Тот случай, когда описание соответствует содержанию
Структура у этой хоррорной комедии с элементами детектива, триллера и мелодрамы достаточно проста – девушку в студенческом городке в день ее рождения убивает некий незнакомец в маске. После смерти она заново просыпается утром того же дня и повторно проживает тот злополучный день, пока ее заново не убивают. Единственный способ остановить это – установить личность убийцы и самой до него добраться, пока он заново не запустил ее день…
«Повторяющийся день» достаточно знакомая кинематографистам тема – в свое время в «петлю времени» попадал Билл Мюррей в культовом «Дне сурка», сделав бессмертным образ неудачника, проживающего один и тот же день снова и снова, затем были разные картины в разных жанрах – «Грань будущего», «Временная петля», «Исходный код», «Треугольник», «ARQ» и тд. Этот список мог бы быть больше, но при всей конструкционной простоте подобных фильмов, такие картины требуют несколько иного подхода и более талантливой реализации, как минимум потому, что показ одних и тех же событий в одних и тех же локациях, проще говоря, может наскучить зрителю. Но при правильной подаче материала, из монотонных действий можно слепить нечто интересное и захватывающее. Можно ли считать, что «Счастливого дня смерти» с этой задачей справляется? Скорее да, чем нет, и в этом «да» не последнюю роль играет ведущая актриса Джессика Рот – актриса весь фильм тащит на себе и от ее 97 минутных похождений и приключений практически не устаешь. Для звезд уровня Анджелины Джоли или Шарлиз Терон это порядка вещей, но для относительно неизвестной Рот — это очень большое достижение.
По сути, режиссер картины Кристофер Лэндон не ставит во главе угла историю о повторяющемся дне и убитой девушки, и то и другое здесь являются лишь фоном для отображения характеров, сделанных героиней выводов о своем поведении, отношения к окружающим и как следствие, изменения у персонажа систем ценностей и взглядов. Проживая один и тот же день снова и снова, встречая одних и тех же людей и услышав от них уже неоднократно услышанные слова, Три задумывается о том, в каких моментах жизни она поступала правильно, а в каких нет, каким людям отдавала предпочтение, а каких сторонилась и правильны ли были ее эти выборы и поведение в целом. «Временная петля» в данном случае играет роль зеркала, она начинает видеть себя со стороны и этот эффект дает положительные результаты – начиная свой «день» как самодовольная, эгоистичная и называющая «лузером» всех тех, кто не похож на нее саму Три Гельбман под конец развивается до того, что отмахивается от всех своих бывших «крутых» друзей, начинает различать хорошее от плохого и даже рвет отношения с преподавателем, с которым они периодически изменяют его жене. В данном случае эти изменения не кажутся дешевым приемом, высосанным из пальца, это полноценное развитие в последствии вынужденного и долгого, но очень полезного размышления над собственным отношением к окружающим. Подумайте сами, стали бы мы делать какие-то вещи или говорить ненужные слова, особенно если речь идет о родных и близких, если бы в этот момент видели себя со стороны? Очень сомневаюсь.
«Счастливого дня смерти» - не образец того, как нужно идеально совмещать черный юмор с элементами хоррора, как минимум потому, что в этом жанре почетные места уже занимают картины вроде «Убойных каникул» и «Зловещих мертвецов», а наша картина определенно слабее, чем эти фильмы. Но тем не менее, это довольно самобытная и увлекательная лента о девушке, которой объяснили жизнь с помощью режущих предметов и взрывающихся машин. Если вы так же не часто задумываетесь о собственных поступках и о том, какие реакции они вызывают у окружающих, то данная картина очень хорошо подойдет в качестве «пищи» для размышлений. А для всех остальных это просто хороший способ скоротать свободный вечер.
То, что такой гибрид должен был появится сомнений нет. Но конкретно данная реализация получилась сильно посредственной.
Дело в том, что классический слешер базируется на двух законах:
1) Изоляция места действия, т. к. какими бы идиотами ни были герои, зрителю хотя бы формально надо объяснить, почему они не убегаю в закат.
2) Отсутствие какой-либо формальной логики, т. к. любая логика автоматом убивает ужас и превращает действие в триллер.
