Эволюция дяди Энди
Бывают дяди родные, приходящиеся вашему отцу или вашей матери братьями, просто хорошие дяди Степы или дяди Томы, а бывают дяди обычные - ну, дяди с улицы, дяди, которым нет до вас никакого дела в силу того, что они знать не знают, кто вы такой или такая. Именно дядя последего упомянутого типа появляется перед нами в дебюте первой серии драматического ситкома 'Дядя'. И ладно бы он приходился таковым только нам, зрителям по ту сторону голубого экрана, но ведь именно таким дядей он приходится своему собственному племяннику Эрролу.
Зовут горе-дядю Энди, ему за тридцать, он музыкант (что в его случае является синонимом слова 'безработный'), тунеядец, алкоголик - в общем, далеко не пример для подражания. Он значится последним в списке людей, к которым его разведенная родная сестра собирается обратиться, когда у нее возникает необходимость доверить транспортировку сына из школы в футбольную секцию кому-то еще. Он на грани сведения счетов с жизнью из-за того, что его девушка с ним рассталась. Он самое слабое звено - так и хочется добавить, не правда ли?
И, знаете, он, вероятно, стал бы этим самым слабым звеном и одновременно номинантом дарвиновской премии за самое нелепое самоубийство, если бы такая существовала, дай кто-нибудь из первых номеров из списка Сэм, сестры Энди, согласие на ее просьбу о помощи. Так или иначе, но этого не произошло, поэтому вместо добровольного путешествия на тот свет Энди сел в машину и отправился в школу исполнять просьбу любимой сестры. Этот момент стал отправной точкой в его превращении из 'дяди с улицы', коим мы его нарекли в первом абзаце, в родного по крайней мере для Эррола дядю.
Этому превращению, кстати, во многом поспособствовал и сам племянник, который по сюжету является полной противоположностью своего дяди. В то время как Энди испытывает явные проблемы со взрослением и предстает перед нами этаким великовозрастным детиной, Эррол, напротив, является смышленым и рассудительным не по годам. Побочным эффектом преждевременной взрослости в случае Эррола является его чрезмерная замкнутость и даже социофобия, которые диссонируют с чрезмерной общительностью его дяди. Поэтому в итоге положительное влияние племянника на дядю возвращается ему сторицей в виде приобретаемых навыков общения с окружающими людьми.
Говоря о ролях второго плана, можно отметить троицу женских персонажей, которые разнообразят досуг Энди и ставят его периодически в не очень ловкие положения в течение шести серий первого сезона 'Дяди': Гвен, бывшую девушку Энди, расставание с которой он никак не может пережить, Мелоди, учительницу Эррола, с которой наш герой знакомится в тот момент, когда впервые приходит забирать племянника из школы, и Шелли, бывшую одноклассницу Энди, которая тащилась от него в школьные годы, и вот спустя какое-то время судьба предоставила ей второй шанс.
Этой троице посвящена одна из нескольких звучащих в фильме музыкальных композиций, по смыслу являющаяся вариацией на тему 'Если б я был султан, я б имел трех жен'. Вообще музыкальное сопровождение сериала стало этакой зоной самодеятельности для исполнителя главной роли Ника Хельма, для которого 'Дядя' стал первым опытом чисто актерской работы - в предыдущих проектах он был либо хозяином самому себе, выполняя режиссерские и другие функции, либо не играл роль, а просто был самим собой. Для Эллиота Спеллер-Гиллотта, исполнителя роли Эррола, этот сериал стал вообще первым серьезным опытом актерской работы, и, надо отметить, последним он точно не будет - ведь юному актеру предстоит сняться как минимум во втором сезоне сериала, которому руководство BBC Three уже дало зеленый свет.