Смерть в один клик
В современном сериальном кинопроизводстве в нашей стране некоторое время назад образовался совершенно уникальный и обескураживающий своим талантом тандем из сценариста Олега Моловичко и режиссера Душана Глигорова. На текущее время, на их счету уже четыре аутентичные истории - Трасса, Хрустальный, Аутсорс и Химера. Каждая из них своеобразна, полноценна и четко отделена от остальных, что говорит об отсутствии у авторов какой-то шаблонности мышления. Когда переходишь от одной истории к другой, то перед тобой открываются какие-то новые грани повествования, характеров и проблематики. И Химера в этом необычном квартете занимает особое место.
Стоит начать с того, что же в принципе такое “Химера”. Согласно информации из источников - это некий причудливый симбиоз разных форм жизни, объединенных в одно чудовищное тело, которое обладает всеми качествами своих носителей. Также этот термин существует и в биологии и обозначает организм, выведенный из генетически разнородных клеток. Стоит отметить, что если данное создание раньше относилось к области мифологии, сказок и былин, то на текущий момент, оно перестало иметь только умозрительный характер, и превратилось в реальность благодаря чудесам современных технологий. Если нечто подобное произошло с биологическим воспроизводством, на которое раньше претендовал только творец вселенной, то появление аналога в области человеческих пороков было только вопросом времени.
Как уже давно показал Алексей Балабанов в фильме “Про уродов и людей” - любая новая форма передачи информации обязательно проходит проверку самыми низменными страстями. Поэтому нет ничего удивительного, что с развитием средств интернета, спустя самое непродолжительное время, стали появляться теневые рынки запрещенных к обороту веществ. Родиной этого предприятия, как ни странно, снова оказался Петербург - крайне удобный с точки зрения транспортной логистики город-порт с богатой “андерграундной” культурой охотно откликающейся на все новые наркотренды. Огромнейший рынок сбыта, развитое компьютерное сообщество, богатейшая наркоистория крайне быстро привели к тому, что в одни момент Питер вернул себе звание криминальной столицы.
Моловичко описывает историю становления наркомаркетов в деталях и с практически документальной тщательностью. Во-первых, мы видим, что структура рынка уже давно и прочно была поделена между несколькими основными поставщиками, которые искусно вели самый крупный, самый прибыльный и самый противозаконный бизнес на территории государства Российского с большим умом, изобретательностью и ловкостью. Годы, если не десятилетия их деятельности, в конечном счете привели к тому, что в этой среде установилась четкая иерархия и, чтобы стать новым игроком на рынке, требовались либо невероятные связи, либо категорическая жестокость. В рассказываемой истории таких игроков двое, и они представляют из себя две крайности.
С одной стороны - семейство потомственных “бизнесменов-петербуржцев”, уважаемые, культурные люди, официальные владельцы всех морских точек города, примерные семьянины, чистые прагматики с ясным умом, искусной речью и твердой рукой. С другой - гости из ближнего зарубежья, организовавшие свою диаспору и построившие бизнес, в первую очередь, благодаря очевидной кровожадности, жестокости и истинной взаимной преданности. Между ними организуется некая борьба за сферу влияния с использованием всевозможных хитрых уловок, дипломатичных и не очень переговоров, а также, в конце концов, обычного физического взаимоустранения.
Но все это оказывается совершенно бесполезно когда на сцену выходит совершенно новый игрок, вооруженный всей мощью компьютерных технологий, подкрепленной тотальной анонимностью даркнета. В самые короткие сроки правила игры начинают меняться, так как сама культура потребления претерпевает капитальную трансформацию. И вот, за всеми этими событиями наблюдает и старается их пресечь майор полиции в блестящем исполнении Александра Кузнецова, персонаж, чья судьба оказалась разрушена борьбой с наркотиками и которому уже просто нечего терять, кроме собственного чувства мести. Чем глубже он влезает в генезис наркобизнеса, тем отчетливее видит кошмарные черты той ужасающей “химеры” будущего, которая возникает от слияния современных технологий, опыта и связей наркобаронов, а также ума компьютерных гениев-нигилистов.
В привычной для себя манере, тандем Глигорова и Моловичко гениально создает глубоких, до ужаса правдивых и натуральных героев, которые каждый раз как будто ускользают от любого оценочного суждения. Если смотреть сериал в компании, то на одни и те же действия у разных зрителей могут возникнуть прямо противоположные реакции. Авторы старательно избегают линейности и одномерности в характерах персонажей, их поступках и мотивации. В первую очередь, они создают ситуации и предпосылки, которые невозможно трактовать однозначно. Истинное мастерство Глигорова - показать как в человеке соседствуют и борются сразу несколько различных идеологий и мотиваций. В конце концов, так называемая “личность” человека рано или поздно оказывается похоронена в этом бушующем океане самых разнородных направлений, так как, чтобы справляться с такой стихией нужны поистине “титанические” усилия. Чем ближе к развязке, тем чаще персонажи начинают говорить о “системе” и ее всеподавляющей логике. У каждого свой способ адаптации и каждый уверен в эффективности этого способа. Один опирается на логику и взаимовыгоду, другой на свою гениальность, третий на силу и кровожадность, но, в конце концов каждый из них проигрывает самому себе в этой схватке за жизнь, ведь по факту не они руководят системой, но последняя сама руководит ими. Как говорил потомственный наркобизнесмен - “Бизнес не должен пустовать”. В противовес этой идеологии существует лишь один персонаж сериала - потерявший все майор. Это чисто экзистенциальный “герой-одиночка” возведенный в превосходную степень. Он словно некая чистая иррациональность, и последний оплот здорового “безумия” в человеческом естестве. С ним невозможно договориться, его невозможно убить, его нельзя чего-то лишить и как-либо повлиять. С каждой серией он все глубже спускается в ад тотального одиночества, понимая, что уничтожить “химеру” он сможет только дойдя до самой последней черты.
Помимо выдающейся истории и потрясающих персонажей, стоит отдать должное и техническом исполнению. В первую очередь это касается музыкального сопровождения. Райан Оттер, набивший руку на остросюжетных триллерах создает не только искусную смесь из некоего наркотического технопанка и каких-то экзистценциальных мистерий, но ему удается прочувствовать как будто самый нерв надрывистого дыхания Петербурга в искуснейшем саунддизайне города. Такая музыка, подкрепеленная безукоризненными кадрами оператора Батыра Моргачева создает настоящую магию всепоглощающего города-призрака, в котором самые смелые сбывшиеся в мгновение мечты оказываются поглощены беспроглядным туманом непреодолимой реальности.
Возможно, что сериал и не лишен недостатков. К таком например можно отнести не самую выдающуюся сюжетную линию о любовном треугольнике молодых хакеров, но достигнутая им экзистенциальная глубина, злободневность тематики, безупречное художественное исполнение делают его одним из лучших представителей своего жанра и в целом выводят нашу сериальную продукцию на уровень, в каких-то аспектах превышающий западные аналоги. Ведь кто сможет понять загадку нашей души лучше нас самих.