Поместив классический слешер в не менее классический день сурка, создатели по сути убили его природу. У главной героини в распоряжении целый день, она знает все, может влиять на все и даже на бумаге история не работает. При имеющихся вводных понадобиться максимум 1-2 перезагрузки, чтобы превратить маньяка в жертву. Чтобы происходящее работало именно как слешер в сюжет интегрированы откровенные сюжетные костыли и условности.
В итоге маньяк становится каким-то сверхъестественным вездесущим болванчиком, который просто перезапускает день, а действия героини даже под формальный идиотизм, свойственный для жанра, подвести невозможно. Наблюдать за этим банально не интересно и скучно.
'Счастливого дня смерти' - это не просто фильм ужасов, это детский фильм
Полагаю, что 'Счастливого дня смерти' - это фильм не для любителей хорроров от студии Blumhouse production, а скорее для подростков или даже детишек 9-12 лет, которые будут вздрагивать от происходящего на экране. Для юных зрителей, не знающих и не помнящих фильм 'День сурка' 1993 года, сюжет о студентке колледжа, переживающей снова и снова один и тот же день и в конце оного погибающей, может показаться довольно изобретательным. Кроме того, фильм рассказывает и о раннем взрослении героини, которое увлечет юного зрителя, представляющего себе учебу в колледже, как время для знакомств, общения и самопознания. Персонажи в фильме не являются особенно сложными, но главная героиня хотя бы пытается стать лучше, и это делает ' Счастливого дня смерти' удивительно оптимистичной картиной для комедийного слэшера. Насилие не пугает, так как зритель знает, что героиня все равно проснется в своей кровати после того, как ее зарежут. Тем не менее идея фильма о том, что вы можете терпеть неудачу в жизни неоднократно, и все равно добиться своего, оставляет посыл зрителю.
Фильм знакомит нас с героиней Джессики Рот, посредственной ученицей колледжа, которая делает неправильный выбор в жизни. Она начинает свой день, проснувшись в комнате общежития молодого человека, которого она не помнит, после неудачной попытки вылечить похмелье, она возвращается в общество своих так называемых сестер по колледжу и вступает с ними в агрессивный словесный спарринг, игнорирует доброе отношение соседки по комнате и опаздывает в итоге на пару. У нее роман с женатым преподавателем, но в отношения она и сама не верит. Параллельно она встречается и с другими студентами, целуется с различными парнями на различных вечеринках. День же ее заканчивается тем, что некто в маске убивает ее, когда героиня Рот возвращается с футбольного матча домой.
И затем, как и в 'Дне сурка', ее день начинается с самого начала. В постели незнакомого парня из общаги. Она понимает очень скоро, что что-то не так, но избежать своей смерти в конце дня ей не удается. Логично предположив, что вычислив убийцу, Три Гелбман завершит живой этот день, она принимается за дело.
Но сделать это не так просто, потому что девушка понимает, что сделала много гадостей очень многим людям вокруг.
И вот, во второй половине фильма, Три решает изменить свою жизнь и стать лучше. Режиссер Кристофер Лэндон ( ' Скауты против зомби ' ) неплохо обыгрывает переход в сценарии Скотта Лэбделла от жуткой истории до истории искупления, превращая историю Три в оптимистичную комедию. Персонаж Джессики Рот также становится более привлекательным, показывая ее уязвимость и интеллигентность по мере развития сюжета.
С другой стороны, этот фильм не назовешь праздником кинематографа. Лэндон и Лэбделл показали историю, которая могла произойти только в кино, показывая самовзросление своей героини, занимающейся самобичеванием. Стилистически Лэндон снял фильм, похожий на некоторые работы 1970-х годов режиссера Брайана Де Пальмы ( 'Сестры', 'Призрак Рая', 'Кэрри'), но для более молодого зрителя, - с незамысловатым сюжетом и положительной моралью. Подобных фильмов немало, и ' Счастливого дня смерти' не самый плохой из них.
Повторение — мать учения! — отзыв на фантастический триллер «Счастливого дня смерти!»
