Кинопоиск

Оттепель (сериал 2013)

18+

Режиссер и оператор влюбляются в одну актрису. Эпоха 1960-х — в одном из лучших российских сериалов XXI века

Рейтинг Кинопоиска 7.8
Оценить сериал

Студия «Мосфильм», 1961 год. Виктор Хрусталев - молодой, талантливый оператор. Однажды он выпивал со своим другом-сценаристом Костиком в общаге ВГИКа. И нужно же было такому случиться, Костя выпал из окна и погиб. После его смерти он обнаруживает сценарий, который не был в свое время утвержден, и понимает, что это совершенно чумовая вещь. Он мечтает снять по этому сценарию фильм.

На похоронах он встречается с режиссером Егором Мячиным. И вскоре им подвернулась возможность вместе поучаствовать на съемках картины под названием «Девушка и бригадир». Присутствует в картине и любовная интрига. Виктор и Егор поочередно встречаются со студенткой химфака МГУ Марьяной, которая попадает на их же картину в качестве главной актрисы. Чтобы показать колорит тех времен, в завершении каждой серии звучат стихи и песни той эпохи.

Рейтинг сериала

57 605 оценок
IMDb: 7.70741 оценка

Рейтинг кинокритиков в России

Количество положительных оценок: 23. Количество отрицательных оценок: 3.
Рейтинг Кинопоиска 88%
26 оценок

Если вам понравился этот сериал7

Знаете похожие фильмы?

Трейлеры и тизеры1

Знаете ли вы, что…

  • Идея снять сериал появилась у Валерия Тодоровского, когда он познакомился с Мэттью Уайнером, создателем культового американского сериала «Безумцы». На вопрос: откуда взялся его сериал, Мэттью Уайнер ответил, что его папа был рекламщиком, он вырос в этой среде. Валерий Тодоровский вырос в среде кинематографистов, и он решил снять сериал, основываясь на жизни отца (оператора и режиссёра Петра Ефимовича Тодоровского) и людей, окружавших его.
  • По словам Тодоровского, в образе директора киностудии есть черты директора «Мосфильма» Сизова (в прошлом — генерала МВД), замминистра кинематографии Павлёнка (в прошлом — белорусского партизана) и режиссёра Пырьева, в образе кинооператора Хрусталёва есть черты операторов Рерберга, Княжинского, Юсова и Лебешева, в образе режиссёра-стажёра Мячина — много от молодого Эльдара Рязанова времён «Карнавальной ночи». Прообразом персонажа «Петя из Одессы», к которому в финале уезжает Хрусталёв, послужил Пётр Тодоровский.
  • Валерий Тодоровский впервые выступил в качестве режиссёра-постановщика телесериала (до этого он только продюсировал телевизионные сериалы и снимал полнометражные художественные фильмы).

Ошибки в сериале

Внимание! Список ошибок в сериале может содержать спойлеры. Будьте осторожны.
  • В первой серии, когда герой «снимает» поезд, находясь в яме, кинокамера не подключена к аккумулятору. Кроме того, на ней стоит объектив с фокусным расстоянием 75мм, так что с такого расстояния он не может видеть всю хлопушку, что с операторской точки зрения заведомо является браком.
  • Во второй серии Егор приходит ночью к Хрусталеву в кедах, а через пару часов лежит у себя на койке общежития в туфлях.
  • В третьей серии, утром Инга приходит на студию в полосатой юбке, в ней же она просит подвезти ее до метро. Позже, когда в метро ее приглашают пойти на выставку, на ней другая, однотонная юбка, а еще позже — на самой выставке — юбка опять становится полосатой.

Материалы о сериале8

Билеты в кино

Рецензии кинокритиков26

Рецензии зрителей

Отрицательная рецензия
11 декабря 2013 в 12:21прямая ссылка

«Да здравствует эрнстовский пиар, самой мощный пиар на ТВ!»

