Да, это настоящий американский детектив (пожалуйста, не путайте его с классическим английским детективом). Почему это американский детектив? А потому что это загадка «кто выживет», и в фильме много убийств (чистая американщина). Поражает завязка фильма: отель «Эль Рояль» находится на границе двух штатов (Калифорнии и Невады). Так и герои собрали в себе черты разных людей. В каждом герое фильма проходит своя граница морали. В фильме есть коп, священник, сектанты и бывший военный, страдающий «вьетнамским синдромом» (действие происходит в 1960-е). Сценарист (он же режиссёр и продюсер) Дрю Годдард великолепно намешал клише 1960-х годов в этот фильм стилизованный под те времена.
В фильме мне больше всего понравился актёр Крис Хемсворт в роли Билли Ли. Он великолепно сыграл сектанта-манипулятора, для которого люди ноль и ничего не значат. Актёр Крис Хемсворт хорошо играет божественного миссию-эгоиста. Он звезда и ему верят школьницы (или студентки) вроде Рози и Эмили. Актриса Дакота Джонсон справилась с ролью заботливой, старшей сестры на 5 с плюсом. Этот фильм, я считаю, американским авторским кино, претендующим на номинацию «Оскар». Фильм состоит из американских клише про свои 1960-е. То есть здесь есть растление малолетних (сексуальная революция); сектанты (мессии которых убивали своих адептов тогда, когда им хотелось); есть военный больной «вьетнамским синдромом»; есть прослушка (вспомните про Уотергейтский скандал).
Режиссёр Дрю Годдард вспоминает 1960-е, когда все устали от напряжения противостояния («холодной войны») между США и СССР. В то время все устали от этой «холодной войны», поэтому даже грабежи, инцест, убийства рассматривались как выпуск пара у гражданского населения..
Я не знаю, понравился мне фильм или нет. Не могу понять, потому что с авторским американским кино я почти не сталкивался.
Представьте себе: поместить в одном помещении несколько (скажем, семеро) человек, каждый из которых имеет такое темное прошлое, что ради его сокрытия они готовы пойти на самые дерзкие и жестокие поступки. Прямо идея для социального эксперимента, однако, для легендарного Дрю Годдара это стало идеей для очередного остросюжетного триллера «Ничего хорошего в отеле “Эль Рояль”».
Синопсис Судьба сводит нескольких незнакомцев в некогда легендарном отеле “Эль-Рояль”, расположившимся прямо на границе штатов Калифорния и Невада. В их компании оказывается неприветливая певица Дарлин, чудаковатый священник по фамилии Флинн, болтливый продавец пылесосов, робкий консьерж и подозрительная девушка-хиппи. На первый взгляд, они могут показаться совершенно обычными людьми, но в действительности каждый из них скрывает какую-то страшную тайну. И прежде чем разобраться со своими личными демонами, им сперва придется столкнуться с жестоким лидером культа, у которого свои виды на постояльцев отеля.
Помимо колорита фильм также привлекает внимание своим ярким звездным составом: Джефф Бриджесс, Дакота Джонсон, Крис Хемсворт, Джон Хэмм. Действительно, каждый из них со всем мастерством подошел к своему делу и воплотил уникальный и запоминающийся образ. Однако выделить можно лишь нескольких. Во-первых, это – Дакота Джонсон, которая, на удивление, впечатлила в роли той самой таинственной девушки по имени Эмили, которая оказывается заботливой старшей сестрой, готовой пойти на все ради младшей. Во-вторых, нельзя не отметить Синтию Эриву в роли Дарлин, талантливой певицы, которой стыдно признаться самой себе, что она впустую прожигает свою жизнь.