В меру симпатичная, но не в меру потаскушечная студентка медицинского колледжа, Патрисия Гельбман, по которой сохнет добрая половина учебного заведения, и которая нередко спит с замужним преподавателем, на День рождения получает несколько необычный сувенир — собственную гибель от рук коварного незнакомца в капюшоне. Уникальность ситуации заключается в том, что девушке всякий раз выпадает возможность нового воскрешения, чтобы попытаться утихомирить неуемного палача, исправив и без того до неприличия аховую ситуацию…
Продукция компании «Blumhouse Productions» («Паранормальное явление 2-4»; «Синистер 1,2»; «Судная ночь 1-4»; «Астрал 2,3»; «Окулус»; «Эксперимент Белко»; «Прочь»; «Ужас Амитивилля: Пробуждение» и т.д.). Витиеватый фантастический триллер с элементами лайт-слэшера, детектива и комедии, представляющий одну из вариаций и вместе с тем отдающий дань уважения классике жанра — картине Харольда Рэмиса, название коей, как выясняется, госпожа Гельбман все равно ни хрена не слышала.
Относительно молодой кинематографист Кристофер Бо Лэндон знаком нам по веселым «Скаутам против зомби», а в основном известен как сценарист и продюсер популярных «жутиков». Джесси Рот идеально вписалась в образ взбалмошной особы. Игра подающей надежды актрисы впечатляет, Станиславский бы воскликнул: «Да верю, верю я, только отъ..тесь, ради всего святого!» Видно, что задатки для дальнейшей карьеры имеются.
Ставший уже трендовой тенденцией повышенный уровень политкорректности в последнее время нисколько не удивляет: обязательное наличие у главной героини смуглой или темнокожей подруги (в нашем случае соседки по комнате), а также смазливого ставленника «голубой братии». Середина фильма способна вызвать разве что подобие улыбки, поскольку конвейерным потоком бежит ряд эпизодов, во время и после которых хочется в срочном порядке набрать номер одного из специализированных учреждений и поближе познакомить Скотта Лобделла и Кристофера Лэндона (в меньшей степени), отвечающих за сценарий, с до боли приветливыми санитарами. В разочарования года также запишем некоторые способы умерщвлений, поданных для Триш, где практически отсутствует кровь, либо нанесены незначительные порезы. Только в финалке будет нечто напоминающее старые добрые современные хорроры. Оголенка, понятное дело, здесь не была предусмотрена. Одеяние убийцы, орудия боли тоже заслуживают отдельных порицаний: маска-пупс (неоднократно видели), черный балахон, кухонный нож (иногда в дело вступает бутылка из под шампанского, бита и огнестрельное оружие). Ах да! Атмосферы не наблюдается вовсе, дяденьки полицейские поголовно все ссаные и совершенно неподготовленные к службе, а личность маньяка крайне просто угадывается, хотя авторы как могли пытались запутать смотрящего, подбрасывая все новые и новые заморочки. Обыденность («хэппиэппиэндовость») концовки тоже абсолютно не бодрит. Из несомненных достоинств выделю: высочайшую смотрибельность, динамику событий, стебные диалоги, тревожную инструментальную музыку Бэара МакКрири, восхитительную операторскую работу, качественно осуществленный монтаж, красочные спецэффекты со взрывом, грамотное расходование бюджетными средствами в процессе съемок. Респект создателям за плакат над кроватью Картера — ностальгические карпентовские «Чужие среди нас» я не забуду никогда.
Лента, безусловно, не изумруд в данном исхоженном вдоль и поперек направлении, но это розовое ванильное мороженое можно лизать смело, не подавившись ничуть. Редкая удача за последние годы. В завершение своей феноменальной по халтурности рецензии, нелишне будет напомнить о волеизъявлении группы декабристов во главе с Оболенским перед отправкой в горячие туры по Сибири: «Ссылку — в студию, царь-батюшка!»
P.S. Кстати, обратите внимание, что крашеный япончик в один из дней даже не соизволил появиться в общежитии, хотя обязан был присутствовать в кадре. Захворал что ли и на площадку не вышел?
«Счастливого дня смерти» - своеобразная «маньячная» версия «Дня Сурка», начинается с логотипа Universal, попавшего в бесконечный цикл. Весьма умный ход для фильма, в котором одни и те же события повторяются снова и снова. Это также и кинолента с, наверное, практически полным осознанием своей целевой аудитории, из-за чего идея здесь может показаться более перспективной, чем она есть на самом деле. Рейтинг PG-13 в западном прокате и излишнее желание сыграть на надуманных и утрированных проблемах американских подростков опускают «Счастливого дня смерти», по моему мнению, до уровня одноразового развлечения. Студия Blumhouse со своими сериями «Паранормального явления» и «Астрала» только и кормиться за счет сиквелов, а «Счастливого дня смерти», напротив, не дает ни малейшего намека на создание франшизы. Так стоит ли она просмотра?