Телемедиагигант 'Первый канал' является безусловным лидером телевещания. Все самые топовые и дорогостоящие проекты и фильмы выходят не иначе как на первой кнопке, за исключением лишь тех, которые имеют принципиальные идеологические расхождения (к таким редкостям можно отнести разве что популярнейшую апокалипсическую киноэпопею 'Властелин колец', премьера которой состоялась на 'РТР'). 'Первому' по силам перекупить что угодно и у кого угодно. Пошёл вверх рейтинг у телеигры 'Кто хочет стать миллионером?' на НТВ - 'Первый' снимает сливки. Проявил себя во всей красе Ваня Ургант на 'РТР' - 'Первый' закабаляет и Ваню. Дорогостоящие магические пиар-механизмы 'Первого' способны заурядную кинопустышку окутать в такую пропитанную первоклассной полиграфией обёртку, что заранее никто никогда не заподозрит наличие за красивым колдовским фантиком вовсе не лакомой конфетки. Может добротное, но имеющее концептуальное табу кинопроизведение, будь то это или экранизация всемирно признанной классики 'Преступление и наказание' (постановка Светозарова), или бескомпромиссно обличительный «Generation П», перевести в андеграунд, отправив на гордонский 'Закрытый показ'. Пиар-кампания 'Оттепели', раскрученная первоканальными 'вечернимиургантами' и 'наночьглядями', стихотворными чтениями актёров и прокручиванием в прайм-тайм относительно долгоёмких музыкальных клипов на песни из фильма, стала поистине беспрецедентной. А стоило ли? Рентабельны ли такие издержки? В итоге, вопреки блестящему, словно помпезная кремлёвская ёлка, анонсу, 'Первым каналом' была явлена весьма посредственная, тривиальная история об очередном любовном треугольнике, а может и прямоугольнике, сопряжённая с перипетиями съёмочного процесса, и приправленная модной последние года три-четыре советской ретро-романтикой. Кинорежиссёр Тодоровский-младший позиционировал своё творение как фильм о сложных людях, но таковых среди персонажей мною почему-то замечено не было. При просмотре первых серий создалось впечатление, что персонажи Мячин и Хрусталёв это суть светлая и тёмная сторона одного человека, равно как Марьяна и певица Дина. Так, всего лишь рабочая гипотеза... Во всех смыслах не понравился актёр Цыганов. Циничный, бесчувственный, равнодушный, пофигистический, в общем, ни рыба, ни мясо. В эпизоде, когда Цыганов изображает плач, мне подумалось, что Хрусталёв притворяется, а после невнятного рыдания, как это часто бывает в кино, должен был непременно рассмеяться. Однако этого не произошло, а Цыганов заставил очень сильно засомневаться в наличии у него таланта перевоплощения. Чем, спрашивается, Хрусталёв подкупает такое немалое число представительниц прекрасного пола? Всё тоже самое пресловутое обаяние зла? Между прочим, после показа половины фильма некая телеведущая в интервью с Цыгановым назвала Хрусталёва главным сердцеедом, на что Цыганов лукаво возразил, сказав, что там ещё не понятно кто сердцеед. Но теперь-то, по окончании фильма, мы точно знаем, что иных бередителей сердец в фильме кроме Хрусталёва не имелось. Слегка повзрослевший главный герой тодоровских 'Стиляг' (исключительно с позиции типажа), самый располагающий персонаж фильма Егор Мячин сколько бы не суетился, не сиял искренней светлоокостью, хоть и обрёл любовь, но она, скорее всего, оказалась неразделённой. Также не понравилась актриса Чиповская. Без какой-либо изюминки, еще не набравшее терпкости молодое вино. Ну честное слово, не стоила её героиня такого обострённого внимания со стороны мужского пола. Не хочется никого осуждать, манерная девочка-студенточка из порядочной семьи с импозантным братом-кутюрье (по-видимому, будущим Славой Зайцевым) и интеллигентнейшей бабушкой, выпивающая только на Новый год, и то шампанское, но в свои девятнадцать щеголяющая обнажёнными ягодицами перед тридцатишестилетними мужиками, в условиях целомудренных 60-х оставляет, мягко говоря, не самое благоприятное впечатление. Множественность половых партнёров усиливает отвращение к записной чистоплюйке, а Мячин в одном из эпизодов справедливо даёт ей лаконичное, едва слышное определение. Ступив на артистическое поприще, она становится ничем не лучше ею же обличаемой актрисы Инги. Постриженный под Котовского, снимающий кинопродукцию широкого потребления режиссёр Федя косвенно и с лёгким налётом иронии отсылает к персоне Бондарчука-младшего. Достаточно обаятельный сотрудник правоохранительных органов. В отличие от впавшего в пустые, подкреплённые затянувшимся юношеским нигилизмом околофилософствования Хрусталёва и иных адептов ереси диссидентствующих он глаголет простые, но правильные, порицающие вседозволенность вещи. Что до музыкальной составляющей кино, то она совершенно не отражает его сюжетной линии. Судя по логике многократно исполняемой песни 'Ах, как я была влюблена...' вкупе с сопровождающей её кинонарезкой, Марьяна изначально соединена плотскими отношениями с Хрусталёвым, затем появляется Мячин, в душе Марьяны расцветает весна, однако хрусталёвский фактор не даёт весне вступить в полные права, Мячин уходит, а словом 'оттепель' Марьяна обозначает свою кратковременную влюблённость. Фильм, честно говоря, получился откровенно скучным. Очень много лишних, ненужных диалогов при нечётком отражении межличностных линий, опять же высосанное из пальца цыгановское околофилософствование, советские штампы. Сериал не оправдал тех ожиданий, которые обещала та мощная пиар-кампания, сотворённая эрнстовской братией. Если бы не было такой распиаренности, и фильм показывали не по 'Первому', а по 'России 1', его бы никто не заметил, равно как никто бы не заметил, что его снял Тодоровский. Жаль времени, потраченного на просмотр этого громко разафишированного и переоценённого телепродукта.
Добавить комментарий
Положительная рецензия
6 декабря 2013 в 22:56прямая ссылка