Я не могу назвать Дрю Годдарда своим любимым режиссёром, но именно его полёт фантазии подарил миру культовые сериалы «Баффи – истребительница вампиров», «Шпионка», «Остаться в живых» и шесть лет назад знаменитый хоррор «Хижина в лесу». По этой причине ты априори ожидаешь от «Ничего хорошего в отеле “Эль Рояль”» нечто подобное. Однако на деле оказался классическим триллером, но не без изюминки. Чтобы фильм не воспринимался как непримечательный триллер, в котором персонажи погибают один за другим, он решил разбавить происходящую на экране дичь психологической драмой, поочередно демонстрируя моменты из прошлого каждого из героев. Все это, конечно, смотрелось эффектно, но фильму все-таки не хватало саспенса, какого-то лютого напряжения, от которого кровь стыла бы в жилах. Однако режиссеру удалось хорошо развить детективную линию, расследовать которую предстоит самому зрителю.
Сценарий фильма оказался предельно простым. Несколько незнакомцев оказываются постояльцами когда-то известного отеля «Эль Рояль». Но вот проблема – у каждого своя темная тайна: Дарлин, певица стыдящаяся своего таланта, «священник» Флинн, который, на самом деле, далеко не святой человек, Эмили, пытающаяся спрятать спятившую сестру от безумного лидера культа и так далее. И вот судьба сводит таких разношерстных персонажей в одном месте. Конечно, каждый из них пытается скрыть от окружающих своих демонов, и кто-то готов пойти на крайние меры. Остается лишь гадать, кто из них станет большим злом, или же найдется сила, которая приведет в ужас даже их самих? К сожалению, больше сказать о сюжете не имеет смысла, т. к. пойдут спойлеры.
Итог Честно говоря, я рассчитывал, что «Ничего хорошего в отеле “Эль Рояль”» своей задумкой будет отдаленно напоминать «Хижину в лесу» или что-то в этом роде. Но на деле он оказался классическим триллером, который, однако, не может не понравится не только сюжетом, но также стилистикой и даже скрытым смыслом. Поэтому его можно смело порекомендовать к просмотру.
Дрю Годдарда я узнал после выхода шикарного фильма-шутки «Хижина в лесу». Еще я узнал, что раньше он писал сценарии к культовому сериалу «Остаться в живых» и интересной фантастике «Монстро». Соответственно, как от очень талантливого кинематографиста, от него стали ждать следующего проекта. В 2013-ом году он правил сценарий «Войны миров Z» и в 2015-ом адаптировал книгу Уира«Марсианин», которую казалось бы очень сложно перенести на большой экран. За что и получил первую номинацию на Оскар. Со своим следующим проектом он довольно долго ходил по студиям, пока ему не дали зеленый свет.
Взявшись и за режиссуру, Годдард выдает атмосферный и не совсем линейный нарратив. Действия происходят с одной точки зрения, потом показываются с другой. Запутаться здесь не получится, потому что это касается только важных моментов, которые происходят в течении нескольких минут-часов. Вообще это чистый воды триллер с превосходной атмосферой нуара! 60-ые годы, тени в скрытых коридорах, тайны, неон и прочие атрибуты придают этой картине определенную долю саспенса. Очень качественного саспенса. Причем первая половина фильма у Годдарда смотрится интереснее, чем вторая (когда большинство секретов раскрыто).
Во всем этом великолепии выдает свой талант весь актерский состав. Несравненный Джефф Бриджес как всегда прекрасно отыгрывает свою двойную роль. После фильма «Вдовы» я узнал о Синтии Эриво, которая отлично играет свою вторую крупную роль. Сын известного актера Билла Пулмана, Льюис Пуллман, превосходно смотрится на экране. Увидел его я в «Незнакомцах: Жестокие игры», где он также хорошо сыграл. Он на самом деле талантливый актер. Второй фильм, после выхода «Тихоокеанского рубежа 2», и у начинающей актрисы Кэйли Спэни. Всем известный, средний из Хемсвортов, Крис предстает на экране сексуальным вожаком секты. Очень хорошая для него роль.
