Мир спасется любовью...
Так повелось, что китайцы в своих красивых фэнтезийных сказках не любят простых и легких сюжетов. Но едва ли кто-то мог предположить, что очередная подобная дорама – «Светлый пепел Луны» - окажется не просто чем-то, полным слез, но настоящей, в полном смысле слова трагедией со всеми вытекающими. Трудно вспомнить ее коллег по жанру, что вызывали бы у обычного зрителя столько переживаний. Но ценность «Пепла» не в слезовыжимательстве, а в его обоснованности, в том, что иначе, кажется, быть просто не могло и не должно, и желание угодить зрителю в сериале не было поставлено выше логики рассказываемой истории.
Предмет исследования «Светлого пепла Луны» сформулирован дорамой предельно ясно, открыто и прямо, и это не что иное, как природа зла. Зачастую, кинематографисты, затрагивая в своих творениях абсолютное зло, не изучают его оттенки, не объясняют его мотивов, сочтя подобное излишним. Возможно, это распространенная точка зрения, но только не для создателей «Пепла», рассмотревших данную тему всесторонне, глубоко, многогранно, сформулировавших множество вопросов и нашедших на них ответы. Первым таким вопросом является основополагающий, а именно: что же именно является злом, или, в данном случае, Дьяволом. Ответ на данный вопрос дорамой не только донесен кинематографически, но многократно проговорен: зло – это боль, страдания, голод, нищета, смерть, война, словом, все самое худшее, что человек может причинить другому и худшее, что может пережить он сам. Второй и более сложный вопрос касается происхождения зла, для ответа на который сериал обращается к судьбе своего главного героя ТанТай Цзиня, полной страдания, несчастья, унижения, предательства и разочарования, что позволяет сделать предсказуемый, но все же верный вывод, что жестокость порождает жестокость, зло порождает зло, и эта темная материя способна воспроизводить себя бесконечно. Вместе с тем, было бы ошибкой проигнорировать то, что не все отвечают злом на зло, и тогда стоит обратиться к еще одному аспекту, а именно происхождению, корням – к какой-то мрачной склонности, при наличии которой просто человек способен стать нехорошим человеком, что также вполне подтверждается примером героя. Наконец, последний, и, возможно, главный вопрос касается целей зла. Конечно, очевидно желание причинить боль всему сущему, посеять хаос, но, если принять во внимание, что зло, что Дьявол – это страдание, можно предположить, что его действия – не желание править миром, но избавиться от страданий, что, в конечном итоге, есть не что иное, как стремление к самоуничтожению. Можно обобщить, что в любом зле скрыт этот механизм самоликвидации, но общественно опасным способом, и потому со злом нельзя мириться, ему необходимо противостоять хотя бы из чувства самосохранения.
Второй рассматриваемый сериалом аспект тесно связан с первым; он заключается в том, что способно противостоять злу. Здесь необходимо вернуться к личности ТанТай Цзиня, обратить внимание на его единственное желание в земном мире: быть кому-то по-настоящему нужным. Данное желание правильно трактовать как чаяние чувств, причем, любой дружбы, любой любви, далеко не только романтической. Несколько спорным в данной концепции выглядит оказавший критически важное влияние на личность героя сюжет с Иллюзией прозрения, но заключающаяся в нем сущность переживания чувств лишь подтверждает сказанное, поскольку теперь ценными становятся не только чужие чувства, но и свои собственные, на чем базируется дальнейшая история борьбы героя со своей природой. В развитие этого встает вопрос предопределенности судьбы или свободы ее определения: для Китая, вероятно, первое крайне важно, и жизнь героя не слишком это опровергает, но финал все-таки подчеркивает, что окончательное решение, подчиниться или бороться, принимает сам человек, исходя из того, что он ощущает, что ему дорого.
Наверное, трудно найти более болезненную, трагическую историю любви, нежели в «Пепле». В финале герой сравнивает эту любовь с шипами, и он в этом чертовски прав, но самое примечательное даже не это. Любовь в «Пепле», кроме того, что слезоточивая, не кажется полностью взаимной: порождаемая выполнением героиней своей миссии, любовь до самого конца с ее стороны выглядит обусловленной чувством долга, иногда вины, но не велением сердца вопреки обстоятельствам, тогда как в искренности героя сомневаться не приходится. Этот диссонанс заставляет сильнее жалеть ТанТай Цзиня в миллионе трагических ситуаций, и он же не позволяет даже эпизодически полноценно умиляться от сцен взаимной невозможной любви. Необходимо также отметить, что образы главных героев вызывают противоречивые эмоции. Молодой человек в первых трех четвертях фильма очень интересен постоянной игрой на грани тьмы и света, когда делать правильные поступки велит разум, бесконечно вынужденный подавлять мрак в сердце. Цзинь поначалу – не самый приятный персонаж, и отблески этого сопровождают всю первую часть картины. Неустойчивость характера, неуспокоенность, неравновесность блестяще сыграны, несмотря на явное стремление сценаристов сделать героя даже слишком хорошим при таких исходных данных, так что нарочитая правильность героя порою противоречит его натуре и актерской игре. Многослойность характера стоило бы оставить и в сценарии, а не только отдавать на откуп актеру. В последней части, став однозначно положительным героем, ТанТай Цзинь утрачивает немалую долю привлекательности. Что же до героини, то это – девушка-миссия, достойная сопереживания, но слишком сложная для простых чувств. Отмечу потрясающую игру обоих актеров в Иллюзии прозрения, где были созданы радикально иные образы, нежели основные, а также игру Ло Юнь Си в финале, когда разница между двумя его персонажами была абсолютно очевидна при внешней одинаковости.
У меня сложное отношение к визуальной части «Пепла». С одной стороны, создатели старались снять максимально красиво, и это удалось: костюмы шикарные, пейзажи – все невероятно эстетично, значительная часть спецэффектов выглядела очень достойно. С другой стороны, отдельные детали очень дешевили дорогой сериал, например, определенный реквизит выглядел пластиковой бутафорией, как и некоторые места действия, такие, как Пустынная Бездна. Кроме того, с некоторыми вещами вышел лютый перебор, скажем, серии не пройдет, чтобы кто-нибудь не плевался кровью – прямо эпидемия какая-то. Это выглядит трагично до какого-то момента, пока не превращается в фарс. Очень утомляют постоянные крики боли главного героя по разным поводам – этого слишком много, театр в негативном смысле слова.
Признаюсь, «Светлый пепел Луны» - не первая вообще, но первая китайская дорама, заставившая меня плакать, тронувшая и так захватившая. Это сложная, многослойная работа с множеством смыслов, донесенных как прямо, так и языком кино. Здесь хороша как центральная, так и второстепенные линии, достойную актерскую игру смогли показать исполнители абсолютного большинства ролей. К сожалению, отчасти, открытый финал несколько скомкал впечатление, но, дал некоторое утешение исстрадавшемуся сердцу зрителя.