Три - девушка популярная, ее репутация в сестринстве самое важное в ее жизни на данный момент. Она поддерживает статус стервы, для неё ботаники и люди, защищающие природу, никчёмны, а заботливая соседка - надоедливая медсистричка. Но, как говорится, карма злая шутка, и возвращается она бумерангом, смертью каждый день в день рождение...
'Счастливый День Смерти' - это настоящая качественная американская горка, которая начинает крутиться, вертеться и останавливается в тот самый момент, когда пассажир достаточно удовлетворился и сделал вывод, что он обязательно вернётся, но с друзьями толерантными и имеющими чувство юмора.
2017 год - это год возрождения старых жанров и легендарных личностей, как в художественных фильмах, так и легендарных актёров в реальной жизни. Фильм 'Счастливый день смерти' возвращает нам жанр молодежных хороров-слэшеров, все мы помним и любим 'Крик', 'Я знаю, что сделали прошлым летом', 'Городские Легенды', и вот, возвращая когда-то любимый нами жанр, продюсеры не прогадали, поймав золотую нишу, и при бюджете 4.500.000$ фильм собрал кассу по миру 100.000.000$. Кстати, фильм хоть и завершил прокат по Америке, по миру он только начинает собирать обороты.
Актёрская игра. В фильме абсолютно каждая эпизодическая роль решает основную загадку - 'Кто же убийца? ', поэтому каждый появляющийся человек в кадре запоминается и подаёт мотивы для убийства, будь ли это девушка улыбающаяся в наушниках, которая не получает свой ответ на приветствие от Три, или парень, который пригласил ее на свидание, но никак не может дождаться ответа. Но в любом случае не проговорить про актрису, сыгравшую Три, будет совершенно не правильно. Джессика Рот проявляет за весь фильм глубокий спектр, она настоящая бомба - харизма и все типы эмоций. Следить, как она одолевает жестокую игру, интересно и захватывающе.
Я буду хвалить сценаристов за мастерский прописанные диалоги, но за смазанный конец сниму баллы. Режиссура фильма, как для фильмов слэшеров, на уровне фильмов слэшеров, простите за тофтологию в одном предложений.
ФУУУ, ОЧЕРЕДНАЯ ПАРОДИЯ НА ДЕНЬ СУРКА могут прокричать многие кинозрители и… серьезно ошибиться, отказав себе в просмотре этого фильма. Ниже, без спойлеров к сюжету, расскажу почему, есть причина!
Счастливого Дня Смерти — на самом деле фильм, базирующийся на идее Дня Сурка. Только со смешением жанра и в атмосфере современного студенческого кино. А что, если усложнить идею фильма с Биллом Мюрреем и добавить в нее нотки детективного триллера? Казалось бы, еще недавно была такая попытка в другом американском фильме, но она не увенчалась особым успехом.
Здесь же главная героиня, которую роскошно сыграла Джессика Рот, зациклила свой день из-за того, что ее убивают. И теперь она вынуждена каждый день снова и снова умирать, занимаясь поиском своего убийцы.
И знаете, чем Счастливого Дня Смерти отличается от абсолютного большинства похожих фильмов? Его сценаристы перечитали свой сценарий полностью хотя бы 2-3 раза. Благодаря чему очень удачно свели большинство идей, моментов, отнеслись к ним с вниманием и логикой. Поэтому фильм вышел классным и со стороны «дня сурка», ежедневных пробуждений и осознания, что же идет не так и как это исправить. И не менее классным он вышел со стороны триллер-детектива. Где нас ждут внезапные твисты, неплохие повороты сюжета, и где не так просто сказать с самого начала «да, это вот этот персонаж будет убийцей». Создатели фильма очень здорово играют со зрителем, предугадывая каждый раз то самое «а, ну понятно, это вот он убийца», сразу показывая на экране, что нет, этот персонаж тоже не является убийцей.
Сказать честно, у меня не было никаких позитивных ожиданий от очередного клона Дня Сурка. Но даже этот момент создатели фильма предусмотрели в конце будет своеобразный юмористический камэо Билла Мюррея и оригинального «Дня Сурка», после которого позитивный настрой восприятия фильма бетонируется окончательно. Счастливого Дня Смерти получился интересным и интригующим, с классным насыщенным сюжетом и хорошей детективной историей. Определенно рекомендуется к просмотру!