У красивой Дакоты Джонсон идеально походящая роль бандитки в сапогах и с дробовиком. Джон Хэмм играет свою роль (как бы из «Безумцев»), но оказывается совсем не тем, за кого себя выдает. У трех известных актеров в фильме небольшие, но интересные роли. «Обычный мужик» Ник Офферман появляется в начале и середине фильма в роли бандита. Знаменитый кандаец Ксавье Долан красуется в роли музыкального продюсера на несколько минут. И Ши Уигхэм, играющий в основном на вторых и третьих ролях в «Форсаже», «Афере по-американски», «Конге: Остров черепа» и других картинах, сыграл тюремного доктора. Тоже на пару минут.
Фильм снят статичными и медленными кадрами – но это прекрасная операторская работа Шеймаса МакГарви. Картина не кажется скучной, она очень качественно и красиво поставлена. У Дрю Годдарда выверен каждый кадр. Когда Крис Хемсворт стоит в лесу, на фоне разрушенной стены здания, его голова попадает в кадр, где на заднем плане круглое окно этого здания – и оно кажется его нимбом. Первые кадры сняты статично со стороны зеркала, которое не просто зеркало, как станет известно. Раненый ножом в живот герой, ложится ровно на полосу разделяющую Неваду от Калифорнии. Фильм сопровождает хорошая музыка в стиле соул-блюз или рок и поп песни известных групп (даже Deep Purple!). Сюжет развивается не только в отеле, но и в маленьком городке 60-ых, в воздухе которого летают деньги после ограбления. Возле моря на пляже. В лесах у костра, на встрече секты. Во вьетнамских джунглях с солдатами.
В целом это стильный триллер с хорошими актерскими работами. С интересным сюжетом, который является его главным достоинством. Однозначно
- Алло, а Тарантино дома?
- Нет, он 'Однажды в Голливуде' снимает.
- Тогда передайте, что мы как-нибудь сами снимем.
- Не, как-нибудь не надо, давайте как следует.
Первая мысль, которая приходит в голову – где-то рядом ходит Тарантино. Именно в его стиле выстроен фильм. Повествование очень напоминает его 'Омерзительную восьмерку'. События разделены на главы и выстроены вперемешку, заставляя зрителя постепенно собирать паззл. Фильм начинается колоритной болтливой сценой, собирая в одном отеле всех нужных персонажей. Небольшая презентация каждого героя. Казалось бы, отсутствует смысловая нагрузка в диалогах, но выстроены они так динамично и саркастически, что атмосфера с экрана плавно переходит в зал. Сразу же бросается в глаза внушительных размеров Эль Рояль, где во всем отеле есть лишь один сотрудник: он и портье, и бармен, и уборщик, и очень интересный персонаж всей картины. Наличие всего одного сотрудника отеля мы спишем на сезонный спад и небольшое количество постояльцев, в те времена это было абсолютно нормальным. Это повод устроить в нем сущий ад, что, собственно, и начинает происходить вскоре после вступительного затишья. Нет копов, нет охраны, нет закона, нет помощи. А потому есть только полная анархия.
Классический детектив здесь отсутствует. Нет той загадки, когда кого-то убивают и возникает вопрос, кто это сделал. Здесь все предельно ясно. Фильм пропитан алчностью, жестокостью, отсутствием морали. Собрана вся грязь человеческой сущности. Здесь можно увидеть и психопатов, и воров, и религиозных фанатиков. Фильм не для моралистов. Он не оставляет после себя пищу для размышлений, как это принято делать. Остается лишь жестокая история, несущая в себе адский круговорот событий. Отсутствие положительных героев еще сильнее подпитывает интерес к каждому персонажу. Но в тоже время безразличие к героям увеличивает и без того яркую бурю эмоций.