Итак, девушка с пониженной социальной ответственностью, если так можно выразиться, по имени Три попала во временную петлю. Ей снова и снова надо переживать один и тот же день (по тёмной иронии – праздник дня рождения) в надежде разоблачить убийцу. С каждым повторением инцидентов, ведущих к кончине девушки, она обнаруживает дополнительные подробности о личности маньяка и т.д. В какой-то момент Три привлекает молодого человека Картера, чтобы тот помог в нелегком деле выживания.
Конечно, как в случае со многими другими фильмами о таинственных убийцах в студгородке, подозреваемых представляют сразу же. Большинство зрителей будет играть в «угадайку» и пытаться вывести киллера на чистую воду, но вот чем «Счастливого дня смерти» силен – довольно быстро становится ясно, что сценарий обламывает правила молодежного слэшера. При этом повествование не страдает. Достаточно интересный способ внести недоброе остроумие в сценарий, однако в целом это скорее на уровне «хорошо», чем «вау». Тот же «Крик» Крэйвена был прорывом, а «Счастливого дня смерти» выглядит, скорее, бессмысленным в этом плане. Бессмысленным, но всё же способным утереть нос снобам.
С другой стороны, во многом «День» имеет довольно поверхностный подход к персонажам. По каким-то причинам сценаристы представили досуг студентов в виде пьянок, секса, адюльтера и т.д. Опять же, если бы эти элементы были добавлены в качестве пародии или хотя бы в контексте, то они могли бы сработать. Вместо этого подобные сюжетные решения создают мертвый и пустой кинематографический мир, наполненный поверхностными стереотипами. Так, например, про Картера после просмотра сказать вообще ничего нельзя. Плоский и потрясающе предсказуемый персонаж имел в себе огромный потенциал (речь идёт, конечно, о привлекающих внимание постерах в его комнате; они вполне могли бы стать особой чертой его личности).
Несмотря на явные заимствования из «Дня сурка», которые даже не скрываются, «Счастливого дня смерти» остается как жизнерадостно глупым, так и игриво жестоким, из-за чего обвинять во вторичности «День смерти» как-то не хочется. В целом симпатичные персонажи и банальные жизненные уроки помогают найти правильный тон, начиная от введения в повествования Три как эгоцентричной бабенки, и заканчивая её попытками исправить свою жизнь. Что касается элементов слэшера, то они не предназначены для вызова чувств страха или отвращения. Это такой художественный прием, соответствующий типу фильма и попытка привлечь побольше аудитории. Поклонники слэшеров так вообще, как мне кажется, способны получить удовольствие от некоторых клише, с которыми вольно обошлись создатели (в некотором смысле, «Счастливого дня смерти» не отличается от серии «Крика» или «Убить за лайк» в этом отношении). Строго говоря, «Счастливого дня смерти» осознает свое предназначение развлекательной работы, причем даже не таким образом, чтобы заставить излишне интеллигентную и требовательную публику хмурить лоб. В конце концов, это один из тех фильмов, которые уже были на экране сотни раз, несмотря на интересное художественное решение «временной петли», из-за чего после просмотра действительно возникает ощущение, что по крайней мере в кинематографе всё зациклилось, зациклилось, зациклилось...
«Счастливого дня смерти», своеобразная «маньячная» версия «Дня Сурка», начинается с логотипа…
Пожалуй, главный минус для меня - это раскрытие сюжета с самого начало ленты. И с первым убийством героини, которые в дальнейшем повторяются несколько раз, происходящее из далека напоминало «День сурка». Вы не только поймите, что сюжет предсказуем, но и наблюдательные люди сразу же отгадают убийцу, собственно и гадать не нужно! Из-за этого минуса для меня сюжет упал в глазах. Так как я начала замечать для себя сюжетные дыры, возможно это придирки, но интрига в ленте-слэшере так и не была обнаружена. Молодежный ужастик с приправой из клише, довольно обыденные действия в кинофильме и красочные ряды эпизодов.