Оттепель моей души

Давно я так не отдыхал душой смотря фильм, тем более сериал. Главное, что отличает этот сериал от других, это актерская игра, ну где еще можно насладиться актерской игрой, как не в кино о кино. Антураж советского периода, конечно радует, сейчас уже просто модно снимать на тему СССР и не скажу, чтобы меня не радовала эта мода. Но главное, это не то, что про советский период, главное, что как в советский период, когда главное актерская игра, а не визуальный ряд, динамичные сцены и пыль в глаза. Радует масштабность съемок, показаны дворы, улицы и даже целый проспект по которому проезжают старые советские троллейбусы, сейчас не часто такое встретишь при съемках сериалов советского периода, все заканчивается показом древних сараев, не восстановленных церквей в глубинке и пожалуй все, ну хорошо, если здание какое ни будь покажут, памятник архитектуры. Отдельно хочется сказать о звуковом оформлении, сериал просто наполнен музыкой, она создает непередаваемую атмосферу легкости, беззаботности с некой грустинкой и не надоедает от частого повторения. Я если честно был удивлён, что композитор фильма, это Константин Меладзе, просто не ожидал от него такого подарка. В целом хочу сказать, мне очень понравилось, как играют актрисы Исакова, Чиповская, Дворжецкая. Ефремов выглядит в картине на своем месте, ну и конечно Деревянко, очень колоритный актер, Цыганов в образе хамоватого циника бесподобен. Очень надеюсь, что тенденция роста оценки сохранится и фильм получит свои заслуженные балы, а несчастные, исходящие желчью люди, ставившее единицу этому сериалу, станут наконец людьми. 8 из 10
Отрицательная рецензия
10 декабря 2013 в 21:19прямая ссылка
Просто слабейший фильм, пустые надуманные герои, все искусственное, страсти ненастоящие, высосанные из пальца. Главный герой многозначительно молчит, творит, что хочет, всем хамит, женщин использует и предает (подразумевается, что у него в прошлом страшные испытания были, поэтому он и стал таким 'жестким и холодным'). Но 'радости' зрителю от этого никакой. Все его ужимки, замашки, тон - все для современных сериалов (какой-нибудь лихой следователь или 'представитель' мафии или смелый правдивый журналист) Он постоянно 'выделывается', сохраняя при этом кислое и недовольное лицо. Скучно, заурядно, поверхностно и не думаю, что что-то изменится, когда его 'тайну' раскроют. Актерам не хватает текста, видимо, поэтому они вечно курят. Во многих фильмах тоже курят, но здесь таким образом закрывается пустота. Нет глубины, нет характеров, нет идеи, им просто нечего играть и нечего сказать. Например, Регина Марковна, видимо, задумывалась, как очень жизненный персонаж, умудренная опытом, много повидавшая на своем веку, представительница киношной среды - и что? Что ей дали, кроме фразы «идите вы все в…»? Уважаемая мною Ксения Ларина пишет, что ее роль разошлась на цитаты. Какие цитаты, что разошлось-то, какие фразы, где они? Отец режиссера 20 или 30 лет назад, в фильме 'Анкор еще Анкор' создал настоящие, глубокие характеры, типажи; взял из жизни, художественно переработал и дал нам настоящее искусство. Сын не такие высоты подняться не смог. Я сравниваю их фильмы, только потому, что они показывают время и человеческие отношения в контексте определенной среды: отец - военного городка, сын -киностудии. И у отца - настоящее произведение, у сына - фальшивка. К сожалению.
Добавить комментарий
lanabalaganova
Нейтральная рецензия
22 декабря 2013 в 00:53

Кино про кино... или... причем тут оттепель?