По классике жанра, каждый персонаж предстает нашему взору в ложном обличии, и по мере развития сюжета, открывает дверь в свой грязный внутренний мир. Изюминка каждого героя – неожиданное поведение в самый непредсказуемый момент. Саспесн и новый поворот поджидает на каждом шагу, не притормаживая и не затягивая историю. Есть моменты, когда можно просто развести руки в стороны со словами 'Как, черт возьми, вам удалось так филигранно подать жестокость и аморальность происходящего'. Стоит признать, что самым мерзким персонажем является Бобби Ли. Мы все привыкли, что Крис Хемсфорт уже на протяжении долгих лет размахивает своим молотом. Но здесь он сыграл очень мерзкого, алчного и лишенного всякой человечности персонажа. И сыграл он его с большим энтузиазмом. Это один из ключевых героев фильма, который должен вобрать в себя все самое плохое, что может быть в человеке. И во многом именно от того, насколько правдоподобно он сможет передать с экрана все эти качества, зависит успех всей кульминации. Помимо Бобби Ли, есть еще один очень запоминающийся персонаж. Это Майлз Миллер в исполнении Льюиса Пуллмана. Безобидный на первый взгляд портье, который скрывает в себе не меньше грязи, чем любой из них. Неуверенный в себе молодой парнишка выглядит весьма убедительно и является полноценным звеном адской цепочки. В пучине гнетущих разборок, его герой отнюдь не самый безобидный. Общими усилиями актеры с лихвой уносят зрителя в бурный поток зрелищного экшена.
Не ищите мораль, здесь есть лишь хаос, который заканчивается вместе с фильмом. Это отличный пример, когда аморальный фильм может удерживать зрителя до самого конца. Это интерпретация человеческой жадности и алчности. Это взгляд со стороны. Такую цепочку событий вряд ли когда-нибудь можно увидеть, а по-отдельности такие люди встречаются на каждом шагу. Отключите на время свои принципы и моральные убеждения, насладитесь отличным триллером.
Вполне возможно что в 2018 г. триллер 'Ничего хорошего в отеле 'Эль Рояль'' прошел мимо вашего внимания. Но у этой картины рейтинг 7,2 в Кинопоиске и 7,1 в IMDB и он точно достоин просмотра.
Хоть и очень далек от идеала.
'Ничего хорошего в отеле 'Эль Рояль'' - это нуарный триллер Дрю Годдарда, режиссера 'Хижина в лесу' 2011 г. и сценариста 'Монстро' 2008 г. Уж не знаю, что называл сам Дрю Годдард в качестве источников своего вдохновения, но этот его фильм невозможно смотреть, не вспоминая практически сразу все фильмы Квентина Тарантино.
Это подделка под Тарантино. Но очень качественная и способная подарить зрителю удовольствие от просмотра.
Сюжет тут такой: На дворе конец 1960-х. Несколько незнакомцев заселяются в некогда шикарный отель, а сейчас практически опустевший и управляемый одним молоденьким консьержем. Среди клиентов священник, который в итоге окажется вовсе не священником. Коммивояжер, который оказывается вовсе не коммивояжером. И две девушки - чернокожая певица и взбалмошная красотка, которая притащила в свой номер связанную девушку...
Вскоре священник попытается подсыпать что-то певице, коммивояжер окажется убит, консьерж ранен. А связанная девица позовет на помощь опасную группу людей, напоминающих секту Чарли Мэнсона.
Короче, история действительно полна неожиданных поворотов, ярких эпизодов и неординарных персонажей.
Хотя, конечно, интеллектуальным и глубоким триллер у Дрю Годдарда не получился. Фильм интригует зрителя и обещает элегантный финал, который расставит все точки над і, но в итоге просто завершается кровавым месивом, нравоучительно-сентиментальными речами и непомерным возвеличиванием одной из героинь.
В год своего выхода 'Ничего хорошего в отеле 'Эль Рояль'' с треском провалился в прокате, несмотря на звездный актерский состав (Джеф Бриджес, Крис Хэмсворт, Дакота Джонсон, Джон Хэмм, Синтия Эриво и др.) и громкое имя режиссера. При бюджете 32 млн. долларов он заработал всего 31 млн. в мировом прокате. Но объективно фильм не заслуживал такой участи и сегодняшние высокие рейтинги об этом справедливо свидетельствуют.
