Тело государственной важности
Богемная жизнь с давних пор рождает дискуссии. На всякого любителя светской хроники непременно находятся трое-четверо скептиков, убежденных, что под софитами тусуются сплошь баловни судьбы да бездельники, которым досталась фактурная внешность либо состоятельный покровитель. Подобные пересуды были типичны в советские годы, но и после смены политического строя ничего не изменилось. Богатых, успешных и знаменитых не любят нигде. Завидуют, презирают, желают бесславного забвения через годик-другой, и далее по списку. Мало кто задумывается, что за покорением подиумов и красных дорожек скрываются титанические усилия, колоссальная работа, сумасшедшая конкуренция и постоянная угроза сойти с орбиты досрочно. В гламурной среде и число смертников гораздо выше, чем «в среднем по палате», и на одни капризы это не спишешь. Вот почему на удивление честный сериал о жизни и судьбе ярчайшей манекенщицы своего времени – настоящее событие.
Самое красивое оружие Кремля, как окрестил язык восторженного француза Регину Збарскую (по фильму – Барская), стреляло глазками и сражало грацией в лучших отечественных традициях, как если бы они существовали в доме моделей за железным занавесом. Хорошенькая провинциалка, по дороге в Москву сменившая имя, сделала себя сама – что больше ценится на Западе, нежели у нас. Путь Регины типичен скорее для царской России, когда владение языками считалось нормой, а этикету обучались с детства. Судьба свела девушку с престарелой аристократкой, и если оценивать степень везения будущей королевы показов, то в этом знакомстве она была максимальной. Все, что случилось дальше, контрастная история грандиозного восхождения, монументальных падений, личных разочарований и обманутых надежд – взятие большой волны. При условии, что каждый следующий рубеж круче предыдущего, конечно. Среди сестер по ремеслу не самая цельная натура, с не лучшей фигурой, возможно еще с кучей недостатков, но так вышло, что отметки «отлично» по редким для пролетария великосветским дисциплинам вымостили перед Региной дорогу в Париж.
Становление и ошибки, блеск и нищета бриллианта хрущевского Союза преподнесены с женской эмоциональностью, выдающей задор новичка за дирижерским пультом. «Красная королева» это целых два дебюта: юной актрисы Ксении Лукьянчиковой и начинающей постановщицы Алены Семеновой, в портфолио которой можно выделить разве что роль в низкопробной цыганской саге. Словом, предпосылок для будущего триумфа не было, но тем приятнее, что картина обходится без нарочитой гиперболизации нравов и концентрируется на проблемах, с которыми приходилось бороться советской звезде. Драма Регины смотрится благодаря естественности противоречий, сопровождавших ее пышную жизнь. Метание между материнством и карьерой, целомудренностью и славой, предательства, интриги, скандалы, неусыпный надзор партийной верхушки и товарищей из КГБ – такова неизменная повестка дня женщины, у которой, казалось бы, не могло быть забот. Регине Барской (как и ее прототипу) повезло больше, чем Татьяне Самойловой – ее карьерный взлет не остановила коммунистическая действительность. Жизненность показанных треволнений соответствует той высокой цене, которую пришлось платить за успех.
Положительность образа самой героини заметно контрастирует с распущенностью нравов в мире костюмированных вечеринок, лицемерно-пафосных панегириков, рек шампанского и незадекларированной валюты. Красная королева любит сама и любима многими, но искренность чувств находится в обратной пропорциональности с обилием мишуры, без которой не попасть на уста и не отпечататься на глянцевых обложках. Постоянное лавирование между неумолимо сменяющимися обстоятельствами весьма плохо сочетается с природным предназначением: быть верной женой и заботливой матерью. Горькая правда в том, что без поддержки могущественных людей никакая красота не отворяет двери, и ни одна соперница не отойдет в сторону. При таких условиях вся жизнь легко превращается в видимость, где каждый следующий шаг может оказаться решающим, либо, как минимум, отправить в психбольницу. Для более глубокого проникновения отрезвляющей мысли режиссер активно задействует призраков матери и подруги Регины – они вышли страшнее, чем в большинстве современных ужасов. Да и живые не подкачали, особенно старшее поколение в лице Ады Роговцевой и Валерия Баринова. А трогательная композиция «Моя дорогая», звучащая в конце каждой серии, настраивает на сентиментально-меланхолический лад, плавно подводя к мысли, что у этой истории грустный финал.
Множество граней в женщине, ставшей лицом самой броской части страны. Практически в точном соотнесении с неминуемым исходом хрущевской оттепели судьба Регины Барской стала отражением медленного сползания с завоеванных позиций. Отчасти закономерного, но больше трагически-случайного, ибо вот как даже очень умная и блестяще образованная женщина могла предвидеть, что дражайшего супруга схватит, извините, за яйца КГБ? Русская Софи Лорен в сугубо абстрактной теории дотянулась бы до славы своей итальянской «сестры-близнеца», но душой и мыслями все равно осталась бы русской, и неукоснительность этого факта выгодно подчеркивает художественную суть сериала. В документальной форме биография манекенщицы возможно и приросла бы парочкой пикантных подробностей, вроде романа с югославским шпионом, но совершенно точно потеряла бы остроту и душевность. Сочетание этих особенностей делает «Красную королеву» обязательной к ознакомлению всем, кому хотя бы в малой степени интересна история России и далеко не последней ее дочери, сделавшей для престижа страны поболее некоторых правителей.
