Скажу честно, что от фильма ничего особенного не ожидала и была приятно удивлена тем, что мне в нём понравилось почти всё. По ощущениям он стал для меня чем-то похожим смесь «Омерзительной восьмёрки» и «Четырёх комнат», но всё же отдельным и оригинальным произведением.
Начало сюжета уже интриговало. Нам представляют нескольких героев и у каждого из них своя история. Все они захватывают и удивляют, без сомнений. И в конце их сюжетные линии объединяются в одну. Более того, по истории на этот раз нет никаких вопросов. Всё логично и интересно. Я считаю себя довольно подкованным зрителем, но даже для меня в этом фильме была масса неожиданных твистов. Из минусов могу выделить лишь затянутость некоторых моментов. Каждый из них идёт как отдельное произведение: тут есть завязка, повествование и развязка. Многие нам сначала показывают с точки зрения одного героя, как развязку, а потом другого – как завязку. И это немного утомляет, потому что повторений одного и того же довольно много. Мне кажется, что и без этого можно было обойтись, но, в конце концов, это добавляет определённого шарма.
К слову, лично я переживала за каждого персонажа, потому что их раскрывают достаточно сильно и в этом плане сравнительно долгий хронометраж полностью оправдан. Тут у нас много героев и у каждого своя особенная история, которая достойна внимания. Причем, это никак не вредит повествованию в реальном времени и флэшбеки оказываются даже долгожданными, а не надоедающими и лишними, как зачастую бывает.
И да, в первую очередь бросается богатый актёрский состав. Тут у нас Крис Хэмстворт, Джефф Бриджес, Джон Хэмм, Дакота Джонс, Ксавье Долан и пара молодых многообещающих ребят. Лично мне пришёлся по душе Льюис Пуллман, которого я раньше нигде не видела, а ведь он отличный актёр. По игре вопросы возникли лишь к Крису, потому что, будем честны, ему не быть злодеем. Да и он не то, чтобы разносторонний актёр. Почему-то все его персонажи похожи, различаются только костюмы и реплики. Что Тор, что Джеймс Хант, что Билли Ли. Они все выглядят одинаково.
Техническое исполнение просто идеальное, на мой непрофессиональный взгляд. Лично я была в восторге уже от первой сцены. Она снята очень интересно. Да и вообще, мне эффект нравится сам по себе. Так гораздо легче создать впечатление присутствия. Саунтреки атмосферные и очень сильно чувствуется атмосфера показанной эпохи. Конец 60-х, соответствующие декорации, саунтреки и костюмы. В общем, погружение максимальное.
В итоге, мы получили добротный триллер. Тут и саспенс, и грамотно прописанные персонажи, и интересная развязка. В общем, рекомендую к просмотру. Конечно, он довольно специфичный и, в каком-то смысле, на любителя, но именно мне пришёлся по душе.
'The bad times at the el royal' - работа Дрю Годдарда, дебютировавшего с Хижиной в лесу. Не сказать, что его дебют был успешным, однако он закрепил его стиль и любовь к лайтовым хоррор- сюжетам и триллерам. Как опытный сценарист, Годдард умеет создать атмосферу, поднять градус интриги и напряжения.
Эль Рояль - качественная работа, в стиле Омерзительной восьмерки Тарантино. Равномерное напряжение, достаточное раскрытие персонажей и особый стиль делают ленту запоминающейся и, честно сказать, временами вызывает восторг.
Особой изюминкой является актёрский состав. На удивление, шайка - лейка неоднозначных персонажей смотрится очень гармонично. Особенно трогает образ Джеффа Бриджеса (мой обожаемый Большой Лебовски). Его актерская игра достаточна убедительна и вызывает огромное удовольствие (просто он шикарен, и после просмотра вам придётся это признать). Хочу так же обратить внимание на Дакоту Джонсон (привет, Анастейша). Амплуа сильной отчаянной барышни подходит ей как нельзя лучше. Единственный, кто слегка выбивается из общей картины - Крис Хемсворт. Да, он чертовски обаятелен, но выглядит в кадре малоубедительно. Возможно, образ безумного главаря секты, обладающего непомерным чсв, ему просто не подходит.