Так что если вы любитель Тарантино и у вас есть свободный вечер, то 'Ничего хорошего в отеле 'Эль Рояль'' - отличный выбор.
В целом фильм, пожалуй, больше 'попкорнового' типа, когда ты смотришь его с неким дежавю, будто уже видел что-то подобное раньше, но всё равно интересно. Ведь это любопытный аттракцион в ограниченном пространстве, хоть и с клише 'Десять негритят' Агаты Кристи в вариации другого режиссёра. По стилю и повествованию картина не такая отличительная, как Омерзительная восьмёрка (2015) Тарантино. Персонажи чуть менее яркие, но запоминаются. Но в целом фильм смотрится на одном дыхании, хотя примерно уже знаешь что будет в конце.
Сюжет показывает первый акт, а после по главам откатывается немного назад во времени, и знакомит с каждым персонажем по отдельности. Раскрывая их и показывая как и что герои делали в прошлом, переходя постепенно к дальнейшей истории и в финале показывает последний акт собрав кусочки 'пазла' воедино.
Игра актёров и персонажи.
Джефф Бриджес хорош как всегда. В принципе, наверно, стал смотреть фильм, в основном, из-за него. Остальные персонажи довольно неплохо вписываются, взаимодействие персонажа старины Джеффа и темнокожей певицы, а также Джеффа и управляющего отелем имеют связанные и довольно интересные линейки. Поэтому игры актёров всех этих трёх персонажей очень реалистичны и хороши и имеют логическое завершение. Кроме того на персонаже Бриджеса построена связь с самим отелем, тогда как остальные там больше похожи на случайных гостей, оказавшихся там в это время поскольку постольку. Персонаж Дакоты Джонсон хоть и симпатичный, но довольно тормозной и предсказуемый, а вот актриса Кайли Спэни, сыгравшая её сестрёнку, мне понравилась куда больше. Хотел увидеть интересную игру Криса Хемсворта, но, к сожалению, он немного теряется на фоне остальных, потому что не совсем попал в своего персонажа Ну и потому что у персонажа нет истории и развития, он как константа - прими его 'таким вот потому что'. Слишком он милашка для такого отморозка и предводителя банды хипарей, поэтому не хочется ему верить. Персонаж Джона Хэмма служит неплохим толчком для запуска цикла процессов 'ничего хорошего' по классике жанра, выглядящий в начале как центровой персонаж.
Думал между 6 и 7, но поставил 7, наверно из-за разочаровании в последним фильме Тарантино, которого я раньше обожал, тому я влепил 4, считаю по заслугам, так как фильм маэстро, кроме операторской работы и видов был для меня пустышкой, даже считая что я изучил всю подноготную перед просмотром. Думаю если сравнивать эти фильмы, то Годдард сделал фильм куда круче и в духе Тарантино, чем он сам. Если Тарантино продолжит так снимать, то я скорее пойду в следующий раз в кино на Годдарда.
Если посмотреть на любой фильмы с поверхностной точки зрения, то в нём выделяются несколько привлекающих зрителей компонентов - технические моменты (спецэффекты, технологии, мастерство оператора), звёзды фильма (актёры, режиссёр) и сама история. Да, это грубо, но в общем-то мы выбираем фильмы по этим показателям. Когда идёшь на блокбастер (на те самые технические составляющие), то крепкая история - это очень приятный бонус. Есть масса фильмов которые вывозит актёрская игра или узнаваемый авторский стиль режиссёра (например артхаусное кино чаще держится на актёрской игре) и если там будут неожиданные технические решения, то плюсов картине только прибавится. А когда приходишь на экранизацию любимой книги и видишь отличный актёрский тандем, душа пускается в пляс восторга.
