Давным-давно, в глубокой юности, хотел я очень рисовать…
…брал репродукции известных художников из советских журналов и пытался их срисовывать буквально по миллиметрам, долго корпел, неделями, месяцами. Иногда получалось неплохо, ну как неплохо, мама была в восторге. Да, выходил, скажем портрет, глаза, рот, уши, всё на месте, и даже свето-тени, но что-то было не так. Т.е. это не было детскими каракулями, а вполне себе реалистичный чел, но какие-то нюансы, при взгляде на рисунок, смущали. А не хватало мне, как я понял впоследствии, способностей, таланта, а может и элементарных знаний. Скопировать я мог, трудясь долго и упорно, с огрехами сойдёт за третий сорт, но стоило мне попытаться нарисовать что-то своё, не мог я ни пропорции соблюсти, ни тени навести, ни композицию выстроить. Обиднее всего что я и сам это видел, но сделать с этим нечего не мог. Как вы понимаете, не стал я художником, глаз да руки не откалиброваны у меня оказались для такого промысла.
К чему я клоню. Берём известных и не очень актёров, «репродукции» Шерлока Гая Ричи, Холмса Игоря Масленникова (это тот где с Ливановым), меняем главных героев, слегка сюжет, а исполнение «срисовываем». Только чтобы сделать хорошую копию, всё равно надо быть художником, чего не хватало мне, того же не хватает и нашим сценаристам с режиссёрами. Слизать монтажный эффект ускорения-замедления со вшик-звуком эт и Промокашка сможет, а вот Мурку сыграть… Беда в том, что эффекты, приёмы, они применяются там, где это согласуется с кадром, оправдано сюжетом и усиливает восприятие от действа персонажей, а не просто ради эффекта - смотрите как мы могём. Я прям вижу не выстроенные мизансцены и плачу. Дамочка рассказывает сыщикам о своём случае, ну наложи ты туда какую-то музыку таинственную, так и напрашивается, пусти плавно камеру вместо статики, вставь флешбеки к её рассказу, не рассказывай – показывай, первое правило кино! А так вроде всё на месте, глаза, уши, рот, но всё само по себе, ни акцентов, ни объёма, ни целостности. Зато есть вшик-эффект, голые, но при галстуке! И со сценариями у нас дела обстоят, наверное, даже плачевнее чем с режиссурой, которых по факту писателей-сценаристов просто нет, потому как то что есть назвать таковыми невозможно. Вероятно, тоже пытаются с Тарантино скопировать - на коленке пишут, как в известной басне Крылова, тогда пойдёт уж музыка не та… Висельник со связанными за спиной руками, (а ещё в метре над землёй и без табуретки), суицид или убийство? Так нам преподносят гениальность сыщика на фоне тупости остальных. Лестрейд с Ватсоном на фоне Холмса конечно тоже выглядели глуповатыми, но только потому что Шерлок был гением и на фоне умных людей. О прописанных характерах, диалогах, сказать и вовсе нечего, посему и актёрскую игру нечем оценить. И вроде даже как видно, что все стараются, не халтурят, но как-то смотришь недоумевая, что не так? Почему я вижу актёров, реквизит и декорации вместо персонажей в естественной среде? А не художники потому что, нет чувства пропорций, не говоря уж о фантазии.
И ради бога, когда уже наши актёры научатся внятно произносить реплики, а звукорежиссёры отделять голос от фона? Это вот какая-то особенная болезнь российских фильмов. Мне всегда кажется, что утром актёры шариков в рот набрали и тренируют дикцию перед зеркалом, а выплюнуть забывают, так и идут с ними на съёмки.
Самое печальное, когда критика художественного произведения начинается и заканчивается на технической его части, о какой художественной составляющей вообще может идти речь?
Так что в итоге мы имеем стилизованную под Голливуд картинку для просмотра боковым зрением ретро костюмов, параллельно делая домашние дела, не особо вникая в суть происходящего.
4 из 10
за то что хоть пытались.