Ещё один плюс картины - музыка. Отдельное спасибо музыкальному сопровождению за испытанный кайф, потому что эти шикарные саундтреки действуют как машина времени. Клянусь, иногда можно кожей ощутить атмосферу 60-х.
Но редко все бывает гладко, так и здесь разочарованием стал подпорченный финал.
Выдержанное напряжение и стиль уступили место затянутым сантиментам. Выглядит это так, будто сюжет резко отпустил созданный накал страстей и, дабы чем-то заполнить пустоту, дополнил его драмой, полностью выбивающейся из атмосферы большей части хронометража.
Конечно, смазанные впечатления от финала огорчают, но в целом фильм сочный и интересный, время за просмотром проходит незаметно, а проработанные образы западают в душу.
Создатели заявляют нам о том, что фильм будет драмой, криминалом, детективом, и это именно так. На протяжении более двух часов, вас будут испытывать этими жанрами киноискусства.
Фильм - огромная тарелка, которую взяли со шведского стола и наполнили её всем, чем возможно. Начиная от операторской работы, сценария, типажей персонажей, монтажа и музыки.
А теперь детально.
Оператором был Шеймас МакГаври, и он чертовски круто справился со своей работой, всё выдержанно очень хорошо, грамотно, в рамках жанров. Наезды, скольжение камеры - были великолепны. Двойная съемка момента от лица разных персонажей - была, пожалуй, самым лучшим решением в этом фильме, мало фильмов я вспоминаю, где так же присутствовало наблюдение за одной и той же ситуацией со стороны разных людей. Это было крутой фишкой, но развития во второй половине фильма не имело, это разочаровало. От Шеймаса плохого и ожидать нельзя было, как никак, за ним крепятся операторские работы во многих блестящих фильмах (Искупление, Величайший шоумен) и сериалах ( Черное зеркало), таким образом, приятная картинка вам обеспечена.
Актерская игра - скажем так, ярых номинантов на оскар, золотой глобус - нет.
Актеры качественно играют своих персонажей, выдержано в рамках типажа: главный опасный гангстер, девочка-подросток, парень с шаткой психикой, таинственный мужчина с предысторией, говоря про последнее, она есть у всех, и постепенно, по развитию сюжета, раскрывает дверцы шкафа, где висят скелеты наших главных персонажей. У некоторых недурственные такие секреты вырисовываются.
Музыкальная составляющая превосходно вписывается в кадры на экране.
Сюжет.
Посредственный. От режиссера и сценариста Дрю Годдарда, создавшего 'Марсианина' и 'Остаться в живых', ожидало большего.
Фильм можно поделить на две части: первое, это до появления на экране персонажа Криса Хемсворта, вторая, естественно после.
Первая часть притягивает зрителя своей атмосферой детектива с элементами триллера и драмы. Постояльцы отеля знакомятся друг с другом, ожидая администратора, который расселит их в номера. С появлением его, и начинается вся завязка сюжета.
И в этой части всё имеет объяснение, логику и трактовку поступков персонажей. Если первая часть крайне интересна и затягивающая, то дальнейшее просто её пародия.
Появляется персонаж Криса Хемсворта и просто не понятно для чего он был введен в сценарий. Внести хаос в и так уже имеющиеся клубок переплетения взаимосвязи персонажей? Прообраз взять Тайлера из 'Бойцовского клуба', те же манеры, походка в некоторых моментах, стиль одежды, в целом такой развязный герой, который умеет толковать речи и убеждать вас.
Сюжетных линий было несколько, раскрытыми оказались не все, и концовка осталась недосказана для некоторых персонажей, субъективно - мне такое нравится, когда это грамотно подано сценаристами и актерами, но не в этом в фильме.
Я уже опускаю глаза на то, что сценарно и атмосферно фильм копирует 'Омерзительную восьмерку' Квентина Тарантино, возможно, идея сюжета идёт из одного источника, поэтому и так схоже.