Актерский состав: Главную героиню Терезу сыграла Джессика Рот — таланта я особого не выявила, даже напротив, мне казалось, что иногда Джессика сильно переигрывает. Хоть жанр в фильме и имеется комедийный, но как по мне, актерская игра оставляет желать лучшего. Постоянные кривляния не на руку к/ф. По сюжету картины актриса играет развязную девушку, это у нее получилось. Еще кричать хорошо может. На этом все. Остальные герое поверхностные, как вы понимаете день повторяется, поэтому весь мир будет крутиться вокруг Терезы, другие герои не особо требуют внимания.
Мораль: Фильм несет посыл, как мы будем относиться к людям в жизни, соответственно будет обратный эффект. И героиня усвоил этот урок. Поэтому иногда стоит обратить внимание не свое поведение к окружающим, но и к себе тоже. Это огромный плюс, который я урвала из этой ленты.
P.S. Свою долю «Крика» и «Дня сурка», увы, я не получила. Вышло сухо и на один раз. Советую ли я посмотреть? Скорее нет, если только вы всё пересмотрели и не знаете за что зацепиться. Жанр повторений, вот находка. Но я не буду пересматривать данное кино. Могу посоветовать снова «День сурка» или же относительно недавнюю картину «Грань будущего».
Нескончаемые «Дни сурка» в голливудской интерпретации продолжают штамповаться и теперь выходят с завидным постоянством. На смену тинейджерской мелодраме «Матрица времени», рассказывающей о том, как же на самом деле тяжело быть в школе красивой девушкой, пришел студенческий ужастик «Счастливого дня смерти», где главной героине пришлось выяснять одну весьма важную вещь: кто убивает ее каждый вечер и из-за кого она проживает постоянно один и тот же день – день своего рождения?
Если не изменяет память, все фильмы о повторе одного и того же временного промежутка, сводятся к тому, что главный герой/героиня умирает и возвращается на условные сутки назад. И так повторяется до тех пор, пока он/она не пойме тпричину этой цикличности. Подаваемые истории, во многом друг с другом схожие, но приправленные разным соусом имеют между собой небольшие отличия, но остаются одноообразными и особо не запоминающимися. Почему бы киношникам не снять фильм, в котором герой не умирает и не воскресает на следующий день, а с ним происходят другие события? Например в один день его обвинили в убийстве которого он не совершал, в другой он сел на борт самолета и пропал без вести (ну как в «Изгое» с Томом Хэнксом), в третий раз он спас десятки людей во время ограбления банка. Словом омжно ведь пофантазировать, что-то придумать, но все мысли в итоге у сценаристов сводятся к смерти. Может такие фильмы, где итоги одного и того же дня различны и имеются, но я таких, если честно не припомню.
Тепрь по «Счастливому дню смерти»: первое, что не понравилось еще в трейлере – идиотская маска убийцы, которая напомнила образ маньяка из российского мусорного ужастика «Дизлайк», где псих также расхаживал в маске какого-то карапуза. Чтобы не копировать убийц из известных слэшеров, можно бы было просто оставить главного антагониста в черном капюшоне, в котором черты лица были бы неразличимы, словно там вовсе пустота – это было бы гораздо эффектнее, чем дебильное выражение младенца с одним зубом.
Судя по жанровой принадлежности «Счастливого дня смерти» - это фильм ужасов с элементами черной комедии, что ярко выражается в нескольких днях из жизни главной героини Три Гелбман (Джессика Рот), когда меняет свой внешни вид, обнажается на улице и делает еще много чего. Вот только эта черная комедийность слегка померкла, встав в один ряд с попсовостью, которой напичкал свой фильм режиссер Кристофер Лэндон. Розовые наряды, попсовая музыка в духе Джастина Бибера или ранней Бритни Спирс, а также куча тинейджерских клише типа влюбленной пары на лужайке, сестринского или братского сообщества, задротов и раздолбаев в учебе, ботанов и серых мышей, кампуса и прогуливания пар.
