне резво бегает, дерется и даже очень метко стреляет. Впрочем, боевик такой боевик, Голливуд такой Голливуд – за то и любим.
Итог: на 50% отличная полицейская драма/комедия с дико харизматичными персонажами, на 50% - довольно приличный боевичок без претензий на что бы то ни было. В среднем получается «хорошо».
Смертельное оружие: один, который слишком стар для этого дерьма; второй – который псих.
Полицейская история про крепких орешков. В лучших традициях данного жанра. Для кого-то это, до сих пор, очень даже здорово, но вот лично для меня, по крайней мере, сейчас, это большей частью жирнющий минус…
Не нужно много ума, чтобы понять, что действия, как отъявленных головорезов, так и наших любимых парней с жетонами, не просто абсурдны, а гиперасбурдны! И ведь не скажешь, что придираюсь к сюжету, но это всё лежит на поверхности. Лежит, на самом деле, легко понятно и, что немаловажно ужасно. А если просто отключиться от экрана и прислушаться к тому, что говорят… То тут… «я громко плакал»… Наитупейшие фразы, такое ощущение, для самых настоящих клинических идиотов, коими нас в 80-е, и считали.
Не знаю, как-то раньше спокойно относился ко всей этой придуманности, приукрашенности, тупизму и абсурду, но, почему-то именно со «Смертельного оружия» он стал невмоготу.
Сказки, это всё, конечно, здорово, но, похоже – перерос их.
Вместе с тем, с другой стороны, со стороны – просто смотреть, это неплохая, и даже милая полицейская история. Относительно скучная, но зато семейная.
Мэл Гибсон, только-только оперившийся после трилогии о «Безумном Максе» и добрый усатый семьянин Дэнни Гловер, не знаю абсолютно он откуда. Гэри Бьюзи, который в привычном амплуа самых омерзительных подонков, и, затмивший собой главного злодея – Генерала. Ну и маэстро Эрик Клэптон, гитарист №1 на планете, а также один из композиторов, на удивление, этого комедийного боевика.
Полицейской историей окрестил я его не просто так. Действительно, очень занятно рассказана и показана жизнь героев помимо полицейсих дел. Тут и развеселая любящая семья Гловера, и угрюмое одиночество Гибсона. Нам не просто подносят на блюдечке с голубой каёмочкой пиф-паф, злых дядей и героев. Очень немаловажное внимание уделяется потусторонней от службы жизни – и это очень здорово!
С одной стороны фильм относительно скучен, с другой – если сосчитать количество отстрелянных патронов и взрывов – да все в нем и есть, что характерно для боевика.
Из Гибсона и вовсе был сделан настоящий Джон МакКлейн: в белой алкоголичке, страдалец на привязи, и босый беглец по мостовой. А ещё и стрелок первоклассный.
Наверное, самая известная франшиза уважаемого мною Гибсона, прошла несколько стороной от меня в свое время, и не стала чем-то значимым сейчас. Однако я отмечу очень теплую атмосферу фильма и занимательный сюжет, пускай со многими штампами и клише.
Кроме шуток, фильм и в самом деле очень глупый, как бы он ни пытался изо всех сил скрывать это. Я, конечно, вполне себе осознаю, что в 87ом году (да и в последующем десятилетии) такой фильмец считался эталоном крутизны, но давайте все-таки будем откровенны перво-наперво сами с собой: правда в том, что даже какой-нибудь трэшовый фильмик с Ван-Даммом (которого я таки очень уважаю) или Стивеном Сигалом (тоже уважаю) смотрится гораздо умнее 'Смертельного оружия'.
Несмотря на культовый статус и несколько продолжений данное кино всего-навсего скопище штампов в их 'классическом проявлении в боевике', которые и прежде скакали из одного посредственного фильма в другой посредственный фильм, а после выхода 'Смертельного оружия' в прокат, так и вовсе заполонили всю нишу этого замечательного жанра. Так оно всегда бывает, когда киноделы хотят повторить коммерческий успех какой-либо ленты, но у них не хватает ни таланта, ни фантазии, ни денежных средств. Вот в чем беда кинематографа как вида искусства - он слишком повязан на коммерции.
Из всего вышесказанного можно подумать, будто бы я считаю 'Смертельное оружие' отстойным кинцом. Вообще-то это не совсем так: лента смотрится довольно легко и все же с интересом, но находится на грани; того и гляди свалится в бочку с фекалиями. К счастью, по ряду причин такого печального исхода не случается: 'оружие' способно кое-где удивить зрителя и сейчас (чего стоит только одно оригинальное начало с полуобнаженной девушкой-самоубийцей). Вот от того и не странно, что эта лента так повлияла на развитие жанра в будущем.
