Это яркий пример обманутых ожиданий. Фильм, который ждали и обсуждали заранее. Итог провал, разгром критиков, низкие рейтинги свежести, презрение зрителей. Заслужили. Принимая во внимание посредственность полученных результатов, краткий дайджест.
Ничего хорошего в отеле «Эль Рояль». Реж. Д. Годдард. Вот прям лучше и не скажешь. Весь отзыв уже есть в названии. Действительно, ничего хорошего в фильме «Ничего хорошего в отеле «Эль Рояль». Длинное скучное действо сделанное а-ля «Тарантино» и «Коэны». Персонажи плоские, сюжет натужный. Это действительно плохая подделка под стили указанных режиссеров. Причем совершенно очевидно, что такая задача и ставилась. Это не фильм созданный под впечатлением или влиянием культовых режиссеров. Это не школа и не направление в киноискусстве. В кино вообще важна только индивидуальность. Не может быть никаких Тарантинистов, как Прерафаэлитов. То, что виртуозно удается Тарантино или братьям Коэнам, в данном фильме превращено в натужный сюжет и плоские персонажи. Вино стало уксусом. Поклонники Тарантино будут взбешены столь грубым наглым бездарным плагиатом, а для хейтеров режиссёра все покажется бессмысленным трешем. Вывод - фильм был обречён изначально. Впечатляет только усилия, которые тратит старший из братьев Хемсворт, как собственно и младший, на прокачку своего пресса. Он и вправду сделан как из резины. Да, и прекратите уже снимать Дакоту Джонс!
'Быстрее пули' - сделанный исключительно для зрителя закос сразу и под Ричи, и под Тарантино
Ох, как полюбит этот фильм массовый зритель. Ох, как бы он смел кинокассу в РФ, если бы получил нормальный прокат. Вряд ли бы стал чем-то легендарным по типу 'Криминального чтива', но точно бы не ушел далеко от жутко любимых в России и СНГ 'Джентльменов'. Собственно, на это и расчет.
Bullet Train (оригинал опять четче отражает суть) - такой не очень породистый тарантиноид, пускающий слюни на кинематографию Квентина по всем базовым пунктам. Кровь рекой - есть. Флэшбеки в прошлое как отдельный микрофильм - много. Остросюжетный сценарий с постоянным роялем в кустах - главная фишка. Постмодернистские отсылки - да навалом.
'Быстрее пули' слишком хочет быть похожим на 'Убить Билла', 'Криминальное чтиво' и 'Бешеных псов' одновременно. Добавляем сюда британский юмор и любовь к преступному миру от ричевских 'Большого куша' и 'Карты, деньги, два ствола'. На этой потенциально очень заходной смеси страдала куча молодых режиссеров, из последнего вспоминается Дрю Годдард и его 'Ничего хорошего в отеле «Эль Рояль»'.
Сюжет - очень пьяная походка по избитым трюизмам. В поезде (очень классное пространство для подобного кино) оказываются сразу несколько спецагентов/киллеров/альфачей/странных людей, которые весь фильм гоняются за непонятным чемоданчиком - классическим макгаффином. Действие происходит в Японии, а значит в дело вмешивается якудза. А еще там злые русские, горячие мексиканцы и прямолинейные бритиши.
У фильма классная файт-хореография и добротные актерские работы - один вечно рефлексирующий хипстерок Бред Питт чего стоит. А еще Дэвид Литч обалденно работает с музыкой, что было понятно по второму 'Дэдпулу'. Здесь, например, очень стильно по-японски зазвучали BeeGees и Тина Тернер.
И при этом 'Быстрее пули' уничтожит критика. За несмешные шутки (а если они и смешные, то их зачем-то повторяют по десять раз). За ненужные камео (3 секунды Рейнольдса и 1 минута Тэйтума). За вопиющую вторичность (почти каждый сценарный ход можно увидеть в каком-то из фильмов Тарантино или Ричи). За страшно заезженные стереотипы (бедная Япония, всегда страдает больше всех).
Но это критика, зритель будет в восторге. Выйдя из кинотеатра или встав с дивана, он и не поймет, что в него влили коктейль всего того, что он любит по пятничным вечерам. Когда сил на рефлексию уже нет, а в кровь медленно поступает 'типа драйв' и удовольствие.
Такое дорогое, попсовое, приторно хипстерское, но по-прежнему с легким оттенком лакшери-жизни. Или ее имитации. Тут уж каждому решать самому. Хватит ли вам ленивой харизмы Бреда Питта, чтобы посчитать фильм удавшимся или нет.
Разбавлю-ка я хвалебные отзывы на данную картину пока другие зрители не повелись на сей 'шедевр'.