Единственное различие - типажи персонажей, локации и их, количество постояльцев, и фишки режиссера и сценариста. В случае с Тарантино более ярко и броско получилось. Дрю Годдарду не хватало новаторства и более ярких персонажей, по моему мнению.
После просмотра сложилось ощущение, что посмотрела симбиоз 'Убийства в Восточном экспрессе' и 'Омерзительную восьмерку'.
В общих чертах, фильм неплохой, если у вас есть свободные 2 с половиной часа
и вы хотите посмотреть драму, детектив с элементами триллера, под приятную джазовую, соул и R&B музыку - рекомендую к просмотру.
Я не любитель подобных фильмов, и в целом желание пойти появилось из-за интригующего трейлера в целом, и забавных танцевальных конвульсий полуголого (опять) товарища Хэмсворта в частности. Заодно хотелось посмотреть, насколько сильно на нём отпечатался образ марвеловского громовержца, и сможет ли он из него выйти. Если кратко, то я считаю, что смог. И в этой картине был сам на себя не похож.
!ВНИМАНИЕ, МОГУТ БЫТЬ СПОЙЛЕРЫ!
Фильм очень гармоничен, я бы сказала - во всём. В персонажах, в атмосфере, в манере повествования и антураже. Он очень грамотно разделён на несколько частей крупной винтажной мозаики, и эти куски плавно и аккуратно вплетены в сюжетную дорожку, как кадры на той злосчастной киноплёнке. Идти на него нужно с минимумом знаний - и с таким же минимумом народа в зале. Говорю это от себя, т. к. мне, чтобы по-настоящему раствориться в действе, пришлось сходить в 'Отель' дважды, и всё из-за отвратительной и некультурной публики.
'Отель' пропитан очень уютной и тёплой атмосферой 60-х, которая странным образом смешивается в зрительском восприятии с напряжением и постоянным ожиданием какой-то подставы. И подставы случаются - порой так неожиданно, что можно подскочить в кресле. Все оказавшиеся в этом отеле люди обладают индивидуальными, хорошо прописанными характерами. У каждого из них за спиной имеются свои тайны, одни из которых зритель увидит почти сразу, а другие раскроются много позже, когда напряжение пробьёт верхний предел. Темнокожая певица, добродушный священник, болтливый продавец пылесосов, дерзкая девушка-хиппи и молодой портье - все они не те, кем кажутся, и уж поверьте, наблюдение за историей каждого приносит массу удовольствия и искреннего интереса. Героями проникаешься, им сопереживаешь, некоторых даже понимаешь - и это одно из первостепенных достоинств 'Отеля'. Здесь каждый зритель сможет найти свой любимый 'номер'. Либо взять все.
Фильм щедр на приятный саундтрек от Майкла Джаккино, а также богат на втемные, старые ретро-песни, и лично мне сразу запомнилась самая первая - добрая и лирическая 26 Miles.
'Отель' постепенно соединяет куски в одно целое, не оставляя белых ниток и прорехов, и в последней части фильма начинается Большая Игра маленьких людей. Точнее - одного маленького человечка. Исходя из последнего, стоит упомянуть об антагонисте.
Он - омерзительная тварь, которую в реальной жизни надо бояться больше, чем любого психа, наркомана или убийцу. Потому что в нём совмещены они все. И самое страшное - КАК именно совмещены. Абсолютно естественно для него самого, и это пугает. Да, он хорош лицом и телом - но мне были настолько противны его поступки и разговоры, что омерзение пересилило симпатию даже к самому актёру. Впервые за долгое время антагонист смог пробудить во мне негодование и желание с хрустом сломать ему позвоночник, а не сочувствие или расположенность, и это... странно, но приятно. И всё же мне жаль, что именно его скелеты в шкафу остались фактически нетронутыми. Но если в чувстве ненависти к герою и заключалась задумка режиссёра, то в таком случае всё вышло идеально.