В общем и целом, можно определить сию кинокартину как 'семейный боевик'. Что же это значит: много внимания уделено главным героям, развитию их взаимоотношений, раскрытию характеров + до одури много мизансцен, хоть и неплохих, но большинства из которых запросто могло бы и не быть - мало бы чего изменилось в содержании. В виду такого подхода к делу внушительная часть хронометража со сливом уходит в унитаз, а ведь вы смотрите боевик - не забывайте! Соответственно экшна в фильме маловато, нормального его приходится на последние 10-15 минут ленты, да и вообще он весь из себя какой-то рваный, дерганый и непоследовательный (как и сама картина собственно). Очень часто зритель буквально не поспевает за ходом событий и задается вопросом 'что? где? когда? почему?' Вот как Мерто и Риггз треплются по два часа мы наблюдаем во всех подробностях, а вот преподнести адекватную сюжетную канву режиссер видимо не в состоянии. Итог: после просмотра в голове - пшик!
Актеры правда играют недурно... в большинстве своем так или иначе. Гибсон (хоть он мне не очень как актер нравится) довольно убедительно играет беспонтового инспектора, у которого малость тронулась крыша, а Гловер так вообще весь фильм отжигает, особенно ближе к концу. А вот злодеев, к сожалению, похвалить не за что: уж больно они все невыразительные. Даже актер тысячи одинаковых веселых ролей Гэри Бьюзи (некто мистер Джошуа в данной картине) здесь совершенно пассивен, скучен и маловразумителен. Обычно-то он всегда щерится как конь, глаза пучит и всячески веселит честной народ, а тут ходит точно пенек с одной миной на лице. Даже непонятно, чего Бьюзи так хвалился этой ролью: если такая игра требовалась от образа его персонажа, то на лицо откровенный провал; совсем не тот актер требовался. Ну, а финальная драка так это вообще атас! Вместо того чтобы просто молча арестовать Джошуа, Гибсон затевает с ним дикий махич на виду у толпы бездействующих копов. Все это для того, чтобы когда Гибсон, в конечном итоге, того завалит, он вместе с Гловером эпично и с пафосом с двух стволов пристрелили негодяя. Вот так вот! Такая развлекуха, что счетчик штампов зашкаливает.
Поглядеть-поразвлечься в принципе, наверное, стоит, дабы поиметь представление о боевиках конца 80ых и 90ых, но не стоит на многое рассчитывать.
Мартин Риггс, по мнению полицейских психологов, должен покинуть участок, оставив на столе начальства личное оружие и жетон. Потеряв счастье, Мартин не собирается терять работу, и за счёт её опасностей ищет повод умереть от чужой руки, коли сам не в состоянии остановить биение своего сердца. За счёт своей безбашенной натуры Мартину удаётся раскрыть несколько скользких мероприятий, после чего его ссылают на работу с напарником. Роджер Мертох оказался добрым семьянином, которому теперь придётся присматривать за Мартином, за бомбой замедленного действия, за смертельным оружием для преступников, не подозревающих что этому полицейскому теперь нечего терять.
Четырёх-серийная сага о похождениях двух полицейских сложилась благодаря удачному старту в конце восьмидесятых. В те времена запросов было намного меньше. Люди тогда не знали, что кинематограф практически до не узнаваемости мог настолько сильно измениться, развиться и предстать в будущем совершенно с другой стороны. На протяжении всей жизни люди всегда могли выбрать из двух путей лишь один: в ногу с будущем, или остаться в прошлом. «Смертельное оружие» - на сегодняшний день воспринимается, как приятное классическое приключение двух любимых героев из детства, не более. Если кто-то думает иначе, то этот человек из тех двух путей выбрал второй вариант. В нём есть плюсы, мне тоже приятно возвращаться в прошлое и глотать свежий классически воздух старого кино. Правда в этом случае встретить что-то новое будет труднее, чем в настоящее время.
«Смертельное оружие» претендует на звание «элитных, любимых, классических, боевиков», но если увидеть нечто подобное сегодня, то это быстро забудется на фоне сотен других подобных. Почему? Так сложилось, люди любят старые фильмы, опираясь на любовь больше по части воспоминаний/ностальгии, а не по тому, что происходит в самом фильме. И я так часто делаю. А «Смертельное оружие» я видел только сегодня, и на меня оно мало произвело впечатлений. Но уверен, что в детстве я бы его пересматривал по несколько раз в день. Даже не верится, что ещё три года назад, в восемьдесят четвёртом, был снят фильм «Просто кровь». В «…оружии» вполне могли бы взять себе этот пример для подражания, чтоб фильм вышел действительно на все времена.
