Есть в истории события, после которых может пройти много времени, но из памяти их стереть невозможно. Таким событием является Великая Отечественная война, таким событием остается печально известный Теракт на Дубровке, который в народе больше известен как «Норд-Ост». Тогда в период с 23 по 26 октября 2002 года группа вооруженных боевиков взяла в заложники более 900 человек, которых насильственно удерживала в здании Театрального центра на Дубровке. В ходе контртеррористической операции все боевики были ликвидированы, но и среди заложников погибли по разным оценкам от 130 до 174 человек. Понятное дело, эти события оставили неизгладимый отпечаток на судьбах многих людей. Помнят ли они от тех трех кошмарных днях, либо предпочли забыть? Этот вопрос проходит лейтмотивом в психологической драме Ивана Твердовского «Конференция».
Синопсис Прошло семнадцать лет с тех пор, как Наталья потеряла сына во время захвата заложников в театральном центре на Дубровке. Сама она едва ли оправилась от пережитого шока, посвятив последующие годы служению Господу в женском монастыре. Однако даже спустя годы она по-прежнему не может отделаться от чувства вины перед близкими, прежде всего, перед своей дочерью, тоже одной из выживших. И вот Наталья решает организовать в том самом центре поминальный вечер, чтобы по рассказам очевидцев восстановить события тех трех дней и понять, где же она совершила ту ошибку, которую не может ей простить ни дочь, ни она сама.
Игра актёров Фильмам Ивана Твердовского присущ реализм, который проявляется в актерской игре. Иногда может складываться впечатление, что всё происходящее на экране – это чистой воды импровизация. У актеров может быть невнятная речь, они могут не договаривать фразы или вообще быть какими-то отрешенными от реальности. Но это одна из составляющих частей психологизма киноленты. Так, главная героиня Наташа в исполнении Натальи Павленковой – это женщина с очень непростой судьбой, пережившая такую тяжелую душевную и духовную травму, что для нее единственным способом обрести покой стало уединение с Богом. Однако не покидающий страх заставляет заново пережить те мучительные часы и вернуться к прежнему состоянию, от которого она так долго бежала. Также я бы отметил исполнение Ольги Лапшиной в роли подруги Наташи Светы, которая тоже потеряла всю свою семью во время теракта, но при этом вроде как сумела сохранить трезвую голову и ясный ум, за которыми, на самом деле, скрываются безудержный страх и боль от невосполнимой утраты.
Режиссура Иван И. Твердовский снял классический вариант психологической драмы, в которой исследуются судьбы людей, переживших события «Норд-Оста». Здесь отсутствуют сцены или флэшбеки с захватом заложников. Вся картина происходивших событий восстанавливается лишь по рассказам участников вечера, каждый из которых по-своему делится воспоминаниями. Кто-то сквозь слезы, кто-то с улыбкой на лице, кто-то с грустным выражением лица, но без лишних эмоций. Так мы видим, что каждый из участников по-своему пережил горе: кто-то оправился и живет дальше, а кто-то, как Наталья, продолжает держать эту боль в себе, боясь, что избавившись от нее, будут забыты все те, включая ее сына, кто не пережил те события. Особенно примечательны отдельно взятые сцены, где крупным планом показывается зал и лишь небольшое число участников, изъявивших желание принять участие в поминальном вечере. Это заставляет задуматься над тем, как такие события забываются даже теми, кто их пережил лично.
Сценарий По сюжету фильма монахиня Наташа получает благословение настоятеля монастыря на организацию вечера в память о событиях 17-летней давности (действие происходит в 2019 году), когда группа вооруженных боевиков захватила более 900 человек в театральном центре на Дубровке. Сама Наташа была одной из заложниц, потеряла сына и, не сумев оправиться от горя, ушла в монастырь, оставив дочь и мужа в Москве. Все эти годы она жила в совершенно ином мире, хотя по-прежнему не смогла избавиться от воспоминаний тех трагических дней. Да и сложно восстановить отношения с дочерью, которая люто ненавидит мать и сама не может нормально общаться с окружающими. В итоге героиня приезжает в Москву и арендует тот самый зал в том самом театральном центре, куда приглашает бывших заложников. При оформлении договора глава центра просит указать в графе «Конференция», т. к. только с такой формулировкой документ будет иметь официальную силу. Отсюда название фильма.
Во время «конференции» собирается ничтожно малое число гостей, с которыми Наташа восстанавливает события тех трех дней. Здесь вспоминаются, как начался захват заложников, как их разделили на отдельные группы, как в здание центра проникла Ольга Романова, которую боевики позже расстреляли, как сбежали две заложницы, как пошла первая кровь. Кажется, что слушая рассказы, Наташа пытается не просто восстановить события, но найти, где же она оступилась. А «оступилась» она лишь на том, что просто взяла и выжила.
Итог «Конференция» - это сложное кино. Зритель может ожидать документальное восстановление событий, фактов, какого-то политического подтекста. Но для Ивана И. Твердовского это не важно. Важно то, как события «Норд-Оста» отразились на людях, кто помнит о пережитом, но продолжает смотреть в будущее, а кто живет прошлым, отказывается отпускать его. Так, главная героиня Наташа отказывается отпускать прошлое, даже если оно причиняет ей массу боли, просто потому, что ей кажется, что, только цепляясь за эту боль, можно не допустить повторения этих событий в будущем. А эта идея заставляет задуматься.