И ещё отдельное спасибо хочется сказать за то, что герои не разбрасывались словами, когда держали кого-либо на мушке. Они стреляли без промедления и пауз на проникновенные монологи. Если не ты, то тебя - и я рада, что фильм соблюдает это правило.
Этот 'Отель' в буквальном смысле живёт и дышит. Пёстрый, яркий и одурманивающий. Главное - не переборщить с дозировкой.
Немного с опозданием, но мне удалось увидеть — Ничего хорошего в отеле «Эль рояль».
Примечание: Данная рецензия будет исключительно нахваливать это произведение, ибо автор, идя по дороге домой не нашёл за что её можно ругать.
Ничего хорошего в отеле «Эль рояль» — это тарантино-детектив, в котором к концу фильма голова кружится от поворотов сюжета, смертей и довольно интересных диалогов.
Один отель, что разделяется граничной чертой между Калифорнией дороже на один бакс и Невадой где нельзя пить собрал в себе — певицу, копа, святого отца, девушку из не самой лучшей компании и молодого управляющего этим отелем в данное время.
Большая часть фильма показывает героев, рассказывает нам о героях и избавляется от сюжетных дыр. Но когда мы подходим к кульминационному моменту во главе с Крисом Хемсвортом, то ты говоришь: О, да детка! Это Эль рояль! И соглашаешься сыграть в игру от Билли.
Мне понравились все актёры до единого. Каждый справляется со своей работой по достоинству. Но больше всего хочется отметить Льюиса Пуллмана с такой серьёзной работой.
Очаровывающая разность характеров, стремление каждого героя к личной цели, неоднообразные диалоги в нужный момент прерываемые громким действием всё это собралось в данной картине.
Дрю Годдард наставлял как можно меньше знать зрителю о своём фильме, чтобы мог случится эффект «Эль рояля», и именно поэтому мне нечего добавить к моим немногим словам.
Отель получает 8/10, лишь потому что это никакой не шедевр, но и придраться к картине не к чему. Смело смотреть!
'Ты серьезно думала, что меня можно обокрасть и я не стану тебя искать?' - Билли ли.
Наконец то я дождался долгожданной премьеры данной картины, вышел с показа, приехал домой и сел печатать на полученных эмоциях данный материал.
В течении этого года выходило много отличных картин, разумеется в разных жанрах и все они были великолепны по своему. 'Война бесконечности' - оставила один восторг, 'Убийца 2: Против всех' - второй, 'Три билборда' - третий. Но без всяких сомнений 'Эль Рояль' один из тех фильмов, которые достойны просмотра.
И так, материал по данному фильму без спойлеров, к сожалению, написать не возможно. По этому я лишь только поделюсь общими впечатлениями. Режиссером и сценаристом данной картины выступил Дрю Говард. Не скажу что я о нем много слышал, но покопавшись в соответствующих ресурсах узнал, что этот мужик, в свое время снял отличный и не предсказуемый фильм, который лично меня очень зацепил 'Хижина в лесу'. Если кто то видел данную картину, и был в таком же большом восторге как я, то двери 'Эль Рояль' для Вас открыты.
Дрю Говард во второй раз, удачно справился с поставленной задачей, весь фильм с самого начала держит в напряжении, преподносит неожиданные повороты, и конечно же сам финал, который как мне кажется все же немного слит, но свою изюминку туда внесла игра бога громовержца Криса Хемсворта. Так же хочу отметить что повествование данной картины, происходит в стиле 'Омерзительной восьмерки', фильмы в своем роде даже похожи, ведь что в том, что в этом фильме, у каждого героя зарыты свои скелеты в шкафу. И если Вы любите 'Восьмерку' так же, как ее люблю я, то отель 'Эль Рояль' ждет Вас в гости.
Хочу написать немного о главных действующих лицах картины, которые очень четко проработаны, и каждый из них внес свой вклад в картину.
1. Первое действующее лицо с которым нас знакомят, это конечно же сам отель, примечателен он тем что находится на границе двух штатов Калифорнией и Невадой. у отеля очень интересный и соответствующий интерьер, и конечно же он хранит в себе не менее загадочную тайну, чем каждый из его посетителей с которыми нас знакомят.
