Эксплуатация вместо культовости
Встречает сериал прекрасно сделанными вступительными титрами. Бодрый хип-хоп и монтаж в ритм, как казалось, задающие эклектичный контекст всему сериалу. Уже после просмотра этого сериала, задавшись вопросом – почему они так диссонируют с тем, что идет после, быстро нашел ответ: за создание отвечала студия Madhouse. «Самурай Чамплу» в целом за степень несоответствия создаваемым ожиданиям и остроте негативных эмоций от обмана, даже заслуживает уважения, настолько эта степень высока и вопиюща.
Проблемы начинаются с самого начала: авторы просят колоссальный кредит доверия - мы должны поверить, в то, что пара индивидуалистов, фрондеров, без намека на порядочность, неприятных друг другу отправятся вместе в дорогу ведомые обещанием данным девице, которую видели первый раз в жизни.
Рассказываемая история едва ли сказочная, главные герои не символичны, и когда они ведут себя невпопад своим образам – это выглядит не как раскрытие внутреннего содержания, а как сюжетный парадокс. Так что в ходе просмотра приходится выписывать сюжету множество кредитов, в расчете, что дальше будет лучше.
Плохо это или хорошо, но уже к исходу второй серии понимаешь, что тебя просто разводят. Повешенные ружья никогда не выстрелят, а кредиты останутся невыплаченными. Троица главных персонажей – это статичные болванки. У них отсутствуют характеры, да и сценаристы не помещают их в ситуации, где они могли бы проявится - сложными дилеммами они не обременены. Какой-то намек на противоречивость присутствует у шалопая-нонконформиста Мугэна, но она используется скорее, как рояль в кустах в последних эпизодах, а потому – несостоятельна.
За исключением первой и последних трех серий – остальные почти никак не связаны друг с другом и главной сюжетной линией, и могут просматриваться в произвольном порядке. Т.е. лишены динамики как сами персонажи, так и их взаимоотношения. В большинстве серий они даже существуют и действуют порознь. За исключением постоянной необходимости спасать главную героиню и заработать на еду между ними нет взаимного импульса, влияния на сюжетные арки друг друга.
Тропы, раскрывающие предысторию главных героев, лишь закрепляют их типажи, делая их союз нежизнеспособным, существующим лишь по прихоти сценаристов. Это не просто преступление против здравого смысла, это обман, который зритель чувствует, даже если не осознает.
Ситуацию могли подправить сюжетные коллизии, но гонимые голодом, несдержанностью и откровенным слабоумием герои, влипая в действительно разнообразные ситуации, выбираются из них с помощью насилия и стечения обстоятельств.
Более того, имея скромные по меркам аниме размер авторы, не дойдя до середины уходят в самоповторы. Повторяющийся юмор, построенный на голоде, на том, что Дзин сдержанный а Муген похотливый хулиган. А уж когда Фу крадут в третий раз в седьмой серии, становится очевидным, что никаким юмором сценарную импотенцию не замаскировать.
Иллюстративна «бутылочная/филлерная» серия, в которой авторы, злоупотребляя статичными и кадрами предыдущих серий, заставляют смотреть как герои, сидя в маленькой комнатушке, просто читают дневник их спутницы. Ватанабэ буквально крадет у нас 20 минут времени показывает по второму кругу, то, что мы уже видели, да еще и под проговаривание происходящего, словно зрители слабоумные.
Это еще один пример отношения к своей работе и к зрителям, как к потребителям низко потребного варева, готовых съесть за поездку в метро все, все дадут. А выйдя из вагона отправится в магазин за мерчем, иначе существование белки летяги, появляющейся из одежды главной героини исключительно хаотично никак нельзя.
Про юмор, конечно, говорить еще сложнее. То, что я ни разу за просмотр даже не улыбнулся, само по себе ни о чем не говорит. И если вы ценитель японского визуального юмора, то в каких-то моментах «Самурай Чаплу» может вам понравится. Однако комедийные ситуации слишком часто повторяются и основаны не на смешной реакции, а на том, как криво в этот момент нарисованы персонажи.
Речь идет о мультипликационном сериале, а стало быть, важна и рисовка, и анимация. Отмечу, что большую часть времени она не раздражает и пару-тройку раз демонстрируют симпатичные пейзажные шоты. Нет чибиков, шаблонное выражение эмоций конечно имеется, но им не злоупотребляют, нет «Панцу», статичные кадры встречаются нечасто и сохраняют динамику за счет движения камеры, почти не используются «спидлайны» для удешевления экшн сцен, да и определить пол персонажа также не составляет труда. Для аниме это способ выделится своим «качеством».
Добавлю, что в «Самурае Чамплу» впечатляющая, хотя и лишенная каких-либо изысков реализация боевых сцен. Для визуализации различий между персонажами всю зрелищность отдали на откуп Мугэну – он разбойник, сорвиголова – потому использует лихие прыжки и машет руками и ногами как танцор. А вот Дзину не повезло – он мастер меча, хранитель древних традиций и в противопоставление Мугэну – сдержан, не так подвижен, часто использует технику Иайдо. Это можно было бы компенсировать изобретательными планами и работой с камерой. Но ее нет.
Я бы хотел закончить на мысли, что «Самурай Чамплу» несмотря на оригинальную обертку и авторский подход, сюжетно и драматургически набит штампами и клише, но, к сожалению, не смогу. В «Самурае Чамплу» слишком мало работающих сюжетных ходов. Это никудышное роуд-муви, с персонажами без характеров, существующими вместе только по деспотической воле сценаристов, которые в свою очередь неспособны генерировать смешные шутки и ситуации, так как даже то, что могло бы работать само по себе, они начинают тиражировать, уходя в самоповторы.
Ключевые особенности, по которым это аниме запомнилось зрителям: анахронизмы и хип-хоп не имеют никакого значения для сюжета и самой истории в целом. Смешать в одну кучу средневековых якудза и обычных японских разбойников с «большой дороги» и отожествить их с черными гангстерами Бронкса было бы интересно. Однако только то, что все они из мира криминала, должной параллели не выстраивает, а для создания комедийного эффекта у создателей не хватает точности и чувства юмора. Их можно вырезать или заменить, как можно вырезать или заменить любую из составляющих, но история все равно останется беспомощной и бесчувственной. И в этом главное преступление Синъитиро Ватанабэ. Ведь «Самурай Чамплу» это авторский проект. Творческую неудачу не спишешь на ежовую рукавицу студии-деспота. Поиск самурая, пахнущего подсолнухами, рукой именно Ватанабэ превратился в банальный кликбейт, а ведь это действительно нежная, поэтичная метафора, которой так и не суждено раскрыться.
2 из 10