Сразу скажу, что как талантливого режиссера Тодоровского-младшего я не воспринимаю: и в сравнении с отцом, и даже с современными коллегами. Но неплохой пиар и интересный актерский состав свое дело сделали. Тем более только недавно прочитала 'Подстрочник ' Лунгиной и воспоминания Кончаловского, где как раз оттепели и её последствиям уделено много внимания. Как оказалось - трейлер был интереснее сериала. Всех заманили звучным названием, а на деле получился универсальный сюжет, который можно вписать в любой исторический период (даже в постсоветский, если чуть-чуть переделать). Никакого дыхания свободы, ожидания перемен и веры в них тут не было и нет. Просто кино про кино: закулисные интриги и сплетни, служебные романы, и вечные споры кто талантливый, а кто нет. Если бы сериал назвали по другому, возможно и претензий бы было меньше, но как говориться: назвался груздем, полезай в кузов. Эпоха, на мой взгляд, воссоздана очень топорно: одних платье с пышной юбкой и раритетных авто недостаточно. Важны детали, а вот они как раз и подводят. Вот в том же 'Анкоре...' Тодоровского-старшего ты окунаешься в эпоху целиком и полностью (и не веришь что 40-е снимались в конце перестройки), и та же 'Москва слезам не верит' - не придерешься. а тут... Что не понравилось: 1) Музыка. Заглавная мелодия вроде бы и неплохая, но голос и манера исполнительницы очень современны. Достаточно послушать Миансарову, Пьеху, Кристалинскую для сравнения. Голоса были сильные, тогда 'певицы' а ля ВИА Гра не прокатили бы. 2) Девушки. Ну, что ж они все такие худые? Тогда эталон красоты был отличный от сегодняшнего. После войны ещё прошло не атк много времени и излишняя ходобы совсем не ценилась. Все старались быть стройные, но с формами и щечками. Даже Гурченко в 'Карнавальной ночи' с её осиной талией не выглядит тощей, она стройная. Здесь же все молодые актрисы образцовые современные девушки размера 42-44. Видимо режиссер при подборе актеров даже не удосужился посмотреть на актрис того времени (Извицкая, Конюхову, Вертинская...) да и просто хотя бы кинохронику. И конечно все просыпаются с укладкой и макияжем. Платья у всех не мнутся в течение дня, а белье на простых студентках дефицитное. 3) Многие в комментариях к фильму стали возмущаться на тему морали: секс и его последствия в виде абортов, что мол такого тогда не было. Да все было, только шепотом. Также девушки отдавались до свадьбы, рожали вне брака, аборт чаще всего был самым популярным средством 'контрацепции'. Но не так открыто. Для кого-то это были моральные устои, для кого-то лицемерие. В той же 'Заставе Ильича' главный герой заводит отношения на одну ночь, а главная героиня будучи официально не разведенной уходит жить с ним. В 'Оттепели' же поведение героев больше напоминает 'Дом-2'. И то что 12-летняя дочка сопровождает интеллигентную маму на аборт - это перебор. Уж простите, но и сегодня такое редко встретишь. Что понравилось? Актерский состав. Но зная, как они умеют играть (Цыганов и Яценко одни из лучших в своем поколении) остается ощущение, что здесь они в полсилы выкладывались. Возможно это слабая режиссура. А ещё спасибо, что не было Безрукова и Боярской. Один раз посмотреть можно. Но думать и вспоминать не над чем и нечего. Просто очередной сериал. А ещё у меня остался риторический вопрос к режиссеру: а где же та огромная серая (в прямом смысле) масса советского населения, которая заполняла улицы, автобусы и дома в 50-60-х, показанная режиссером в своих'Стилягах'?! Или это про другую страну фильм?!
Нейтральная рецензия
8 декабря 2013 в 10:39прямая ссылка

Гениальное кино!

Великолепный фильм! Шедевр отечественного кино! Назвать такое кино продуктом, даже как-то язык не поворачивается. Хочется смотреть снова и снова. Великолепны: сценарий, музыка, визуальный ряд, костюмы, декорации в стиле 50-60х, подбор актеров. Даже некоторая затянутость сюжета воспринимается как плюс, а не минус. Великолепная игра актеров. Мне показалось не совсем вписалась в общую канву актриса, сыгравшая жену Федора, но может это задумка такая. Не знаю про какой ещё отечественный фильм начиная с 90-х я бы мог сказать тоже самое. Несмотря на то, что кино это про кино, я думаю, многие увидят в поступках главных героев себя. Кино с одной стороны про 'небожителей', с другой стороны про обычных людей, подверженных всем обычным человеческим слабостям. Несмотря на то, что почти у каждого персонажа в фильме происходят одно за другим душераздирающие события, фильм кажется светлым и легким, после просмотра остаются одни положительные эмоции и немного грусти, что такого уже не будет. Не знаю почему Тодоровский решил снять именно телевизионный сериал, а не фильм для показа в кинотеатре, я бы с удовольствием посмотрел такое в кино. После всяких 'Самых лучших фильмов' и прочих аналогичных продуктов, такое кино как глоток свежего воздуха после смрада мегаполиса, кино вселяющее надежду, что не все ещё потеряно. Спасибо огромное всем, принимавшим участие в создании этой картины за доставленное удовольствие!
Нейтральная рецензия
16 февраля 2026 в 17:05прямая ссылка

казалось уже где-то делилась мнением о фильме, в основном отрицательным, но есть поводы сказать и хорошее