Ну а что случится если все 3 компонента будут на высоте? По моему мнению случится кинематографический шедевр. Является ли 'Эль Рояль' таким - давайте разбираться.
В фойе этого отеля точно улавливается терпкий аромат тарантиновского стиля. Да и не только в фойе, а по всем коридорам фильма. Если трепетные струны души зрителя сразу сочтут это минусом 'Эль Рояля', то мне понятны его серые оценки. Хотя замечу что сам Тарантино тот ещё любитель оммажей. У меня не возникло проблем с тем как подаются истории героев, как сводятся их линии к финалу. Более чем уверена что стилистика взята ровно оттуда откуда черпает свои идеи Великий Квентин, зато на его фоне заметно что Годдард больше ушёл в создание персонажей, а не в то что с ними случается. И потому мы наблюдаем такой крепкий и приятный каст. Герои тут важнее истории и логично что львиная доля фильма держится на актёрском отыгрыше. Персонажи интересные, они как незнакомцы о которых ты узнаешь не только имя, куда едет и кем работает. Годдард пускает зрителя глубже в своих героев, и меня это подкупило. Скажу больше, о некоторых хотелось узнать ещё, но события пошли иным путём ибо фильм не может длиться вечно.
А о каких событиях речь? Если ответить просто, то это формула '12-ти разгневанных мужчин'. Когда несколько разных личностей находясь в закрытом помещении сталкиваются лбами. Если попытаться найти 'подпольный' смысл (а он тут есть), то можно наблюдать политические параллели, детско-родительские отношения разной степени интенсивности, межрасовые и межполовые предрассудки, да и много чего ещё. В общем, третий закон Ньютона воплощённый в героях сценария 'Эль Рояля'. В целом история показалась мне менее захватывающей, чем герои фильма, но она крепкая, местами неожиданная и не разваливающаяся к финалу.
Съёмка, музыка и картинка вышли добротными. Фильм имеет фактуру и атмосферу, разумеется это плюс также как умелая работа оператора. Имея таких отличных актёров можно спокойно снимать наполненные эмоциями крупные планы.
Честно говоря 'Ничего хорошего в отеле «Эль Рояль»' кажется мне недооценённым. Возможно, потому что если ты сажаешь героев в довольно камерную обстановку, то происшествий должно быть больше, но думаю Годдард это прекрасно понимал и выбрал раскрытие персонажей, а не экшен. Потому если герои не зацепят до середины фильма, в этом отеле для вас не будет ничего хорошего.
В качестве вывода скажу увы, эта жемчужина не редкого цвета, однако она не перестаёт быть жемчужиной. Для меня 'Эль Рояль' оказался не картиной на один вечер, а фильмом что скрывает в себе клад, нужно только знать в какой его номер лучше заселиться.
На фильм 'Ничего хорошего в отеле 'Эль Рояль'' пошла благодаря двум именам. Это, конечно, режиссёр Дрю Годдард, поставивший в соавторстве с Джосом Уидоном великолепную 'Хижину в лесу' и роскошный мужчина Крис Хэмсворт. 'Роскошных мужчин нельзя убивать! Мы в Красной книге!', - говорил персонаж Криса в вышеупомянутом фильме, но сценарий с ним там особо не церемонился.
Про сценарий фильма 'Ничего хорошего в отеле 'Эль Рояль'' нельзя сказать, что он слабый, и тут даже чувствуются 'торчащие ноги' 'Хижины в лесу'. Это и зеркала Гезелла и тайные наблюдатели, но успеха необычного непредсказуемого сценария повторить не удалось. Откровенно, очень тяжело досидеть до конца картины, хоть там есть и замечательные актерские работы, прекрасная музыка, умные диалоги и даже несколько интересных поворотов в сюжете.
Понятно, что тяжеловато создать много динамики в фильме, почти всё действо которого происходит в одном помещении, но эпизоды с поющей, замечательно кстати поющей, героиней Синтии Эриво откровенно затянуты и утомляют.