2. Дарлин Эриво - темнокожая девица, довольно скромная и скрытая, и особо не охотно идущая на диалог. С первого раза которая, может показаться ни чем примечательным героем, но по мере повествования к которой проникаешься симпатией.
3.Отец Дэниэл Флинн - старый, довольно не приветливый священник, который сразу вызывает к себе подозрение, и определенного рода симпатию. Хочу отметить, что Джефф Бриджес, как всегда великолепен и на высоте.
4.Продавец Пылесосов - очень общительный мужчина, который довольно таки не плохо ориентируется в отеле (то ли посещал его в лучшие годы, то ли по наслышке), за словом в карман не лезет, очень подвешенный язык, и как мне показалось скуп на деньги. Так же уверенно отстаивает свое право. Джон Хэмм - очень идеально справился с образом данного героя, сложилось такое чувство, что от части он играл сам себя.
5. Молодой консьерж Майлз Миллер - единственный сотрудник данного отеля (он же уборщик, он же прачка, он же повар, он же официант), который встречает наших гостей. Лично мне изначально показалось что парень аутист, но в итоге перед нами открываются проблемы данного героя, и волею не волей ему начинаешь сочувствовать.
6. Хиппи Эмили Саммерсинг ( или как написано в описании 'Девушка с Юга') - дерзкая и не разговорчивая девица. По началу персонаж не вызывает никаких эмоций, но в итоге мы узнаем о ее благих намерениях, но не смотря на это, некоторые ее действия для меня остались не понятны. Зачем она это сделала ??? один бог знает. Да и Дакоту Джонсон я как актрису не особо воспринимаю. Уж простите меня фанаты Анастейши Стилл.
7.Билли Ли - об этом персонаже хотелось бы поговорить отдельно. Но, в силу отсутствия всяческих спойлеров, скажу лишь одно... Он безумен. Его идеалы по истине пугают. Крис Хемсворт отлично вошел в образ, и явно внес свою изюминку в финал фильма.
Подведем итог: 'Ничего хорошего в отеле Эль Рояль' - великолепный художественный фильм, повествование которого затягивает зрителя с первых минут фильма и не отпускает его до самого конца.
Ну и на последок, всем спасибо кто прочитал данную рецензию. Всем приятных просмотров и отличного кино!
10 из 10
P.S. 'Не повезло. Дерьмо случается. Тащи виски!' - отец Флинн
Побудительной причиной для просмотра этой картины было обычное любопытство. Банально захотелось посмотреть, что еще может делать мускулистый мужик, кроме таскания молота, и на что способна актриса, с энтузиазмом дохлой лягушки изображающая страсть к БДСМ-забавам. И если бы вдруг Крис Хемсворт и Дакота Джонсон не оправдали моих надежд, то туз в рукаве здесь тоже был и он-то не подвел бы точно: Джефф Бриджес, великий и несравненный. Фильм абсолютно не разочаровал, местами очень впечатлил, а актерскими работами откровенно порадовал. Но обо всем по порядку.
На границе двух штатов - Невады и Калифорнии - стоит отель 'Эль Рояль', золотые времена которого, увы, уже позади. Посетители там бывают редко, так что вечно отсутствующий на reception клерк был немало удивлен наплывом разношерстных посетителей: пожилой священник, негритянка с огромными свертками под мышкой, коммивояжер, хипповатая девица. Что привело их в это богом забытое место? Собственно, об этом и есть фильм. У каждого героя своя история, достаточно драматичная и сложная. О чем-то нам рассказывают персонажи, что-то домысливаем сами, но в целом складывается безрадостная картина человеческих страданий, лишений и бед. Может, в этом и есть некая 'чрезмерность': авторы решили вывалить на нас целый ворох проблем: политических, расовых, семейных, перемешать это всё, добавить насилия и сектантства и заварить на редкость крутую кашу. Хотя жизнь порой тоже еще тот повар.