Тот случай, когда описание соответствует содержанию
Структура у этой хоррорной комедии с элементами детектива, триллера и мелодрамы достаточно проста – девушку в студенческом городке в день ее рождения убивает некий незнакомец в маске. После смерти она заново просыпается утром того же дня и повторно проживает тот злополучный день, пока ее заново не убивают. Единственный способ остановить это – установить личность убийцы и самой до него добраться, пока он заново не запустил ее день…
«Повторяющийся день» достаточно знакомая кинематографистам тема – в свое время в «петлю времени» попадал Билл Мюррей в культовом «Дне сурка», сделав бессмертным образ неудачника, проживающего один и тот же день снова и снова, затем были разные картины в разных жанрах – «Грань будущего», «Временная петля», «Исходный код», «Треугольник», «ARQ» и тд. Этот список мог бы быть больше, но при всей конструкционной простоте подобных фильмов, такие картины требуют несколько иного подхода и более талантливой реализации, как минимум потому, что показ одних и тех же событий в одних и тех же локациях, проще говоря, может наскучить зрителю. Но при правильной подаче материала, из монотонных действий можно слепить нечто интересное и захватывающее. Можно ли считать, что «Счастливого дня смерти» с этой задачей справляется? Скорее да, чем нет, и в этом «да» не последнюю роль играет ведущая актриса Джессика Рот – актриса весь фильм тащит на себе и от ее 97 минутных похождений и приключений практически не устаешь. Для звезд уровня Анджелины Джоли или Шарлиз Терон это порядка вещей, но для относительно неизвестной Рот — это очень большое достижение.
По сути, режиссер картины Кристофер Лэндон не ставит во главе угла историю о повторяющемся дне и убитой девушки, и то и другое здесь являются лишь фоном для отображения характеров, сделанных героиней выводов о своем поведении, отношения к окружающим и как следствие, изменения у персонажа систем ценностей и взглядов. Проживая один и тот же день снова и снова, встречая одних и тех же людей и услышав от них уже неоднократно услышанные слова, Три задумывается о том, в каких моментах жизни она поступала правильно, а в каких нет, каким людям отдавала предпочтение, а каких сторонилась и правильны ли были ее эти выборы и поведение в целом. «Временная петля» в данном случае играет роль зеркала, она начинает видеть себя со стороны и этот эффект дает положительные результаты – начиная свой «день» как самодовольная, эгоистичная и называющая «лузером» всех тех, кто не похож на нее саму Три Гельбман под конец развивается до того, что отмахивается от всех своих бывших «крутых» друзей, начинает различать хорошее от плохого и даже рвет отношения с преподавателем, с которым они периодически изменяют его жене. В данном случае эти изменения не кажутся дешевым приемом, высосанным из пальца, это полноценное развитие в последствии вынужденного и долгого, но очень полезного размышления над собственным отношением к окружающим. Подумайте сами, стали бы мы делать какие-то вещи или говорить ненужные слова, особенно если речь идет о родных и близких, если бы в этот момент видели себя со стороны? Очень сомневаюсь.
«Счастливого дня смерти» - не образец того, как нужно идеально совмещать черный юмор с элементами хоррора, как минимум потому, что в этом жанре почетные места уже занимают картины вроде «Убойных каникул» и «Зловещих мертвецов», а наша картина определенно слабее, чем эти фильмы. Но тем не менее, это довольно самобытная и увлекательная лента о девушке, которой объяснили жизнь с помощью режущих предметов и взрывающихся машин. Если вы так же не часто задумываетесь о собственных поступках и о том, какие реакции они вызывают у окружающих, то данная картина очень хорошо подойдет в качестве «пищи» для размышлений. А для всех остальных это просто хороший способ скоротать свободный вечер.