Те немногие, уже оценившие фильм, проводят параллель между ним и 'Омерзительной восьмеркой' Тарантино. Но не спешите обольщаться - все это миф. Прием рассказа истории по главам, примененный в 'отеле «Эль рояль», едва ли может стать весомой причиной для сравнения с работами вышеупомянутого режиссера.
И так, что мы имеем: одну локацию - отель, группу разношерстных персонажей и огромный, как для всего этого, хронометраж. Серьезно, время этого фильма просто неоправданно велико. Мало того, что сама завязка начинается только спустя час с лишним, так и после этого все тянется неизмеримо долго, иногда заставляя зрителя пристально наблюдать за происходящим, но чаще всего в энный раз недоумевать от очередного соло главной героини или очень длинного диалога, состоящего наполовину из молчания. А дальше - больше...
Сюжет.
Избит, измучен, банален. Но когда это мешало создать что-то хорошее? Внести в картину свои фишки, сыграть по своим правилам? Есть хороший пример полуторачасового фильма Джеймса Мэнголда 'Идентификация', где тот же банальный сюжет подается зрителю так, что от этого не хочется спать. 'Омерзительная восьмерка' Тарантино тоже далеко не всем понравится. Но у Тарантино уже есть имя, есть почерк, есть свой зритель, который будет смотреть фильм, построенный на одних диалогах, и 3 часа. А Дрю Годдард всего этого пока лишен. Продюсерская и сценарная деятельность определенно дают фундамент, но, когда в твоей режиссерской фильмографии значится лишь один полнометражный фильм ('Хижина в лесу'), стоит ли замахиваться на работу подобного рода?
Актеры и их персонажи.
Один из немногих плюсов фильма 'Ничего хорошего в отеле «Эль рояль» - это его персонажи. Действительно, раскрыты они были все и сполна. По крайней мере, понять их мотивацию вы точно сможете, а это уже неплохо для картины. К игре актеров тоже вопросов не возникало: ничего особенного они не демонстрируют, но, тем не менее, смотрятся достаточно гармонично со своими персонажами. Я бы даже отметила Дакоту Джонсон. Мне она понравилась в таком амплуа, уж кто бы что не говорил.
Хронометраж и развитие событий.
Тут хочется говорить все только самое плохое. Фильм очень-очень-очень от слова слишком затянут. Диалоги очень-очень-очень от слова совсем вялые. Смотреть фильм было чаще скучно, нежели интересно. Причина проста - неоправданно длинный хронометраж в 2:20, из которых 20 минут было потрачено на песни в исполнении Синтиа Эриво. За все те многочисленные разы ее музыкальных пауз, лишь один раз это было сценарно обыграно с точки зрения необходимости.
Технические составляющие.
Увы, затянутый сюжет не спасал и визуал. Оператор фильма Шеймас МакГарви приложил руку к таким хорошим картинам, как 'Живое' и 'Под покровом ночи'. Приятная картинка также была и у 'Величайшего шоумена', и у фильма 'Расплата', но это не то, что радует ваш глаз и вы отмечаете работу оператора после просмотра.
Скажу лишь от своего имени: мне, как зрителю, было невыносимо скучно и неинтересно. Оригинальности в этой картине я не увидела. Спасибо, что хоть над персонажами поработали.
Больше всего бывает обидно в сфере кино когда ты подготовился к просмотру хорошего кинца основательно, а этот фильм уж по трейлерам таким и являлся, а на деле фильм оказался мягко говоря (ОЧЕНЬ МЯГКО ГОВОРЯ) посредственный. Трейлер — динамика, бодрая музыка, колорит, оригинальность. Фильм — вялость, серость, оригинальность только в трейлере (серьезно, пламенный привет тем людям которые делают такие трейлеры). В целом фильм вызвал у меня жжение внизу живота из-за того что я надеялся на куда большее чем получил на выходе из кинотеатра. -Неужто все так плохо в этом фильме?- спросите вы. Нет, актерский состав имеется добротный. Пару слов о нем.
Джефф Бриджесс — еще со времен Лебовского не могу понять в чем магия этого актера, но он как-то умудряется приковывать к себе внимание на протяжении всего действа. Железный человек, Трон, Планета Ка-Пекс, Большой Лебовски. Мой почет и уважение.
Крис Хемсворт — менее значимый актер в моем представлении чем предыдущий, но не менее эффектный от этого. Гонка — прекрасный фильм где он вошел в своего персонажа максимально корректно и угадал его до мелочей, но конкретно в этом фильме он сыграл абсолютно не его персонажа.
Все остальные актеры знакомы мне не в такой большой степени но тоже играли свои роли вполне неплохо, к ним претензий нет. Все претензии к сценарию — режиссеру.