Не вдаваясь в перипетии сюжета, скажу, что действие достаточно динамичное, изобилующее неожиданными поворотами, хотя не избежавшее клише и штампов в силу жанровой специфики ленты. Например, трогательная предсмертная речь одного из героев (ну как обойтись без этого) была в свое время блестяще спародирована Джимом Керри в фильме 'Маска'.
Теперь об актерах. О, Джефф Бриджес, ты прекрасен! Кто бы в этом сомневался). И жалкий, и героический, и негодяй, и праведник в одном лице. Безусловное украшение картины. Загадочный для меня до сей поры, как актер, Крис Хемсворт тоже впечатлил, этакий мессия для одурманенной вседозволенностью и наркотой 'паствы', требующий безусловной преданности и подчинения. Забавно, что пораженные физическими данными актера (хороша фигура, что и говорить!) создатели ленты весь фильм заставили беднягу ходить в расстегнутой рубахе и спущенных ниже некуда джинсах. Ну, чтоб добро не пропадало зря. Вполне сносны и Дакота Джонсон, и Кейли Спэни (в меньшей степени) в ролях несчастных сестер, но особо отметить хотелось бы не их.
Для меня настоящим открытием была Синтия Зриво в роли Дарлин. Изумительный голос и отличная актерская игра сделали рассказ о судьбе честной, доброй и очень храброй женщины особенно реалистичным. Нельзя не упомянуть звезду 'Безумцев' Джона Хэмма виртуозно исполнившего небольшую, но яркую роль продавца пылесосов и по совместительству...Но спойлерить нельзя. И еще одно приятное открытие - Льюис Пуллман, сын звезды ромкомов Билла Пуллмана. Ах, как был хорош отец в классике жанра - ленте 'Пока ты спал', где блистали Сандра Буллок и Хью Грант. Но Льюис - тоже парень не промах, и его герой Майлс Миллер - один из самых запоминающихся в картине. Да, чуть не забыла омерзительно-прекрасного Ксавье Долана, мелькнувшего в эпизоде (эпитет, конечно, относится к персонажу).
Думаю, что большинство зрителей оценит ленту, ведь, несмотря на имеющиеся штампы и огрехи, в целом это вполне годная картина о нашей жизни, ошибках и кумирах, которых мы себе создаем, и о цене, которую мы за это платим.
Это первый фильм в стиле квеста Тарантино, который нельзя назвать мерзким. Данное впечатление оставляют герои, которые хоть и не являются успешными и идеальными, но не вызывают отващения и неприязни. В фильме есть жестокие, но не отвращающие сцены. Можно даже спокойно кушать попкорн.
Главной заслугой считаю атмосферу фильма, которая выражается в обстановке, местности, костюмах и саундтреке. Звучит музыка 70-х и 'Новой Америки'.
Герои не переигрывают, поэтому сюжет складывается по восходящей вплоть до финала. Есть конечно сцены, оставленные явно по воле режиссера, поскольку не несут смысловой нагрузки, но все же являются частью картины. Мы не услышим 'сапожную ругань', поскольку здесь ей не место, да и согласитесь, приятно смотреть на более-менее выдержанных людей, попавших в сложную ситуацию. Редко сейчас встретишь такой фильм с рейтингом 18+. Сам сюжет закручен по спирали и чем дальше мы смотрим фильм, тем больше понимаем суть.
Не понравилось то, как быстро некоторые герои меняют свое мнение, но на фоне общей детективной фикции это не мешает просмотру. По началу режиссер ставит зрителя в эмоциональный тупик, выйти из которого получается лишь к середине фильма.
Фильм получился живым, ведь актеры использовали свои настоящие таланты и умения применительно к их героям.
Если Вы хотите посмотреть фильм с динамичным сюжетом и приятным послевкусием - 'Эль Рояль' определённо для Вас.
В картине собрана очень колоритная подборка героев: здесь и чернокожая певица, и спецагент ФБР, и липовый священник, и Алекс Лесли образца 69-го, и девица из пятидесяти оттенков, которая, кажется, уже не такая скромная и робкая. Конечно же, нельзя обойти стороной субтильного портье и школьницу, которую забрали сюда из какого-то хоррора.