Новая петля времени или 'День сурка' в университете
Главная героиня этой ленты предстает в не самом лучшем свете с самого начала фильма, стерва просто жуткая. От этого симпатий она не завоевывает и происходящее с ней во временной петле кажется заслуженным и дает ей шанс на исправление. Мы то смотрели «День сурка» и знаем когда у героя наступил следующий день и что он для этого сделал. В «Счастливого дня смерти» на повторяющийся день накладывается детективная история, в которой надо найти убийцу, чтобы шагнуть в будущее. Возможно это и триллер, но в очень лайтовой версии, так как режиссер не сгустил краски, а наоборот разбавил фильм юмором, что явно пошло на пользу. Смотрится кино и правда легко, можно сказать на одном дыхании – интрига держит в напряжении до самого конца, как же удачно расставили акценты, что банальный убийца в маске, так сложно вычисляем. Сама героиня меняется и открывает зрителю те стороны своего внутреннего мира, которые сделали ее такой гадкой, после чего становится симпатичной для восприятия. Итак, с одной стороны убийства и повторяющийся день, с другой стороны легкий юмор, местами на грани фола, но к месту и не отталкивающий, сделали фильм приятным для просмотра, равно как и атмосфера университетской жизни. Добавим сюда качественный саундтрек и получим «день сурка» в современном университете, где только и радоваться бы жизни, но обстоятельства задают специфические повороты.
Актеры занятые в фильме мне не известны были ранее, но справились очень хорошо с ролями. Джессика Рот сыгравшая Триш получилась запоминающийся, от гримас презрения и стервозности она донесла до зрителя ранимую девушку, которой просто хочется понимания и любви. Руби Модин и Рейчел Мэттьюз сыгравшие Лори и Даниэллу соответственно мне тоже понравились, хоть главное внимание было на Триш, они со своими героинями справились и раскрыли их образы. Вот мужские роли получились более блеклыми - Израэль Бруссар оказался в тени главных героинь и ее подруг, не говоря уже про эпизодические роли иных героев. Но опять таки вреда фильма от этого не случилось.
По итогу можно сказать, что очередной вариант повторяющегося дня удался, петля времени разорвется когда и положено, при этом подарив зрителю массу положительных эмоций от просмотра.
Перед нами история студентки Три Гелбман, которая была убита в свой день рождения незнакомцем в маске, но вместо того чтобы отправиться в мир иной, она возвращается в исходный день и проживает его снова и снова, благодаря этому у нее появляется возможность выяснить кто убийца и шанс изменить свою судьбу…
Мне всегда нравились фильмы в которых были временные петли, один из первых увиденных мною фильмов на данную тематику был «День сурка», из недавних «Грань будущего», «Матрица времени», временные петли использовались в разных жанрах будь то комедия, фантастика, драма, но вот в фильме про маньяков, на моей памяти, это впервые, именно этим меня заинтересовал фильм «Счастливого дня смерти».
Вообще, я давненько не ходила в кино на триллеры и после просмотра данного фильма не пожалела, что отправилась на просмотр в кинотеатр. «Счастливого дня смерти» получился довольно неплохим можно сказать свежим вариантом истории про маньяка в маске, интрига кто под маской сохранялась до самого конца фильма, но на первом плане здесь было, то как менялась главная героиня, с каждым разом умирая и возвращаясь в начало дня своего рождения, если в начале она была такой стервой и казалась глупой блондинкой, то постепенно она начала иначе смотреть на свою жизнь и поступки, тем самым, становясь более решительной, сообразительной и внимательной по отношению к другим людям. В плане актерской игры Джессика Рот сыграла очень хорошо, эмоционально, чувствовались переживания и страдания ее героини.
Хотелось отметить, что события в фильме развиваются довольно стремительно, нескучно, иногда даже с юмором, хотя не могу сказать, что кино получилось жутко пугающим, но вот напряженную атмосферу создателям фильма удалось создать. Из актеров, лично я, практически всех видела впервые, каждый их них раскрыл своих персонажей по мере возможностей.
В общем, «Счастливого дня смерти» получился довольно интересной интерпретацией истории о маньяке и его жертве, это кино, которое не дает заскучать, события в фильме развиваются таким образом, что с каждым воскрешением главной героини подогревается интерес к тому, кто же прячется под маской и шаг за шагом вместе с ней ты гадаешь, кто хочет ее убить и каковы на это причины.