Это забавно, но этот фильм уникален тем, что его очень интересно смотреть и пересматривать, через какое-то время. И несмотря на какие-то странности, непонятные нам, именно интересно, смотреть актерские работы, переживать определенные его эпизоды, наблюдать за реакцией героев на обстоятельства. Единственное, за что здесь всегда ставлю ему отрицательную оценку - за пустоту, которая остается после. Впечатления, конечно, - да, образы, сцены запоминаются, но нет понимания что это все было. Это больше похоже на коллаж из воспоминаний отдельного человека, скажем, его восприятие мира в собственном детстве, как оно все было - яркими мазками, небрежными, противоречивыми, но так как запомнилось. Но в итоге связать логически одно с другим практически невозможно. Потому что мы не знаем деталей, не знаем до конца героев, какая у них история, почему они ведут себя именно так. Они просто очень характерные, интересные, но ввиду каких-то неизвестных никому кроме них причин. Оттого нет итоговой морали. Приведу пример когда в кино она все-таки есть. Традиционно вспомнила один из фильмов любимого мною режиссера Владимира Хотиненко, фильм 'Макаров'. В нем тоже по ходу сюжета возникает много противоречий, главный герой меняется, он в поиске, потерян, опустошен окружающей обстановкой, бессмысленностью своего бытия, как ему видится, и в какой-то момент те, кто дают ему какие-то идеи, подталкивают к чем-то, выглядят для нас как будто немного положительно, а его старый друг и жена все больше раздражают и его, и как будто даже зрителя, тем что слишком правильные, добрые, совестливые, воспитанные. Однако в конце мы видим полный крах тех мифических ожиданий, которые герой возводил на новых знакомых, новые принципы жизни, и, несмотря на сомнения по ходу фильма, мы четко понимаем мнение автора, кто же на самом деле был прав, мудр и справедлив в этой истории. Здесь же в фильме этого нет! Что мы видим - неких героев, одни изначально как будто положительны, другие не очень, третьи однозначно отрицательны. Увы, отрицательные герои вообще никуда не двинулись, взять следователя или актрис, которые с нездоровой настойчивостью бьются за главную роль, они изменились? Мы это видели на экране? Нет! Положительные в начале герои и вовсе показывают себя с другой стороны - кто-то оказывается не такой верный муж, а кто-то - себе на уме жена. Кто-то за мораль и нравственность, но не против и немного погулять, побалагурить в стиле обычных неблагополучных подростков. Кто-то полностью за свободу во всем и везде, за достижение целей искусства, но тут же виртуозно увиливает от правды на допросе, ведь какой смысл садиться за то, в чем ты на самом деле виноват, если тебе как человеку это просто невыгодно? И так же легко отказывается от 'любви несмотря ни на что', ради искусства, которое на самом деле для него не то чтобы главное. Все мечты одна за другой рушатся, происходит какое-то взросление, однако морали и не видать за лесом. Все просто свыкаются с тем, что чем больше шевелить болото, тем глубже провалишься, кто-то все-так проваливается, а кто-то смекает и остается плавать с головой на поверхности. Есть в самом фильме, сюжете, работах артистов моменты интересные, такие как смешение личного и творчества по ходу съемок, когда одни стремятся к достоверности на экране, другие не знают что делать с тем, что рушится их жизнь, уходит любовь, и все это выходит наружу, но не так как видят они, а еще и в виде сплетен, смешков и кучи страшных громоздких домыслов. С одной стороны, нам рассказывают о том как мало на самом деле у человека настоящих друзей, на той же площадке, чуть что, сразу разговоры за спиной, доносы и подножки, а с другой - все весело отмечают последний день съемок, свадьбу, как ни в чем ни бывало, свои. Это не то чтобы жизненно, это интересно именно в процессе просмотра, так как ты в этот момент думаешь о чем-то своем. Но после него в памяти остаются лишь кадры, но никакой мысли, идеи, важного посыла, который бы пригодился в жизни. А какая может быть мораль? Не встречаться по любви? Жениться по правилам? Не пить, не говорить людям правду, не бить морду подлецам, не пытаться вернуть мужа-бабника, не выносить на детях взрослые склоки? Что еще, не верить коллегам, сдерживать свои чувства, любовь, сочувствие? Не предавать любимых женщин, чтобы не остаться одному на старости лет? В чем конкретно здесь мораль? А главное так и не понятно что же поняла Марьяна, например. Стала скрывать все свои чувства? Поменяла свои чувства? Нашла место в жизни и достигла цели? Увлеклась красотой кино и поменяла всю свою жизнь? Решила стать расчетливой и не верить мужчинам? А Саша? Рад женитьбе, если она состоялась? Или и будет такой нестандартный человек в себе? А Федя, понял, что семья - главное, несмотря на ревность? А там гримерша, не помню имя героини, поняла что романтика не захомутаешь? А Инга решила, что с ее характером бессмысленно строить отношения, тем более возвращать старые, и решила заняться наконец актерской карьерой? Непонятен последний диалог ее с Марьяной, что это, ревность к одному мужчине, или ревность к судьбе? К профессии? Кто из них был искренен и не подкалывал другого? Интересны мнения!
Отрицательная рецензия
4 марта 2025 в 09:00прямая ссылка

