Кого-то начало фильма может спугнуть, кого-то наоборот, заинтересовать, но однозначно, интересно было узнать, как и почему они пришли к такой ситуации.
Сара (в исполнении Сары Болгер), мать-одиночка, воспитывает двоих детей, Бена и Люси, Бен стал немым после того, как его отца убили на его глазах. Сара еле-еле сводит концы с концами, денег едва хватает на продукты. Однажды к ним в квартиру врывается Тито (в исполнении Эндрю Симпсона), скрываясь от своих подельников, и решил спрятать наркотики в квартире Сары. Как же Сара поступит в такой ситуации? Ей ничего не оставалось как пойти с Тито на контакт, заодно, возможно, Тито смог бы рассказать Саре об убийстве её мужа.
Сперва, можно подумать, что между Сарой и Тито завяжется более тесная связь, ведь в один момент между ними произошёл разговор по душам, и Тито даже на какое-то мгновенье показал себя с другой стороны, но это всё только на одно мгновенье. Саре также приходится разбираться со всём самой, полиция не поможет, с матерью отношения не очень ладятся. Сара из слабой и беззащитной девушки превращается в сильную и уверенную в себе, ведь единственное что есть у неё - это её дети, Бен и Люси.
'Не буди в ней зверя' - оправдывает своё название, фильм о девушке, о матери, которой пришлось пойти на многое ради спасения своих детей и найти справедливость.
Возможно, этот фильм понравится больше некоторым чем от него ожидалось, все же в контексте сравнения с другими независимыми британскими триллерами, «Хорошую женщину найти тяжело» имеет больше упущенных возможностей нежели их реализацию. Эбнер Пастолл прощупывает почву все того же женского героизма, постепенно набирающего тренды в современном кино, за исключением лишь индивидуальных качеств которыми обладает его главная героиня.
Молодая мама сводит концы с концами после убийства ее мужа, не желая открывать дверь кому-либо другому мужчине в своей жизни, она не теряет надежд все же найти убийц. Полиция делом не занимается, свидетелей нет, за исключением лишь ее сына, ставшего свидетелем убийства, но после пережитого мальчик перестал говорить. Главным достоинством фильма безусловно можно считать как характер персонажа, созданный авторами, так и актерскую игру Сары Болгер исполнившую главную роль в фильме. Эмоции, движения, диалоги – все на высоком уровне, и где-то даже бы сказал новый портрет героя в жанре триллеров.
Чего не скажешь о второстепенном актерском составе – «Тито» в исполнении Эндрю Симпсона, ранее игравший уже у режиссера, или же главный злодей фильма – слишком много кривляний и инертности в их персонажах. Да и вовсе – сюжетная схема могла бы иметь более широкие идейные просторы, а так события в основном либо в квартире главной героини, либо же в офисе главного злодея, и дело даже не в бюджетных ресурсах проекта, здесь не хватило идей развернуть на уровень «вау!» сам сценарий и идею фильма.
Как итог – вполне приемлемый для разового просмотра триллер о возмездии героя за смерть любимых, тематика в кино не новая, но фильм делает небольшой шаг вперед в развитии характера главной героини. Тем не менее, ленту можно было сделать более динамичной убрав множество ненужных сцен и сюжетных линий, вроде матери главной героини или же длительные «заметания следов», так что принимать решения о просмотре вам.
БритФест Cool Connections порадовал зрителей и мощными премьерами вроде 'Аббатства Даунтон' и 'Животных', и менее очевидными картинами, которые, тем не менее, заслуживают внимания. Среди них - криминальная драма 'Хорошую женщину найти тяжело', название которой мгновенно отсылает к одноимённой композиции Morphine.
Миловидная девушка (Сара) воспитывает одна двоих детей, периодически наведывается в полицию, чтобы узнать, нет ли информации по делу её мужа, игнорирует липкие приставания консультанта в супермаркете и слушает нотации матери о том, как правильно жить. Обычная рутина разбавляется в один прекрасный день вбежавшим в квартиру нарком-воришкой (Тито), который тиснул у дилеров нехилый мешок товара. Он не только ворвался в тихое убежище Сары, но и оставил там свою огромную закладку. Девушка почти не оказывает сопротивления - ей важнее защитить детей. Но и когда она выражает тихий протест, это не имеет должного эффекта: Тито никуда не собирается уходить, он тепло и уютно устроился. И Саре не остаётся ничего, кроме как пойти с ним на контакт, а заодно - расспросить: вдруг парень слышал что-то о её муже? Его убили на глазах младшего ребёнка, и дело всё ещё не раскрыто.