Объемы производства фильмов от компании Blumhouse Productions продолжают удивлять поклонников жанра вот уже который год к ряду. Стараниями продюсера Джейсона Блума мы увидели такие примечательные картины, как 'Паранормальное явление', 'Астрал', 'Судная ночь' и еще несколько десятков картин, которые не могли похвастаться большими бюджетами, но смогли протоптать дорожку к сердцу аудитории благодаря грамотно проработанному сценарию, уверенной режиссуре и неплохой актерской игре. Конечно, со временем Блуму стало тяжелее выпускать в прокат неизменно качественные проекты с большими прокатными перспективы, и его фильмография стала утопать в посредственных поделках, предназначенных в основном для домашнего просмотра, и тем не менее на десяток картин производства Blumhouse Productions придется по крайней мере одна лента, заслуживающая внимания. К чести Блума, он не боится экспериментировать, в первую очередь вкладывая средства в талантливых людей, рыскающих в поисках признания. И порой ему все же удается обойти досадные ловушки и подарить зрителям в действительности стоящее художественное произведение, которое будет пользоваться немалой популярностью. Одним из таких проектов стал и 'Счастливый день смерти', еще одна находчивая работа, появившаяся на экранах благодаря Джейсону Блуму и показавшая, что вопреки недовольству скептиков, слэшер способен развиваться и порой преподносить нам серьезные сюрпризы.
Итак, сюжет фильма знакомит нас с привлекательной студенткой Три Гельбман (Джесика Рот), чью жизнь очень трудно назвать образцовой. Девушка не прочь употребить алкоголь, вместо учебы она готова отправиться на первую попавшуюся вечеринку, а беспорядочные сексуальные связи уже давно стали для нее нормой. И ничто не предполагало того, что Три попытается изменить себя и наконец признать, что ее поведение не имеет ничего общего с принципами морали. Тем не менее, некоторые люди все-таки получают шанс на искупление всех своих проступков, но в случае с Три, ее момент истины наступает в несколько неожиданном формате. В день рождения героини, когда ей стоит отвлечься от всех печалей, происходит чрезвычайное происшествие. Некто неизвестный в маске ребенка проникает в комнату Три и наносит ей удар ножом, после чего жертва погибает... Однако на самом деле история на этом лишь начинается, так как после смерти героиня возвращается к жизни и снова переживает свой кошмарный день рождения. Осознав, что она попала в своеобразную петлю времени, Три пытается вынести из происшедшего уроки и понять, как остановить безликого убийцу, завсегда приходящего к ней с занесенным в руках ножом. И чем больше одинаковых дней переживает героиня, тем отчетливей начинает понимать, кем она была совсем недавно и почему ей необходимо измениться, что и становится, пожалуй, самым важным уроком из тех, что ей когда-либо приходилось переживать.
Лента 'Счастливого дня смерти' стала для режиссера и сценариста Кристофера Лэндона искуплением множества кинематографических грехов, к коим он имел непосредственное отношение. Давний товарищ и коллега Джейсона Блума прославился тем, что написал синопсис нескольких сиквелов 'Паранормального явления', и хотя все они окупились в прокате, критика была беспощадна к работе Лэндона. Сам он не побоялся сесть в кресло одного из спин-оффов серии, известного как 'Метка дьявола', и стоит признать, что его энтузиазм оказался совершенно невостребованным, так как аудитория основного 'Паранормального явления' разнесла художественные качества ответвления в пух и прах. Тем не менее при поддержке Блума, чувствующего в некоторых творцах твердый стержень, выжидающий подходящего часа, чтобы себя проявить, Лэндон сумел оправиться от творческих невзгод и поставить комедийный хоррор 'Скауты против зомби', которые показали в каком именно направлении необходимо двигаться. В качестве драматурга серьезного жанрового кино Лэндон выглядел неубедительно, зато с самоиронией у него все было в порядке. И как раз поэтому он стал наилучшей кандидатурой на пост режиссера 'Счастливого дня смерти' из долгого перечня Джейсона Блума, никогда не испытывающего дефицита постановщиков.