Что еще покоробило так это легкомысленность главной героини к своей ситуации. Можно подумать, что она смирилась со своим проклятием и оттого решила в эффектной манере заняться поисками своего убийцы. Плюс ко всему это должно бы было сказать и на зрелищной составляющей фильма. Но если ее очередная выходка перед убийством могла оказаться последней и на следующее утро девушка бы не проснулась? Что тогда? Зрителю пришлось смотреть как ее неуспокоившаяся душа летает над кампусом? Ведь если разобраться – она до конца не могла разобраться в том, почему угодила в это кольуо времени, так откуда ей было знать, что какое-то из совершенных действий не является тем самым судьбоносным???
На разв фильм вполне сгодится для просмотра, но не скажу, что он привносит в кинематограф и в тему «Дней сурка» что-то новое. Уж если и получать удовольствие, то от одноименной картины с Биллом Мюрреем, о которой, кстати, герои говорят, очевидно отдавая дань уважения этому фильму.
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
Фильм «Счастливого дня смерти» - это комедийная хоррор-вариация «Дня сурка».
Самая популярная студентка устраивает вечеринку в честь своего дня рождения, но заканчивается все одной неприятностью. Девушка умирает и попадает во временную петлю, переживая свой день рождения и смерть день за днем. Первая попытка выжить – провалена. Попытка вторая – крах, попытка третья – туда же. И так бесчисленное количество раз.
И вроде бы неплохая идея для сюжета, но вот исполнение явно подкачало. Персонажи скучные: тупая блонди, непопулярный парень (который ее попытается спасти) и стервозные соседки. По сути, это калька с некогда популярных фильмов: «День сурка», «Крик» и т.д.
Первая половина фильма проходит довольно скучно. Героиня попадает в петлю, потом пытается объяснить себе, парню и зрителям, что происходит (это выглядит очень тупо, так как одно и тоже повторяется из раза в раз), а потом выскакивает из-за угла маньяк и убивает ее. Так проходит примерно большая часть фильма. Вторая часть уже поинтереснее: главная героиня бросает попытки выжить и пытается узнать личность маньяка. Такой мини-детективчик неплохо вписался в сюжет. Но в целом картину это не спасает.
Предсказуемость, клишированность и слабенький сюжет – только за эти три пункта фильм «Счастливого дня смерти» заслуживает низкой оценки.
Краткая вводная: история о хамоватой, выпивающей и эгоистичной девушке Три, которую в день ее рождения убивает маньяк в маске университетского маскота. Но она просыпается на следующее утро и понимает, что попала во временную петлю, и она будет умирать, пока не выяснить личность убийцы.
Одно из главных правил кинематографа гласит: не верьте трейлерам. С этим фильмом данный постулат работает безотказно, ведь изначально может сложиться впечатление, что «Счастливого дня смерти» - черная комедия, такой «День сурка» с кровью. Но на самом деле весь фильм вызывает улыбку максимум пару раз, и то скорее это вызвано спазмами лица, которые помогают зрителю окончательно не уснул.
Весь жанр фильмов с зацикленным промежутком времени стоит на одном тропе: зритель вместе с главным героем пытается понять, почему же именно с этим персонажем случилось то, что случилось, почему именно он удостоился чести постоянно воскрешаться. И если авторы не могут интересно и по уму все это объяснить, то фильм рассыпается. К сожалению, данная картина не то что нормально не объяснила как и почему, так создатели решили просто забить на это, и вы не получите никакого объяснения кроме того, которое проговаривает один из персонажей в трейлере: «у тебя бесконечный запас жизней». That’s all, folks.
Ладно, никто не объяснил почему она постоянно просыпается живой в свой день рождения, но может хотя бы убийца будет интересный, и детективная часть не будет спущена в унитаз. Будет. Все полтора часа зритель пытается понять, кто же и почему убивает главную героиню, но даже самый внимательный и догадливый никогда не угадает, потому что финальные сюжетные повороты взяты настолько из воздуха, что знаменитый убийца-садовник/дворецкий тихо курит в сторонке. Перед написанием данной рецензии я прочитал некоторое количество мнений обычных зрителей об этой картине, и многие пишут, что сюжет не такой простой, и концовку предугадать нельзя. Согласен, только эта «оригинальность» не делает фильм лучше. Простая аналогия: вам очень сильно захотелось, предположим, молока. Вы пошли в магазин, нашли молоко любимого производителя, посмотрели срок годности, все прекрасно. Пришли домой, открыли пакет, а молоко оказалось прокисшим. Тут история похожая. Ты абсолютно не ожидаешь, что все так закончится, но в финале ты не чувствуешь удовлетворения, скорее на тебя накатывает осознание того, что ты выкинул полтора часа своей жизни.