Дрю Годдард — я очень люблю Марсианина и пересматриваю этот фильм частенько, но я терпеть не могу Остаться в живых. Можете меня закидать помидорами, но я не понимаю в чем магия этого сериала. По моему личному ощущению Дрю не очень то старался при создании этого фильма и это заметно по сюжету.
Сюжет. Все костыли фильма берут свое начало именно из сюжета. Самых интересных персоналий погубило непреклонное перо сценария (по мне так явно накуренных сценаристов), те кто менее интересны являются непонятными в своих поступках и суждениях. Особенно обратите внимание на младшую сестричку и ее мотивацию (у меня от нее шаблон порвался). Также фильм изобилует т. н роялями в кустах от которых рука не тянется за попкорном - она тянется сделать facepalm.
Итог: Видно что старались сделать из фильма конфетку, видны старания, игра актеров, но этот чертов сценарий...
Однажды днём перед грозой в сонный пустующий отель на границе Невады и Калифорнии один за другим съезжаются мутноватые постояльцы: коммивояжёр, певичка, священник и наглая хиппи. Никто ни с кем не знаком, но пересечения удивительным образом срывают с них невинные маски.
Да, у нас кино Дрю Годдарда у нас назвали «Ничего хорошего в Отеле «Эль Рояль»», и в этот раз локализаторы, всё же, не мазанули. Действительно, новинка автора «Хижины в лесу» заявку свою отыгрывает, дай бог, в полсилы, хотя начинается всё довольно таки интересно. В духе Агаты Кристи в одном захолустном месте собирается несколько людей и в камерной обстановке разворачиваются хитросплетённые события, подкреплённые прошлым героев. Прямо, как в недавней «Омерзительной восьмёрке» Квентина Тарантино. Долгое время на языке даже крутится фраза «зловещая четвёрка».
Завязка у Годдарда цепляет даже больше. Через общую вялость и медлительность действа, а также серию неожиданных поступков героев в локациях цивильного, но чуть ли не отеля-призрака, создаётся атмосфера холодящей таинственности и ужасающего затишья, грозящего явно чем-то нехорошим. Во всяком случае, первым трупом, как мы уже привыкли. Но всё то, что происходит впоследствии, лишь обнажает пропасть между фильмами (хотя, для кого-то и зимний вестерн Тарантино - она самая, ха-ха).
Автору вполне по силам цепануть отдельными сценами и диалогами, но уже к середине фильма становится очевидно, что Годдард каким-то образом получил от продюсеров картбланш на хронометраж, а его амбиции превышают реальные возможности. Большей частью интрига первой трети с участием приличного актёрского состава (вот уж чего не отнять) вырождается в череду малообъяснимых поступков действующих лиц, сюжетных неясностей, тормозящих действие флэшбеков (кажется, единственная их функция - это замещение ложного образа истинным, но куда более картонным!) и действительно бедных диалогов (тут уж не до обсуждения мизансцен), никак не скрашивающих неторопливость массы накручиваемых витков сюжета.
Да, действия здесь гораздо больше, чем диалогов, и чем не повод сосредоточиться на динамике. По ходу же перемещений даже в самые напряжённые свои моменты «Эль Рояль» однако норовит перерубить внимание очередным соул-номером (Заявка на мюзикл? Не, просто музыкальная пауза) или вернуться в прошлое (яркий пример с Вьетнамом). Не писал ли Дрю случаем для сериала “LOST”, а? Ведь и поступки его героев зачастую сквозят то ли глупостью, то ли надуманностью. Одних, как обычно, губит жадность, другие играют в непонятные даже самим себе коварные игры, третьи как-то уж очень слаженно кооперируют. Что можно сказать парой слов, тому посвящают целый эпизод, что можно уместить в несколько сцен, не обойдётся без целого шапито, а что хотелось бы уточнить - просто опускается.
Спасибо конечно Годдарду за любопытную замануху и пару ярких моментов, но всё же на выходе получается колосс на глиняных ногах, не слаженная первоклассно разыгранная партия, а ерундовая бульварщина.
Каким же терминами оптимально верно охарактеризовать этот ОПУС? Наверное, ПАФОС. Фильм, наполненный излишней патетикой. Слишком, до чрезмерности РАФИНИРОВАННЫЙ. Слащаво-приторный до одури. Если буду и дальше сыпать терминами, то скорее всего опущусь до. .. ГАДОСТЬ и еда ли не БРЕДОВАЯ МЕРЗОСТЬ. Но не стану. Хотя уже написал и изрёк из себя.