Наверное это парадоксально, сериал, который я не раз пересматривала для настроения, оцениваю отрицательно, сейчас объясню почему

А все просто. Да, режиссер талантливый, умеет выдерживать паузы, интриги, красивые моменты, смешные сцены, создавать контрастные образы. Оператор снял прекрасно, костюмер подобрал интересные яркие образы в одежде, художник — создал запоминающиеся раскадровки, эскизы к костюмам, играющие свои маленькие роли, актеры прекрасно отыгрывали конкретные образы, немножко в карикатурном стиле, будь то нежная амбициозная барышня, обиженная самокритичная до невозможности бывшая жена, самолюбивый меланхоличный оператор, себе на уме опытный режиссер, или правильная жена-идеал врач. Все серии равномерно содержат и красоту, и новые факты о персонажах, что заставляет зрителя сохранять интерес, и обрамлены музыкой и определенным стилем подачи сюжета. Все прекрасно, и даже музыка, песни в тему. Однако есть важное но, я досмотрела, как и наверное, многие сериал до конца. Столько страстей — дружба, трагическая судьба сценариста, любовь, преданность, взаимопомощь, страх перед властью, цензура, зависимость от худсовета, от нервов, эмоций, неуверенность молодого режиссера, скука жизни, а что в итоге? А ничего. Все остались собой! Помните, есть понятие — дуга характера? Когда герой в процессе сюжета меняется, что-то осознает, делает выводы. Что мы скажем по героям сериала? Главный герой, после всего пережитого — разврата, предательства жены или, как ему казалось, самой женой, непонимание что ему дороже — новая любовь или новая картина, равнодушие к потере друга, полная апатия к жизни, к окружающим, к детям, что-то в нем изменилось? Нет. Его жена — была амбициозной женщиной, которой трудно жилось одной, и вот воодушевление, прилив старых чувств, новая роль, успех, радость от съемок, и в конце концов амбиции снова берут вверх, она выгоняет мужа и не жалеет, надоел, все возвращается на круги своя. Молодая девушка-химик, мечтает, но прагматична, наслаждается жизнью, претендует на самое лучшее, приобретает опыт, сталкивается с предательством возлюбленного, в порыве решается на новый роман, возможно не по любви, соглашается выйти замуж, и кажется в конце даже не жалеет, что все так сложилось, как говорится, поумнела, да и только, осталась самой собой. Режиссер? Не изменился. Его молодая жена, разве что поняла, что не все в жизни опирается на правила и строгие моральные принципы, во всяком случае в реальной жизни кино, стала более смирной и приняла мужа как он есть, разве что у нее что-то сместилось, но тоже не так явно. Операторша стала более женственной, разве что, нашла новую любовь (?), со странным намеком авторов. Брат Марьяны, как был талантливым швеем, или как это правильно называется, кутюрье? Таким и остался, попал в милицию, принял предложение Люси. Все остальные остались самими собой. Скорее менялись обстоятельства. Когда всем грустно — они жаждут поддержки и помощи, когда хорошо — готовы всех любить, когда страшно — прячутся в норки, и так во всем. Кино, в котором все сделано хорошо, но без смысла, я не люблю. Да, по качеству, по внешним параметрам все сделано на пятерку, но душа, где она в фильме? Может быть так задумано, что все образы бездушные? Но фильм заявлен как воспоминания о молодости родителей, не сходится. А потому — отрицательный отзыв и 3 из 10
Положительная рецензия
10 ноября 2022 в 07:42прямая ссылка

Про исскуство, кино и любовь. И киношную любовь. И искусство кино

Услышала про этот сериал в одном из подкастов Кинопоиска. Потом увидела описание на том же Кинопоиске, в котором значится 'Эпоха 1960-х — в одном из лучших российских сериалов XXI века'. Коненчо, заинтриговало. Да и кино про кино не так много. Сериал, по началу не казавшийся чем-то примечательным, прошел для меня путь от примитивной истории про киношный любовный треугольник до социальной драмы о выборе человека. И эгоизме. И конечно о творчестве Чем ближе к концу, тем больше сериал напитывается серьезными темами: безразличия к другим людям, общественной травли, страха войны и непохожести других людей. И тем больше раскрываются главные персонажи, их мотивы и конфликты друг с дургом. Сначала один из главных персонажей кажется плоским и простым, каким-то однобоким. Бунтарь, ловелас, эгоист. Но по мере раскручивания сюжета открываются и истинные мотивы его поступков. А сцена в ванной настолько трогает и все объясняет, что можно простить то, что происходило до этого. Эта сцена гениальна по своей простоте и уровню актёрской игры. И вот этот вот его рост и развитие притягивают к экрану. И вообще почти все актёры отыгрывают на 200% процентов. Особенно (и неожиданно) Ефремов. Который наконец-то не алкаша играет. По поводу передачи эпохи ничего сказать не могу, потому что в то время не жила, мало что о ней знаю и о достоверности боюсь говорить. Кажется, что людские проблемы остаются вневременными, просто помещенными в разный исторический контекст: любовь, измены, цензура, ценности. Все это под музыку стиляг, в невероятных платьях и декорациях советской квартиры. Сериал снят нарочито киношно и изобилует павильонными съемками. И вообще подходит для тех, кто любит кино и хочет погрузиться в советскую эпоху. Мне кажется, что мы избалованы обилием и качеством выпускаемых сериалов, поэтому задаем высокую планку тем сериалам, которые вышли несколько лет назад. А ведь тогда они снимались и делались по-другому. Поэтому надо относиться к нем не так предвзято (это я больше себе говорю)
Отрицательная рецензия
10 декабря 2021 в 14:30прямая ссылка