Ностальгия, — сильная штука. Почти такая же сильная, как лояльность к первопроходцам и тем, кто попал под свет всеобщего одобрения и любви. Проект, в котором гвоздем программы стал восставший из пепла после «Под куполом грома» Мэл Гиббсон, спустя года обратился подтверждением этого правила.
Фильм про двух лихих копов, ставший предтечей для всех кинокартин подобного разряда, любим завоеванной публикой и вызывает отдаленный гул гордости у всех, кто так или иначе соприкасался с предметом беседы. Но если смыть с себя морок безоговорочной симпатии к агитационному фильму, что незамысловатым юмором и плохо срежиссированными боевыми сценами призывает американцев вступать в ряды полиции, — раскрывается совершенно глупый, блеклый и противоречащий своим же нелепым толкам боевичок, который при иных обстоятельствах канул бы в забвение, так и оставшись пленкой в пыльной кассете с далекой полки задрипанного видео-салона.
И совершенно заслуженно. Хоть убейте, фанаты вычурной маскулинности натравите на меня всех героев боевиков, кои снятся вам во влажных грезах. «Смертельное Оружие», — до одури плохой фильм. Ричард Доннер, несмотря на участие в куче проектах, будто решил оторваться и, наконец, запечатлеть на кинопленку свою детскую мечту — стать стражем закона и порядка.
Гиперболизированный, словно обгашенный газировкой и обезболивающими, опустившийся ветеран с заросшим «маллетом» — в исполнении Мэла Гиббсона — являет собой фантазию каждого подростка из восьмидесятых и пары последующих декад. Сорвиголова, снаряженный легальной пушкой, чинит беспредел направо и налево, раздавая акты насилия без тени тревог ни за свою жизнь, ни за жизнь окружающих. А отчего ему вообще задаваться такими вопросами? В полицейском участке все и так в курсе, что чердак Мартина Риггза уехал давно и надежно. Местный психолог, который должен был почти сразу избавиться от опасного для всех элемента, советует его новому напарнику отойти подальше в момент, когда выгоревший от потери жены Риггс выстрелит себе в голову. Роджер Мёрто, герой Дэнни Гловера — непоследовательная истеричка, неспособная взять свою жизнь в руки и довести хоть какое-то дело до конца. Якобы умудренный опытом и годами службы коп просидевший большую часть своей карьеры за письменным столом, по ходу истории не написал ни одного рапорта, не доложил начальству о найденных уликах и продвижениях по делу, которое распутывается само собой из-за идиотов злодеев, бывших военных-профессионалов. Слипшись какашками два вооруженных мужика на протяжении всего фильма сыплют плоскими шутками, участвуют в бесхитростных погонях и попадают в абсурдные в своей пресности передряги, из которых выпутываются путем бездумной, плохо поставленной пальбы.
Отдельно хочется отметить совершенно безвкусную картинку и предельно неподходящий для духа фильма саундтрек. На протяжении всего хронометража ощущается тоска по профуканному потенциалу. Почти каждая мало-мальски «рабочая» сцена портится либо абсолютно оторванной от настроения музыкой, либо загублена оператором с постановщиком. Подавляющее большинство «ружей» так и не выстрелило, а те кинематографические приемы, что при соблюдении формулы работают безотказно — перепутаны и не сыграны, будто режиссер не понимал что к чему и почему.
Любить «Смертельное Оружие» попросту не за что, а те преференции, что выигрывает «картина» за счет причастности к рождению новой волны боевиков про полицейских, разбиваются в пух и прах, если подойти к просмотру фильма без заранее надрессированной установки.
Боевик, считающийся классикой жанра, мной засмотрен был до дыр с детства. Сейчас по прошествии 12 лет фильм пересмотрен был в сознательном возрасте и можно делать какие-то выводы.
Потрясающая музыка Эрика Клэптона притягательная и гнетущая одновременно, мастерская актерская игра. Фильм наверное нельзя назвать просто экшеном, ведь он в большей степени напоминает психологическую драму.
Риггз - человек на краю пропасти, потерявший любовь-опору, держащийся за жизнь только из чувства долга, встречает благополучного Мертафа, которому есть, что терять, и жизнь Риггза приобретает новый смысл, ведь зло столь коварно и забирает чужие жизни ежедневно.