Приступив к работе над картиной, Лэндон как следует расписал образ заглавной героини, которую блестяще воплотила на съемочной площадке Джессика Рот. Режиссер никуда не спешил, подойдя к развитию ее истории последовательно и основательно. Поэтому зрителям приходится набраться терпения в ожидании основного временного аттракциона, и как следует познакомится с Три Гельбман, чтобы отчасти ее возненавидеть. Помещая в центр повествования столь отталкивающую персону, создатели были обязаны провести полную ревизию ее образа, дабы затем преобразовать девушку в совсем иного человека. Для этого у Кристофера Лэндона были все возможности, ведь продюсер Джейсон Блум по своему обыкновению не прочь давать постановщикам необходимый кредит доверия. Тем более, что производственный бюджет «Счастливого дня смерти» не переходил допустимые пределы. Таким образом, наше знакомство с Три будет непростым, но действительно увлекательным. Нам придется свыкнуться с ее вызывающим поведением и нелицеприятными поступками. Но все эти мучения будут полностью оправданы всего лишь одним ударом ножа, после которого устоявшийся ход событий изменится навсегда и начнется совсем другая глава, наполненная крепкими выводами из всего, что пришлось пережить Три в ее бесконечный день рождения.
Роль в «Счастливом дне смерти» стала для Джессики Рот одной из важнейших в карьере, так как она смогла сполна реализовать весь свой потенциал и выбраться из засилья образов второго плана, коих стало угрожающе много. Приглашая взрослую актрису на роль молоденькой студентки, создатели фильма знали что делают, потому что Рот до сих пор обладает свежей, миловидной внешностью и доказала, что ей по плечу самые разные роли. Причем даже те, которые она якобы давно переросла. Ей удалось показать на удивление аутентичный образ среднестатистической стервы родом из женского общежития и во время просмотра не возникает никаких сомнений в том, что Три обязана получить свою порцию отборного наказания. Но гораздо интересней наблюдать за тем, как девушка начинает свое перерождение и вдруг осознает, что в ее жизни на самом деле не было ничего достойного. Мало кому приятно столкнуться лбом с осознанием собственной никчемности, но героиня Джессики рот смогла с достоинством выдержать испытание. При этом даже в самые тяжелые моменты противостояния с самой собой, маньяком и временем, Три не упускает возможности отпустить действенную шутку или стать во главе уморительной комедийной зарисовки, аккуратно вплетенной в сюжетную канву.
Подобный неординарный подход создателей к работе привел к тому, что «Счастливый день смерти» очень непросто причислить к традиционным хоррорам, выходящим под эгидой Джейсона Блума. Подобное обстоятельство вызывает исключительно позитивные эмоции, ведь некоторые студии еще не разучились идти на рисковые шаги во имя искусства. Конечно, как и любой другой успешный продюсер, Блум стремится увеличить окупаемость своих проектов, но все-таки он не прочь идти в разрез с ожиданиями, преподнося нам обаятельные сюрпризы, среди которых «Счастливый день смерти» занимает далеко не самые отстающие позиции.
Если бы так получилось, что вы переживали бы один и тот же день снова, и снова, снова, как бы вы поступили в таком случае? Вы бы попытались докопаться до сути и понять, как изменить течение времени таким образом, чтобы для вас наступило завтра? Классикой фильмов подобного жанра заслуженно считается «День сурка». Но представьте, если «День сурка» объединить с «Криком». Так поступили создатели комедийного слэшера «Счастливого дня смерти».
Синопсис Три Гелбмэн, студентка медицинского факультета, готовится встретить самый ненавистный день в жизни – её День рождения. Но нелюбимый праздник оказывается настоящим кошмаром, когда таинственный незнакомец в маске убивает девушку. Однако судьба предоставляет героине настоящий подарок – бесконечный запас жизни. Переживая этот день снова и снова, Три предстоит вычислить своего убийцу.