Многа букв про знаменитую халтуру

Тодоровский младший задумал сей сериал, как «наш ответ «Безумцам»». Американский сериал про рекламщиков США 1960-ых годов, вдохновлённый отцом одного из создателей сериала, который как раз был таким рекламщиком. Тодоровский решил снимать про Мосфильм 1960-ых – отдать дань памяти своему бате. Много критики в сторону «историчности» и курения. Мол, так много не курят и не пьют, быт весь наполовину современный. На это я, честно, не обращал внимания. Микроволновки нет на кухне – и ладно. Я вообще не придираюсь к мелочам, не ставлю на паузу и не выискваю стаканчик «старбакс» на столе. Но сюжетно таких «микроволновок» и «сотовых» в фильме просто полно. Тодоровский не смог снять фильм про Мосфильм 60-ых и снял про тот «мосфильм», который знает сам. И СССР там чисто наш, современный, путинский. Если ты так хотел снять про себя любимого – перенес бы действие в 2000-ые. Или хотя бы в 1990-ые, если политконъюнктура не позволяет. Но, похоже, все гораздо проще – люди искусства обязаны уметь перевоплощаться. И режиссеры- воплощать на экране сказку, средневековье или будущее. Заводской быт, даже если ты ни разу на заводе не бывал. Это базовый навык в кино. А мы такова не умеем, мы только про себя можем. Итак, идиотские повороты сюжета, которую ломают всю атмосферу 1960-ых: 1. В СССР была одна контора, которая следила за благонадежностью граждан – называется КГБ. МВД в Советском Союзе было куда менее всесильным чем сейчас, когда у них есть цельный Центр «Э». Актерская среда, московская культурная богема была под особым надзором – фарца, заграничные командировки, большая тяга к миру загнивающего капитализма, да и в целом творческие люди моралью всегда и везде не слишком заморачиваются, а при этом популярны на всю страну. Так что для авторитарного режима крайне важно держать их в кулаке. Однако никакой прокурор такой власти в те годы просто не имел. Никакой крутой МВДшник «положить кино на полку» просто так не мог – подобные коленца выкидывали КГБшники, находившиеся в «противофазе» с МВД и сильно не любившие друг друга, особенно в начале 1960-ых, когда у НКВДшников, после всесильных сталинских лет, расстреляли Берию и отобрали большую часть власти. Это же относится и к заказным статьям в советских журналах – сама по себе схема принятия решений (в т. ч. и закулисных) строилась через партию и только неё. Партийный чиновник, мог, конечно, помочь другу из МВД очернить героя, но в реальности риск был слишком высок – внутри партийной номенклатуры были свои тёрки, в хрущевскую эпоху просто запредельные (вспомните, чем она кончилась), и это был величайший риск. Зато сегодня МВД по отношению к рядовым гражданам имеет в десять раз больше силы, чем тогда. Силовики заменили партию и правят по-своему. Ситуация из фильма – ситуация из России, СССР тут не при чем. Сюда же, кстати, идет и образ милиции из 1990-ых и далее «когда убьют, тогда и приходите». Не обеляю советский режим, но конкретно с такими вещами в 1960-ые было куда лучше. И если у вас пропала 12-летняя дочь в Москве – поиски начинали сразу при подключении многочисленных дружинников. Кстати, благодаря им беспризорников и беглецов из дома ловили почти сразу в те годы – см. историю детских приемников. Сбежавшая дочь актрисы - это такой скандал, что за халатность любой дежурный, не принявший заявление и не начавший тут же поиски, мог и присесть. 2. Старый анекдот: если вы бухаете, не работаете и живете ужасно, а Ваш сосед пашет целый день на заводе и уже купил «Волгу», что вам нужно перенять у него? Правильно, так же шмыгать носом и курить те же сигареты, что он. Как нам показать метущуюся душу, нереализованный талант, будущего Тарковского? Правильно, надо сделать его истеричным инфантилом. Маленькие дети не понимают определения многих сложных явлений – для них машинист это «дядя, который бездумно дергает за все рычаги подряд», ученый «это когда знаешь много непонятных слов», а актер это когда «орешь и ревешь» по любому поводу. Именно истериками по поводу упавшего пирожного в мире подростков и характеризуется «глубокая чувственность». С возрастом ты начинаешь понимать, что рычаги машинист дергает в нужном порядке, ученый не несет подряд ахинею, а строит логические цепочки, а чувственные люди не ревут по поводу и без. Но если ты так и не научился отличать талант от ребёнка, играющего в талант, у вас получится Егор Мячин. С вечно грустными глазами, появляется в кадре для того, чтобы устроить истерику на тему либо несчастной любви, либо сомнений в своём таланте. А где талант-то? Почему мы должны поверить, что Мячин перспективен? А потому что он очень творческая натура. Он, может, и не знает, как снимать кино, но зато он ЧУВСТВУЕТ как надо. Крутота! Надеюсь, Тодоровский никогда не попадет к хирургу, который не знает, как оперировать, но чувствует, как надо. Пахать надо господа, а не чувствовать. Советские актеры репетировали до обмороков - они работали. А итог-то один: создатели не могут нам показать талантливого режиссера, потому что сами не знают, а как их отличить то? Вот и приходится по внешним признакам лепить: талантливый он вот такой, истерик. Короче, хочешь быть богатым – сморкайся как Билл Гейтс. Отдельно хочу отметить такое отвратительное явление в кино, как Цыганов. Цыганов является олицетворением того, о чём я писал выше. Попавший по блату родителей в актерскую тусовку, паренек и не пытался научиться играть. Он характеризует тип «крутого пофигиста», но получается неизменно бревно-плохой актер. Мачо-пофигистов хорошо играл Марлон Брандо – у него было больше одного приема пофигизма. А главное, он играл на разнице. Вечно восковый Дон Корлеоне прекрасен, когда мы видим его ломающиеся черты лица при созерцании трупа сына. Дикарь Джонни из культового фильм 1953 года не меняется лицом, когда его хотят судить судом Линча, но переживает отказ девушки, в которую имел неосторожность влюбиться. Поэтому Брандо велик и поэтому он умеет играть безэмоцинальных героев. Цыганов не сумеет сыграть зайчика в детском саду. В единственной сцене в сериале, где он ревет, его показывают со спины, крупным планом, спецом, чтобы не было видно, насколько он не способен сыграть хоть что-нибудь. В общем оценка-то у меня семёрка – для современного рос. Кино вышло неплохо. Но вообще халтура. Все о себе, любимых. Так зачем тогда 1960-ые лепить было - ради музыки? Да ладно, под Сектор Газа в 1990-ые вышло бы интереснее.
Отрицательная рецензия
6 декабря 2021 в 11:26прямая ссылка