Про актёрские работы можно сказать, что они все великолепны! Джеф Бриджес просто не умеет плохо играть. Крис Хэмсворт всё также роскошен, как и почти 10 лет назад ('Хижину' снимали в 2009г.). Роль у него здесь больше, интереснее, и он полностью с ней справился. Джону Хэмму особо развернуться не дали, но и того, что было сыграно можно охарактеризовать только положительно. Дакота Джонсон приятно удивила сильной актёрской работой. С удивлением узнала, что она может играть не только 'трепетную лань'. Ещё больше удивила Кэйли Спэни, сыграв действительно натуральное лёгкое безумие!
Все актёры и актрисы играют у Уидона просто отлично. Прекрасна музыка и воссозданный антураж отеля шестидесятых. Но, повторюсь, проблема в сценарии. Динамики и сюжетных поворотов уже слишком мало нынешнему искушенному зрителю. Говорят, сегодняшний зритель просто зажрался и ищет 'пятна на Солнце', но это не совсем так.
К сто раз тут упомянутой 'Хижине в лесу' вообще никаких претензий быть не могло как раз из-за прекрасно написанного сценария! Там поворотов и динамики было в разы больше. И совсем не было статичных картинок, как сидящий на стуле герой Ника Оффермана, или уже упомянутая поющая тут героиня Синтии Эриво. Кто-то быть может скажет: 'Так это ж шестидесятые! Какая, к чёрту, динамика?!'. Возможно так и есть, но лично мне, как раз её и не хватило в фильме.
Снятая в 'далеком' 2003 году 'Идентификация' не испытывала недостатка ни в динамике ни в сюжетных поворотах, имея схожий сюжет. Быть может этому сценарию не хватило соавторства Джоса Уидона? Вполне возможно.
Не стану я писать всяческие вступления о предыстории фильма, как это то ли модно, то ли правильно, сразу к картине.
Интересный старт с поэтапным появлением персонажей, само собой, как разумеется с личными секретами, ну, чтобы не тянуть с начинанием интереса у зрителя. Далее, все, как положено - нарастание эмоций, появление прослеживающего по стилю Тарантино напряжения в длительных сценах, даже может быть намек на диалог, в котором тебя игра слов может на секунду перенести в бесславных ублюдков. А оформление вставок заголовка между каждой историей номера в отеле?! Ну да и пусть.
Если бы сказал, что я постоянно пытался ловить себя на мысли, то я бы обманул, потому что мысли меня сами ловили, что все вроде бы и неплохо, но чего то нет, вот все-таки, если ты имеешь такую претензию на такой стиль повествования, то к тебе и требования будут соответствующие.
А нет того, что до самой кульминации эпизода держит тебя на иголках, где ты и сам боишься того, что может произойти, даже вернее будет сказать не «что может произойти», ведь ты наверняка знаешь, что произойдет, но в какой миг и, как это случится ?!
Отступая от сравнений и обращаясь к картине, как отдельно изобретенной истории я ничуть, как это могло показаться выше, не хочу обидеть ее и, уж тем более сказать, что смотреть ее не следует, еще как следует, хотя бы потому, что сюжет интересный и воплощен на экран он интересно. Отличные декорации 60-70 годов, Бриджес играет лжесвященника, две сестры с ружьем убивающие спецагента, темная женщина поет а портье — молодой парень ищет искупления за убийства 123 человек. Но далее поднесенная ложка дегтя в прекрасное описанное ранее — появление «суперзлодея» в лице Криса Хемсворта. То ли задуманное не получилось, то ли получилось то, чего не задумывали, но с появлением (глава БилиЛи) БилиЛи все пошло, как бы по другой наклонной, эпизод за игральным столом переигран и перетянут (два раза вырывались мысли о том, что его следует закончить), сам персонаж никакой лепты приятной не внес, а только расстроил. А его то ждали еще с самого того эпизода на песчаном берегу Флориды, мол некий «самый таинственный» из всех собранных в отеле придет и закончит гениальной концовкой фильм. Но нет, такого не произошло, концовки великолепной не случилось, от диалогов напряжением уже и не веет, а фильм повернул в стороны очевидной драматической ноты, причем именно, если в контексте такого фильма драма всегда должна быть, но она должна быть аккуратно положенной на блюдечке и отнюдь не откровенной и даже, если попытаться выразится еще точнее — «не серьезной», а у нас то все тут серьезно вдруг стало.