Ну что может пойти не так в доме вдовы с двумя маленькими детьми, где преступник хранит долбаную кучу порошка?
У Сары попадает в сложную (да ладно, куда уж больше?) ситуацию, из которой есть, пожалуй, лишь один выход. Она старается, защищая себя, детей и дом, справиться с происходящим. Тихое возражение в ответ на действия Тито приобретает форму, и изменения Сары продиктованы определёнными обстоятельствами.
Сюжет развивается логично, однако в какой-то момент сворачивает с шаблонной колеи. Совсем уж непредсказуемых событий в фильме нет, хотя происходящее всё-таки удивляет. Драма остаётся драмой до конца, по ходу обрастая чертами криминального триллера и органично перестраивая визуально-звуковую схему. Перехода даже не замечаешь, нет резкого контраста, нет границы — этим картина и очаровывает. На пороге кульминации есть шанс столкнуться как с трагедией, так и с гипотетическим хэппи-эндом. И разворачивая обёртку из драмы некой вдовы на границе между провинциальной тоскливой жизнью и слабым социальным статусом, получаешь (внезапно) историю метаморфозы, которая реальнее и логичнее, чем многие вещи вне киноэкрана.
Сара — не просто собирательный образ матери-одиночки, которая остаётся наедине с проблемами. Мы видим историю борьбы за справедливость, процесс некоторого взросления — если не роста, видим хрупкую женщину, которая становится сильной и храброй в тот момент, когда её детям необходима защита. Её может даже не поддерживать семья, у неё может не быть друзей, она абсолютно одна — и всё же у неё есть дети, которые максимально уязвимы. И тогда она со всем справится.
С самого начала кажется, что это просто что-то «очередное», что-то из серии бесконечных драм, где всё было скучно и грустно в начале, и таким до конца и останется. Однако мои антиожидания тотально не оправдались. Фильм оказался насыщенным в плане эмоций и смыслов, красивым, цепляющим. И это приятно.
Что общего между 'Сторож' и 'Хорошую женщину найти тяжело'? И там, и тут у героев есть свои психологические проблемы, которые тяжелым грузом висят на шее бренно живущих. Уж у женщины из британского произведения спиногрызы в придачу. В обоих новехоньких проектах нехорошо убивают живых а людей. Обычный законопослушный мир безудержно сталкивается с криминальным. И с этим ничего не поделать, поскольку они сосуществуют вместе постоянно. Потом наступают моменты, когда по разным причинам - диким или неожиданным: криминал хочет показать, кто на дороге асфальтированной хозяин.
В чём российский коллега проигрывает британскому муви, так это в довольно грамотно выстроенном ритме повествования, когда хватает небольшого времени и в социальную драму удариться чуть-чуть, и триллер ловко вплести, и драму выдержать, и криминал добавить. Нет неловких пауз и маститых остановок. Так если не читать синопсис, то отлично можно познакомиться с женщиной, которую, возможно, бросил муженёк, но реальность оказалась хуже. Без случайных сюжетных перипетий и богов из машины интересная история обретает стройную, подкаченную и гладкую форму. Ага, вот фитнес.
Вкрадчиво вплетается в сюжет тема мести, которая как бы и не предполагалась вовсе. Главная героиня блестяще (кому как) преображается к концу. И это без ударно настроенного феминистического посыла, пропаганды #metoo #timesup. Женщина, мать двух малолетних детей не становится супергероиней, которую должны тиражировать СМИ. Она показывает, на что способна хрупкая, на первый взгляд, дама, если её жизни грозит серьезная опасность. Не надо быть полицейским, дилером, бывшей военной. Наступит подходящий момент, когда надо принять выбор: даешь отпор или смертный приговор.
Серьезно, 'Хорошую женщину найти тяжело' (прямо название-обманка, будто готовишься смотреть мелодраму) легко назвать 'Драйв' по-женски. Цветовая гамма в кадрах, опасные ребята по ту сторону, удобный молоток для опасных дел, перчатки во время схватки. Правда, там Кэри Маллиган была под защитой вауного Райана Гослинга, а здесь никаких защитничков. В фильме мужчинки сильны лишь в сексизме и поганых мыслях, дождешься от них рыцарства. В общем, отличное кино, которое отличным становится неожиданно. Ещё с 'Драйв' роднит тёплый трек в ритме синти-попа во время финальных титров.
