Немой набат
Уже пятнадцать лет прошло после выхода телесериала «В круге первом», а он и сейчас смотрится свежее, увлекательнее, профессиональнее недавней экранизации «Одного дня Ивана Денисовича» и уже в десятки раз лучше своей киноверсии «Хранить вечно». К съемкам сериала по почти тысячастраничному роману Александра Солженицына Глеб Панфилов подошел фундаментально: сценарий к нему написал сам автор текста, актерский ансамбль также был утвержден им же, работа художника-постановщика и декораторов полностью погрузила зрителя в эпоху без малейших нареканий и ляпов, также и оператор потрудился на славу, чтобы психологический накал рассказываемой истории и человеческий страстей достигал пика почти в каждой серии.
Благодаря слаженной работе профессионалов мы имеем перед собой не только один из лучших сериалов для российского телевидения, но и своего рода эталон бережной, вдумчивой экранизации для всего мирового ТВ. «В круге первом» - по сути дела единственный роман Солженицына («Раковый корпус» сам автор определял, как «повесть», а «Красное колесо» - это эпопея, полудокументальная и полухудожественная), тем труднее было экранизировать столь насыщенное отступлениями повествование, в котором автор по-толстовски отвлекается на то, чтобы «разжевать» историю каждого персонажа. Те, кто пишут, что в сериале Панфилова отражено 3/10 текста, либо вообще его не читали, либо читали невнимательно: сам Солженицын в качестве сценариста сделал все, чтобы его роман при экранной адаптации почти не пострадал.
Конечно, читать книги такого уровня гораздо интереснее, чем смотреть сериалы по ним, однако, 10-серийный формат здесь подходит как никакой другой: две сюжетные линии, то и дело переплетающиеся, многочисленные умнейшие философские диалоги (жемчужина романа) переданы средствами кино почти без потерь. К сожалению, надо признать, что первые четыре серии и финальная десятая смонтированы бодрее остальных и смотреть их интереснее, кроме того, порой диалоги героев сняты по принципу «говорящих голов», что выглядит довольно скучно (хотя режиссер с оператором стараются избегать средних планов, принятых на ТВ и предпочитают им крупные, что, безусловно, лучше для передачи малейших оттенков психологии персонажей).
Смотря «В круге первом», ловишь себя на мысли, что актеры играют неравноценно: например, Мадянов здесь просто гениален (и еще не забронзовел в своем типаже – это не «Левиафан» и не «Француз»), зато добрые глаза Кваши в роли главного кремлевского людоеда режут глаз (мне лично в этой роли больше нравится Суханов в «Утомленных солнцем 2»). Тот же Миронов для большей естественности реплик произносит их слишком быстро, что мешает часто не только вникнуть в них, но и просто разобрать слова. Зато малоизвестные Колубков и Карякин в ролях Рубина и Сологдина соответственно весьма органичны, а споры их героев, на мой взгляд, чрезвычайно остросюжетны и фотогеничны. Панфилов с Солженицыным столь детально продумали актерский состав, что даже эпизодические и второплановые исполнители (нельзя на отметить как всегда комически блистательного Семена Фурмана) – на своих местах (особенно это касается офицеров НКВД: где они нашли такие типажи?!).
Отдельно стоит сказать о Певцове и актерах, играющих людей дипломатического круга: для автора романа и режиссера фильма важно было противопоставить благополучие и роскошь жизни дипломатов сталинской клики аскетичному быту зыков даже такого ослабленного режима, как Марфинская шарашка. Это удалось и в романе, и в фильме. Однако, нельзя на сказать, что при расслабленной, естественной игре Певцова (также и из актеров, играющих зэков, нет почти никого, кто работал бы неорганично, на разрыв аорты), его жена и в жизни, и на экране Ольга Дроздова играет из рук вон плохо: манерно, с пережимом, выпячивая свои эмоции на первый план, пытаясь солировать в дуэте и в ансамбле, хотя ее героиня второплановая, и всех этих усилий просто не нужно. В то же время Нелли Уварова, появляющаяся лишь в эпизоде с Носиком, работает так великолепно, что в пору дать ей за это приз.
Панфилову прежде всего удалось выразить главный конфликт романа Солженицына: стоит ли работать на преступный режим ради успеха в жизни, ради послаблений в тюремном режиме, является ли поступок Володина госизменой, или это просто шаг романтика-идеалиста, не понимающего, что он делает? По сути дела, и Нержин, и Герасимович также, отказываясь работать на власть, в чем то уподобляются автором и режиссером Володину: конечно, они рискуют меньше, но также «получают» за свое решение от власти, как и отчаянный дипломат. Психологическая, почти манипулятивная проработанность некоторых сцен этого сериала просто поражает: в этом смысле нельзя не отметить эпизод свиданий Нержина и Герасимовича со своими женами. Появление Чуриковой в столь пронзительном эпизоде не может не восхищать даже тех, кто знаком с ее актерским потенциалом.
Одним словом, оценивая именно телесериал «В круге первом», а не роман Солженицына, иначе мы уйдем в литературоведческие и философские дебри, можно сказать, что мы имеем дело с высококлассной работой, которой впору позавидовать тем, кто снимает полнометражные экранизации, и не может выполнить и половины тех режиссерских задач, которые поставил перед собою Панфилов, чтобы соответствовать художественному уровню, как сценария, так и книги. В первую очередь, этот многосерийный телефильм оказался непонятым уроком для самого Панфилова, который, пытаясь сам написать сценарий по «Одному дню Ивана Денисовича», так и не смог достигнуть уровня солженицынского текста, потому и экранизация прославленного рассказа у него не получилась в отличие от экранной адаптации «В круге первом».
Как и любой фильм, в том числе и многосерийный, и уж тем более снятый для телевидения, у которого аудитория значительно больше, чем в кино, «В круге первом» Глеба Панфилова, надеюсь, еще долго будет мощным популяризатором этого выдающегося романа Солженицына. Думаю, те, кто с ним не знакомы, после этого великолепного сериала его прочитают, а уже прочитавшие еще раз окунуться с головой в этот замечательный текст, так великолепно воплощенный для телеэкрана.