Как это можно было уже понять, для себя я разделил фильм на этакие собственные две части, та, которая нравится и та, которая концовка. Вот ради первой части я и рекомендую просмотр, ведь все таки этот фильм в том ряду фильмов, в которых концовка не значит развязку.
Однажды днём перед грозой в сонный пустующий отель на границе Невады и Калифорнии один за другим съезжаются мутноватые постояльцы: коммивояжёр, певичка, священник и наглая хиппи. Никто ни с кем не знаком, но пересечения удивительным образом срывают с них невинные маски.
Да, у нас кино Дрю Годдарда у нас назвали «Ничего хорошего в Отеле «Эль Рояль»», и в этот раз локализаторы, всё же, не мазанули. Действительно, новинка автора «Хижины в лесу» заявку свою отыгрывает, дай бог, в полсилы, хотя начинается всё довольно таки интересно. В духе Агаты Кристи в одном захолустном месте собирается несколько людей и в камерной обстановке разворачиваются хитросплетённые события, подкреплённые прошлым героев. Прямо, как в недавней «Омерзительной восьмёрке» Квентина Тарантино. Долгое время на языке даже крутится фраза «зловещая четвёрка».
Завязка у Годдарда цепляет даже больше. Через общую вялость и медлительность действа, а также серию неожиданных поступков героев в локациях цивильного, но чуть ли не отеля-призрака, создаётся атмосфера холодящей таинственности и ужасающего затишья, грозящего явно чем-то нехорошим. Во всяком случае, первым трупом, как мы уже привыкли. Но всё то, что происходит впоследствии, лишь обнажает пропасть между фильмами (хотя, для кого-то и зимний вестерн Тарантино - она самая, ха-ха).
Автору вполне по силам цепануть отдельными сценами и диалогами, но уже к середине фильма становится очевидно, что Годдард каким-то образом получил от продюсеров картбланш на хронометраж, а его амбиции превышают реальные возможности. Большей частью интрига первой трети с участием приличного актёрского состава (вот уж чего не отнять) вырождается в череду малообъяснимых поступков действующих лиц, сюжетных неясностей, тормозящих действие флэшбеков (кажется, единственная их функция - это замещение ложного образа истинным, но куда более картонным!) и действительно бедных диалогов (тут уж не до обсуждения мизансцен), никак не скрашивающих неторопливость массы накручиваемых витков сюжета.
Да, действия здесь гораздо больше, чем диалогов, и чем не повод сосредоточиться на динамике. По ходу же перемещений даже в самые напряжённые свои моменты «Эль Рояль» однако норовит перерубить внимание очередным соул-номером (Заявка на мюзикл? Не, просто музыкальная пауза) или вернуться в прошлое (яркий пример с Вьетнамом). Не писал ли Дрю случаем для сериала “LOST”, а? Ведь и поступки его героев зачастую сквозят то ли глупостью, то ли надуманностью. Одних, как обычно, губит жадность, другие играют в непонятные даже самим себе коварные игры, третьи как-то уж очень слаженно кооперируют. Что можно сказать парой слов, тому посвящают целый эпизод, что можно уместить в несколько сцен, не обойдётся без целого шапито, а что хотелось бы уточнить - просто опускается.
Спасибо конечно Годдарду за любопытную замануху и пару ярких моментов, но всё же на выходе получается колосс на глиняных ногах, не слаженная первоклассно разыгранная партия, а ерундовая бульварщина.