В кино нет главного героя: тот, кто пару минут назад мог казаться таковым - внезапно вылетает из повествования и его место занимает другой. Можно смело сказать, что все основные персонажи в определённый момент получают свои минуты славы и замыкают на себе повествование. Фильм довольно жесткий и чем-то напоминает работы Тарантино, в особенности, 'Омерзительную восьмёрку', но это другое кино и этим оно подкупает. Подкупает внезапностью отдельных моментов, когда хочется поставить на перемотку и пересмотреть что чёрт возьми только что произошло, подкупает красивыми декорациями из 60-х и, конечно же, музыкой. Фильм приковывает к себе, у зрителя не возникает желания отвлечься от экрана, в нём нет ни одной лишней минуты, несмотря на почти что двух с половиной часовой хронометраж.
Отель «Эль Рояль» расположен в буквальном смысле слова на границе между штатами Калифорния и Невада. Номера, оказавшиеся в Калифорнии, стоят на один доллар дороже, чем в Неваде. Впрочем, в последнее время, популярностью не пользуется ни один из них. Отель «Эль Рояль» стоит в запустении. Портье спит в своей каморке и даже не слышит звонка внезапно нахлынувших постояльцев, которые вынуждены сами себе наливать кофе (по 25 центов чашка).
Пускай Вас не обманывает неспешность повествования первых пятнадцати минут фильма. Раскручивать сюжет Годдард позвал Джона Хэмма (более всего известного по главной роли в сериале «Безумцы»), который успешно справляется со своей задачей и уступает место новому рассказчику ровно в тот момент, когда это нужно.
Итак, четыре постояльца, у каждого из которых есть свой скелет в шкафу собрались в одно время в одном уединенном месте. Жанр фильма и его завязка делают творящийся в его окончании макабр вполне предсказуемым.
Не мудрствует лукаво Годдард и с развитием сюжета и персонажей. Все самые страшные тайны постояльцев всплывают наружу очень быстро. И вместо утомительного, тягучего и губительного для такого жанрового кино ответа на вопрос «Что происходит?» Годдард получает сразу несколько историй для ответа на гораздо более увлекательные вопросы «Почему это происходит?» и «Что будет дальше?». Полученный картбланш режиссер использует на полную, вырывая знамя повествования из рук одного героя и передавая его другому до того, как кто-либо из них успеет наскучить зрителю. Годдард срывает покровы, показывает все, что скрыто: праведники оказываются грешниками, грешники – жертвами, а жертвы – безжалостными убийцами. Во всей этой вакханалии есть даже лжепророк, которого Годдард в угаре сталкивает (СПОЙЛЕР!) со лжесвященником.
Все это действо справлено порционными (макабр не в счет) долями безжалостного экшена (будьте осторожны в выборе героя, за которого решите болеть, он может не дожить даже до эффектной кульминации фильма) и превосходной визуализацией.
Годдард с удовольствием делится со зрителем сочными, вкусными кадрами неоновых вывесок под проливным дождем, идеально выстраивает ритм картины, мастерски использует невероятную харизму Хэмсворта и Бриджеса, играет со светом, тенью, огнем и электричеством, как с лучшими друзьями. Раскрывает Дакоту Джонсон («Пятьдесят оттенков серого») как талантливую актрису. За отлично слаженным механизмом видно мастера своего дела.
Но есть во всем этом и ложка дегтя.
Главное разочарование «Отеля» кроется в том, что он не только работает, но и выглядит, как механизм. Годдард настолько сильно увлекается процессом съемок, что перестает быть художником. За яркими декорациями и увлекательным сюжетом, нет ровным счетом ничего. Кажется, Годдарду больше нечего сказать кроме: «Хоба! Смотрите, как я могу!». Для хорошего кино этого бывает достаточно, для настоящего художника, который знает, о чем он хочет говорить со зрителем, невероятно мало.