Ивану Твердовскому всего 31 год, а он уже является режиссером четырех картин — фильмов, каждый из которых представляет из себя пласт номинаций на различных кинофестивалях. Все эти картины не похожи друга на друга и они никак не перекликаются между собой. Но, надо отметить, что во всех картинах Твердовского есть одна, неизменная черта — все они говорят о проблемах которые скрыты от большинства. И, обязательно во всех своих работах Твердовский находит выход для своих героев, и пожалуй, это еще одна черта которая может отличить молодого российского режиссера в нашей стране. Прошлые 3 картины режиссера являлись в большей степени лестницей для его карьеры, он постоянно пытался использовать что-то новое: от сценарных ходов до операторской съемки. Но, все это были лишь шаги, а теперь мы имеем «Конференцию» — четвертую картину Твердовского, и пожалуй один из главных отечественных фильмов этого года.
Во-первых, стоит сказать, что «Конференция» затрагивает события теракта произошедшего в Москве на Дубровке 23 октября 2002 года во время мюзикла «Норд-Ост». Тогда в ходе теракта по официальным данным погибло 130 людей, но вероятнее всего, погибших было намного больше. Возвращаясь к картине, надо сказать, что события на Дубровке являются здесь лишь фоном для основного сюжета. Во-вторых, «Конференция» рассказывает о судьбе женщины по имени Наталья. Наташа является монахиней при храме, куда она ушла по своей воле после случившихся событий на Дубровке. Дочь Наташи — Галя, единственный родной человек по крови, отвернулась от матери и всячески старается жить в настоящем пытаясь забыть прошлое. Муж Наташи парализован, а подруга — Света, изо всех сил старается оказать поддержку. Все эти люди имеют тесную связь с теми событиями. Казалось бы, прошло столько лет с момента теракта, но как мы убеждаемся, формулировка 'время лечит' — не работает. Даже наоборот, страх будто бы все больше и больше съедает этих героев.
Открывается картина с небольшой сцены снятой одним планом. Сцена эта очень простая: пустые ряды, разбросанный попкорн, мусор лежащий на полу и женщина — уборщица, которая при помощи пылесоса жадно всасывает все то, что оставили после себя люди. Эта сцена, которая и открывает фильм, предполагает за собой метафору о том, как память стирается, а место так и остается быть местом. Каждая песчинка исчезнет, все крошки будут сметены, а история будет запечатлена в виде пятен, которые уже ничем не сотрешь с пола. Эта сцена выступает как эпиграф, и никакого спойлера здесь нет, лишь один из основных посылов, который несет в себе «Конференция». На сегодняшний день на Дубровке, на месте того самого театрального центра, располагается цирк поющих фонтанов. О памяти того страшного события говорит лишь памятник и мемориал возле центра — это все. Теперь там цирк: клоуны и артисты. Пылесос из так называемого эпиграфа засосал в себя те страшные дни теракта. Историю можно забыть, но это не значит, что воспоминания людей уйдут в прошлое.
В своей картине Твердовский показывает именно тех людей, которые стали заложниками собственных воспоминаний. Все они остались наедине со своим страхом. Даже поминальный вечер просто так не устроить, а если и устроишь, то только под пунктом 'конференция'. И именно конференция в том самом зале становится главной вершиной фильма. Все это собрание состоит из коротких рассказов людей, которые вспоминают детали происходивших событий в театральном центре. Здесь нет какого-то документального видеоряда, лишь разговоры, и зритель, смотря это кино, волей неволей мысленно рисует у себя в голове не просто картину тех дней, а порождает у себя ощущение того страха, который испытывали заложники в тот период. Удушающий красный цвет сидений, черные маски террористов, звук выстрелов бьющий по ушам, незнание того, что будет дальше — все эти детали порождают нечеловеческий страх. Страх, который не высосать из головы пылесосом. Этот страх неизлечим, и каждый его переживает по-своему.
И это хорошо демонстрирует сцена в зале, на той самой конференции, на которую Наталья смогла пригласить несколько человек. Людей мало, но они пришли — каждый со своим пережитым прошлым. Все они по-разному чувствуют, каждый по-своему испытывает страх и большинство из них смирилось с тем, что было, лишь одна Наталья остается в погребальне собственного страха. Она стала вечным заложником.
Каждый утешает эту боль как может, но лекарства от нее не существует. Наталья — ушла в монастырь, а дочка — Галя, пьет и заглушает тревогу неутешно затухающими сигаретами. В эти образы Твердовский заключает не просто мать и дочь, но и всех тех, кто стал жертвой теракта. Смерть может обойти стороной, но чувство страха с тобой будет жить всю жизнь, ты - это уже не ты. В тебе постоянно будет сидеть то, что будет тебя душить, сжимать в тиски — об это и говорит «Конференция».
'Я состою из страха' — говорит героиня Натальи, и пожалуй, это главная фраза всей картины. Все эти люди обшиты нитками страха — нитками, которые нельзя развязать. Но еще страшнее то, когда этот страх в тебе затвердевает, когда о событиях той же Дубровки забывают все: люди, власть. В итоге человек остается наедине со своим прошлым. Страшным прошлым.
«Конференция» — прежде всего, кино о тех, кто страдает посттравматическим синдромом. Расстройство, которому в современно мире не придают должного внимания приписывая его к легкой или временной депрессии. Вновь Твердовский берет за тему то, что скрыто от большинства. И надо признать, что драматургия в этой картине работает на высшем уровне, а после просмотра возникает чувство удушья. Ты вместе, рука об руку проходишь этот путь с Наташей, а по окончанию фильма, ты понимаешь что возвращаешься в свой прежний мир, и в то же время осознаешь, что Наталья, и все заложники теракта, навсегда останутся в том мире страха и боли. А в их глазах постоянно будут возникать образы их родных и близких, которых они потеряли.
На мой взгляд, «Конференцию» можно считать главным отечественным фильмом этого года, а учитывая то, что никто из государственных организаций фильму не выделил денег на производство, Ивану Твердовскому хочется сказать лишь спасибо за такую откровенную картину. Человеческое спасибо.