И где же там «оттепель»?

Это ж надо - 12 серий лениво снятой и бездарно сыгранной лживой чепухи. Ну допустим – на Михаила Ефремова там смотреть можно. И даже нужно. Его персонаж – чуть ли ни самый интересный и убедительный во всём сериале. Ну, может, ещё следователь Цанин хорош. Но прочие же – это какой-то маскарад уродов, людей кинематографически скучных и нелепых. Отдельная тема – изображение «эпохи». И где, в чём там «оттепель»? Ну, пьянки, ну, секс, ну, затянувшиеся съёмки какой-то кино-халтуры. Причём, что печально – даже это всё – висит как бы в безвоздушном пространстве, вне реальных событий и реальных «персонажей» того времени. Авторы сериала как бы – выдумали начало 60ых заново, в отрыве от той реальности, которая нам известна по фильмам, воспоминаниям и т.п. Но чего ради? Я не против выдумки, нет. Но если уж создавать некое альтернативное, игровое время, – так создавайте его целиком, с собственной внутренней логикой и с собственными «героями». а то – Гагарин там есть, Хуциев с Бондарчуком там есть, даже Сталина из Мавзолея чётко по дате вынесли... А вот всего прочего советского кинематографа – нет, вообще. Ни кино, ни музыки, ни телевидения, ни радио. Ничего. Честно говоря, мне жаль, что про такое интересное время – снимают такую муть. Вот дался авторам именно 1961 год! Уберите реалии – и накручивайте что угодно, не берите грех на душу – ведь не дай бог школота будет судить о легендарной «оттепели» – в том числе и по этому сериалу...

Список эпизодов12

Вышло 12 эпизодов в 1 сезоне
10.12.2013
12 эпизод
10.12.2013
11 эпизод
09.12.2013
10 эпизод
09.12.2013
9 эпизод
05.12.2013
8 эпизод
, зарегистрированных на Кинопоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому сериалу...