Про хоррор составляющую я ничего не хочу говорить. Фильм не страшный ни на йоту. Откуда взялся рейтинг 18+ мне решительно не понятно. Крови в кадре нет, обнаженки тоже. Даже такими низменными инструментами манипулирования авторы поленились воспользоваться.
Некоторые рецензенты в плюсах указывают актерскую игру Джессики Рот, сыгравшей главную героиню. Но ей просто играть было нечего. Существует такой термин «scream queen». Само понятие зародилось в 70-ые годы, когда произошел расцвет фильмов ужасов класса B. Данным термином называли актрис, которые просто тупо кричали. Им и играть-то больше ничего не надо было. Просто убегай от убийцы\монстра и кричи. Так Джессика Рот в этом фильме исполняет именно такую функцию. В один момент она пытается заняться детективной деятельностью, но после нескольких неудачных попыток забивает и возвращается в исходную точку.
Кроме всего выше перечисленного, в фильме огромное количество ляпов. Вообще, когда снимаешь фильм про парадоксы времени, сложно не ошибаться. Но здесь есть настолько глупые моменты, что они сами бросаются в глаза. Например, после очередной смерти главная героиня решает составить список подозреваемых и отсеивать оттуда людей по мере того, как она будет узнавать их алиби. И все это расследование длится несколько дней. То есть ее убивают, она вычеркивает человека, следит за другим, опять убивают и т.д. И каждый новый день все в ее вселенной обнуляется, кроме этого списка. Все записи в нем остаются с прошлого дня. Опять же это никак не объясняется.
В итоге, «Счастливого дня смерти» получился проходным фильмом, который хоть изначально и не претендовал на что-то шедевральное, но на поверку оказался уж слишком халтурно слепленным триллером класса B, который и напугать толком не сможет, и историю интересную не расскажет.
'Счастливого дня смерти' несомненно освежает кинематографический дух, местами даже вызывает тоску по старым добрым 'Крикам' Уэса Крейвена, немного неуклюже переиначивая и адаптируя тему временной петли на лад развлекательного, молодёжного ужастика. Конечно, в плане художественности картина не выдерживает критики, но она и не пытается казаться чем-то большим. Ведь между картиной Харольда Рэмиса 'День сурка' (1993 год) и этой поделкой очень большая пропасть. Благо Кристофер Лэндон не лишил своё детище самоиронии, всячески отгородив себя от каких либо нападок со стороны зрителей и кинокритиков.
Всё начинается с того, что молодая и распущенная студентка, как ей и подобает, просыпается после вчерашнего похмелья, в местном общежитии университета. Зрителю сразу же дают понять, что нравственностью и целомудрием она явно обделена. Якобы она пустилась во все тяжкие, потому что не может переварить потерю горячо любимой ей, родной матери. К вечеру, когда она уже собиралась пойти на очередную гулянку, девушку на пути настиг неизвестный маньяк в маске младенца и убил. И вот, она раз за разом переживает один и тот же день, к концу которого оказывается в лапах безжалостного убийцы. Теперь ей надо распутать этот клубок, чтобы понять что за 'недоброжелатель' её преследует и почему она застряла в этом дне, который ещё и совпал с её днём рожденья.
Подобное прекрасно обыграли в относительно недавнем фантастическом фильме с Томом Крузом 'Грань будущего' (2014 год). Если обратить внимание на тот же 'День сурка' и 'Грань будущего', то можно увидеть, как протагонисты растут и развиваются, открывают в себе скрытые стороны. В данном же фильме этого не происходит, героиня всего-навсего играет на публику и перестраивается от зависимости своего положения. Да, актрису на главную роль подобрали вполне эффектную, Джессика Рот чувствует себя в своей тарелке. Но весь этот маскарад с её похождениями ни к чему цельному не приводят. Специфическая солянка от Кристофера Лэндона срабатывает не везде и не во всём, но является употребляемым продуктом. Неплохой вариант для вечернего сеанса, когда ничего не хочется делать и просто надо расслабиться после напряжённого дня. Но подойдёт картина больше юному поколению, от 16-и до 18-и лет.