На самом деле в фильме на удивление приятная игра актёров. Прежде всего, я бы отметил действительно яркое и талантливое выступление Джессики Рот, вжившейся с образ нетипичной «королевы крика». Её героиня – это полный антагонист героинь в слэшерах. Тереза «Три» Гелбмэн – это опустившаяся, ленивая и неорганизованная стерва, которой, проживая этот день снова и снова, предстоит осознать свои ошибки и понять, как жить правильно в этом мире.
После череды не совсем удачных фильмов ужасов зрителя могли терзать легкие сомнения насчет успеха «Счастливого дня смерти». Однако неунывающему режиссеру Кристоферу Лэндону, наконец, удалось снять нечто стоящее просмотра. Поскольку современного зрителя мало, чем удивишь обглоданной историей о последней девушке и охотящимся за ней убийце в маске, то для внимания требовалось снять что-то, чего точно не было. В итоге режиссер взял и объединил «День сурка» с молодежными слэшерами 1990-х, приправив его по-настоящему смехотворным юмором. В итоге у него получился захватывающий триллер с элементами черного юмора и мистики, от которого в отличие от большинства подобных фильмах остается положительные впечатления.
Однако какой бы яркой и атмосферной не показалась картина, большая доля ответственности лежит на её сценарии. Перед нами разворачивается настоящий детектив, в котором героиня, в прошлом пережившая тяжелую драму, которая превратила её в бесчувственную стерву, отчаянно пытается вычислить личность таинственного убийцы.
Итог Многие любители жанра ужасов, как правило, ожидают увидеть нечто страшное, завораживающее, то что заставляет волноваться и не отпускает от экрана. Если первые два момента явно не свойственны «Счастливому дню смерти», то последние точно не отпускают от экрана. Тебе уже просто из азартного любопытства хочется узнать, кто же является убийцей, поэтому могу смело порекомендовать фильм к просмотру.
Каждый в универе мечтал попасть на её день рождения, но праздник был безнадежно испорчен незнакомцем в маске, убившим виновницу торжества. Однако судьба преподнесла имениннице леденящий душу подарок — бесконечный запас жизней. И теперь у девушки появился шанс вычислить своего убийцу, ведь этот день будет повторяться снова и снова.
Актриса Джессика Рот- хорошенькая стервозная блондинка Тереза Гелбман, заставляет ненавидеть ее своей эгоцентричностью, но буквально через полчаса ты не просто начинаешь ей сопереживать, а просто влюбляешься в ее милую улыбку и оригинальный подход к своему спасению. Израэль Бруссар-Картер Дэвис, симпатяга и добрый парень который невероятно обаятельный и за которого переживаешь даже больше чем за главную героиню, подчас волнуясь как бы его не убили. Из второстепенных актеров могу выделить Фи Ву, лучшего друга Израэля, несмотря на один и тот же вопрос, он не надоедает а наоборот нравиться все больше и больше. Остальные актеры, также на отлично справились со своими ролями.
Сюжет, не заезженный и вообще является одним из самых интересных в своем жанре. Фильмы 'День сурка', 'Грань будущего' являются лучшим подтверждением, что повторяющийся день это невероятно крутая и смешная идея. Также отмечу, что молодежный хоррор не выглядит вторичным и заезженным в этом фильме, сразу видно что режиссер к съемкам фильма подошел ответственно. Несмотря на некоторые заученные сцены, он смог их подчинить себе, придав им новое дыхание. Атмосфера в фильме потрясающая, фильм очень сильный как в эмоциональном плане, так и сюжетном.
Также не могу не отметить саундтрек, очень дерзкий и запоминающийся, впрочем как и весь фильм.
'Счастливого дня смерти' это легкая, веселая, динамичная очень живая комедия ситуаций. Режиссеру определенно удалось смешать воедино фантастику, хоррор и комедию, так филигранно что фильм хочется пересматривать снова и снова. Но этот фильм не был бы таким интересным без актеров, которые смогли фантастически ярко перенести свои эмоции, от страха до любви и ненависти.
Ты не смотрела 'День сурка'? Как ты вообще живёшь?
