Недожали отличную тему
«Бэкстром» и правда продолжает тренд в детективном жанре: мрачный, но обаятельный социопат блестяще раскрывает любые преступления (шире – дела).
Сюжеты самые обычно-детективные, типичные для жанра, в нужной степени разноплановые. Никак они не выделяются из общей массы запутанных дел других сериалов, а потому и говорить о них нечего, разве что пару слов о манере раскрытия дел. Как-то очень легко всегда у главного героя возникают версии, причем они, хоть и кажутся необоснованными, оказываются в итоге чуть ли не провидческими, из серии «я же вам говорил!». Обязательный пунктик каждой истории – провокационная максима: расистская ли, шовинистская ли, гомофобская и так далее – на которой строит свои гипотезы главный герой. Остальные члены команды выглядят картонными, это всего лишь инструменты, которые помогают доказать теорию Бэкстрома, причем инструменты узкоспециализированные.
Исключением является разве что Валлентайн, который обладает не меньшей харизмой, чем Бэкстром. Впрочем, Вэл не входит в команду, по крайней мере, официально, но постоянно помогает следствию.
Несмотря на типичные сюжеты, у сериала есть несколько несомненных плюсов, отличающих его от других.
Первый. Очень удачный саундтрек, на который весьма грамотно наложена заставка: музыка и видеоряд дышат в одном ритме.
Второй. Рэйн Уилсон, выйдя из образа человека-штампа Дуайта Шрута («Офис»), показывает себя актером, которому доступна широкая палитра эмоций от счастья и блаженства (финал 2 серии) до глубочайших переживаний, связанных со смертью матери, чувством вины и внезапного осознания неправильности всей предыдущей жизни (финальная серия). Фанатам «Офиса» наверняка любопытно увидеть Уилсона с нетипичным для него выражением лица. На харизме главного героя держится действие. Как и в «Хаусе», к примеру, во внешне бесчувственном социопате к концу сезона под влиянием обстоятельств что-то дрогнуло; умея как никто вставать на чужую позицию, он никак не может найти себя, свои чувства. Потому и финал сезона такой трогательный, ключевая фраза там проста, как апельсин: «И, в общем, я что-то почувствовал».
Третий. Харизматичный пройдоха Грегори Валлентайн (Вэл), которого играет Томас Деккер, мальчик из памятного выросшим в 90е фильма «Проклятие деревни Мидвич». Отрицательное обаяние, что называется, рулит; положительные же герои все без исключения ходульны и скучны.
Ощущение, что прописывая интригу серии, сценаристы особо не утруждались: в конце концов верное решение складывается само, часто логически вытекая из обстоятельств не дела, а личной жизни Бэкстрома. Да и зачем продумывать тонкости, когда яркий герой затмевает все своим фирменным «Йааа – это тыыы!» на каждом шагу и, блин, все, блин, время, блин, украшает, блин, речь угадайте каким словом; бесконечно провоцирует всех подряд без разбора и при этом его душевные переживания показаны так, что это трогает зрителя. Тем более что с определенного момента начинается натуральная мексиканская катавасия с семейными тайнами (примерно так же, как в «Питере Кингдоме», кстати).
Возможно, сюжет стал бы богаче, для этого были предпосылки: явно у половины внешне скучных героев есть двойное дно, тайное прошлое; мексиканские страсти в семействе Бэкстромов раскрыты далеко не полностью, да и любовная линия главного героя не проработана, из этой шахты можно немало накопать. Могло бы получиться то, над чем своевременно (то есть ДО запуска сериала) задумались создатели «Черного списка»: переплетение «одноразовой» истории на одну серию с мелодрамой, историей о тайном прошлом на весь сериал; в конце же оказалось, что все, казалось бы, частные истории связаны между собой и органично вплетаются в общее полотно повествования. Но в «Бэкстроме» это было совсем не развито, несмотря на начатки. Может быть, поэтому этот перспективный, на мой взгляд, сериал закрыли после первого сезона.