Позабавило интервью Джеффа Бриджеса по данному 'шедевру' и упоминание Александра Исаевича Солженицына, светлая ему память, - Мне кажется, что и добро, и зло всегда присутствуют в нашей жизни. У монеты две стороны. У жизни две стороны. Я вспоминаю отличную цитату из Солженицына: «Есть черные люди, злокозненно творящие черные дела, и надо только отличить их от остальных и уничтожить. Но линия, разделяющая добро и зло, пересекает сердце каждого человека. И кто уничтожит кусок своего сердца?»
А мне в связи с просмотром данного творения вспомнилась другая цитата нашего классика. Из 'В круге первом'. Был там такой 'зека' Двоетёсов, так вот он говорил, - Кто тут Горького читает?. ..Да пойди лучше в клозет, посиди с душой! Вот грамотеи, гуманисты развелись, драть вашу в перегрёб...
Простите, уж великодушно, уважаемый господин Бриджес, но оценить по достоинству 'фильму' рука не поднялась. Едва подавил зевоту. Мучил-мучил глаза дрёмой и добрёл разрываясь ртом до титров. РЕДКОСТНАЯ ДРЯНЬ эта 'ваша заливная рыба'.
А начало обнадёжило. Заинтриговало. Саквояж спрятанный в ограниченном пространстве номера едва ли не уличного мотеля. С чем? С ценностями или деньгами, конечно же. Это читается. И скорая на расправу смерть. Едва ли не сразу. И что же теперь? Неужели станут искать, в тщетности поисков уподобляясь легендарной библиотеке Ивана Грозного? 'ИЩУТ ДАВНО, НО НЕ МОГУТ НАЙТИ...'
А вот Вам и гости к рецепшну администратора. И импозантность сервировки костюмов и лиц как на подбор - святой отец, дама в тёмных очках, торговый агент, как будто бы проститутка. Квартет. Полноценный. Разнокалибирный.
Эх, сейчас запоют. Разноголосьем душевного инструментария. С сольными ариями. Надрывно. В раскат. Кто они? Какие сюрпризы приготовили? Ищут сокровища?
Ударили. Потешили каждый по своему. И до середины хронометража картины тянули вторя друг другу - интересно. Даже необычно. Но затем устали. Выдохлись. Потеряли темп. Старались 'горланить' штампами вторичности на опыте. Но, увы, пресно и плоско. Без изысков. Фальшивя. И свели всё едва ли не к дешёвой пародии. Ни нерва, ни красоты.
А между тем есть здесь и щепоть из американского эротического триллера 'Щепка', 1993г., с Шэрон Стоун. И некая параллель с немецким драматическим триллером 'Жизнь других' 2006г. И от российской драмы 'Ничего личного', 2007г. тоже привет всем...
Но это отдалённо. Вскользь.
Напоминанием, что были и есть столь славные и столь отличные от этой ленты работы.
Да, это настоящий американский детектив (пожалуйста, не путайте его с классическим английским детективом). Почему это американский детектив? А потому что это загадка «кто выживет», и в фильме много убийств (чистая американщина). Поражает завязка фильма: отель «Эль Рояль» находится на границе двух штатов (Калифорнии и Невады). Так и герои собрали в себе черты разных людей. В каждом герое фильма проходит своя граница морали. В фильме есть коп, священник, сектанты и бывший военный, страдающий «вьетнамским синдромом» (действие происходит в 1960-е). Сценарист (он же режиссёр и продюсер) Дрю Годдард великолепно намешал клише 1960-х годов в этот фильм стилизованный под те времена.
В фильме мне больше всего понравился актёр Крис Хемсворт в роли Билли Ли. Он великолепно сыграл сектанта-манипулятора, для которого люди ноль и ничего не значат. Актёр Крис Хемсворт хорошо играет божественного миссию-эгоиста. Он звезда и ему верят школьницы (или студентки) вроде Рози и Эмили. Актриса Дакота Джонсон справилась с ролью заботливой, старшей сестры на 5 с плюсом. Этот фильм, я считаю, американским авторским кино, претендующим на номинацию «Оскар». Фильм состоит из американских клише про свои 1960-е. То есть здесь есть растление малолетних (сексуальная революция); сектанты (мессии которых убивали своих адептов тогда, когда им хотелось); есть военный больной «вьетнамским синдромом»; есть прослушка (вспомните про Уотергейтский скандал).
Режиссёр Дрю Годдард вспоминает 1960-е, когда все устали от напряжения противостояния («холодной войны») между США и СССР. В то время все устали от этой «холодной войны», поэтому даже грабежи, инцест, убийства рассматривались как выпуск пара у гражданского населения..
Я не знаю, понравился мне фильм или нет. Не могу понять, потому что с авторским американским кино я почти не сталкивался.