Студентка колледжа Три Гембман просыпается в общежитии у парня в комнате под аккомпанемент рингтона, напоминающего о её дне рождения - с трудом вспоминая события прошлого вечера, она натягивает одежду и покидает территорию мужского кампуса. Её так называемая дорога позора пролегает мимо активистки, собирающей подписи на очередное спасение планеты, неожиданно включившейся оросительной системы газона, на котором развалилась влюблённая парочка, машины с включившейся сигнализацией, группы старшекурсников, издевающихся над первогодками и других менее значимых событий. Добравшись до особняка своего сестричества, она сталкивается с парой подруг, которых не очень бы хотела видеть, и заваливается к себе в комнату. Её соседка вручает ей праздничный кексик, после чего Три сбегает на занятия. Несколько забавных эпизодов заполняют её день вплоть до вечера, где маньяк в маске однозубого малыша с большими глазами и розовыми щёками - маскота местной спортивной команды - убивает её ударом ножа. Но на этом месте история только начинается, ведь Три снова просыпается в общежитии у парня в комнате под аккомпанемент рингтона, напоминающего о её дне рождения, и весь этот день повторяется вплоть до момента её очередной смерти. Паника и отчаяние постепенно перерастают в твёрдое намерение вычислить убийцу, пока её опять не убили.
Сценаристы грамотно раскидывают детали по всему фильму и концентрируются на них легко и непринуждённо в полной уверенности, что зритель осведомлён о синопсисе. Собственно об этом заявляет уже сама заставка, на которой создатели настраивают зрителя на нужный лад. Но главная шутка в том, что хоть фильм и позиционируется как ужастик, или даже скорее как триллер про маньяка, на деле он оказывается чистокровной чёрной комедией. Уж больно много юмора они запихали в фильм и жуткие сцены разбавляются откровенно забавными эпизодами. Не сказать что история получилась сложной и комплексной, но всё же в ней есть несколько любопытных деталей. Первые пару дней сценаристы раскладывают баланс сил и в общих чертах очерчивают этакий список подозреваемых - их накапливается достаточно, чтобы рассредоточить внимание зрителя и обеспечить лазейки для появления маньяка в маске. Диалоги написаны творчески и авторы неплохо высмеивают как студенческую пору в целом, так и концепцию сестричества в частности. Действия героини даже нельзя назвать неадекватными, потому что действует она всё время в меру своих сил и возможностей, поэтому логические нестыковки сведены к минимуму настолько, что их можно вообще не заметить. И это фильму только в плюс!
Режиссёр Кристофер Лэндон ('Грязные мокрые деньги', 'Паранойя') не боится экспериментировать и каждые последующие итерации проживания временной петли он даже снимает иначе. Меняет обстановку, места, персонажей, но при этом бережно отсчитывает ключевые события. Работа с камерой также передаёт постепенно меняющееся эмоциональное и физическое состояние героини, поэтому смотреть за развитием событий совершенно не скучно! Ключевой момент фильмов о маньяках - в самом начале начать догадываться, кто же главный злодей и фильм даёт массу подозреваемых, которых потом сам же успешно вычеркивает. Но так как это не полноценный фильм ужасов и не полнокровный триллер о маньяках, делать предположения становится делом неблагодарным. Мой вам совет - откиньтесь на спинку кресла и наслаждайтесь процессом как есть - авторы сами всё сделают, преподнесут пару сюрпризов и раскроют все карты.
Плоть и кровь этого фильма - Джессика Рот ('Сплетница', 'Полиция Чикаго'), которая сыграла главную героиню Три Гелбман. Ей хватило изобретательности, чтобы развить своего персонажа и сделать её по настоящему разносторонней личностью. В ней намешано и положительных и отрицательных черт и она успешно между ними балансирует. За короткие полтора часа она выдаёт широчайший спектр эмоций и ты чувствуешь себя словно на американских горках. От стыдливого раздражения до надменного превосходства, от напряженного испуга до панического страха, от горестной меланхолии до искреннего интереса, и далее до бесконечности. Сценарий бросает героиню из огня да в полымя, а Джессика знай себе подстраивается, даже глазом не моргнув.
Израэль Бруссар ('Хорошие дети', 'Элитное общество') в роли Картера Дэвиса старается не отставать, но экранного времени у него значительно меньше. Этакий персонаж поддержки, который постепенно выезжает на передний план и даже оказывает влияние на сюжет. При этом сценаристы лёгким росчерком пера убили двух зайцев, оправдав его адекватное восприятие истории о повторяющемся раз за разом дне и оставив пасхалку для фанатов 'Дня сурка'.
Авторы обожают 'День сурка' и не стесняются в этом признаваться. При этом они аккуратно обходят все фрустрационные стадии, которые пережил Фил Коннорс и привносят несколько свежих элементов в проверенную схему, таких как, например, героиня с каждым разом чувствует себя хуже, поэтому логично, что ей хочется поскорее разделаться с этим кошмаром. Поэтому авторы не стали гнаться за количеством зацикленных дней. Фил Коннорс, напомню, провёл во втором февраля около 34 лет. Три Гелбман управилась гораздо быстрее. Да и использует она имеющееся время гораздо изобретательнее и не прочь пошалить, раз уж пошла такая пьянка. Авторы умудрились не испортить концепцию 'идеального дня', которая ложится в повествование настолько хорошо, что хочется аплодировать.
Саундтрек получился мягко говоря проходным - штампованные наигрыши в напряженных моментах звучат слишком однообразно и не запоминаются, едва справляясь с возложенной задачей. Вся изобретательность ушла в сценарий, а вот грамотно подобрать мелодии уже не получилось. В итоге музыка здесь скорее заполняет паузы, нежели поддерживает атмосферу.
Зато с картинкой создатели постарались на славу - аккуратные наезды камерой, выхватывание вороха деталей, крупные планы для создания эффекта клаустрофобии и увеличивающийся эффект трясущейся камеры для передачи эмоциональной нестабильности. Яркие и сочные цвета отлично контрастируют с ночными сценами, так что смотреть действительно приятно.
'Счастливого Дня Смерти' это такая задорная черная комедия, которая успешно прикидывается ужастиком! Первые полфильма у неё даже получается. Но потом картину пробивает на ха-ха и остановиться она не может до самых титров. При этом в фильме хватает трогательных моментов, а сами авторы катают зрителя на эмоциях, как на американских горках. Героиня проводит повторяющиеся день крайне изобретательно, а Джессика Рот без особых проблем вытягивает на себе весь фильм. Наблюдать за её перевоплощениями совершенно не надоедает. Из минусов можно отметить неизобретательный саундтрек, которому немного не хватило драйва, и финальный диалог со злодеем, который получился крайне банальным и неубедительным. В остальном - этот фильм действительно стоит посмотреть!
Вот только недавно в рецензии на 'Коматозников' я ругал фильм за совершенно ненужные и по-настоящему тупые элементы молодёжного хоррора в фильме. Однако тут же я сам осознанно пошёл на фильм, который практически полностью является молодёжным хоррором.
Концепция 'дня сурка' иногда обыгрывается в некоторых сериалах и фильмах. Да и по сути некоторые замечали, что они живут изо дня в день именно так, меняются только даты на календаре.
Этот день для студентки Терезы начался с колокольного звона за стеной мужского общежития, где она проснулась в комнате незнакомого парня после дикой вечеринки. Судя по всему для неё это норма и далее день длится вполне обычно: пары, встречи с подругами, подготовка к очередной вечеринке... Но в тот день Терезе было не суждено дойти до вечеринки. Её убивает человек в маске. И она просыпается под колокольный звон и звонок своего телефона там же, где и начался её день. И снова и снова переживая один и тот же день, ей предстоит понять, как выбраться из временной петли и выжить.
Намешано тут много всего. Из молодёжной комедии фильм переходит в хоррор с маньяком, потом снова в комедию и так несколько раз, местами в детектив и драму. И всё же что это, комедия или хоррор? Тут уже каждый для себя решит.
Если говорить о раскрытии персонажа, то это сделано уже на первых минутах фильма просто и понятно. Дальше только осознание своих ошибок и попытки измениться. И знаете, следить за этим действительно интересно, так как сюжет выстроен грамотно. Однако такой коктейль изначально не может радовать весь фильм, слабые моменты всё же присутствуют. Для меня это пример хорошего молодёжного (комедийного) ужастика, но только на один раз.
